動物世界藝術品怎麼獲得

㈠ 猛獁象牙藝術品收藏證 怎樣獲得

是的，要去國家權威的檢測機構，證書全球都認可的

㈡ 動森購買的藝術品怎麼放大

動森購買的藝術品可以通過滑動放大，選擇想要的藝術品點擊圖標彈出菜單欄後，滑動可以放大，滑鼠拖動圖片可以調整選區位置。

在動森這款游戲中，玩家們獲得藝術品的方式大概分為兩種，第一種就是在藝術品商人那邊購買，還有一種就是去別人家買，我們想要通過藝術品商人的途徑來購買藝術品，需要摸清楚藝術品商人什麼時候才能過來，在游戲中賣藝術品的商人就是狐利了。

辨別藝術品真假方法：

狐利帶來了大量藝術品的同時，也悄悄的在其中混入了非常多的贗品，等待著玩家一個不小心，以高價買到了不值錢的假貨。

辨別這些贗品，使玩家與狐利進行交易時必備的技能，因此本次攻略我將向大家介紹狐利商店以及如何識別真假。

和前作一樣，狐利的黑市雖然可以買到稀有的藝術品，但贗品居多，想要從中選取真跡需要仔細觀察與對比。

每個玩家每天只能從狐利的黑市購買到一件藝術品，不過還不確定是否能通過同主機換玩家的方式，來購買到多件藝術品。

除了藝術品之外，狐利黑市還會出售不同顏色的狸貓商店傢具，然而這些異色傢具售價要比狸貓商店高得多。

㈢ 動物世界中的畫面都是怎樣拍到的

專文介紹——這些鏡頭（《動物世界》）怎麼拍出來的？

《帝企鵝日記》中，7000多隻帝企鵝圍成方陣，抵禦漫天而來的暴風雪。《深藍》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻湧驚心動魄的藍色泡沫。《鳥的飛翔》中，鳥群一次次以無比飄逸的姿態掠過雪山、荒原。《微觀世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛做的纏綿悱惻盪氣回腸。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁叢間悠然飄行，發著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問同一個問題，「怎麼拍出來的？」

在這些令人窒息的鏡頭背後，是什麼樣的攝影機，什麼樣的攝影師，什麼樣的環境？其實，這些問題本身就包含了許多極精彩的故事。

BBC有一部紀錄片《動物攝影機》，曾經介紹科學家們對於動物的觀察和記錄是如何上天入地——在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動看得一清二楚。熱能攝像機通過偵測動物身體發出的熱力，能在漆黑的環境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血動物的行蹤。安在高科技遙控模型內的攝像機能夠深入獅群，拍攝兇猛動物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動作攝像機能夠將動物的動作速度放慢1000倍，把1秒的動作拍成15分鍾，記錄下那些肉眼不可能觀測的細節。潛水機器人可以潛入數千米的深海，拍攝海底奇觀……

對於紀錄片攝影師來說，嘗試這些新技術是充滿樂趣的。《帝企鵝日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師傑羅姆·梅森設計了一種單腳滑行車，把攝影機綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機綁在一根大柱子上探入冰下，然後隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克·貝漢在拍攝《鳥的遷徙》時更是大動干戈，為了跟蹤鳥群拍攝，他們動用了五六種不同的飛行器，包括傳統滑翔機、熱氣球、直升機、小三角翼飛機、載攝像機的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機跟著遷徙的鳥群，或者直接混入鳥群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無比震撼的空中飛行鏡頭。

比《帝企鵝日記》、《鳥的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲為主角的紀錄片一直以來被認為是法國著名紀錄片導演雅克·貝漢「天·地·人」系列中最精彩的一部，其實雅克·貝漢只是製片人，真正的導演和攝影是一對法國生物學家夫婦，克勞德·努利德山和瑪麗·佩瑞努，他們厭倦了學術圈的封閉和自以為是，轉而以電影為媒介分享「在昆蟲世界的發現與情感」。

這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來纏綿去地交配，兩只甲蟲抵角決斗如角鬥士，野雞攻擊螞蟻部落弄得屍橫遍野，毛毛蟲大軍像火車車廂般節節前行，尤其一隻蚊子的出世彷彿維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進的特效技術也達不到那種驚艷瑰麗的視覺效果。所以，你不需要到科幻小說里去尋找什麼外星人或者異度空間，自家後院就上演著驚心動魄的《侏羅紀公園》。

為了將這個微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦專門耗費了兩年時間開發各種新的攝影技術與設備，比如在一個遙控飛機模型上裝了輕如薄翼的攝像機，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運動控制攝像系統，由計算機直接控制鏡頭的運動，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩意。這種設備極其昂貴，當時只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀公園》中派上過用場。另外，他們對當時的攝影機做了大量改裝，景深也做了修改，以達到超微距拍攝的效果。影片中多處應用了延時拍攝技術，達到慢速攝影的效果——毛毛蟲在枝幹上寸步挪動，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無助的獵物等等，都令人嘆為觀止。

與科學家不同，紀錄片的導演和攝影師總是喜歡在動物和人類行為之間尋找可以類比之處，無論《微觀世界》、《鳥的遷徙》、《深藍》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動物身上反觀自己，發現原來與它們的相似之處，遠甚於我們的想像，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀錄片中不動聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地搶別人的孩子，《鳥的遷徙》中折翅的小鳥在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細節加上快速的剪輯，使生物紀錄片變得非常有趣，比起當年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。

搜索這些生物紀錄片的拍攝花絮，會有很多有趣的發現。克勞德在一次采訪中特別提到，拍攝《微觀世界》的時候，他找了許多替身，有些昆蟲真是天生的演員，比如那隻飛離野草的瓢蟲，它總是先打個旋之後才起飛，姿態也特別飄逸。

相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。

「我們每天早上5點半起床，花一個多小時准備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達130多磅的傢伙。一到帝企鵝營地，兩個小傢伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會過來跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機前面繞來繞去，發出很好聽的聲音，像唱歌一樣。盡管周圍還有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個小盹，醒來發現它倆竟然也睡在我們身邊。後來我們發現，原來它倆是因為沒有『愛人』，竟在我們身上用錯了情！」■

專訪《帝企鵝日記》 攝影師傑羅姆·梅森

三聯生活周刊:你們怎麼能靠得這么近?

傑羅姆·梅森:帝企鵝並不害怕人類，因為這里人跡罕至，它們從來沒有被人類捕捉過。開始的時候，我們只能隔一段比較遠的距離，讓他們做自己的事情，然後我們往前移兩英尺，再兩英尺，最後只距離他們三到四英尺的距離，讓他們逐漸習慣和接納我們的存在。一兩個星期之後，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎「無視」我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來拍，它們害怕從上面出現的東西，所以這一年來差不多都是蹲著拍的。

三聯生活周刊:在野生動物紀錄片里，我們一直好奇你們是怎麼得到那些動物徑直走向鏡頭的驚險鏡頭的，你們的秘訣是什麼？

傑羅姆·梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時機。你必須在等待中理解你正在拍攝的動物，學會預測他們的反應，靜觀事態的發展，你還需要一點點的運氣，一下子遇到上千隻企鵝不是常常能碰上的好事。

三聯生活周刊:海底海獅一口吃掉企鵝的鏡頭很恐怖，你們怎麼拍的？

傑羅姆·梅森:我們把攝影機綁在一根大柱子上在冰下拍攝，然後和企鵝們一起潛到海底，可能我的側面輪廓看起來像海豹海獅，差點把它們嚇著了。

三聯生活周刊:攝影設備方面有特殊的要求嗎？

傑羅姆·梅森:性能必須足夠強大，能在零下40攝氏度的低溫狀態下正常工作，而且出了問題可以隨時修理。我在動身之前到格勒諾布爾和Aaton攝影機廠訂制了我們需要的攝影機。

三聯生活周刊:拍攝過程中最難的是什麼？

傑羅姆·梅森:在極地拍攝，最大的麻煩就是寒冷，你必須保證自己和你的器材足夠溫暖。當你在100英里/小時的大風里拍攝時，必須想辦法保持攝像機的穩定。另外，我們拍攝的素材太多了，140個小時的素材，最後只剪了80分鍾，所以必須不停地回憶以前拍過的東西以及怎麼拍的，比如角色是怎麼進入畫面的。不過，南極洲的光線是每個攝影師的夢想，它隨時都在變。重新發現那種純凈的藍色、冰上反射的色彩，以及不知從何而來的粉色，太不可思議了。

三聯生活周刊:在南極洲拍攝到底有多寒冷？

傑羅姆·梅森:有一次，我們在一個離住處很遠的地方（南極洲法國考察站）拍攝，那場風颳得很可怕，氣溫迅速降到零下22攝氏度，我們整整堅持了11個小時，等到營救隊來的時候，已經完全被凍傻了，我的右手完全失去了知覺，臉嚴重凍傷。好像是南極洲在提醒我，「記住，你只是過客」。

希望我的回答對你有幫助^_^

㈣ 為啥我的steam沒藝術品展示櫃升到10級才給嗎不到十級能不能獲得。

不到十級沒有展櫃，到10級才有，每多10級多一個展櫃

㈤ 怎麼做藝術品經紀人

從事藝術品經營的第一步，就是要學習如何成為一個藝術品經紀人，這里談的藝術品具體指現在還在世的藝術家創作的作品，並不涉足古董、字畫等門類。
傑出的藝術經紀人成功的原因，首先，他們對藝術的無限熱愛，他們深入畫家的工作室，那個時候的藝術家很多都在偏遠的城市，要擠買不到座票的綠皮火車，為了將作品帶回通常要把畫布從畫框上拆下捲起來才能托運或當行李夾帶。其次他們敢於買斷作品，和他們同時期的「藝術導游」到今天幾乎沒有留下身影的，這也是我一再強調的「沒有買，就沒有利益」的原因。由於交通和異地買賣的不便促使這些經紀人必須買斷作品，同時現金買斷可以用超低的價格獲得作品，而且可以獲得畫家最好的作品，當一個人准備用現金把作品買下的時候，意味著他對畫家的作品要用慎重的評估並且承擔著賣不掉的風險，所謂有壓力也就有動力。買斷代表著對某類藝術品的判斷，是一種肯定。從內心中不敢對藝術品進行判斷和肯定的一定不會是好的藝術品經紀人。所以現在那些靠作品寄賣的畫廊是很難有發展的機會，所謂「人不自信何以人信之」。即使在九十年代早期，這些成功的藝術經紀人也是通過買斷作品來獲得藝術家信賴進而壟斷藝術家資源，比如「後八九」時期的代表作品基本被香港商人文少勵、張頌仁等人壟斷。最後是市場的開拓能力，無論如何，一個成功的藝術經紀人最關鍵是要把藝術品賣給需要的人，那麼如何尋找這些需要藝術的人成了一種技能，就像獵人，首先要找到獵物，好槍法才能排上用場，否則縱是神槍手也無用武之地。
回到主線，首先對自己作一個評估，看看自己的條件合不合適成為一個藝術品經紀人：精通一門外語，喜歡結識陌生人，有信賴感，執著和誠信的品德等等，這些都是一個藝術品經紀人的起碼要求。
對藝術的理解力並不是人類天生就具有的能力，需要通過後天的學習才能掌握，這些學習包括：閱讀國際藝術史，參觀博物館看經典大師作品，去美術館看成熟藝術家的展覽，去著名畫廊看當下藝術家的展覽，去參加藝術家的私人展覽，聽講座、多看拍賣預展等等。現在有微博了，還得多看看微博了解即時信息。
在當代藝術的范疇中，沒有什麼絕對的標准來評定一個藝術家的成就，但是我們根據什麼來確定一個藝術家是否有成功的機會呢。現在社會上流行一種不健康的觀點就是炒作，認為只要花錢做宣傳，就一定能把一個人炒作成一個大師。這種病態的觀點會讓很多投資人陷進無底的深淵而永無出頭之日。比如上海有個畫畫的，常年在地鐵里，路邊的戶外廣告牌做作品廣告宣傳，也花錢在上海美術館(微博)里做展覽，他把自己稱為東方畢加索，在上海靠蒙一些房地產商賣他的裝飾畫。雖然現在社會很浮躁也很膚淺，但是藝術行業沒幾把刷子是很難混的，所以出頭之日遙遙無期。再列舉另一個也是上海的案例，一個用油畫畫戲劇臉譜的，常年在五星級賓館展出，還把作品用刺綉做出來，在一些經濟論壇上當成禮品銷售，也通過操作拍賣會，把價格炒到五六百萬一幅……但是這一切都成了大家茶餘飯後的笑話。這只能說明，炒作本身沒有對錯，關鍵你炒的得是菜，否則你炒垃圾是沒人買賬的，炒了半天最後買單的還是你自己。
關注西方藝術史或者國際藝術史的朋友會發現一個顯著的特點，就是清晰的邏輯和上下文譜系關系，西方的藝術史是一個藝術運動緊接著另一個運動而發生，每一個歷史階段都有顯著的事件或重點人物出現。比如現代藝術史的發展是印象派，之後是後印象派、野獸派、立體派、抽象藝術、超現實主義，然後就到了美國的藍色畫派、抽象表現主義，運動一個接著一個，所以西方藝術史就是藝術運動史，只有掌握其中的發展邏輯，才能找到進入西方藝術大門的鑰匙。
中國的藝術發展和西方藝術的發展邏輯截然不同，甚至可以說中國藝術的發展沒有可以推導的邏輯。我們研究中國藝術史是運用編年史的方法，並且和政治(宮廷)密切掛鉤，中國藝術依附於政治意識形態不單是中華人民共和國成立後，在封建社會也是同樣，只是在古代更多的表現在審美和情趣上，因為中國傳統繪畫題材固定，只是花鳥、山水、仕女等有限的分類，和現實生活沒有什麼直接的關系，屬於修身、養性、劈情操的道具。
只有精通藝術史，在你看到一幅作品的時候，你就可以站在這幅作品的歷史背景前分析這幅作品的價值，沒有一幅作品可以脫離當時的時代而獨立存在，因為藝術首先是時代的產物，進而當然保有時代的烙印。但是回歸到藝術經紀人的話題，我們要經紀的是現在還在創作的藝術家的作品，了解歷史並不是要你用藝術史去套在任何一個藝術家的頭上來判斷其價值，藝術史的知識可以讓你的理性判斷更准。但是面對一幅作品的時候，我們仍然依靠直覺，直覺非常重要，你可能被四個方面打動：震撼、感動、智慧或某種美。在這里我迴避了技法，雖然很多中國人在看待油畫之類的作品時會過於迷戀其製作的技法，特別是很多寫實的繪畫，其實這個問題很無聊，我甚至不打算討論這些庸俗的寫實繪畫，即使是楊飛雲、陳逸飛、劉溢等所謂的名家，至少在我看來他們和我討論的藝術一點關系都沒有。我的意思是提醒諸位朋友，不要被這些表面的、沒有思想的工匠作品所迷惑。
經紀人挑選藝術家的確是個很考人的技術活，我只能說沒有絕對的標准，但是有正確的方向。另外藝術史總是愚弄人類的判斷，許多在活著的時候戴滿光環的藝術家在百年之後通常會銷聲匿跡，有些甚至走到歷史的反面。而曾經窮困潦倒的藝術家也有咸魚翻身的案例。這些案例告訴藝術經紀人，如何平衡現世的利益和死後的聲譽是一門學問很深的功課。但是人們總是很短視，特別是目前的經濟環境尤為如此，比如像現在所謂的學院派寫實繪畫，無論是毀譽參半的陳逸飛，還是現在如日中天的陳丹青，其最終的結果都將是被藝術史掃地出門(具體原因我會在另外的文章詳細討論)，但是這並不影響有人通過這些畫家賺到了大筆鈔票，這就是現實的利益。因為衡量商人是否成功的唯一標准就是財富，即使有附加條件也只能是法律，只要合乎法律的一切經營都不應該遭到譴責，如果有了譴責的必要，那也應該首先譴責不健全的法律。
在今天，成功的藝術家要具備一些必要的素質，特別是當代藝術家，首先要具備學習能力，當代藝術家不是花瓶，在藝術上的探索任何人都無法取代自身的努力和感悟。雖然當代藝術進入到現階段，在創作系統上出現了很大的變化，比如工作室僱傭幾十甚至幾百個工人來製作作品等，但是大家要關注這個現象的本質，只有作品創造者的靈魂仍然深具魅力，這一切才能順理成章，否則一切都是妄談。
如何和藝術家相。藝術家和經紀人之間的關系是相互成就，而不是一方企圖改變另一方，特別是一貫強勢當慣老闆的人，喜歡將自己的意志強加到別人身上。請不要指導藝術家做作品，而要去想方設法的去創造更多更好的機會讓藝術家能夠更好地創作作品。所以藝術家就如同經紀人養的老母雞，把老母雞喂好了才能下蛋，如果遇到老母雞只會吃卻盡拉屎不下蛋怎麼辦？聰明的經紀人如何解決這個難題呢！回到第一步，首先對這個藝術家進一步判斷，當初的選擇是否有錯？很多時候在市場上是否好賣並不是衡量藝術家的唯一標准。如果你確定藝術家的選擇上沒有錯，那麼就繼續往前推，但這個時候多數人會犯一個嚴重的、低級的錯誤，就是開始揣摩市場的意思企圖逼迫藝術家改變方向。我在這里要提醒諸位，實際上所謂市場喜歡的作品其實就是大芬村的產品和各地花鳥市場畫店裡的行畫，他們完全是為市場而生產的。所以你如果企圖迎合市場就要盡早離開經紀人這一職業，因為這和我所說的藝術是完全不相關的兩回事。
尋找一個好的藝術家和如今在潘家園撿漏一樣艱難，正因為好的太少所以就要敞開胸懷才會有中獎的機會。中國有很多藝術家，甚至是太多了，但是更要清楚，這意味著經紀人要面臨巨大的挑戰，要用更多的精力和體力在眾多的平庸中挑選為數不多的幾個傑出藝術家，這要有足夠的耐心和必要的細心，驕傲的心態會讓自己錯失良機。
挑選到心儀的藝術家，經紀人或畫廊就要和藝術家長期的相處了，很多畫廊老闆和經紀人動足了小腦筋，費盡心機的策劃和藝術家的簽約合同，就差把合同寫成賣身契才放心。實際上完全沒必要傷這種腦經，記住藝術品經紀是一個高雅的行業，你要保持平易優雅的姿態，要慷慨和熱情地對待和你合作的藝術家，還要有一顆服務的心，想方設法為藝術家提供更多的服務和幫助。經紀人要成就一個藝術家，就要百分百的付出為藝術家打理除創作以外的所有事(家庭生活就別摻和了，這一點特別需要注意)，結果你會發現藝術家其實根本無法擺脫你，因為一個藝術家要想在現在的社會獲得成功，作品和創作占整體的工作甚至連20%都不到，展覽、媒體、學術研討、拍賣、出版等等這絕不是一個藝術家能搞定的。
和藝術家相處要有技巧。很多人誤認為要和藝術家相處很密切才能做經紀人，其實我強調的是職業化，而且要保持必要的距離，很多人無法理解為什麼要保持距離，因為職業藝術家是要百分百投入的，特別是在創作巔峰時期，可能像個瘋子、狂人，想法驚人……這些超出規矩的事情很多時候對一個藝術家的成長特別的重要，所以你既要給藝術家保留這樣的機會，又要避免自己被藝術家影響而逐漸失去商人必須有的特性。這個很微妙，總之藝術家和經紀人的關系不是為了把一個商人變成藝術家，也不是為了把藝術家變成商人，而是要一加一大於二，讓藝術家變成偉大的藝術家，經紀人變成傑出的商人經紀人要善於理解藝術家的創作，鼓勵並給他信心，多給他提供行業資訊和展覽機會，多讓他嘗試新的技術和材料，這些很重要。

㈥ 世界各國動物國寶都是什麼

世界各國都有各自的國寶，有的是稀有動物，有的是名貴植物；有的是古代文物，有的是古代建築；有的是珠寶藝術品，也有的竟然是文學大師……。這些國寶受到所在國家的特別保護，它（他）們大都作為無價之寶，成為國家的驕傲和象徵。

山國尼泊爾南部的皇家奇特旺國家公園，盛產世界上的稀有動物——獨角犀牛。犀牛是陸地上僅次於大象的第二大動物，在國際市場上，一頭獨角黑犀牛的價值3億元人民幣。它的身價之所以高，主要是因為其角、齒、骨和血在醫學上均有較高的價值，被東方醫學者視為珍品。犀牛角有清熱解毒、涼血的作用，效果十分明顯，一隻售價就達數10萬元。據說，用犀角製成的高腳杯，還能鑒別酒中是否有毒。尼泊爾政府一向把這種稀有的珍貴動物視為國寶，嚴禁捕獵，並把犀牛角等列為國家禁止出口的葯材，違者將受到極刑的處罰。

位於中南半島西部的緬甸，蘊藏著世界75%以上的柚木資源。這種木材質地堅實，具有抗震動、收縮率小的特點，是造船和建築業的上等材料。又因為柚木木質細膩，花紋優美。常用於製造上等傢具和雕刻工藝。緬甸古都曼德勒宏偉豪華的皇宮城樓、金碧輝煌的廟宇、古樸典雅的佛塔林以及造型生動、千資百態的佛像，都是以柚木為原料做成的。因此，早在1752年，柚木就被緬王宣布為「皇家樹木」，歷代政府視柚木為國寶；嚴禁濫砍亂伐，並明文規定：凡胸徑在1.22米以上的柚木，均剝皮掛號，按標記進行砍伐和起運。

印度洋上的島國塞席爾由92個大小島嶼組成，是一個風景奇麗的國家，也是世界上為數不多的保持原始生態的地方之一，在塞席爾群島的第二大島——普拉斯蘭島，有一種世界獨一無二的原始椰林，當地人稱之為海底椰子。這種椰子是椰子中的珍品，它生長緩慢，但生命力極強，一株椰樹能活千餘年。一般25歲開始結果，能連續結果850年以上。一株椰樹一次可結果幾十個，每個果實重達30公斤。海底椰樹雌雄異株，雄椰樹的果實呈略微彎曲的長棒型，長達1米多；雌椰樹的果實則如女人骨盆狀，大如面盆。在塞席爾旅行，常可見到公廁門上分別畫著雌雄椰子果，以示區別男女廁所。目前，普拉斯蘭鳥上有4000多株海底椰樹，有的高達30多米，樹齡都超過幾百年，有的甚至已達千年，仍然枝葉茂盛，果實累累。據植物學家研究，海底椰子猶如中國的水杉，是在漫長的生物進化過程中遺留下來的活化石，其果核又是名貴的工藝品原料。物以稀為貴，一個海底椰子果價值二三百美元。 塞席爾政府已正式規定海底椰子為國寶，普拉斯蘭島劃為自然保護區，禁止任何人採摘，嚴禁私運出國。

馳名世界的文化古城——吳哥古跡，被柬埔寨人民視做國家一寶，吳哥寺是柬埔寨歷史最悠久、規模最宏大的古寺，也是保存最完好的名剎。它建於公元12~13世紀，共有各式建築物600多座。據說，建築吳哥寺時，先後被徵召的民工有1500萬之多。建築材料中使用的石塊最重的達8噸，但它竟沒有採用任何粘合物。在柬埔寨的國旗上，吳哥窟是特別明顯的圖案。

在辛巴威索爾茲伯里的博物館中，陳列著象徵辛巴威民族文化的5隻「辛巴威島」，它是用軟質皂石雕刻而成。這些鳥身高20~30厘米不等，站在1~2米長的皂石柱上，各具神韻，反映了當時非洲人的宗教信仰。這些鳥是辛巴威的國寶，在該國的國旗和貨幣上，也者有這種島的標記。

中國的唐三彩釉陶製品，因創始於唐代，以黃、綠、白或紅、綠、白三色釉為主而得名。敘利亞國家博物館中珍藏的國寶，就是一個公元9世紀的唐三彩陶俑。陶俑右手握劍，右手執盾，一身蒙古騎兵裝束。陶俑造型生動別致，彩飾新穎細膩，釉色瑩潤鮮亮，反映了中國古代陶次藝術的高度水平。敘利亞把這個國寶印成郵票，製成明信片並拍成彩色照片大量發售。敘利亞政府為何重視這件藝術珍品?這是因為它是大馬士革成為「絲綢之路」上重要通道的見證。據當地歷史記載，公元115年前後，中國的絲綢和陶瓷器先傳到大馬士革，再運往羅馬。

非洲大陸南端的「南非」，因獨特的造山運動和地理特點，孕育了罕見的金剛石礦藏。自1866年一個南非女童在拮河拾到一顆凈重21.5克拉的金鋼石後，立即出現了一股金鋼石熱。人們雲集拮河兩岸，到處挖掘。1935年，發現了自挖掘金剛石以來最大的一顆巨型金剛石，凈重竟達3025克拉。從此人們把它視為國寶。

文明古國伊朗素以稀世瑰寶薈萃著稱。世界上5顆最大已琢磨過的鑽石之一「光海」，就是伊朗最著名的寶石，也是伊朗的國寶。「光海」寶石在世界寶石界資格甚老，與「光山」是一對姊妹鑽石，老家在印度。1739年被波斯的納狄爾作為戰利品，從印度帶到波斯。後來，「光山」又落入英國人之後，成為英王皇冠上的寶石。而「光海」在1902年也成為穆士法爾·烏德——但丁國王特製皇冠上的寶石。它重182克拉，沉睡在德黑蘭中央地下寶的珠寶館中。

別具一格的要數法國的國寶了。法國的國寶不是物，而是一位名叫科萊特的女作家。科萊特的小說《克芬婷在學校》一問世，立即轟動了巴黎，小說一版再版，「克芬婷」的名字家喻戶曉，後來，科萊特又寫出了《克芬婷在巴黎》等數十部作品，獻給了法國人民和世界，從而贏得了人們的崇敬。1954年，科萊特逝世，政府破例為她舉行了隆重的國葬，並把她稱之為「法蘭西的國寶」。

世界上其他許多國家也有國寶，如葡萄牙的軟木、泰國的大象、英國的英王皇冠、希臘的維納斯、迦納的金凳子、埃及的金字塔、日本的鑒真大和尚塑像，中國的永樂大鍾……等等。另外，許多國家的國寶也並非只有一種，如緬甸的國寶除了柚木外，還有塔城甘蒲。

㈦ 模擬人生3如何獲得藝術品鑒定師的工作，有一次玩的時候出現這個機會沒選擇，後面想選擇這個職業找不到

你安裝了大學吧，？
應該是那個靚男靚女還是叛逆的那個，，忘記叫什麼來著，就是2000幸福點可以買的那個，升級到10就可以接受那個工作了（貌似只有第一次升到10級才可以接受這個工作的）

㈧ 《第五人格》小丑動物世界聯動皮膚獲得方法

小丑動物世界聯動皮膚
獲取途徑
動物世界聯動期間獲得
穿戴方法
點擊右下方筆記本，打開人物界面--對應人物--左側相片--時裝選擇已獲得時裝，點擊「攜帶」進行穿戴。
靜態圖

㈨ 動森怎麼獲得兩件一樣的藝術品

連續買同樣的藝術品就行。
在動森這款游戲中，玩家們獲得藝術品的方式大概分為兩種，第一種就是在藝術品商人那邊購買，還有一種就是去別人家買。
但是這個也有限制，每個人每個玩家每天只能購買一件藝術品。

㈩ 動森狐利藝術品怎麼辨別真假

通常情況下，玩家在購買到藝術品之後可以交給博物館的傅達，它會幫助玩家判斷該藝術品的真假。如果是真的話，玩家就可以交給傅達，它會放在博物館二層進行展出，如果是假的話，就沒有什麼收藏價值了。

除此以外，可以使用藝術品識別軟體。一款可以在美術館中輕松使用鏡頭掃描眼前作品，並即刻在屏幕上獲得與之相關的文字資料和趣味故事的app，這同樣可以運用於動森中。

只要掃描出作品的圖片和介紹，並再次用肉眼進行「大家來找茬」比對就可以識別真偽。

還可以利用各大搜索引擎的搜圖功能，只要上傳動森中藝術品的截圖，就可以識別出來與之相似的原作，這個時候再進行比對就可以。

注意事項

1、藝術品每天只能買一件，而且假貨是無法捐贈的，所以一定要先驗貨。

2、藝術品不是即買即得的，需要等郵件派送（第二天）。

3、狐利船內，右邊會刷新兩樣非藝術品，這兩樣是不限購的。

4、猜測好友島上的狐利應該也是可以蹭。