牆邊動物怎麼拍

⑴ 動物萌寵拍攝技巧

動物是時常在運動的狀態中的，要想拍出好的照片，應該掌握哪些拍攝技巧呢？

一、 光線充足時用高速快門拍攝

在拍攝動物時，最主要的是拍攝動物的「動」。比如它們奔跑、跳躍、玩耍、飛翔等運動場景。這就意味著需要時刻確保適合的快門速度，從而保證照片中動物主體清晰。通常，在室外自然光下拍攝動物時會選擇光線較為充足的天氣。使用相機高速快門對動物進行拍攝。

二、順光下動物皮毛更有光澤

從光線照射方向來說，我們會選擇順光角度、逆光角度、側逆光、側光等角度進行拍攝。照片最終的畫面效果也各有特色，順光環境拍攝，是較常使用的用光角度。自然光照射方向與相機視角方向相同時，照片中動物毛發更顯光澤。毛發的細節、色彩可得到更為細致的表現。

順光照片中動物毛發幾乎受光均勻，很少會出現明顯的光影變化，這就使得照片在一定程度上缺乏立體感。因此最好在構圖方面想一些辦法，增強照片的立體感，比如可以安排適當的前景。利用對角線構圖等，讓畫面不至於太過單調。在順光角度拍攝草地上的寵物狗時，可以選擇地上的'綠草作為前景，這樣畫面空間感可以得到增強。

三、逆光環境下表現動物毛發的質感

所謂逆光環境，簡單來說，就是指主體處於自然光源和相機之間，拍攝位置是逆光方向。通常，我們將側逆光與逆光統稱為逆光環境。

用側逆光角度拍攝動物時，動物輪廓會在自然光線的照射下。出現較為清晰的輪廓光，拍攝有毛動物時輪廓光最為明顯。比如在側逆光角度拍攝寵物貓時，寵物貓的毛發會形成一圈明亮的金黃效果。使用逆光角度拍攝動物時，會出現較為明顯的剪影效果，比如拍攝飛鳥在空中的剪影等。需要注意的是，逆光角度拍攝要盡量避免相機直對太陽，以免太陽光線對相機造成損害。

四、增加曝光補償讓動物不顯臟

在動物園或者街頭拍攝動物時，會發現大多動物身上很臟。並不是我們電視上看到的那麼漂亮，在拍攝這些動物時，為使照片中的動物看起來干凈整潔，需要使用一些技巧，比如增加曝光補償。使照片稍微曝光過度一點，這樣可以讓畫面看上去更明亮干凈些，不過，也需注意的是，曝光過度應該適量，不可一味地為了追求動物身上的干凈，從而使得照片丟失太多細節，以致照片信息量過少。

在動物園拍攝斑馬，照片正常曝光或者稍微曝光不足的情況下，斑馬身體顯得有些臟。適當增加曝光補償，畫面明亮了許多，斑馬顯得更干凈了一些。

五、利用大光比突出動物主體

利用自然光線拍攝動物時，可以藉助場景中的明暗關系進行拍攝，拍攝時尋找一些明暗較為明顯的場景。就是將動物放在某一處比較亮的地方，對動物測光，讓動物正常曝光，暗部由於曝光不足而呈現出黑色，從而突出動物主體，並營造出獨特的氣氛。藉助明暗對比關系拍攝白鷺，主體可以在明暗對比下更突出。

六、順光表現蝴蝶等動物的艷麗色彩

在拍攝色彩艷麗的動物時選擇順光角度，從而最大程度表現動物艷麗的色彩。在光照充足環境下利用微距鏡頭拍攝動物，既可以是體型較小的昆蟲，比如蜻蜓、蝴蝶，也可以是體型較大的動物，比如貓類等等。

光線充足的情況下，使用中等光圈的微距鏡頭拍攝動物的眼睛，開放式構圖給人更多想像空間。需要注意的是，使用微距鏡頭進行拍攝時，尤其是在拍攝局部特寫或者昆蟲時，盡量選擇中等光圈，從而確保畫面中有足夠的景深，既有足夠清晰的范圍來表現細節，這就是說，使用微距鏡頭拍攝時，盡量選擇環境中光線充足的時候進行。

⑵ 動物攝影怎麼捕捉到動物的精彩瞬間

無論你是在野外、度假還是在動物園——這意味著拍攝動物和昆蟲的無限可能。自然攝影既迷人又有趣，但捕捉令人驚嘆的圖像也需要練習和耐心。

⑶ 怎樣在牆上做動物影子

用燈光照射在牆面，在燈光和牆面間放入手勢動物狀，可再牆面上形成動物手影

⑷ 拍攝野生動物哪些拍攝技巧

野生動物攝影是最困難的攝影主題之一，因為沒有重復，第二次成功拍攝的成功機會可能不是。你不可能要求獵豹再次跳到石頭上，羚羊再次出現在你的面前奔跑。因此野生動物攝影要充分把握每一個機會，以此獲得最佳的照片。本文中概述的幾個專業野生動物攝影師的建議可能看似簡單明了，但請嚴格遵循，看看你拍攝的照片質量將如何發生變化。

在很多新手攝影中普遍存在這樣的一種觀點：」為了獲得好照片，需要昂貴的攝影器材，事實上這種思維方式是不正確的「。在攝影前你需要了解你的相機的全部功能，做到瞭然於心。

要拍攝成功的野生動物找，你需要確切了解相機的三個功能：

什麼是最低快門速度，可以讓你獲得正常清晰度的圖像;

你可以多快改變焦點和拍攝模式;

什麼是最大ISO值，使你可以獲得高質量的圖片;

當你進行野外攝影時要有足夠的耐心，因為動物的睡眠時間有可能會比較長，甚至會因為一個突然出現的物體而保持長時間的警惕，那麼最好的方式就是耐心等待，逐漸接近潛在的攝影對象，如果拍攝對象表現出焦慮，就要馬上停止移動。當動物意識到你不是威脅時，獲得有趣照片的機會就會大大提高。

⑸ 在動物園里怎麼拍動物

在動物園中的動物它們相對於野生動物來說還是比較容易拍攝的，因為它們就在固定的范圍中活動，不像野生動物需要掌握它們的生活習性，然後等待它們的出現。另外，在動物園中拍攝也是一種學習拍攝野生動物的好地方，它雖然比野外的拍攝簡單，但是被攝主體卻是一樣的。

在動物園中拍攝時，也要使用大光圈，這樣才能虛化人造背景，而且製造出來的小景深效果會讓被攝主體更加突出，同時大光圈的設置，相應提高了相機的快門速度，有利於更好地抓拍動物的動作瞬間。如果想在動物園對動物進行拍攝，那麼選擇前往的時間越早越好，盡量避免人群的干擾。另外，動物一般在早晨精力比較旺盛，所以盡量選擇在最早的開門時間拍攝，將它們最好的精神狀態記錄下來。

在拍攝時還需注意的是，對焦時一定要保證動物眼睛的清晰。大多數情況下，對焦點是放在動物的眼睛上。如果眼睛不清晰而是把對焦點放在其他的部位上，拍出來的畫面也會沒有意義。由於在動物園中受環境因素的限制，所以在拍攝時要特別注意環境背景的影晌。

在拍攝時，可以利用大光圈將畫面中雜亂的背景或者周圍的環境因素虛化，使畫面簡潔，突出被攝主體，而長焦鏡頭更有利於虛化背景增強作品表現力。

如果是坐車在動物園中接觸動物，那麼在拍攝時，一定要靠近車窗對其進行拍攝；如果和動物隔著一道玻璃牆，那麼同樣需要靠近玻璃對其進行拍攝，避免玻璃受到光線反射的影響。

動物園中攝影技巧

一、保證眼睛的清晰

拍攝正在開屏的孔雀，利用大光圈將其身體背景虛化，使畫面的空間層次感加強，同時對焦點放在孔雀的眼部，更加突出地表現了孔雀的神態特徵。

在動物園中拍攝咀嚼樹枝的猩猩，利用大光圈虛化了背景，使其從背景中突顯出來，展現了猩猩憨態可掬的神態特徵和動作。

⑹ 拍動物的技巧

攝影要求拍攝者在創作手法上靈活地運用它，而在創作思路上要有出新出奇。我整理了拍動物的技巧，歡迎欣賞與借鑒。

光線充足時用高速快門拍攝

在拍攝動物時，最主要的是拍攝動物的「動」。比如它們奔跑、跳躍、玩耍、飛翔等運動場景。這就意味著需要時刻確保適合的快門速度，從而保證照片中動物主體清晰。通常，在室外自然光下拍攝動物時會選擇光線較為充足的天氣。使用相機高速快門對動物進行拍攝。

200mm f/3.2 1/1200秒 ISO 400

為了保證拍攝活動中，較為准確的對焦，還需要適當設置相機自動對焦模式。使用佳能相機時，可以將自動對焦模式。設置為人工智慧伺服自動對焦，使用尼康相機時，可以將自動對焦模式，設置為連續伺服自動對焦。

順光下動物皮毛更有光澤

從光線照射方向來說，我們會選擇順光角度、逆光角度、側逆光、側光等角度進行拍攝。照片最終的畫面效果也各有特色，順光環境拍攝，是較常使用的用光角度。自然光照射方向與相機視角方向相同時，照片中動物毛發更顯光澤。毛發的細節、色彩可得到更為細致的.表現。

300mm f/5.6 1/1000秒 ISO 200

順光照片中動物毛發幾乎受光均勻，很少會出現明顯的光影變化，這就使得照片在一定程度上缺乏立體感。因此最好在構圖方面想一些辦法，增強照片的立體感，比如可以安排適當的前景。利用對角線構圖等，讓畫面不至於太過單調。在順光角度拍攝草地上的寵物狗時，可以選擇地上的綠草作為前景，這樣畫面空間感可以得到增強。

200mm f/2.8 1/800秒 ISO 200

200mm f/2.8 1/1000秒 ISO 100

逆光環境下表現動物毛發的質感

所謂逆光環境，簡單來說，就是指主體處於自然光源和相機之間，拍攝位置是逆光方向。通常，我們將側逆光與逆光統稱為逆光環境。

120mm f/2.8 1/800秒 ISO 400

用側逆光角度拍攝動物時，動物輪廓會在自然光線的照射下。出現較為清晰的輪廓光，拍攝有毛動物時輪廓光最為明顯。比如在側逆光角度拍攝寵物貓時，寵物貓的毛發會形成一圈明亮的金黃效果。使用逆光角度拍攝動物時，會出現較為明顯的剪影效果，比如拍攝飛鳥在空中的剪影等。需要注意的是，逆光角度拍攝要盡量避免相機直對太陽，以免太陽光線對相機造成損害。

⑺ 拍攝野生動物的技巧

拍攝野生動物是讓人興奮的事，但野生動物和自然景色不同，拍攝的機會稍縱即逝。以下是一些拍攝野生動物需要特別注意的技巧，它們能讓你的照片有更好的效果。

一、對動物做一些研究

你將要拍攝什麼樣的動物?為什麼要拍攝這些動物?這些動物喜歡棲息在什麼環境中?它們的習性有什麼特點?是否具有攻擊性? 了解得越多，就越有可能拍攝出精彩的照片。通常野生動物對人類都不那麼友好，它們不會在你的鏡頭前擺姿勢。除非是不期而遇，否則要想拍攝到你想拍的東西，你必須知道到什麼地方能夠找到它們，什麼時間它們最活躍。並且如果你要拍攝的東西特別膽小或者具有危險的習性，你還要准備專門的裝備，用來不讓動物發現你的存在。

二、充分了解環境

象所有有計劃的旅行一樣，對於當地的各種情況了解越多，越能減少意外情況的發生。你應該對你的目的地的人文、地理、環境、氣候有盡量多的知識，而這些知識可以來自於資料、書籍、旅行雜志、互聯網，也可以直接打電話或寫信給當地有關部門來尋求幫助。攝影是光線的藝術，所以對於當地氣候了解有著特別的意義。起碼應該知道什麼時候光線最好，什麼時候需要特別的器材才能完成拍攝，什麼時候根本不可能拍到滿意的照片。

三、攝影器材

·變焦相當重要

對於傳統的野生動物攝影家，我們也許並不陌生，因為這些攝影家往往是為一些雜志服務，例如，《國家地理雜志》。對於這些攝影家而言，他們照相機的鏡頭相當的長。但可以肯定的一點是，鏡頭長是有很大的好處的，因為在拍攝很多野生動物時，我們都不能靠的太近，畢竟我們不知道它們在想些什麼，有可能會出現危險。即使該野生動物允許你靠近，你也不會這樣做。這時，如果我們想拍攝野生動物，唯一的辦法就是離它們遠點，然後採用長鏡頭以捕捉它們的`每一個動作。

同時，在拍攝的時候，我們還必須考慮到圖片的真實性，以及效果。為了讓圖片看上去更具原物性，我們還不得不更為廣闊的捕捉圖像，以填充整幅圖像畫面。

如果你沒有購買一款單反相機，你所購買的傻瓜相機上也應該要配備有變焦級別，且應在你的相機上得到利用。就算你只有一款傻瓜相機，也可以湊合著用，但必須記住要關閉掉照相機上的數字變焦模式，因為這種模式在傻瓜相機上不是特別管用。其實，數字變焦可以擴大像素，特別是在畫面的中間;另外，數字變焦可以模擬出更多的變焦。換句話說，數字變焦所能做到的事情就相當於一個圖像編輯。

·快門速度非常關鍵

其實，焦距越長，對照片的影響越大，因為這樣會造成照相機抖動，然後導致圖像不清晰。另外，野生動物移動的速度相當快，且不可預測，所以對一款照相機的快門速度相當有要求，因為只有快門速度快才能把瞬間的動作給捕捉下來。所以說，快門速度在很大程度上影響了照片的清晰度。如果照相機的鏡頭夠長，快門速度夠快的話，獅子在奔跑的一瞬間，你是完全可以捕捉下圖像的。

至於對拍攝野生動物，我的建議非常簡單：無時無刻，都把快門速度調到最快，並做好拍攝的准備，因為野生動物不會等著你去拍攝。通常情況下，我都把照相機設成光圈優先模式，且把光圈設到可用的最好設置，這樣就能推動照相機使用最快的快門速度。

·ISO(感光度)

ISO是測量照相機對光的敏感度，在拍攝野生動物時，也可以補充少許的快門速度，這樣就能更好的捕捉它們的動作。對於很多人而言，他們都只在夜間拍攝時增大ISO。但經過長期的拍攝，我發現在白天增大ISO也是相當有必要的，我有時在中午拍攝野生動物時也這樣做。例如，去年冬天我在一個陰天拍攝狼時，當時的時間大概是下午3點，我把照相機調到了ISO 3200，暴光為1/60秒左右。當然，這樣做也有一個弊端，就是更高的ISO在圖片中所產生的數字噪音也就越大。但這完全是值得的，最好的證明就是完美的照片。

四、選擇正確的時間：

選擇時間有兩個意義：一是拍攝野生動物必需充分考慮到野生動物的習性，何時活躍、何時進食、何時休息;二是必需考慮到光線因素的影響，充足而有感染力的光線是好照片的重要因素。綜合考慮這兩方面因素，才能抓拍到情趣盎然的作品。

五、選擇不同的角度：

雖然拍攝野生動物很難有很多的角度供你選擇，但有的時候還是可以發現很多有趣的角度。在允許的條件下，你可以採用鏡頭與地平線相平、和動物眼睛相平和在高處俯視的角度，站在人眼的高度觀察動物拍出的照片可能會顯得比較死板。也有的時候，拍攝動物的背影也能產生奇特而有趣的效果。

六、作動物的導演：

野生動物不會給你拍攝提供任何的方便。但是，如果你能想出好辦法來，很可能在很大程度上讓野生動物擺出你想要的姿勢。比如，你可以忽然發出聲響，讓動物對你一下警覺起來，從而把眼睛對著你的鏡頭。但是，這種姿勢是不會維持很久的，很快它就會迅速跑掉。所以應該先拍攝完別的鏡頭，而後作好准備，在一瞬間捕捉到一個有趣的吃驚表情。

⑻ 動物世界的畫面怎麼拍的

專文介紹——這些鏡頭（《動物世界》）怎麼拍出來的？

《帝企鵝日記》中，7000多隻帝企鵝圍成方陣，抵禦漫天而來的暴風雪。《深藍》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻湧驚心動魄的藍色泡沫。《鳥的飛翔》中，鳥群一次次以無比飄逸的姿態掠過雪山、荒原。《微觀世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛做的纏綿悱惻盪氣回腸。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁叢間悠然飄行，發著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問同一個問題，「怎麼拍出來的？」

在這些令人窒息的鏡頭背後，是什麼樣的攝影機，什麼樣的攝影師，什麼樣的環境？其實，這些問題本身就包含了許多極精彩的故事。

BBC有一部紀錄片《動物攝影機》，曾經介紹科學家們對於動物的觀察和記錄是如何上天入地——在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動看得一清二楚。熱能攝像機通過偵測動物身體發出的熱力，能在漆黑的環境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血動物的行蹤。安在高科技遙控模型內的攝像機能夠深入獅群，拍攝兇猛動物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動作攝像機能夠將動物的動作速度放慢1000倍，把1秒的動作拍成15分鍾，記錄下那些肉眼不可能觀測的細節。潛水機器人可以潛入數千米的深海，拍攝海底奇觀……

對於紀錄片攝影師來說，嘗試這些新技術是充滿樂趣的。《帝企鵝日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師傑羅姆·梅森設計了一種單腳滑行車，把攝影機綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機綁在一根大柱子上探入冰下，然後隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克·貝漢在拍攝《鳥的遷徙》時更是大動干戈，為了跟蹤鳥群拍攝，他們動用了五六種不同的飛行器，包括傳統滑翔機、熱氣球、直升機、小三角翼飛機、載攝像機的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機跟著遷徙的鳥群，或者直接混入鳥群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無比震撼的空中飛行鏡頭。

比《帝企鵝日記》、《鳥的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲為主角的紀錄片一直以來被認為是法國著名紀錄片導演雅克·貝漢「天·地·人」系列中最精彩的一部，其實雅克·貝漢只是製片人，真正的導演和攝影是一對法國生物學家夫婦，克勞德·努利德山和瑪麗·佩瑞努，他們厭倦了學術圈的封閉和自以為是，轉而以電影為媒介分享「在昆蟲世界的發現與情感」。

這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來纏綿去地交配，兩只甲蟲抵角決斗如角鬥士，野雞攻擊螞蟻部落弄得屍橫遍野，毛毛蟲大軍像火車車廂般節節前行，尤其一隻蚊子的出世彷彿維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進的特效技術也達不到那種驚艷瑰麗的視覺效果。所以，你不需要到科幻小說里去尋找什麼外星人或者異度空間，自家後院就上演著驚心動魄的《侏羅紀公園》。

為了將這個微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦專門耗費了兩年時間開發各種新的攝影技術與設備，比如在一個遙控飛機模型上裝了輕如薄翼的攝像機，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運動控制攝像系統，由計算機直接控制鏡頭的運動，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩意。這種設備極其昂貴，當時只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀公園》中派上過用場。另外，他們對當時的攝影機做了大量改裝，景深也做了修改，以達到超微距拍攝的效果。影片中多處應用了延時拍攝技術，達到慢速攝影的效果——毛毛蟲在枝幹上寸步挪動，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無助的獵物等等，都令人嘆為觀止。

與科學家不同，紀錄片的導演和攝影師總是喜歡在動物和人類行為之間尋找可以類比之處，無論《微觀世界》、《鳥的遷徙》、《深藍》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動物身上反觀自己，發現原來與它們的相似之處，遠甚於我們的想像，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀錄片中不動聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地搶別人的孩子，《鳥的遷徙》中折翅的小鳥在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細節加上快速的剪輯，使生物紀錄片變得非常有趣，比起當年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。

搜索這些生物紀錄片的拍攝花絮，會有很多有趣的發現。克勞德在一次采訪中特別提到，拍攝《微觀世界》的時候，他找了許多替身，有些昆蟲真是天生的演員，比如那隻飛離野草的瓢蟲，它總是先打個旋之後才起飛，姿態也特別飄逸。

相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。

「我們每天早上5點半起床，花一個多小時准備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達130多磅的傢伙。一到帝企鵝營地，兩個小傢伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會過來跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機前面繞來繞去，發出很好聽的聲音，像唱歌一樣。盡管周圍還有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個小盹，醒來發現它倆竟然也睡在我們身邊。後來我們發現，原來它倆是因為沒有『愛人』，竟在我們身上用錯了情！」■

專訪《帝企鵝日記》 攝影師傑羅姆·梅森

三聯生活周刊:你們怎麼能靠得這么近?

傑羅姆·梅森:帝企鵝並不害怕人類，因為這里人跡罕至，它們從來沒有被人類捕捉過。開始的時候，我們只能隔一段比較遠的距離，讓他們做自己的事情，然後我們往前移兩英尺，再兩英尺，最後只距離他們三到四英尺的距離，讓他們逐漸習慣和接納我們的存在。一兩個星期之後，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎「無視」我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來拍，它們害怕從上面出現的東西，所以這一年來差不多都是蹲著拍的。

三聯生活周刊:在野生動物紀錄片里，我們一直好奇你們是怎麼得到那些動物徑直走向鏡頭的驚險鏡頭的，你們的秘訣是什麼？

傑羅姆·梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時機。你必須在等待中理解你正在拍攝的動物，學會預測他們的反應，靜觀事態的發展，你還需要一點點的運氣，一下子遇到上千隻企鵝不是常常能碰上的好事。

三聯生活周刊:海底海獅一口吃掉企鵝的鏡頭很恐怖，你們怎麼拍的？

傑羅姆·梅森:我們把攝影機綁在一根大柱子上在冰下拍攝，然後和企鵝們一起潛到海底，可能我的側面輪廓看起來像海豹海獅，差點把它們嚇著了。

三聯生活周刊:攝影設備方面有特殊的要求嗎？

傑羅姆·梅森:性能必須足夠強大，能在零下40攝氏度的低溫狀態下正常工作，而且出了問題可以隨時修理。我在動身之前到格勒諾布爾和Aaton攝影機廠訂制了我們需要的攝影機。

三聯生活周刊:拍攝過程中最難的是什麼？

傑羅姆·梅森:在極地拍攝，最大的麻煩就是寒冷，你必須保證自己和你的器材足夠溫暖。當你在100英里/小時的大風里拍攝時，必須想辦法保持攝像機的穩定。另外，我們拍攝的素材太多了，140個小時的素材，最後只剪了80分鍾，所以必須不停地回憶以前拍過的東西以及怎麼拍的，比如角色是怎麼進入畫面的。不過，南極洲的光線是每個攝影師的夢想，它隨時都在變。重新發現那種純凈的藍色、冰上反射的色彩，以及不知從何而來的粉色，太不可思議了。

三聯生活周刊:在南極洲拍攝到底有多寒冷？

傑羅姆·梅森:有一次，我們在一個離住處很遠的地方（南極洲法國考察站）拍攝，那場風颳得很可怕，氣溫迅速降到零下22攝氏度，我們整整堅持了11個小時，等到營救隊來的時候，已經完全被凍傻了，我的右手完全失去了知覺，臉嚴重凍傷。好像是南極洲在提醒我，「記住，你只是過客」。

希望我的回答對你有幫助^_^

⑼ 怎麼拍攝動物呢

大家都知道，唯有小孩子和動物最難拍攝了，總是不受控制的來回亂動，太不配合了。對付他們只能多練一些技巧放，方能拍出經典的照片。今天我們就來說說拍攝動物的一些小技巧，學會它們，至少能多拍出幾張好作品哦。

拍攝器材的選擇：動物活動性大，常需要抓拍，因此宜使用單鏡頭反光照相機。鏡頭可選擇廣角變焦鏡與長焦、變焦鏡各一隻，膠卷可選用中速膠卷，而拍攝快速跑的野生動物宜選用高速膠卷。

表現方法：拍攝動物應從兩個方面去表現，一是生態描寫，主要表現其生活習性，如休息、玩耍、捕食等和個性特徵（如虎的勇猛，狼的兇殘等）。二是形態描寫，每一種動物都有各自的形態，如：駱駝的駝峰，斑馬的斑紋，孔雀開屏，大象的長鼻等等，都能表現出造型的美感。

拍攝技巧：動物拍攝的快門速度一般不低於1/60秒。對於動作敏捷的動物要使用1/125秒以上的快門速度。對於動作緩慢的動物，對焦都不成問題，而對動作快速，移動性大的動物對焦就比較困難。可採用區域對焦，定點對焦和移動對焦等方法來快速抓拍動物生態形象

平拍。平拍最能拍攝出高清的動物照片，而且與它對視，視角最佳。根據你所要拍攝的動物體格大小的不同，你要合理准備好姿勢。體積大的你要站立，體積中等的要蹲著，體積小的，比如圖中的小松鼠，你甚至得趴在地上才能與它平視。而且距離還不能太遠，否則你就拍不了經典的高清圖片了。

留白。不要把任何東西都攏在鏡頭里，要以動物為主體，這個動物的視線朝向位置要多留白。這樣出來照片立體感特別強，動物撲面而來，給人非常生動的觀感。記住，藝術永遠不是滿，而是留白。

眼神。在拍攝動物的過程中，眼神非常重要，它就是這張照片的靈魂。從眼神里我們能讀懂動物此刻的心聲，它也有傷心、落寞、歡快和好奇，承載著生命的很多可能。有句話說的好，眼睛是心靈上的窗戶，有時候你看著動物此刻的眼神，彷彿明白了它要表達的含義，從這個層面上與人類沒有不同的。