威海動物浮雕影壁牆多少錢

A. 做工藝浮雕都需要用什麼材質．

浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等。

浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建築上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由於其壓縮的特性，所佔空間較小，所以適用於多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中佔了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。

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蘇派磚雕

蘇派磚雕是南方地區磚雕藝術典型代表之一，明代較典型、樸素，清朝特別是康熙、乾隆以後有很大發展和提高，形成了自己精細典雅的裝飾風格，被譽為「南方之秀」。

值得一提的是蘇州的磚雕門樓字碑大都是名人題字，精美的書法和典雅的磚雕往往相得益彰，使蘇州磚雕更添了幾分濃厚書卷氣。蘇州曾經擁有二百餘明清時代的磚雕門樓，可惜大部分都被湮滅。隨著現代人們的審美情趣對古老藝術的回歸，門樓磚雕重又為人們所鍾愛，許多現代建築和居民宅第也喜歡飾以門樓嵌以磚雕。

B. 大門影壁牆的位置與風水

影壁，也稱照壁，古稱蕭牆，是中國傳統建築中，建於大門內部或者大門外，用來做屏蔽作用的牆壁。通常由壁頂、壁身、壁座三部分組成，是針對屋外氣流的沖煞而設置的，其作用是用以阻擋來自房屋大門外面的強烈氣流對住宅內部的沖擊，保存屋內生氣的作用。

影壁牆上一般都會以吉祥圖案的浮雕裝飾，供人欣賞。當然，影壁也有其功能上的作用，那就是遮擋住外人的視線，即使大門敞開，外人也看不到宅內。影壁還可以阻擋宅外煞氣，增加家宅風水運勢。

二、常見的影壁牆種類：

常見的影壁牆類別有三種：

第一種，位於大門內側，呈一字形，叫做一字影壁；

第二種，位於大門內的一字影壁有獨立於廂房山牆或隔牆之外的，稱為獨立影壁；

第三種，位於廂房的山牆上，直接砌出小牆帽並做出影壁形狀，使影壁與山牆連為一體，則稱為座山影壁；

三、影壁牆的作用介紹：

1、中國的風水文化源遠流長。影壁牆的風水作用，自古以來，就被智慧地應用。北京故宮中，每一院每一宮都設有影壁牆，不同的是，有的為磚砌，有的為木製，有的為玉石。可見古代權利階層對於影壁牆的重視。而且，故宮自設計建造之初，自然遍請風水大師參與設計。可見影壁牆有著不可小覷的風水作用。

2、影壁牆針對屋外氣流的沖煞而設置，用以阻擋來自房屋大門外面的強烈氣流對住宅內部的沖擊，以保存屋內生氣，具備聚集家宅氣運，生旺宅運的作用。

3、風水講究導氣，《水龍經》中有「直來直去損人丁」之說，所以氣流不能直沖廳堂或卧室，否則不吉。而且，氣流直沖，主不聚財。而影壁、照壁可以阻擋氣流，使沖煞氣流放緩，從而協調住宅內外之氣。

4、照壁、影壁還可遮蔽視線，保持氣暢，這點又與「曲則有情」的風水原理相吻合，而且有助於錢財的積聚。現在的很多戶型中有門沖、穿堂煞的情形，對家人的健康、財運形成不利影響；對於這類情況，影壁牆有化解風水避煞的作用。

5、不同的居住環境的能量場是不一樣的，不同的能量場對人產生的影響存在明顯的差異：

氣脈好、生氣旺的居住環境，可以提升宅主的綜合運勢，事業順利、身體健康，諧事如意；

若氣脈帶煞，沒有絲毫生氣的居住環境，就會給宅主帶來一連串的不順與麻煩。

古代人通過巧妙地運用影壁牆，阻隔氣流的沖擊，人為地製造生氣和扭轉氣場，達到趨吉避凶的神奇效果。

6、住宅大門正對大路或大街道，可採用影壁牆遮擋。影壁牆可以設在大門外，也可以設在大門內，其功能和作用均是擋風、避煞。

7、影壁牆可使進氣的氣流呈S形路線，由於氣流減速接近了人體氣血運行速度，二者流速相差不大，那麼人就會產生氣血通暢的舒適感，對於健康和事業都大有裨益。即氣流之符號，二氣相符，印證了影壁存在的價值。

8、影壁牆面宜有裝飾，可增強家宅氣場運勢：如牡丹荷花磚雕圖案。牡丹的吉祥含義是富貴，而荷花是和順，和和美美。今天頗為流行的吸引力法則說：好的吸引更好的。古人亦說：長在芝蘭之室，自然花香襲人。科學研究證明：吉祥美好的氣場對人的身心健康大有裨益。長期在牡丹花荷花營造的吉祥影壁牆氣場中，怎麼能不日漸和順呢？

9、此外，按照現代住宅風水而言，影壁牆能夠升聚院內人氣，阻擋院外的鬼邪之氣。古之定義邪氣是直來直去的，所以院門設置影壁可以擋住外邪的侵入。

四、影壁牆的風水功效：

1、驅邪擋煞

古人認為，邪氣煞氣通常都是是直來直去的，在院門設置影壁，可以擋住不良氣場的邪氣煞氣，阻擋病氣衰氣入宅，從而庇護家宅成員的綜合運勢。

2、緩沖氣流，阻擋煞氣

風水學中有「曲則有情」的說法，說的是不論河流，還是氣流，都忌諱直來直去，更有「直來直去損人丁」的說法。

影壁牆的設置，可以讓直沖門口而來的氣流得以緩沖，阻擋來外面強烈氣流對住宅內部的沖擊，使得外來氣流的流速與住宅內部空氣的流動速度相協調，不至於對人的健康和運勢造成重大影響。

3、凝聚人氣、財氣

影壁牆，可以阻隔氣流沖擊，製造生氣、扭轉氣場，從而凝聚了院內的人氣和財氣。

而且，影壁牆上的各種跡象圖案、文字，營造出的吉祥氣場，也對居住者形成影響，使得人氣、財氣更旺。

五、影壁牆浮雕的吉祥寓義：

五隻蝙蝠圍繞壽字寓意為：（五福捧壽）

猴、蜂、馬寓意為：（馬上封候）

鼠與葡萄寓意為：（子孫萬代）

松、竹、梅寓意為：（歲寒三友）

牡丹與鳳凰寓意為：（富貴吉祥）

牡丹與壽帶鳥寓意為：（長壽富貴）

戟、馨和如意寓意為：（吉慶如意）

菊花和麻雀寓意為：（居家歡樂）

荔枝、桂圓、核桃寓意為：（連中三元）

毛筆、如意、銀錠寓意為：（必定如意）

蓮花與鷺鷥寓意為：（一路連科）

鶴、松寓意為：（松鶴延年）

獅子與銅錢寓意為：（好事在眼前）

兩支喜鵲與梅花寓意為：（喜上眉梢）

魚和蓮花寓意為：（連年有餘）

玉蘭、牡丹、桂花寓意為：（玉堂富貴）

C. 農村做個影壁牆，大概需要多少錢該如何選擇適合自己的

鄉村影壁牆的緣由有很多種觀點，有說成防止過堂風直接進農村自建房大門，也有的說目的是為了提升農村自建房的隱秘性。不論是哪一種緣故，影壁牆就是為了擋住農村自建房大門注視這一點是沒法更改的，因此鄉村在建造影壁牆的情況下以大門的中線為中線，兩側的寬和高度也以超出大門的寬和高度為標准。還要依據大家選用的室內裝修級別而定。

這一建影壁牆需要多少錢，所有人都沒法得出一個實際的回答，由於這個東西涉及到到的要素特別多，因此價錢上也會受影響。我們說一下建影壁牆的用材，各自有磚、混凝土、碎石子、瓷磚畫這種，此外便是工資，這當中的隨意一項，各省市的價錢都不一樣，所以我們沒法精確講出建一道影壁牆需要多少錢。建一道影壁牆需要多少錢，需看影壁牆想開多少，本地料的高低貴賤，人工費用是多少。

D. 什麼木材適合做木刻(浮雕)木雕

如何識別和選擇木材，是初學者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區別只在於有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質感強些，有的質感弱些。本質堅韌、紋理細密、色澤光亮、合臘性強、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部優點，是雕刻的上等材料，最適合造型的結構復雜、玲攏剔透、精雕細刻、有枝條感的作品，而且在製作過程中和保存時不易斷裂劈損，有很高的收藏價值，但是雕起來很吃力、費工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價值 和收藏價值，優於北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。
木質比較輕松，適合初學者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強其質感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設計妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動態越是婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木料的造型設計應該是最簡潔概括，最充分利用木紋的因素，過於復雜和過小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光(上圖：《紋身》水曲柳木 王小蕙作)。

北方果園或農村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點低，疤節蟲眼多，選用的時候要格外注意。

總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態的自然形狀，從事木雕藝術創作要懂得因材施藝，要有「相木」的本領。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質地紋理相統一，既協調了木材的整體性，又保持了它們生長的運動性，從而達到了比較理想的藝術效果。

另外值得注意的是，未經乾燥處理的生濕木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現彎曲、炸裂等變形現象，影響作品的順利進行以至破壞整體的效果。應當選擇經過乾燥處理後(含水量在百分之十左右)或是自然風干一年以上的木料為好。有結疤或蟲蛀、發霉的木頭也要盡量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質量或收藏價值。在這個方面，我國傳統的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽面、上風、下風之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密；上風紋細，下風紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應選陽面、上風木料，既美觀又堅韌。

雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關繫到一件作品的「命運」。初學木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習。首先要掌握材料的性能，做到得心應手，才能進行深入細致的創作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因為如此，我們才得以有機會注入我們的感情，發揮我們的才能，創造我們的理想。

一、各種木雕用材及性能介紹

紫檀：名貴木材，產於亞洲熱帶，棕紫色。堅實細膩，通稱「紅木」，雕刻後經高度拋光上臘呈黑玉色，極其美觀。適合精雕細刻，多用於高檔工藝品和實用工藝品。

烏木：名貴木材。產於我國海南，質地堅實，色黑而有紋，通稱烏紋木。有真假之分，置水則沉是真、置水不沉是假。適合精雕細刻多用於高檔工藝品。

紅木：名貴進口木材，產於東南亞熱帶地區。紋理交錯美觀，材質堅實略粗糙，初 時色淡黃赤色，久時變為紫紅色，經高度拋光上臘極其美觀，適合做各類精緻的小件工藝雕刻品和紅木傢具雕刻。

檀香木：名貴進口木材，產於東南亞一帶，色灰黃，質地較堅韌、紋理細密，有極好的香味，適合雕刻各類高檔工藝品。

花梨木：名貴木材。是我國海南島特產，邊材色淡，質略疏鬆，心林色紅褐，堅硬，紋理精緻美麗，適於雕刻各類高檔工藝品和傳統傢具雕刻。

柚木：名貴木材。產於東南亞及我國南部地區，木質堅硬耐久，結構略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其美觀，但雕刻時需要很高技巧。由於柚木徑紉較大，可製作大型木雕。

楠木：名貴木材，產於南方，材質細密，松軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光澤，通稱「金絲楠」。適合雕刻簡潔概括及仿古作品，有古樸之美。

香樟木：產於我國南方地區，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。材質粗獷，耐久性能強。紋理交錯明顯，光澤美麗。自古以來作為木雕行業的上等材料，多用於仿古木雕和傢具木雕，不易蟲蛀。

柏木：產於我國長江流域及江南地區。色淡黃至久變深黃褐。材質細密堅實，紋理直但略顯粗脆，適合雕刻比較大型粗獷的作品。

椴木：產於我國北部地區，與銀杏木相似，色微黃呈白(又稱白木)，材質輕軟細密，紋理通直均勻，有絹絲光澤，極易雕刻。有不變形不開裂之特點，但不耐磨磕。適合精雕細刻，多用於各類浮雕壁飾和普通工藝品。

黃楊木：名貴木材，產於我國南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質堅韌細密，紋理細致均勻，雕刻後經高度拋光上臘極其美觀，最適合做精雕細刻的小型圓雕人物。

樺木：產於我國北方地區，黃白略褐，紋理純細均勻，有優美之斑點。材質堅硬細密光亮，略重易開裂，適合雕刻小型作品及實用工藝品。

色木：材性與樺木相似，產於我國東北地區。木紋較明顯有奇異的立體感，經過染色可以代替紅木，適合雕刻小型作品及實用工藝品。

楸木：產於我國東北地區，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，結構略粗，較疏鬆。紋理呈波紋形，經過染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡潔概括的圓雕作品。

黃波羅：材質特點稍遜於楸木，產於我國南方地區，木紋美觀細膩光亮，初時色鮮黃。

山白楊：產於我國江南地區，生長量少，紋理細密。木質中軟、百年成材。多用於製作屏風屏掛等工藝雕刻品。

水曲柳：與花曲柳相似，產於我國東北地區，材質堅硬，紋理通直、木紋美觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈明顯多變的帶狀花環。因木材易翹裂變形，僅適合雕刻簡潔概括或較大抽象性圓雕作 品，以特殊的木紋趣味見長(圖右：水曲柳)。

柳安木：產於東南亞地區。分白柳安和紅柳安。白柳安結構粗、紋理鈄、易於乾燥和加工；紅柳安結構紋理同上，徑切面花紋美麗，但乾燥與加工較難，二種均適合雕刻簡潔抽象的作品。

松木：產於我國東北，長江流域以南各省及台灣地區。松木分落葉松、紅松、馬尾松。紅松為黃褐色微顯肉紅；馬尾松深黃褐色略微紅；落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界明顯，樹脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強烈的裝飾趣味，但不易加工，只適合雕刻簡潔概括，抽象性作品。著色方面可以發揮樹脂條紋作特別處理，如對比色，以加強其木紋的裝飾性(圖左：松木)。

銀杏木：又稱白果木，也是製作木雕的上乘材料，產於我國大江南北。木材呈淺黃色，質地紋理輕軟細密，有黃楊木外觀，不易變形，久時色愈深，適合做浮雕與概括性圓雕。但因其有葯用價值，屬國家保護植物，當前用於雕刻材料極少。

二、木材乾燥法介紹

人工乾燥法：將木材密封在蒸氣乾燥室內借蒸氣促進水分蒸發，使木材乾燥。乾燥的程度最高可使木材含水量達3％。但經過高溫蒸發後的木質受到損壞，容易發脆失去韌性而不利於雕刻。一般講原木乾燥的程度應保持在含水量30％左右。

簡易人工乾燥法：一是用火烤乾木頭內部水分。二是用水煮去木頭中的樹脂成分，然後放在空氣中乾燥，稱作水浸風干法。這二種方法乾燥時間可以縮短，方法簡便且樹木的變異性也縮小，但只適合於小塊木頭(放在柏油桶內)，而且浸水後的本材易變色也有損木質。

自然乾燥法：通常採用風干法。將鋸好的木材分類(板材、方材或圓材)，擱置成垛，垛底離地500-700毫米，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸乾燥。自然乾燥一般要經過數年數月，才能使木材達到一定的乾燥要求(下圖左：自然乾燥法)。

三、處理浮雕板料變形的方法

干壓法：將翹曲變形的板料放在平整的桌上或地面上，用重量較大的物體(如石塊、鐵塊)，壓在翹曲的部位，利用物體的壓力將翹曲部位壓平。如果板料彎弓翹曲，須將板料的凹面朝下平放，將重物體壓放在板料的凸面上，直至彎弓翹曲部位壓平再取出進行雕刻(下圖中：干壓法)。

水壓法：與干壓法基本相同，只是在利用上述於壓法的同時，將所需要壓平的翹曲部位灑水或整塊浸水。板料壓平後要注意平放要平、豎放要陡、要直，通風透氣要均勻，否則還會恢復原狀(下圖右：水壓法)。
在一般美術學院雕塑系的教學內容和方法上，通常都是以西方學院派的造型方法為泥塑訓練的基礎。前幾年我教研室對裝飾雕塑專業在素描、泥塑上都作了許多的改進，然而作為浮雕課題的基礎教程還待進一步的探討。

四年制裝飾雕塑專業培養學生的目的有兩大方面：第一要掌握全面、扎實的泥塑基礎本領；第二是樹立正確的裝飾雕塑設計思想和掌握設計方法這把鑰匙，把學到的基礎知識用於設計實踐。近昀矗�以詬〉窕�〗萄�希�胖卮癰�陸萄�諶藎�慕�萄Х椒ㄉ希��κ寡��庸�サゴ康奈餮蟠�塵呦笮詞抵校��傻絞視�ㄖ�笆翁氐愕氖導�稀T誑翁獍才派希�貿鮃話氳氖奔洌�糜謚傅佳��願〉竦牟牧稀⒐剮浴⒓庸すひ罩譜魃系鬧厥櫻�閻疃嘁蛩贗騁輝諞桓鼉哂諧橄蠊δ艿男翁�小U飧魴翁�直匭朧僑說畝韻蠡���炊勻說納�懟⑿睦硪�蟮姆從場U飧鮁盜反癰〉襠杓頻謀局食齜ⅲ��⒀��拇叢炷芰Γ�磁卓�誦問瓶蚩虻氖�浚�侄土讀搜��浣旁諑嘸�評淼睦硇曰�≈�稀K�仁欽�飛杓撲枷氳囊�脊�蹋灰彩嵌圓牧稀⒐乖斕娜鮮豆�獺?

整個教程中強調和培養學生的構思的多樣性、系列性，並在過程中不斷綜合、篩選、歸納。使學生掌握分析問題、解決問題的能力。這個課題必須跟工藝實踐課結合起來，學生可運用不同的材料（玻璃鋼、銅皮、木頭、大理石、花崗石），根據其材料、構性及構造的形式、節點、工藝達到一個抽象功能——量感的需要。

「裝飾浮雕」的作品，除了具有一定的藝術審美屬性，同時這些作品在日常生活中、勞動中具有直接的實際用途，或者專門用來裝飾住宅、建築物、廣場、公園等等。在裝飾浮雕作品中，功能的結構的特點（經濟、堅固）和審美屬性（美、藝術形象等等）是融和在一起的。「裝飾浮雕」，也就是裝飾性浮雕。裝飾性，肯定要超脫自然形象，要改變形體與體量和空間深度。這個「變」字，像戲曲里的化妝、服裝，舞蹈中的舞姿一樣，是強調人物個性特徵而進行的誇張，還為了適應工藝製作而單純化了。這個「變」，必須服從意境、情調，要擺脫自然的約束。

「裝飾性」，要從三個基本方面來考慮，一是形象的概括，（不單單是一張臉）要誇張美的部分。二是構圖，強調形式美。三是具體凹凸體量的細節變化。每一個簡單的形體，都存在這個細節的變化，每個細節的變化，都決定著整個作品的成功與失敗。

「裝飾性」，就是要強調某些東西和舍棄某些東西。任何藝術，要成為自己的某種獨特風格，總要排除一些它無法表現的，或雖能表現，但不能超過其他藝術所特有的東西。繪畫沒有樂音，音樂沒有看得見的形體，雕塑沒有色彩關系和靈活的舞步，圖案不需要透視和量感。只有舍棄某一方，集中到另一方，才突出了個性和裝飾性。

「裝飾性」，在藝術處理上，往往採取以圓化方，依曲強直，舍縱學求平整，取形態去質感，把自然形態改變為工藝形態，突出了裝飾效果。這就是裝飾性的強化與削弱和誇張與簡化的重要方法。

「裝飾浮雕」除了藝術上的構思以外，還要考慮到功能性和製作施工上的問題。特別是安放在建築上的作品，應注重放大加工的准確性，不至於在施工中產生誤差，誤差太大，不僅不能保證藝術質量，也會影響到作品最後的使用效果和功能性。

在輔導學生的創作中，怎樣塑一個體、摳一個洞、取一個勢，表達一種感受、一種認識、一種因客觀變化而變化著的觀念，它總是有思維與心境的交流；直覺與理性的相伴；設想與任意的互生，只到你覺得構圖夠味了，也許這時合情而不合理。

我常常啟發學生，從某個形來說，哪怕一塊石頭或木頭、一根鋼筋，他一旦出自你的手，它所得的氣血、靈魂乃是你身上所分，一定帶著你的氣質。你的作品，就是你的孩子。

裝飾浮雕和其他雕塑作品一樣，是極有個性的，個體的；心血來潮因人而異的。即使同一種技巧，也絕對產生不同的結果，有時甚至會象羊吃草和用鍋煮草的區別，一個變成奶，一個還是草。作品既然因人而異，也就是說：作品就是你。你的凈與濁、厚與薄、幼稚與成熟，就一定是作品的氣勢和格調。難怪有人說：會看雕塑的人，能通過你的作品，看到你的性情和修養。

聆聽一部大型交響樂曲的過程與創作一件雕塑作品，有著驚人的相似！不同的樂音象變化莫測的形體，指揮家就象一位技藝高超的雕刻家，他調整與控制著「形體」的微妙變化。一件雕塑作品，形象中客觀的成份占幾分？主觀的成份占幾分？只是風格和觀念的問題，然而一件活靈活現的肖像與一個抽象的「體」，在造型價值上似乎是相等的。是選擇具象的人物還是抽象的「體」在構成作品，都無關緊要，重要的是作品所表現的內涵是否明了和選擇、處理形象的形式和手段。

在課堂上，面對擺好的model，讓學生充分觀察、分析每個model的男性的陽剛、或女性的陰柔；這一個帶有幾分苦澀和凄艷之感；那一個帶有純凈和崇高之感。這一個豐腴、圓滑而富有旋律感；另一個清瘦、勁挺而產生節奏感。但不管多麼的入木三分的深刻，只有把所看到的、心中體會到的真實，都用裝飾浮雕的獨特的語言表現出來，才能創作出真正的裝飾浮雕作品。

石膏像是雕塑作品的「半成品」，雕塑作品必須用實際的用硬質材料來加工製作，即使在展覽會中展出石膏作品，大多也做出仿銅、仿石材效果來。因為，它本身也存在著「材料美」尤其是裝飾浮雕作品，用什麼材質加工製作，在構思設計時就要考慮到，設想出某種材質的完成後的效果，預計到在加工製作過程中所遇到的意想不到的材質變化和困難。我系成立的教學實踐研究所，正是為了改進教學方式和用於教學實踐而成立的。為了讓學生在學校內就能夠參與、嘗試硬質材料與石膏稿子在肌理上不同以及產生的視覺沖擊力。實踐課前，系裡准備了玻璃鋼材料、銅皮和白色大理石。學者鍛打銅皮的同學，在設計構圖時，就考慮到大小尺寸，用料的多少；學貼玻璃鋼的同學，可以把尺寸做的略大一些，因為玻璃鋼材料相對來說，稍便宜一些，並且操作也容易一些。

面對現有的幾種硬質材料，哪位同學能夠發揮出自己的夢幻式的理念和處理手法的多樣化，明確本作品放置的地點：是室內的案頭上，還是室內的牆壁上；是公園的影壁牆上，還是某個建築物的外牆上。誰能夠注重和利用這些材質本身的美，加上造型簡潔、結構合理、製作精巧，其作品肯定會取得突出成績。

一般情況下，玻璃鋼材料的作品，可以在外層噴塗銅粉和「真石漆」，還可以塗各種色彩的進口「自噴漆」。這種材料適合表現輕松、歡悅的題材。鍛銅材料的作品，通過紫銅皮的鍛打、拋光，然後在噴上一層硝磯漆，最後把它鑲嵌在義大利進口的「大花白」理石板上，（它適合放置在室內來裝飾牆面）。表現題材上，一般用於塑造人體美的構圖上。大理石材料的作品，一般利用「剁斧」塑痕與磨光體面的對比，表現人物和冷峻的動物。（其他材料，如「不銹鋼、鑄銅、鑄鐵、鋼鐵焊接」等等，在這里就不一一列述了）。

總的來說，各種材料的加工製作，都有自己特殊的技巧和奧妙。做為一個雕刻家來說，它本身與工匠之間沒有不可逾越的鴻溝。因為一個雕刻家既是個有榮譽的工藝師，又是個有著高超技藝的石匠才對。我們在校培養學生，就是培養他們將來走向社會後，能夠獨立設計、製作豐富多彩的裝飾雕塑作品。

E. 目前比較流行的石雕影壁牆定做一平方多少錢

第一，從素材的選擇方面來看。石雕影壁牆一般的素材都是具有吉祥概念的圖騰，或者是表達人們對自然的敬畏感情的圖像，這些都是古代影壁經常選擇的內容。第二，從設計方面來看。在對現代石雕影壁進行設計的過程中可以採用3D影像技術，從模型中看出實際的製作效果，這樣可以更直觀的看出最後的成品。我國的影壁主要以吉祥為主題，浮雕照壁的風水學意義主要有哪些，一般都雕刻浮雕麒麟、帶來祥瑞，雕刻梅蘭竹菊寓意四季平安等等，只有通俗、美觀的石雕影壁才能更易於大家接受。第三，從加工製作方面來看。影壁由於石料做成的，所以在雕刻的過程中會有一定的難度，所以在製作時需要多加小心。第四，從保養方面來看。對於石雕影壁的保養一般來說沒有什麼特別需要注意的，其實石雕的作品最怕的就是被腐蝕，比如風、雨等自然現象都會對石雕造成一定的影響，所以要注意日常對這些石雕作品的保養，這樣才能常保其形態的完整。