國畫中最受歡迎的有哪些動物

Ⅰ 齊白石愛畫什麼動物徐悲鴻愛畫什麼動物謝謝！

齊白石畫蝦

齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特徵。

齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗里養了幾只長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。

齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。

一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

(1)國畫中最受歡迎的有哪些動物擴展閱讀：

著名國畫藝術大師齊白石57歲時有一次題畫寫道：「余作畫數十年，未稱己意。從此決定大變不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也。」（己未老萍詩草）這幾句斬釘截鐵的話，可以說是齊白石不怕否定自己、敢於創新的藝術宣言。齊白石的最膾炙人口的畫蝦，就是他的創新精神的突出例證。

齊白石少年時代就對蝦產生濃厚的興趣，經常到溪流里觀察這種逗人喜愛的小生物，用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩道：「五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。」並有小註：余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水，鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！

少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發畫蝦的藝術種子。但他60歲以前畫蝦主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。

62歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，需要長期細心觀察和進行寫生，就在畫案的水碗里，長期養著數只活蝦。齊白石每天都要細心觀察它們很多次，看它們的形狀，看它們在水中游動時的姿態，還常常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿勢。

這個時期的工夫，依然還是側重在追求外形。因此，他筆下的蝦雖已越過古人，但和他80歲以後畫的蝦還差一段距離。總的看來，蝦的外形很像，但精神不足，還不能表現蝦的透明的質感。

66歲時，齊白石畫蝦產生一個飛躍。蝦的身軀已有質感，頭、胸部前端有堅硬感。腹部節與節若連若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分出3節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的後腿由10隻減少成8隻。

68歲時，畫蝦又進一步。這時的特點是：腹部小腿繼續刪減，由8隻減到6隻；以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，後來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外橫，於是蝦眼由兩個濃墨點改畫成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的淡墨上加一筆濃墨。

齊白石認為對蝦寫生七八年，這一筆是創造最成功的，他說：「這一筆不但加重蝦的重量，並且也表現白蝦的軀干透明。」這時畫蝦已達到神形兼備，可以說算成功。

但齊白石仍不滿足，繼續追求筆墨的簡煉。70歲後又有意刪除不損害蝦的真實性的腿，78歲時畫的蝦後腿就只有5隻。

80歲以後畫的蝦，才真正達到爐火純青的地步：那精確的體態，富有彈力的透明體，在水中浮游的動勢……可以說，藝術造型的「形」、「質」、「動」三個要素都臻於完美的境界。作家老舍在齊白石93歲壽辰的慶祝會上，說：「白石老先生畫的蝦，可以看出蝦在水裡游的運動，像活的一樣，但他作畫的時候決不是對自然事物單純的模擬。

有一次他說：『蝦爪上的東西還很多，可是我不用畫這些玩意。』他是有提煉的。」老舍指出的提煉，就是把蝦的次要部分刪除，對蝦的重要特徵進行藝術誇張，使蝦的神情更為突出，所以人們比較池塘里的蝦而更喜愛齊白石畫的蝦。

感性認識有待於上升到理性認識，理性認識是對事物本質和規律的認識，是認識的高級階段。「齊白石68歲時對蝦的形象進行了重大改造，淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點濃墨，表現了蝦的重量和蝦頭前端的堅硬。

蝦眼改小圓點為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。1934年，齊白石71歲時完成了畫蝦的最後改造：後腿由6對減為5對，簡約、概括、唯美，達到了「似與不似之間」的境界。」充分的證明了這一哲理。

Ⅱ 齊白石喜歡畫什麼動物而聞名

齊白石是著名的國畫藝術大師，他筆下的蝦可謂栩栩如生，妙趣橫生， 堪稱一絕。提到畫蝦，這中間還有一個生動的故事。齊白石少年時代就對蝦產生了濃厚興趣，經常到溪流里觀察這種逗人喜愛的小生物，並用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上 題詩道：五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。 並有小註：余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗真餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水， 鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！少年時代的這種興趣，使齊白石萌發了畫蝦的藝術種子。他 60 歲前畫蝦 主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。62 歲，齊白石認為對蝦的體會還不夠深刻，需進一步觀察寫生。就在畫 案的水碗里，長期養著數只活蝦，看它們的形狀，看它們在水中游動的姿態， 還常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿態。這時期齊白石畫的蝦，雖超 越了古人，但還是側重在追求外形，尚未表現蝦的透明的質感。66 歲時，齊白石畫蝦產生了一個飛躍。蝦的軀體已有質感，頭、胸前端有堅硬感。腹部節與節若聯若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分 出三節，蝦的後腿也由十隻減少成八隻。68 歲時，畫蝦又進了一步。這時的特點是：腹部小腿由八隻減少到六隻； 以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，後來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外 橫，於是蝦眼由兩個濃墨點改成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的 淡墨上加了一筆濃墨，齊白石認為這一筆是創造最成功的：「這一筆不但加 重了蝦的重量，並且也表現了白蝦的軀干透明。」這時畫蝦已達到神形兼備， 可以說算成功了。但齊白石仍不滿足，還繼續追求筆墨的簡練。70 歲後又有意刪除不損害 蝦的真實性的腿，78 歲時畫的蝦後腿就只有五隻。80 歲以後畫的蝦，才真正達到了爐火純青的地步：那精確的體態，富有 彈力的透明體，在水中浮游的動勢??可以說藝術造型的「形」、「質」、 「動」三個要素都臻於完美的境界。縱觀齊白石畫蝦的藝術經驗，有兩點最為突出：第一，是敢於否定自己， 不斷追求藝術妙境；第二，是注意對事物進行認識理解，以演化藝術的表現 力。另外，這中間也引出一個重要的美學問題：在審美創作與鑒賞中對對象 自覺進行如何成其為美的思考，是十分必要的。

Ⅲ 請問畫家齊白石是畫什麼動物而聞名的徐悲鴻、李苦禪畫什麼動物而聞名

1.齊白石是以畫蝦而聞名，徐悲鴻是以畫馬而聞名，李苦禪是以畫鷹而聞名。
2.齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）人。原名純芝，字渭青，號蘭亭。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
3.徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮人。中國現代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育，先後任教於國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。
4.李苦禪（1899- 1983），男，出身貧寒。現代書畫家、美術教育家。原名李英傑，改名英，字勵公。山東高唐人。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術學院教授，中國美術家協會理事，中國畫研究院院務委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏。

Ⅳ 中國著名的畫家有誰(要畫動物的畫家)都畫什麼動物 如戴嵩畫牛,徐悲鴻畫馬,李苦

在中國近現代畫壇上，劉奎齡在走獸翎毛畫家中是比較全面的，他的花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但以畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇，他畫的動物品種眾多，豺狼虎豹雞猴兔貓雀鶴草蟲，融合了中西繪畫的技法，是中國工筆花鳥動物畫的一代大師。
還有一些是畫家是以畫某個動物品種見長，比如徐悲鴻的馬，齊白石的蝦， 黃胄的驢； 李可染的牛，張善子的虎，李苦禪的鷹等。

Ⅳ 中國著名的畫家有誰(要畫動物的畫家)都畫什麼動物 如戴嵩畫牛,徐悲鴻畫馬,李苦

當代畫家張硯鈞雖是位人物畫家，但我看到過他槐山畫的一些牛的作品，傳幾幅分享一下。

畫家張硯鈞筆下的牛

畫家張硯鈞筆下的牛