動物角化石怎麼做吊墜

A. 羊角化石值錢嗎

「貴族」羚羊角化石 別瞧不起不起眼的石頭！
法國科學家表示,他們發現了迄今為止小的羚羊角如果不把羊角算在內的話。因為科學家認為羊類是活的羚羊,所以,羊角也應該算作羚羊角。
羚羊角化石就是羚羊的卵經過長期地殼演變所形成的化石。因此羚羊角化石是非常珍貴的古生物化石,早於1869年發現於法國南部普羅旺斯的白堊紀地層中,由於在全世界范圍內發現的羚羊角化石的數量不多。到目前為之,也沒有哪個組織能夠給出這個地球上的羚羊角化石儲藏量到底有多少,但是可以認定它是十分珍稀的藏品,具有十分可觀的收藏價值。
羚羊角化石是歷經上千年、上億年滄海桑田演變的稀世珍寶,是生物和人類進化史上具有重要意義的科學標本,是世界上珍貴的科學和文化遺產。羚羊角化石對於探索羚羊的滋生行為、羚羊角殼的起源和演變,復原羚羊時代的生態環境；對於研究羚羊的出現、繁盛和絕滅；對於劃分和對比白堊紀地層以及確定地層的地質年代；對於研究古氣候、古地理和古生物的變遷,提供找礦啟示等,都是不可多得的珍貴實物資料。而且,羚羊角化石群及其集中產地還是一種非常有價值的旅遊地質資源,為發展旅遊事業提供了天賜良機。因此,羚羊角化石具有十分重要的科學價值、觀賞價值、和旅遊價值,值得您的收藏。

B. 哺乳類角化石（Mammal Horn Fossils）是

哺乳動物中有不少種類具有堅硬的角，如鹿角、牛角、羊角等（圖9.61）。當動物被埋藏後，頭上的角同樣可以經過石化成為化石。角化石是鑒定有角類動物的重要依據。保存完整、形狀奇特的角化石是極具美學價值與收藏價值的觀賞石，如大角鹿、麋鹿角獨特又優美。鹿角產於北方各省的新近紀，牛羊角除北方外，亦產於西南更新統。

C. 動森怎麼把化石拼在一起

動森化石怎麼拼起來，這里分享下操作方法。

設備：任天堂游戲機

軟體：動物森友會3.1.15

1、首先在打開的游戲中，用「鏟子」地可以獲得化石。

動森游戲其他情況簡介。

動森游戲的場景地圖不算特別大，玩家居住在一座小型的無人島上。游戲中玩家的主要活動場所便是自己的無人島，玩家可以在裡面種植花朵、挖掘化石、釣魚、捉昆蟲等，並裝修自己的無人島。此外，玩家可以購買機票前往素材島，還可以自由地把任何喜歡的東西帶回家。素材島的面積沒有自己的無人島那麼大，但上面可能會出現自己的島沒有的資源，還能遇見更多動物村民。

D. 古脊椎動物化石標本資源整理技術規程

前言

野外採集到的化石,幾乎都被圍岩包裹或充填著,在能夠開展研究工作之前,必須進行整理。整理工作第一步是把化石從圍岩中修理、暴露出來,使標本易於被觀察和研究;第二步是給化石編號配標簽,註明產地、層位,使標本具備完整的科學研究價值。整理過程中,最困難、最復雜、技術含量最高的一步,就是化石的修理。修理是指在不損傷化石的前提下,把包裹或填充化石的圍岩去掉,暴露出化石的重要結構和構造。第二步工作雖然技術難度不大,但非常重要,精心修理出來的化石如果缺失必要的信息,會大大降低其科研價值,造成標本資源和野外工作的極大浪費。為了指導和規范脊椎動物化石標本的修理工作,並為進一步的室內研究打下良好基礎,特製定本規程作為脊椎動物化石整理工作的指導性規范。

本規程由國家科技基礎條件平台提出。

本規程起草單位:中國科學院古脊椎動物與古人類研究所。

本規程起草人:劉麗萍,丁今朝。

本規程由國家岩礦化石標本資源共享平台負責解釋。

1 范圍

本規程規定了脊椎動物化石標本修理的內容、工具、步驟、方法及各種注意事項。

本規程適用於脊椎動物化石標本的修理與保存。

2 規范性引用文件

下列文件中的條款通過本規程的引用而成為本規程的條款。凡是註明日期的引用文件,其隨後所有的修改稿(不包括勘誤的內容)或修訂版均不適用於本規程,然而,鼓勵根據本規程達成協議的各方研究是否可使用這些文件的最新版本。凡是不注日期的引用文件,其最新版本適用於本規程。

自然科技資源共性描述規范脊椎動物化石標本資源分級歸類與編碼.2006

3 術語和定義

3.1 脊椎動物化石(vertebrate fossil)

脊椎動物化石是經過石化的脊椎動物的遺骸(或遺跡),包括早期脊索動物和脊椎動物在內的無頜類、魚類、兩棲類、爬行類、鳥類以及哺乳類的實體化石、遺物化石(如卵化石、糞便化石)和遺跡化石(如足印化石)等。

3.2 標本的整理

對所獲得的脊椎動物化石標本進行清理、修理、加固、編號、登記、建檔,以及與本標本有關的圖像、資料的收集歸檔工作。

4 古脊椎動物化石的整理

4.1 整理前的准備

4.1.1 修理工具及主要設備

實體顯微鏡、放大鏡、剔針、錘子、鏨子、電磁式雕刻機、鋼筆型氣動雕刻筆、噴砂機、空氣壓縮機、磨製工具、塑料滴管、洗耳球、小刷子、鑷子等。此外,根據實際工作需要,還可自製一些適合個人使用的工具。

4.1.2 標本加固、粘接原材料及配置方法

標本加固的原材料比較常用的有丙酮、硝基清漆和聚乙烯縮丁醛,主要用來配置標本加固用的稀膠。稀膠為硝基清漆或聚乙烯縮丁醛兌丙酮的溶解液,濃度一般為30%～40%,在實際操作中可視標本狀況調整溶劑和溶液的量來改變稀膠的濃度。丙酮和硝基清漆為日常化工用品,易燃易爆,配製好的稀膠要注意避免高溫日曬。

標本粘接使用的膠包括不飽和聚酯樹脂、AB膠(環氧樹脂)和502膠(氰基丙烯酸酯)等。

4.1.3 修理人員防護用品

護目鏡、防塵(毒)口罩、耳塞和手套等。

4.1.4 標本盛放材料

塑料盒、塑料(或硬紙)托盤、錦盒和用於標本圖像信息保存的照片冊、光碟包(盒)等。

4.1.5 修理室工作環境要求

修理標本的場地要有足夠的空間及相應的工作平台、椅子(凳子)等,將標本展開擺放修理的過程中會產生大量細微的塵埃,配製的加固劑、黏結材料具有揮發性和腐蝕性,對修理人員和儀器(如顯微鏡)都是有害的,因此修理室要安裝良好的通風、除塵設備,修理人員可佩戴防塵(毒)口罩。

4.2 非微體脊椎動物化石的修理程序及步驟

4.2.1 野外資料的准備

處理從野外採集回來的標本時,首先應該核對是否有相應的野外採集記錄和照片,尤其是處理套箱和石膏包時更為重要,這樣可以了解套箱或石膏包內標本的分布情況,做到心中有數。

4.2.2 暴露化石

暴露簡單包裝的化石比較簡單,只要在打開包裝之前注意記錄下包裝外的標本號和相關信息就可以了。石膏包和套箱比較復雜,有一些注意事項。

打開石膏包,應從綳帶頭開始操作,綳帶頭一般都應露在最上面,找到後用水把石膏弄濕變軟,綳帶就很容易打開了。有些時候,石膏包被弄得很光滑,石膏層很厚,看不見綳帶頭,遇到這種情況,可以憑石膏包的形狀看出綳帶纏繞的順序,將石膏包外面用水浸濕,用工具將表面石膏鑿掉露出綳帶,然後用剪刀或鋸小心地將綳帶去掉。為了保險起見,最好不要使用錘子和鏨子敲擊。

4.2.3 標本加固

打開石膏包之後,如果標本是從松軟的圍岩中採集回來的,應對標本進行加固。標本要盡量清理干凈,然後用塑料滴管小心地往標本縫隙里滴注稀膠。先用濃度約10%的稀膠將整個標本完全浸透,再用濃度約30%～40%的稀膠反復澆灌幾次,直到標本不能滲入稀膠為止。

4.2.4 標本修理

4.2.4.1 立體式化石的修理

4.2.4.1.1 大型化石的修理

一些大型的脊椎動物骨骼(如肢骨、椎體),通常還是採用傳統的機械修理方法,使用錘子和鏨子。應該同時配備幾種不同型號的錘子和鏨子,以應付各種岩性和大小不同的標本。

在用錘子和鏨子修理標本之前,很重要的一點是要把標本固定好。比較結實和大塊的標本可以直接用沙袋墊穩,也可以在標本下墊上軟的橡膠墊或將標本直接放在沙箱里修理,以減輕對標本的震動。一般採取先去薄、後修露的辦法,在化石沒有暴露之前,應一層一層地揭開圍岩直到露出化石,或從圍岩最少的部分開始,一點點地去掉圍岩。鏨子應該磨得鋒利一些,可以減少對標本的震動,當鏨子很靠近化石時,就不宜磨得太鋒利了,這樣容易傷及化石。修理過程中,錘子敲打鏨子的方向和力度也很關鍵,不能貪多、圖快,保持耐心和細心很重要。

在修理過程中,如果不小心把標本弄斷了,就需要及時修復。在黏結標本時應根據標本的情況而定。斷茬比較整齊、標本較結實時,可以先將各塊修理好之後再黏結回去,反之就應該先黏結、加固後再修理。在黏結時選擇粘合劑要依標本碎塊的大小和質量不同而定,若標本碎塊很輕、很小,接縫吻合較好,最好用硝基清漆或502膠。如果碎塊大、標本較重,在粘接面上則需用不同的黏合劑,目前一般選用不飽和聚酯樹脂或AB膠,只是要注意使用的量要合適,因為這種膠一旦硬化後很難再用化學方法處理掉。

在修理立體標本時,修好一面後,需清理干凈加固,翻過來放在厚泡沫橡膠墊上再修理另一面。頭骨的修理比其他部位要求更高,在修理另一面之前對已修好一面的保護非常重要。修理完的一面可以用石膏托,也可以用聚乙二醇4000(可溶蠟)做底托保護起來。可溶蠟在溫水(大約40℃左右)中就可溶解,修理完成後,很容易去掉。

4.2.4.1.2 小型化石的立體式修理

在修理立體式較小型、復雜的標本(特別是頭骨)時,通常需要在雙目實體顯微鏡下進行。應先了解該標本的一些基本的解剖學知識,找一些相關的圖片資料。顯微鏡最好選用具有長臂的滑動桿,這樣操作范圍會比較大。

修理這類化石要使用小型的修理工具。如果圍岩較堅硬,一般小型工具就比較受限制,可以使用電磁式雕刻機。這種機器的沖擊頻率大約為50～60Hz;沖擊次數大約為每秒60～120次,沖擊頻率可以調整以適應硬度不同的岩石。需要注意的是用勁不能太大,否則會使標本表面留有針尖擊打的痕跡。修理下來的岩石碎屑和碎塊可用橡膠吹風球吹掉。

對頭骨的處理方法同處理單個骨骼一樣,但難度一般更大、要求更高,所以應該更仔細。首先應該先將標本的一面輪廓露出來,再將需要掏空的地方如眼孔、顳孔等一點點掏出圍岩。對頭骨內部結構不太常見或埋藏中變形的化石修理時就更應該小心,並邊修理邊加固新修出的部分。修理一些復雜部位時,還需用一根彎針,應盡可能將頭骨內部結構暴露出來。如果不小心將化石修掉了一點,即使很小,也應該立即將掉下來的碎塊在顯微鏡下粘回到原來的位置。修理的工作台要盡量保持干凈,便於找到掉下來的碎化石。

4.2.3 板狀化石的修理

板狀化石大多屬於海相沉積或是湖泊、河流沉積,一般以魚類、水生爬行類動物和鳥類居多。此類化石骨骼部分幾乎都被壓成扁平狀,甚至能將軟組織、皮膚及其衍生物的構造保存下來。修理這類化石不僅技術要求很高,工具也應該很精細。通常在市場上能買到的像鋼筆一樣的圓形夾頭(電子儀器和鍾表修理用的手捻)和牙科用的神經針柄再配上大小不同的普通縫衣針就是一把精細的剔針,針尖可用油石打磨;另一種針是由從國外買回的由不同的幾種型號高碳鋼製成,可以把它們直接裝在卡頭上,但打磨時需要特製的金剛砂輪片。從醫療器械商店買到各種精細的牙科刮刀,也可以當作剔針使用。有的技術人員可以自己製作一些小工具,以適應不同岩性的化石修理工作。

如果化石碎成了很多塊,修理的第一件事就是拼接化石,如果有野外照片並有編號,拼接工作就會比較簡單,如果沒有這些參考,就只能先根據骨縫、顏色、厚度和岩板的天然接縫把它們分成各組,把碎化石拼成較為完整的大塊,用膠進行黏結和加固後再進行修理。比較酥鬆的標本還可以先用石膏做一個底托或直接鑲在木箱里,這樣修理時既利於搬運,又不損壞化石。在修這類化石時一定要選用長臂的高倍光學體式顯微鏡,放大倍數為6～31倍,可以更清楚地看到極細微的部分。這類化石多采自頁岩,不能用工具直接從縫隙撬開,這樣極容易將化石沿層面劈成兩片,應順著層理一層層剝離。在熟練的情況下可以使用快速雕刻機將標本的大概輪廓先暴露出來,細微的部分再用剔針小心修理。有時標本和圍岩的界線不太分明或顏色較接近,這時可以用小毛筆沾一點水(或丙酮),這樣就比較容易區分化石和圍岩了。修理這類標本應該由更有經驗和技術的技師操作,才能保證得到精美的化石標本。

另一類比較典型的板狀化石是海相灰岩和頁岩中保存的化石,這類化石保存異常精美,但包圍化石的圍岩十分堅硬而且化石與圍岩的性質和顏色趨於接近,這給修理增加了一定的難度。這類化石本身堅硬,在修理前幾乎不必對化石進行加固處理。修理時應從已經暴露出的骨骼或比較好修的地方開始,千萬不能想當然盲目操作,否則很容易將化石誤作圍岩修掉。錘、鏨只能用來除去大塊圍岩,將標本的大致輪廓暴露出來,標本附近要改用小工具在顯微鏡下細修。

近年來有一種更好的修理工具,即鋼筆型氣動雕刻筆,它以空氣壓縮機為動力,利用高頻沖擊粉碎圍岩,對標本的振動很小,還可以把標本修理得很乾凈,能達到錘、鏨和雕刻機達不到的效果。

4.2.4 修理人員的職業道德

修理人員在修理過程中要客觀地對待每一件化石標本,絕對不能靠主觀意識去修理或美化標本。另外,在修理過程中有可能遇到一些與圍岩不一樣的地方,它們很有可能是皮膚或衍生物等,這些是能給科學研究帶來信息的,修理時要隨時與研究人員保持密切聯系,絕不能擅自處理或丟棄一些貌似無用的東西。

4.3 微體化石挑樣

微體化石一般通過篩洗獲得,一般不需要進一步的修理,只需要把化石從砂樣中挑選出來即可。

挑樣前要了解從野外運回包裝箱(袋)內砂樣的數量及野外編號,並與裝箱登記單核對是否一致。

野外篩洗好的砂樣挑樣時還要進行篩選,用三個大小不同網眼的篩子將砂樣分成粗、中、細三種類型。篩子網眼最大的放在上層,最密的放在下層。網眼分別為10、20、35目,分選出的樣品分別進行挑選。

挑樣工作必須在高倍光學體式顯微鏡下進行,放大倍數為6～31倍。粗細不同的砂樣選擇不同的放大倍數,直到看清楚為止。在顯微鏡下方放一塑料(金屬)小盤,在小盤內裝適量砂樣,小盤從左向右或自上而下移動,仔細辨別化石。一旦發現化石或疑似碎屑,就用小鑷子小心地將化石夾住放在標本盒內。把骨骼化石、破碎牙齒、完整牙齒分別盛放在不同的小標本盒中。如果牙齒表面、齒冠附有泥沙或結核,可用細軟小毛筆在顯微鏡下清理,結核等粘連物可用小剔針剔除。

每個盛放標本的小盒蓋上一定要貼上或標註上該標本的野外編號,切記不同層位和地點的化石要分開放置。

4.4 室內編號及標簽

4.4.1 室內編號

為便於脊椎動物化石標本的研究和館藏,對修理好的標本都要進行編號。編號規則可根據各保存單位的具體情況進行規定。如果標本足夠大,編號應盡可能地標注在標本上,如果標本太小,編號無法標注在標本上,則要用一個合適的容器把標本盛放好,把編號標注在容器上。編號和對應的標本應建立完整的檔案系統,以便於今後的查對。

4.4.2 標本標簽

每件入庫的標本,都應當附有一份標簽。標簽內容至少應該包括以下幾項內容:編號、名稱、描述、採集、地點、標本時代、採集人及採集日期。

4.4.3 標本分級

按標本的客觀價值、稀有珍貴程度將化石標本分為不同的級別,方便進行管理。脊椎動物化石一般可分為三級:①正型標本,以兩個紅色圓點表示;②副型標本或用於圖版、插圖的標本,在標本上以一個紅色圓點表示;③其他歸入標本,在標本上無特殊標志。

4.4.4 錄入計算機

目前有條件的標本保存單位,都應該將標本資料及圖像錄入計算機。

4.5 標本照相

盡可能對每件標本進行照相,典型標本要從多角度或細部進行拍照,並附比例尺,以了解標本的實際尺寸。背景一般選一塊與標本顏色反差較大的平絨布為好,必要時輔助一些墊物,以使標本達到一個合適的位置和角度。每張照片需按標本編號進行編號,以做到照片和實物一致,方便查閱。標本照片應單獨建立檔案。

4.6 野外資料的清繪、整理

野外發掘日誌、布方平面圖、地層剖面圖、發掘探方圖等鉛筆勾繪的圖件,室內都需要進一步清繪,並復制備份。野外照相和攝像信息要逐一整理,並刻錄成VCD或DVD光碟,以永久保存。野外發掘各種數據信息要在計算機中重新排列並進行簡單的統計核實,看是否有錯誤數據,並將這些信息刻錄成光碟。

4.7 包裝、入盒放置

整理好的脊椎動物標本可以入盒存放,避免標本堆放在一起相互碰撞、摩擦而損壞標本。根據標本大小不同,可採用塑料盒、紙標本盒、塑料(硬紙)托盤等作為盛放容器,容器內可用軟紙、棉花等做襯料,保證標本在盒內相對穩定,盒內需附一份標本標簽。

E. 動物之森化石怎麼組裝

首先在打開的游戲中，用鏟子可以獲得化石，然後在博物館找到傅達談話，點擊捐贈，把化石送給傅達，集齊足夠數量的化石可組裝。

F. 看看這個麋鹿角化石的價值

先麋鹿是一種哺乳類動物。作為全世界不到五千種的哺乳類中，麋鹿是一種非常奇特的動物。麋鹿又叫「四不像」，所謂「四不像」，就是臉似馬非馬；蹄似牛非牛；角似鹿非鹿；尾似驢非驢。

1865年麋鹿從科學的角度被一個西方人發現，就是法國的阿芒。大衛。當時也就是清同治四年，他到北京南郊來做動植物考察，當時他隔牆相望，見到很多鹿。可是他作為動物學家，竟然不知道這是一種什麼鹿，就引起他強烈的好奇。可是皇家獵苑是禁地，不讓外人進去，於是他花了二十兩銀子，買通了守衛皇家獵苑的官員，拿到兩套麋鹿的頭骨、角的標本。經過巴黎自然博物館的館長叫米勒。愛德華的鑒定，發現這不但是一個新種，而且是一個單獨的屬。為了表彰大衛的發現，麋鹿的外文名字，就叫大衛神父鹿。

可是到了1894年，由於永定河泛濫，永定河的泛濫沖垮了皇家獵苑的圍牆，大概里邊有120多頭麋鹿散失出皇家獵苑，被災民給吃掉了，最後所剩無幾的麋鹿熬到了1900年八國聯軍進入，最後麋鹿在中國就沒有了，這就是我們說的麋鹿的滅絕。

麋鹿雖然在中國本土滅絕了，但是在滅絕之前被運到了歐洲，放在歐洲的很多動物園。但是麋鹿它是一種濕地特有的物種，動物園不具備濕地的特點。所以麋鹿在動物園是越養越少，眼看麋鹿就要在異國他鄉也要完全滅絕了。這時候出現了一個使麋鹿絕處逢生的人，這個人叫貝福特。他擁有一個庄園叫烏邦寺，他就花重金把各地所有的麋鹿，全都買下來，養在他的庄園叫烏邦寺中。

但是到了第二次世界大戰的時候，德國空軍轟炸倫敦，這時候烏邦寺的主人怕麋鹿再次毀於戰亂，就把麋鹿輸送到了英國、歐洲以至世界的很多地方。但是惟獨沒有給中國，因為那時候正是抗日戰爭，兵荒馬亂。那麼直到1985年，麋鹿才終於結束了這段寄人籬下的僑居生涯，才開始回到了北京南海子。

近日，在有「麋鹿故鄉園」之稱的姜堰市溱湖風景區，又出土了一塊麋鹿角化石。這塊化石呈Y型，最長處45厘米，小分叉枝長約10厘米，外表顯灰白色，是目前該地區出土的麋鹿角化石中較完整的一塊。麋鹿角化石具有較高的葯用價值，被當地老百姓稱為「龍骨」。

G. 用貝類化石做成掛件，可否有何說法或忌諱

這種東西沒什麼忌諱的，如果心裡實在害怕就拿去廟里燒個香拜拜就好啦。

H. 木化石可以雕刻么

朋友，能雕刻，我在網上復制了一些資料：建築師鄭文箴「木化石奇石藝術雕刻展」觀後
一個值得關注的雕刻藝術展覽 2009-1-30 17:08:33 簡要內容：近日，如果你有時間到北京西城文化中心去看看建築師鄭文箴的「木化石奇石藝術雕刻展」，必定會有深刻的感觸，因為這樣的雕刻是與眾不同的，這樣的展覽在全國其他地方也看不到。許多觀眾留下了他們的感言，「震撼」、「感動」、「嘆為觀止」、「精美絕倫」等等話語，表達了對鄭文箴作品的深刻感受。

上圖為印度木化石中華寶鼎 近日，如果你有時間到北京西城文化中心去看看建築師鄭文箴的「木化石奇石藝術雕刻展」，必定會有深刻的感觸，因為這樣的雕刻是與眾不同的，這樣的展覽在全國其他地方也看不到。 鄭文箴先生今年已經72歲了。1936年他出生於全國知名的雕刻之鄉——福建省泉州市，自幼即十分喜愛家鄉的木雕石刻。1964年畢業於清華大學建築系建築學專業，一輩子從事的是建築設計，其代表作有深圳政府大廈等。1997年退休後,一個偶然的機會,他發現了木化石的神奇與珍貴之處，竟從此引發了雕刻興趣：他想要利用木化石雕刻來進行藝術創作，希望在保留木化石木材外表的形態的同時，將木化石內里玉石的晶麗品質展現出來，造成一種「自然與理性結合之美」的「天人合璧」的藝術品。從1998年開始探索，一搞就是10年，用他自己的話說，已經「走火入魔」，再也放不下，拔不出來了。這次晉京展出的，是他作品中精選出來的91件雕刻珍品。 許多觀眾留下了他們的感言，「震撼」、「感動」、「嘆為觀止」、「精美絕倫」等等話語，表達了對鄭文箴作品的深刻感受。有觀眾為鄭先生的創作總結了三個特色：一是利用木化石作為材料進行藝術雕刻，鄭文箴應是歷史上的第一人，有些木化石已是玉石、瑪瑙和彩石的品質，材料本身的價值已經很高；二是鄭文箴創作中充分利用木化石奇石的天然材質、天然形態和天然色彩，只作必要的、適當的雕刻，就形成了十分突出的「自然與理性結合之美」的特色，非常具有令人喜愛的魅力；三是鄭文箴的創作文化內涵極高，許多作品富含哲理，並深刻反映了時代精神，反映了人們新的理念和社會主義價值觀，很能啟迪觀眾思索，觸動心靈。 這次展覽的作品可以說件件有特色，都是無可復制的獨品，其中如「總設計師」、「大師」、「高處的聖潔」、「蚌仙女」、「甜妹」、「風雪夜巡」、「智者之慮」、「陸羽品茶」、「寶貝我愛你」、「傾家盪產只因它」、「對抗的通常結局」等等作品更為精美，令人叫絕。你若不信，可以自己去看，應觀眾要求，展覽延期到11月21日結束。 鄭文箴說，他創作的每一件作品背後，都有精彩的故事。他總結自己10年的創作是「我刻我心」。他說：「十年創作，甘苦自知。我經歷過的艱辛，以及投入的心血和金錢，是別人難以想像的。」 我們也要表達對北京西城文化中心的深深感謝：他們制定了「為創作具有時代精神和理念，具有社會主義價值觀，並具有足夠水平的藝術家提供免費展覽場地」的政策，不僅豐富了西城人民群眾的文化生活，而且為全國有才乾的藝術人才插上了強健的翅膀，使他們向更高的天空飛翔。 古代樹木成為化石並不罕見。但在緬甸這樣世界上獨一無二生成翡翠的地質條件下，生成的木化石也可以達到翡翠的硬度、有些部分像玉石一樣圓潤、有些部分又保持著樹木的天然花紋，不得不感嘆大自然的神奇，木化石和翡翠一樣是世界上的一絕。用這種木化石雕刻的工藝品，既有寶玉石的情趣，又有回歸大自然的意境。令人產生無限的遐想。是一種新發現的工藝品品種，具有極大的潛力。最近完成的『丹鳳朝陽』即是一例。原件為：15*20公分，重1500克。有硬木底座,價格3000元。
木化石適於作中、大件的工藝品。例如：筆筒、山水、人物等。深圳新聞網訊（記者 劉傑 周海斌）「我應該算是全國最早的木化石雕刻藝術創作者，也是作品最多的。」11月3日，在深圳古玩城舉辦的木化石雕刻藝術展上，70歲的鄭文箴這樣向記者介紹自己。聽說展室里160餘件木化石雕刻全部都是他的作品，記者不禁想好好了解這位老人。 八年創作400多件木化石藝術品 投入資金上百萬 「這次展出的只是我的小部分作品，家裡還有一大半，總共有400多件。」當記者驚訝於展室里木化石展品數量之多時，鄭老微笑著說。鄭老向記者介紹，自己從小就熱愛木雕和石雕，但大學畢業參加工作後，一直沒有機會繼續自己的興趣。直到97年退休，才重拾舊好，並且一直潛心其中，自得其樂。 鄭老介紹，木化石即硅化石，是在大約一億五千萬年前，埋入地下的樹木在地球成岩作用下形成的。由於木化石外表絢麗多彩，打磨拋光後更顯晶瑩溫潤，具有很高的藝術價值，近年來其價值正在不斷攀升。 鄭老透露，因為鍾愛木化石雕刻，自己用於購買原料和加工木化石的資金投入已經超過了百萬元。 「深圳老市政府大樓設計出自我手」 鄭老告訴記者，自己60年代從清華大學建築系畢業後，分配到北京市建築設計院工作。80年調來支援深圳建設，繼續從事建築設計，深圳的老市政府大樓就是他設計的。來深圳25年了，鄭老說自己是深圳成長的見證者。對於深圳的迅速發展，他深有體會，「80年代大家的目標是在2000年將深圳建設成100萬人口的城市，那已經很了不起了，但是現在，深圳人口已經超過1000萬了，城市發展得這么好，遠遠超過預期，真是難以想像的成就。」 八年潛心創作今朝首次展出 「這是我的作品第一次展覽。」鄭老告訴記者，八年來自己的主要精力都集中在創作上，很少與外界來往，也沒有舉辦過任何展覽。「我的作品都是在家鄉泉州雕刻的，住的地方離雕刻作坊挺遠，每天我都是六點起床，坐將近兩小時車到作坊去創作。」一位老人，退休後本可在家養養花鳥，打發時光，為何要如此辛苦呢？鄭老告訴記者，自己心裡一直熱愛雕刻藝術，過去因為工作忙，一直沒有機會，現在可以全副身心投入進去了。「年紀大了可以做自己喜歡的事情，對於我來說，比打麻將，養花養鳥有意義。」 在展室的一角擺放著木化石雕刻的小動物，鄭老告訴記者，那是他早期的作品。為了雕好這些小動物，鄭老專門購買了大量動物畫冊，揣摩動物神態，雕出來的作品個個傳神，栩栩如生。 「我做這個並不是為了名利，完全是出於愛好。」正因為如此，他多年來一直沒有展出自己的作品，有的作品被開出高價，達到十幾萬，他都不賣，「作品就象自己的孩子一樣，捨不得啊。」鄭老笑笑說。但是這次展出，面對參觀者的問價，鄭老卻並不拒絕，「現在想通了，好的東西要大家欣賞，我希望有更多人欣賞藝術，愛好藝術，為深圳的文化事業做點貢獻。」 作品生動而富哲理 「我的作品不是手工藝品，不是用來把玩消遣的，我希望它們能帶給大家藝術的享受和哲理的啟迪。」對於自己作品的價值，鄭老這樣評價。鄭老介紹，自己的每一件作品都是根據木化石的天然造型和紋理進行巧妙構思和加工而成，沒有任何作品是人工合成，絕大部分作品都是完整材料雕琢而成，也未經過任何人工染色。 一件名為「從果園歸家的非洲婦女」的作品是鄭老的得意之作，「這是一塊完整的石材，外面是白色，裡面是黑色，我經過構思，將它雕刻成一位非洲婦女，穿著白色的衣服。」記者看到，一位頂著水果籃的非洲婦女正在趕路，深陷的眼窩，突出的前額和厚厚的嘴唇將這位非洲婦女的特點展現得活靈活現。 一位女性背著一個小孩，正在山路上吃力地攀爬，婦女那抓住山邊岩石的手，吃力向前的身體，小孩臉上那渴望的表情，都很動人。這是鄭老題為「山村小學女教師」的作品，「它刻畫的是山村女教師為學生奉獻的精神，表現了教師的偉大。」 詩詞短句提升作品意境 在每件作品下，鄭老都配上自己創作的詩詞或者是一段富有哲理的短句子，提升了作品的境界，「隱影瞪眼水中伏，岸上爬行貌踟躇。忽遇獵物身前過，一擊撕咬猛似虎。」這是對作品鱷魚的描述。「此君雖無言，天性愛後代。但覺有險情，招兒藏入袋。」刻畫的是袋鼠。 「有些事物異常高大，正因為異常，須加以思考，最好從背後瞧瞧，小學生能夠做到，大人卻往往受騙。」在一尊作品前，鄭老加上了這樣的評語。他告訴記者，自己的作品都是來自於內心的藝術感受，或是對於生活的思考。正是這樣的創作沖動，促使他近十年來付出這么多進行木化石雕刻。「我們社會上有許多美好的東西，我希望通過自己的作品展示給大家，生活中也有許多不好的東西，我希望自己的作品對此進行批判，給大家美的享受和哲理的啟迪。」

I. 犀牛角化石可以雕刻嗎

1. 犀牛角是角質的，主要成分是角蛋白，很難形成化石，2，您這個是典型的牛角根部骨質部分的化石（牛角的主體也就是常見的大角和犀牛角一樣也是角質的，很難形成化石），你要雕刻也行但是材質並不好。

J. 我家有個從地下挖出來的動物的角,請問怎麼確定它是不是化石 我想傳個照片過來給大家看看

用刀刮點下來看,是軟的角質的就是動物的角；如果是硬的石頭粉末,就是化石了.