動物的回憶視頻怎麼拍

Ⅰ 動物世界的畫面怎麼拍的

專文介紹——這些鏡頭（《動物世界》）怎麼拍出來的？

《帝企鵝日記》中，7000多隻帝企鵝圍成方陣，抵禦漫天而來的暴風雪。《深藍》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻湧驚心動魄的藍色泡沫。《鳥的飛翔》中，鳥群一次次以無比飄逸的姿態掠過雪山、荒原。《微觀世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛做的纏綿悱惻盪氣回腸。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁叢間悠然飄行，發著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問同一個問題，「怎麼拍出來的？」

在這些令人窒息的鏡頭背後，是什麼樣的攝影機，什麼樣的攝影師，什麼樣的環境？其實，這些問題本身就包含了許多極精彩的故事。

BBC有一部紀錄片《動物攝影機》，曾經介紹科學家們對於動物的觀察和記錄是如何上天入地——在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動看得一清二楚。熱能攝像機通過偵測動物身體發出的熱力，能在漆黑的環境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血動物的行蹤。安在高科技遙控模型內的攝像機能夠深入獅群，拍攝兇猛動物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動作攝像機能夠將動物的動作速度放慢1000倍，把1秒的動作拍成15分鍾，記錄下那些肉眼不可能觀測的細節。潛水機器人可以潛入數千米的深海，拍攝海底奇觀……

對於紀錄片攝影師來說，嘗試這些新技術是充滿樂趣的。《帝企鵝日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師傑羅姆·梅森設計了一種單腳滑行車，把攝影機綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機綁在一根大柱子上探入冰下，然後隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克·貝漢在拍攝《鳥的遷徙》時更是大動干戈，為了跟蹤鳥群拍攝，他們動用了五六種不同的飛行器，包括傳統滑翔機、熱氣球、直升機、小三角翼飛機、載攝像機的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機跟著遷徙的鳥群，或者直接混入鳥群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無比震撼的空中飛行鏡頭。

比《帝企鵝日記》、《鳥的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲為主角的紀錄片一直以來被認為是法國著名紀錄片導演雅克·貝漢「天·地·人」系列中最精彩的一部，其實雅克·貝漢只是製片人，真正的導演和攝影是一對法國生物學家夫婦，克勞德·努利德山和瑪麗·佩瑞努，他們厭倦了學術圈的封閉和自以為是，轉而以電影為媒介分享「在昆蟲世界的發現與情感」。

這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來纏綿去地交配，兩只甲蟲抵角決斗如角鬥士，野雞攻擊螞蟻部落弄得屍橫遍野，毛毛蟲大軍像火車車廂般節節前行，尤其一隻蚊子的出世彷彿維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進的特效技術也達不到那種驚艷瑰麗的視覺效果。所以，你不需要到科幻小說里去尋找什麼外星人或者異度空間，自家後院就上演著驚心動魄的《侏羅紀公園》。

為了將這個微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦專門耗費了兩年時間開發各種新的攝影技術與設備，比如在一個遙控飛機模型上裝了輕如薄翼的攝像機，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運動控制攝像系統，由計算機直接控制鏡頭的運動，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩意。這種設備極其昂貴，當時只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀公園》中派上過用場。另外，他們對當時的攝影機做了大量改裝，景深也做了修改，以達到超微距拍攝的效果。影片中多處應用了延時拍攝技術，達到慢速攝影的效果——毛毛蟲在枝幹上寸步挪動，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無助的獵物等等，都令人嘆為觀止。

與科學家不同，紀錄片的導演和攝影師總是喜歡在動物和人類行為之間尋找可以類比之處，無論《微觀世界》、《鳥的遷徙》、《深藍》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動物身上反觀自己，發現原來與它們的相似之處，遠甚於我們的想像，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀錄片中不動聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地搶別人的孩子，《鳥的遷徙》中折翅的小鳥在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細節加上快速的剪輯，使生物紀錄片變得非常有趣，比起當年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。

搜索這些生物紀錄片的拍攝花絮，會有很多有趣的發現。克勞德在一次采訪中特別提到，拍攝《微觀世界》的時候，他找了許多替身，有些昆蟲真是天生的演員，比如那隻飛離野草的瓢蟲，它總是先打個旋之後才起飛，姿態也特別飄逸。

相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。

「我們每天早上5點半起床，花一個多小時准備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達130多磅的傢伙。一到帝企鵝營地，兩個小傢伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會過來跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機前面繞來繞去，發出很好聽的聲音，像唱歌一樣。盡管周圍還有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個小盹，醒來發現它倆竟然也睡在我們身邊。後來我們發現，原來它倆是因為沒有『愛人』，竟在我們身上用錯了情！」■

專訪《帝企鵝日記》 攝影師傑羅姆·梅森

三聯生活周刊:你們怎麼能靠得這么近?

傑羅姆·梅森:帝企鵝並不害怕人類，因為這里人跡罕至，它們從來沒有被人類捕捉過。開始的時候，我們只能隔一段比較遠的距離，讓他們做自己的事情，然後我們往前移兩英尺，再兩英尺，最後只距離他們三到四英尺的距離，讓他們逐漸習慣和接納我們的存在。一兩個星期之後，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎「無視」我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來拍，它們害怕從上面出現的東西，所以這一年來差不多都是蹲著拍的。

三聯生活周刊:在野生動物紀錄片里，我們一直好奇你們是怎麼得到那些動物徑直走向鏡頭的驚險鏡頭的，你們的秘訣是什麼？

傑羅姆·梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時機。你必須在等待中理解你正在拍攝的動物，學會預測他們的反應，靜觀事態的發展，你還需要一點點的運氣，一下子遇到上千隻企鵝不是常常能碰上的好事。

三聯生活周刊:海底海獅一口吃掉企鵝的鏡頭很恐怖，你們怎麼拍的？

傑羅姆·梅森:我們把攝影機綁在一根大柱子上在冰下拍攝，然後和企鵝們一起潛到海底，可能我的側面輪廓看起來像海豹海獅，差點把它們嚇著了。

三聯生活周刊:攝影設備方面有特殊的要求嗎？

傑羅姆·梅森:性能必須足夠強大，能在零下40攝氏度的低溫狀態下正常工作，而且出了問題可以隨時修理。我在動身之前到格勒諾布爾和Aaton攝影機廠訂制了我們需要的攝影機。

三聯生活周刊:拍攝過程中最難的是什麼？

傑羅姆·梅森:在極地拍攝，最大的麻煩就是寒冷，你必須保證自己和你的器材足夠溫暖。當你在100英里/小時的大風里拍攝時，必須想辦法保持攝像機的穩定。另外，我們拍攝的素材太多了，140個小時的素材，最後只剪了80分鍾，所以必須不停地回憶以前拍過的東西以及怎麼拍的，比如角色是怎麼進入畫面的。不過，南極洲的光線是每個攝影師的夢想，它隨時都在變。重新發現那種純凈的藍色、冰上反射的色彩，以及不知從何而來的粉色，太不可思議了。

三聯生活周刊:在南極洲拍攝到底有多寒冷？

傑羅姆·梅森:有一次，我們在一個離住處很遠的地方（南極洲法國考察站）拍攝，那場風颳得很可怕，氣溫迅速降到零下22攝氏度，我們整整堅持了11個小時，等到營救隊來的時候，已經完全被凍傻了，我的右手完全失去了知覺，臉嚴重凍傷。好像是南極洲在提醒我，「記住，你只是過客」。

希望我的回答對你有幫助^_^

Ⅱ 抖音上那些寵物的視頻怎麼拍的,難道真有那麼聽話

抖音上那些寵物的視頻，可能就是訓練過的，就是你要對他進行訓練，才能夠讓他那麼聽話。

Ⅲ 動物紀錄片是怎麼拍的怎麼拍動物紀錄片

1、動物紀錄片的拍攝方法基本上有兩種：一種是攝影師用望遠鏡隱蔽拍攝；另一種是運用導演手法調動動物，如有直升飛機和橡皮船在空中和沼澤地驅趕獸群，而後用升格攝影拍下動物「奔跑」的「怪鏡頭」。
2、至於光怪陸離的海底奇觀、白蟻王國的神密內幕和蜘蛛狩獵的高超技巧等則是用現代攝影器材給我們觀眾帶來眼福。
3、拍這些的人除了愛好者或專業的動物學家在自己工作的時候拍攝的，因為像這樣的人常年工作生活在野外．還有專門為TV拍攝這種工作的拍攝師。

Ⅳ 動物世界紀錄片中的鏡頭都是怎麼拍的

動物世界和一些關於動物的記錄片拍攝方法基本有以下幾種：
1.蹲坑據守.在要拍攝動物的洞穴附近或者經常出沒的地方.預先搭好偽裝棚.攝影師在偽裝棚內等候動物的出現來抓拍的.一般要拍攝要好幾天的時間.有的時候會更長些.（一般國內多用於這種方法）
2.偽裝攝影機.把攝影機安裝在一個遠距離遙控車上.很類似我們現在的無線遙控玩具.當然要比遙控玩具精密的多.遙控距離更遠.行動更方便.鏡頭還可以旋轉和上下調動角度..然後外面用樹樁或石頭的形狀和顏色做偽裝.看上去就是一段樹樁或一個石頭.動物根本就發現不了.然後把偽裝攝影機放到動物的洞穴邊或者經常活動的地方.遠距離拍攝.也可以控制偽裝攝影機行走.跟蹤動物拍攝.非常方便.更可以近距離拍攝到動物.（外國經常使用）
3.利用動物拍攝.把抓到的野生動物或飼養的動物.身上安裝攝影機.然後放回去.這樣就可以利用動物來拍攝了.
4.洞穴中拍攝.拍攝動物棲息的洞穴時.在動物出去覓食的時候.在洞穴壁上安裝微型攝影機.並加以偽裝來拍攝.洞穴中拍攝對攝影機的要求比較高.一般用紅外線攝影機.還有些情況要用到類似內窺鏡的微型攝影機.主要是根據動物來決定的.
5.一邊抓一邊解說的鏡頭.是動物學家在工作時候的影像記錄.都是實地拍攝的.沒有合成鏡頭.一般他和攝影師都要連續出去數天或數月拍攝.回來後整理影像資料.做成節目或記錄片.

Ⅳ 動物類電影是如何拍攝出來的

是利用電腦合成，經常用到動作捕捉技術，由笑襲仿Motion capture系統捕捉跟蹤器位置，再經過計算機處理後得到三維空間坐標的數據，當數據被計算機識別後，進行建禪友模，同時，多數動物的表情都是栩栩如生的，是因為通過人戴面部感測器來進行碰纖模擬表情做出來的。

Ⅵ 動物頭視頻怎麼錄的

打開手機剪映軟體,點擊開始創作,導人視_文件,點擊添加貼紙,在選擇動物頭像,設置動物頭像的時間

1.打開iphone的簡訊，點擊右上角圖標新建簡訊；
2.輸入簡訊收件人號碼；
3.點擊emoji，左右劃動，找到喜歡的動物頭像。
將自己的面孔對准取景框，這時，動物頭像會模仿你做出各種表情。
4.點擊右下角的紅色錄像按鈕，開始錄製表情；
5.錄制完成以後，點擊右下角的發送按鈕；
如果錄制的不滿意，點擊左下角刪除按鈕，然後重新錄制；
6.長按表情視頻，保存到相冊中，就可以通過微信等聊天工具發送了。

Ⅶ 動物剪影怎麼拍攝，有什麼拍攝技巧

我們經常通過特別的影響效果表現干凈、陽光的寵物肖像，想辦法使他們順從地接受拍攝。動物和人一樣，剪影效果會特別引起人的視覺關注。

1、選擇一個主題和構圖

任何東西都可以用合適的光線做成剪影，但某些主題比其他主題更突出。如果你在拍攝一個人的剪影，一定要確保他們與構圖中的任何元素都是分開的，這樣他們才會「融入」其中。例如，如果你在日落時分在一個橋墩下拍攝，確保你的拍攝對象沒有接觸支撐橋墩的支撐梁。此外，尋找簡單的組合，有明確的線條和最小的雜亂，這樣剪影將是主要的焦點。

2、照明

最重要的是，你要確保你的拍攝對象是完全背光的，並且不要使用閃光燈，因為你不希望拍攝對象的正面有光。

3、相機設置

到目前為止，以手動模式拍攝是實現剪影的最佳方式。在調整您的設置時，請使用儀表來完全暴露背景光，而不是您的拍攝對象。您也可能發現將背景略微曝光不足會有所幫助，因為這會給您的主體帶來更深的剪影。然後，您可以在後期處理中調整背景曝光。

如果您在自動模式下拍攝，您將需要應用相同的測光方法以獲得正確的背景曝光。然而，這可能會非常棘手，因為在自動模式下，相機被設計為可以完美地測量整個場景。不過，通過在背景中設置相機內焦點的同時半按快門。

當這只貓背對著攝影師的時候，脖子的剪影看起來不太明顯，兩只耳朵豎在頭頂，這種姿勢給人的感覺是一隻「向窗外看的貓」。然而，有的攝影師喜歡小貓略微側過頭來的照片，它的剪影變得更微妙、更有意思、更特別。

貓的輪廓清晰，背景的窗簾效果很漂亮，窗框的存在增強了照片的形式感，傾斜的線條，為畫面帶來了活力。

拍攝動物剪影時，注意借鑒「皮影戲」特點，在畫面景深范圍和圖形構成角度上下工夫。可以考慮用黑白效果！

Ⅷ 野生動物的紀錄片是怎樣拍攝的

野生動物紀錄片是用多種方式結合拍攝的。像你說的把攝像機和攝像師一起偽裝起來是一種方法，一般會做氣味消除處理，比如說附上泥土或動物的糞便等。另外還有動用直升機航拍，遠距離跟蹤（高級攝像機那調焦功能可是異常強大啊……）等方法。至於拍鼠洞就是用像胃鏡那樣的管子把紅外攝像頭伸進去拍，動物一般只對生物感覺敏銳，像那種冷冰冰和環境同樣溫度的東西才不會去理呢。

總而言之，拍攝野生動物紀錄片是一項費時費力又費錢的活動，有時候還得看攝像師的運氣，是十分辛苦的事啊。

Ⅸ 國外有毒動物記錄視頻是怎麼拍的

國外有毒動物記錄視頻的拍法如下：
1、蹲坑據守。在要拍攝動物的洞穴附近或者經常出沒的地方，預先搭好偽裝棚，攝影師在偽裝棚內等候動物的出現來抓拍的。要拍攝要好幾天的時間，有的時候會更長些。
2、偽裝攝影機。把攝影機安裝在一個遠距離遙控車上，很類似現在的無線遙控玩具，鏡頭可以旋轉和上下調動角度。然後外面用樹樁或石頭的形狀和顏色做偽裝。把偽裝攝影機放到動物的洞穴邊或者經常活動的地方，遠距離拍攝。
3、利用動物拍攝。把抓到的野生動物或飼養的動物，身上安裝攝影機，放回去，這樣就可以利用動物來拍攝了。