非洲動物怎麼拍的

1. 動物世界是通過什麼方式拍攝到的

把人偽裝起來，例如偽裝成一堆草，或一個假石頭等，有的是通過空中氣球，人在氣球下的吊籃中拍攝的。有的是用微型鏡頭，來拍攝諸如小螞蟻這樣的小動物。現代技術高了，用至少三個鏡頭，還可以拍攝成三維的呢。

2. 動物世界那些紀錄片是怎麼拍的啊，拍的那麼細致

拍這些的人除了愛好者或專業的動物學家在自己工作的時候拍攝的，因為像這樣的人常年工作生活在野外．還有專門為TV拍攝這種工作的拍攝師，不過好像很少有也是上述兩者第二次業.. 他是把攝象機隱藏架設在動物出沒的地方，
等待動物經過，然後把動物出現的那一段截出來就是了。
有些鏡頭是在遠處把焦距調近，跟蹤動物拍攝的。
這些鏡頭的拍攝方法基本上有兩種：一種是攝影師用望遠鏡隱蔽拍攝；另一種是運用導演手法調動動物，如有直升飛機和橡皮船在空中和沼澤地驅趕獸群，而後用升格攝影拍下動物「奔跑」的「怪鏡頭」。至於光怪陸離的海底奇觀、白蟻王國的神密內幕和蜘蛛狩獵的高超技巧等則是用現代攝影器材給我們觀眾帶來眼福。
拍這些的人除了愛好者或專業的動物學家在自己工作的時候拍攝的，因為像這樣的人常年工作生活在野外．還有專門為TV拍攝這種工作的拍攝師，不過好像很少有也是上述兩者第二次業.. 他是把攝象機隱藏架設在動物出沒的地方,等待動物經過，然後把動物出現的那一段截出來就是了,有些鏡頭是在遠處把焦距調近，跟蹤動物拍攝的。

不曉得有那麼一期關於大象的節目看了沒，為了偷拍到大象的生活，攝影劇組可以將攝影機偽裝成石塊一樣的東西……

國外為了拍一種動物在野外生活十幾年的人很多 他們也有贊助商 咱們國家現在在改革開放的過程中有些急功好利了 沒有人願意用一輩子或者半輩子去這些事情的！

3. 塞倫蓋蒂是怎麼拍出來的

塞倫蓋蒂是通過微型攝像頭放在動物身上拍出來的。

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創新性的系列回歸，聚焦稀樹草原上最具標志性的動物，展現它們之間充滿了戲劇性與豐沛情感的故事。幽默詼諧、感人至深、千鈞一發——熟悉的面孔再現，全新的成員進駐。狒狒巴卡里掙扎在家庭生活中。母獅卡麗面臨艱難抉擇。花豹家族到來——可愛又大膽的小豹子們在適應新家的同時，也不斷挑戰媽媽的耐心極限。錯綜復雜的關系，激動人心的戰斗，充滿溫情的時刻，沉浸於其中，深度感受自然界中那些最引人入勝的動物生活。

4. 去非洲拍野生動物用什麼相機

要拍的好需要比較高端的單反相機和長焦鏡頭。

5. 非洲拍動物用什麼鏡頭

非洲拍的如果是野生動物，一般最好用600毫米以上的攝遠鏡頭，因為野生動物一是比較警覺，離近了就會跑，二是有些猛獸離得近有危險，很多專業攝影師都用800毫米以上的望遠鏡頭拍攝。但是這種攝遠鏡頭一般都很重，如果僅僅是旅遊，不方便攜帶，所以建議還是帶個70-200的變焦鏡頭，再加個2倍的增距鏡，一般的拍攝應該也可以應付了。

6. <<動物世界>>里採用什麼拍攝手法追蹤動物的

長焦鏡頭、針孔攝像頭、近距離拍攝
專文介紹——這些鏡頭（《動物世界》）怎麼拍出來的？

《帝企鵝日記》中，7000多隻帝企鵝圍成方陣，抵禦漫天而來的暴風雪。《深藍》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻湧驚心動魄的藍色泡沫。《鳥的飛翔》中，鳥群一次次以無比飄逸的姿態掠過雪山、荒原。《微觀世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛做的纏綿悱惻盪氣回腸。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁叢間悠然飄行，發著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問同一個問題，「怎麼拍出來的？」

在這些令人窒息的鏡頭背後，是什麼樣的攝影機，什麼樣的攝影師，什麼樣的環境？其實，這些問題本身就包含了許多極精彩的故事。

BBC有一部紀錄片《動物攝影機》，曾經介紹科學家們對於動物的觀察和記錄是如何上天入地——在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動看得一清二楚。熱能攝像機通過偵測動物身體發出的熱力，能在漆黑的環境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血動物的行蹤。安在高科技遙控模型內的攝像機能夠深入獅群，拍攝兇猛動物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動作攝像機能夠將動物的動作速度放慢1000倍，把1秒的動作拍成15分鍾，記錄下那些肉眼不可能觀測的細節。潛水機器人可以潛入數千米的深海，拍攝海底奇觀……

對於紀錄片攝影師來說，嘗試這些新技術是充滿樂趣的。《帝企鵝日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師傑羅姆·梅森設計了一種單腳滑行車，把攝影機綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機綁在一根大柱子上探入冰下，然後隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克·貝漢在拍攝《鳥的遷徙》時更是大動干戈，為了跟蹤鳥群拍攝，他們動用了五六種不同的飛行器，包括傳統滑翔機、熱氣球、直升機、小三角翼飛機、載攝像機的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機跟著遷徙的鳥群，或者直接混入鳥群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無比震撼的空中飛行鏡頭。

比《帝企鵝日記》、《鳥的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲為主角的紀錄片一直以來被認為是法國著名紀錄片導演雅克·貝漢「天·地·人」系列中最精彩的一部，其實雅克·貝漢只是製片人，真正的導演和攝影是一對法國生物學家夫婦，克勞德·努利德山和瑪麗·佩瑞努，他們厭倦了學術圈的封閉和自以為是，轉而以電影為媒介分享「在昆蟲世界的發現與情感」。

這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來纏綿去地交配，兩只甲蟲抵角決斗如角鬥士，野雞攻擊螞蟻部落弄得屍橫遍野，毛毛蟲大軍像火車車廂般節節前行，尤其一隻蚊子的出世彷彿維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進的特效技術也達不到那種驚艷瑰麗的視覺效果。所以，你不需要到科幻小說里去尋找什麼外星人或者異度空間，自家後院就上演著驚心動魄的《侏羅紀公園》。

為了將這個微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦專門耗費了兩年時間開發各種新的攝影技術與設備，比如在一個遙控飛機模型上裝了輕如薄翼的攝像機，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運動控制攝像系統，由計算機直接控制鏡頭的運動，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩意。這種設備極其昂貴，當時只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀公園》中派上過用場。另外，他們對當時的攝影機做了大量改裝，景深也做了修改，以達到超微距拍攝的效果。影片中多處應用了延時拍攝技術，達到慢速攝影的效果——毛毛蟲在枝幹上寸步挪動，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無助的獵物等等，都令人嘆為觀止。

與科學家不同，紀錄片的導演和攝影師總是喜歡在動物和人類行為之間尋找可以類比之處，無論《微觀世界》、《鳥的遷徙》、《深藍》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動物身上反觀自己，發現原來與它們的相似之處，遠甚於我們的想像，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀錄片中不動聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地搶別人的孩子，《鳥的遷徙》中折翅的小鳥在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細節加上快速的剪輯，使生物紀錄片變得非常有趣，比起當年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。

搜索這些生物紀錄片的拍攝花絮，會有很多有趣的發現。克勞德在一次采訪中特別提到，拍攝《微觀世界》的時候，他找了許多替身，有些昆蟲真是天生的演員，比如那隻飛離野草的瓢蟲，它總是先打個旋之後才起飛，姿態也特別飄逸。

相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。

「我們每天早上5點半起床，花一個多小時准備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達130多磅的傢伙。一到帝企鵝營地，兩個小傢伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會過來跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機前面繞來繞去，發出很好聽的聲音，像唱歌一樣。盡管周圍還有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個小盹，醒來發現它倆竟然也睡在我們身邊。後來我們發現，原來它倆是因為沒有『愛人』，竟在我們身上用錯了情！」■

專訪《帝企鵝日記》 攝影師傑羅姆·梅森

三聯生活周刊:你們怎麼能靠得這么近?

傑羅姆·梅森:帝企鵝並不害怕人類，因為這里人跡罕至，它們從來沒有被人類捕捉過。開始的時候，我們只能隔一段比較遠的距離，讓他們做自己的事情，然後我們往前移兩英尺，再兩英尺，最後只距離他們三到四英尺的距離，讓他們逐漸習慣和接納我們的存在。一兩個星期之後，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎「無視」我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來拍，它們害怕從上面出現的東西，所以這一年來差不多都是蹲著拍的。

三聯生活周刊:在野生動物紀錄片里，我們一直好奇你們是怎麼得到那些動物徑直走向鏡頭的驚險鏡頭的，你們的秘訣是什麼？

傑羅姆·梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時機。你必須在等待中理解你正在拍攝的動物，學會預測他們的反應，靜觀事態的發展，你還需要一點點的運氣，一下子遇到上千隻企鵝不是常常能碰上的好事。

三聯生活周刊:海底海獅一口吃掉企鵝的鏡頭很恐怖，你們怎麼拍的？

傑羅姆·梅森:我們把攝影機綁在一根大柱子上在冰下拍攝，然後和企鵝們一起潛到海底，可能我的側面輪廓看起來像海豹海獅，差點把它們嚇著了。

三聯生活周刊:攝影設備方面有特殊的要求嗎？

傑羅姆·梅森:性能必須足夠強大，能在零下40攝氏度的低溫狀態下正常工作，而且出了問題可以隨時修理。我在動身之前到格勒諾布爾和Aaton攝影機廠訂制了我們需要的攝影機。

三聯生活周刊:拍攝過程中最難的是什麼？

傑羅姆·梅森:在極地拍攝，最大的麻煩就是寒冷，你必須保證自己和你的器材足夠溫暖。當你在100英里/小時的大風里拍攝時，必須想辦法保持攝像機的穩定。另外，我們拍攝的素材太多了，140個小時的素材，最後只剪了80分鍾，所以必須不停地回憶以前拍過的東西以及怎麼拍的，比如角色是怎麼進入畫面的。不過，南極洲的光線是每個攝影師的夢想，它隨時都在變。重新發現那種純凈的藍色、冰上反射的色彩，以及不知從何而來的粉色，太不可思議了。

三聯生活周刊:在南極洲拍攝到底有多寒冷？

傑羅姆·梅森:有一次，我們在一個離住處很遠的地方（南極洲法國考察站）拍攝，那場風颳得很可怕，氣溫迅速降到零下22攝氏度，我們整整堅持了11個小時，等到營救隊來的時候，已經完全被凍傻了，我的右手完全失去了知覺，臉嚴重凍傷。好像是南極洲在提醒我，「記住，你只是過客」。

7. 動物世界是如何拍攝的

首先我們看到大部分的都是國外的生物研究者拍攝的，用的都是高端的攝影機，所以畫面很好！一般情況下都是擺著幾台攝像機拍攝固定區域，較常見的是拍攝夜間的小動物；或者拿著攝像機親自拍攝，海底等大多數拍攝情景；還有些拍攝是藉助機器人來完成的，比如一些草原生物的近距離拍攝。

8. 獅子王怎麼拍出來的

對於這樣一部全程由 CGI 技術生成的影片，如何「拍攝」出來已經和傳統電影大為不同，更高科技的展現形式，同時也需要用高科技的方式去運鏡拍攝。在獅子王的拍攝中大量使用了 VR 拍攝的方式，整個拍攝幾乎都是在洛杉磯的工作室里完成的。

大概的製作流程：首先依舊需要一個完整的劇本，然後通過劇本作出一個故事版，交給動畫部門來做成品，比如人物模型、物品等等，因為沒有真人，所以所有的內容都需要製作，導演通過不斷篩選，滿意之後再轉交給虛擬部門開始製作場景！

簡評：

這部電影的技術含量還是非常高的，相比起國產的電影而言，在3d或者imax的熒幕下，視覺絕對是國產電影無法相比的！反正，就算是你把他當成3D動物世界來看，也是非常爽的一件事情！

9. 獅子，老虎，大象生活在哪裡，電視動物世界是在哪裡拍的

獅子跟大象一般生活在非洲，老虎生活在亞洲，電視里的動物世界一般都是在非洲跟東南亞拍攝的。

10. 動物世界裡面的鏡頭是怎麼拍攝的

動物世界裡面的鏡頭大部分是跟蹤拍攝，一般以陸地上開闊視野為主。

慢動作攝像機能夠將動物的動作速度放慢1000倍，把1秒的動作拍成15分鍾，記錄下那些肉眼不可能觀測的細節。潛水機器人可以潛入數千米的深海，拍攝海底奇觀。動物世界的拍攝手法大多也和此類似。