動物派哪個人物好

『壹』 瘋狂動物城中的動物角色代表現實中的什麼人

1、兔朱迪：滿身正能量的職場小白；

2、狐尼克：看似吊兒郎當，實則志向遠大的職場暖男；

3、大先生：其貌不揚的大BOSS；

4、羊小姐：外表清新，野心巨大的職場心機族；

5、慢樹懶：死板、反應遲鈍，總是慢N拍的外星族；

6、胖花豹：平凡、能力一般的樂天族。

劇情簡介

一個現代化的動物都市，每種動物在這里都有自己的居所，有沙漠氣候的撒哈拉廣場、常年嚴寒的冰川鎮等等，它就像一座大熔爐，動物們在這里和平共處——無論是大象還是小老鼠，只要努力，都能闖出一番名堂。

兔子朱迪從小就夢想能成為動物城市的警察，盡管身邊的所有人都覺得兔子不可能當上警察，但她還是通過自己的努力，躋身到了全是大塊頭動物城警察局，成為了第一個兔子警官。為了證明自己，她決心偵破一樁神秘案件。

追尋真相的路上，朱迪迫使在動物城裡以坑蒙拐騙為生的狐狸尼克幫助自己，卻發現這樁案件背後隱藏著一個意欲顛覆動物城的巨大陰謀，他們不得不聯手合作，去嘗試揭開隱藏在這巨大陰謀後的真相。

『貳』 你最喜歡《瘋狂動物城》中的哪個人物

跟朋友一起看過這部劇後，裡面最吸引我的一個人物當然就是兔朱迪了，超級喜歡他，可愛又充滿正能量，兔朱迪就像是滿身正能量的職場小白，給我的感觸很深。

『叄』 你認為《熊出沒》中表現最好的人物是哪個

趙琳，一個活波可愛還有很堅強的決心的女孩，為了童年時的玩伴，為了找到童年的那一抹快樂，毅然決然的踏上了尋找玩伴—虎妞的道路，這一路找來，經歷了很多，也懂得了很多。有著這個年齡段的女孩該有的同情心，好奇心。也有這個年齡段女孩所沒有的獨立與堅強。不得不讓人佩服她！

《熊出沒》用誇張的卡通手法講述森林保護者熊兄弟與破壞森林、採伐原木、並佔領土地開發創業實驗田的光頭強之間上演的一幕幕搞笑對決；整部動畫片從頭至尾充滿喜感，輕松搞笑，幽默詼。

也許因為主題原因，光頭強被刻畫的特別可惡，但他還是十分偉大的，這是一個男人的擔當，

是他的擔子，再苦再累也要挑。

『肆』 野獸派畫家中哪一位與畢加索齊名

姓名：帕布洛·畢加索性別：男生日：1881年國別：西班牙帕布洛·畢加索1881年生於馬拉加.他的父親若澤·盧依茲·索拉斯柯是巴斯克人,圖畫教員.母親瑪麗亞·畢加索是馬略爾卡人,祖籍熱那亞.當別的孩子還在玩玻璃球的時候,畢加索已經畫出完全可以放到博物館里展出的畫了。盡管從半個世紀以來,畢加索參加了法國繪畫的一切冒險,他終歸還是西班牙人.在其思想,秉性中帶著奢侈,悲慘和沉重的西班傳統.他在自己的油畫、雕塑、版畫和陶器中揮霍著它,但卻從未用竭,這點是非常顯著的.1900年,他來到巴黎,傾心於梵谷的作品和圖盧茲·勞特累克畫的蒙馬特場面.在他這一時期以及"蘭色時期"(1901～1904年)的作品中,可以看出勞特累克明顯的影響.他關心的對象是窮人、病人和生活中的可憐人.他重新拿起西班牙最珍視的題材----貧窮、孤獨、悲哀,但指導思想卻是要用他在與蒙馬特素描畫家接觸中加以單純化的手法去影響法國繪畫.他越來越精確地畫著單個的或組合的人物,把他們的形拉長或縮小,以便給予戲劇性的表現.在近乎單色的油畫中,他使用一種神秘的、深夜一般的蘭色調.這時的畢加索只有二十三歲,但名氣已不僅只限於他的朋友們這個小圈子了.從1904年起,他定居拉維尼昂路13號洗衣船,他的畫室成了畫家和作家創造新美學原則的聯絡地點.阿波利奈爾、馬科斯·雅各布、安德雷·薩爾蒙、彼埃爾·勒威迪、安德烈·德蘭、凡東根、胡安·格里斯都經常去那裡或者索性住在那裡.1907年以後,人們在那裡又看到喬治·布拉克.他是由阿波利奈爾介紹給畢加索的.費爾南德·奧利維埃為我們留下了那時畢加索的絕妙畫象:"小小的個子,皮膚黑黑的,又矮又胖,焦急不安,同時也令人感到擔心.一雙陰沉、深邃、敏銳、奇怪的眼睛近乎於目不轉睛,笨拙的動作,婦女一般的手,不象樣子的穿著,而且不修邊幅.一綹密密的頭發又黑又亮,把智慧而頑固的前額劈為兩半.衣服一半象吉普賽人,一半象工人,留得太長的頭發掃著那件不知穿了多少年的舊夾克領子."畢加索在其"玫瑰時期"(1905～1906年)中顯得溫和,甚至可說是溫柔起來了.裸體,流動演出的喜劇演員,丑角,馬戲場面使他有機會把手法變得輕快,把線條變得靈活,把變形加以強調.他的作品使人想到日本幽靈畫家.其特點是一種嬌柔的感情,含糊不定的筆觸,雜亂的魅力以及並非肯定地放上去的,在顏色上精打細算,卻幾乎沒有體積感的形.不過,他很快便重新幹了起來.似乎是受到黑人雕塑的影響,他作了一些強烈反映自己所關切的造型問題的塑象,素描和漬畫.這個西班牙人怎能不被當時在歐洲發現的非洲拜物教吉祥物的巨大變形所誘引呢?難道不應該說它是新發明出來的,充滿感人力量的形嗎?不管怎樣,畢加索是受到這些原始作品咒語的影響,他肯定是欣賞它的感受,力量,豐富的詞彙和大膽的抽象1907年,當他在洗衣船那間破畫室向困惑的朋友們出示他的《阿維尼翁姑娘》一畫時,那正是剛剛翻開美術史新的一頁的時刻.這幅名畫的構圖缺乏統一,顏色呆板生硬,指手劃腳的人物沒有體積感.不過,線條、夾角,畫的鱗狀重迭宣告了現代繪畫的一個新方向.立體派的革命已經不遠了.《阿維尼翁姑娘》已不單單是一幅畫,它是一個事件,一個日期,一個出發點,就如昔日凡·愛克的《神秘的羔羊》,烏切羅的《戰爭》,德拉克洛瓦的《但丁之舟》一樣.人們為了塞尚而拋棄了高更.他們發現了新的現實,並且主要是在現實之中發現了新的體積和空間.為矛盾所苦的畢加索,從現實主義的超越中看到了解決它的法.他以當時作家們尋求解釋和鼓勵的理智主義去反對野獸派畫家的感覺主義.從1908年開始,他便和布拉克一道領導起了這一運動.他們對於體積的幻想引到一個平面上來,並且不使用凸起、明暗、線的透視和其它老的觀念.他們通過分解各個面,同時從幾個角度看對象的形象,來達到這一點.從那時起,他們便不畫他們看到的東西,而畫他們通過分析想像出來的東西.1911年,立體派又不再是分析的了,它拋棄了對於自然的觀察,而滑向了專橫的概念論,也就是把已被駕馭的對象置於"先"想出來的形的支配之下.當同伴們步上其它道路之時,畢加索和布拉克仍在自己的發現中繼續深入研究著.1908到1915年間,畢加索運用新的筆法,表現自己強烈的不容置疑的觀念.他創造著對象,並且是自由地創造著.他考慮到現實,但是通過摧毀它和以主觀、獨立、絕對的現實取而代之.另一方面,立體派使素描和形占據了必須的,有時甚至是專制的優勢地位.虧了畢加索,油畫才回到單純的線描,幾何形,准確的比例和有力的構圖上來.不管怎麼說,畢加索很快便發現了由自己第一個宣告和描繪的理論所具有的局限性.於是,他這個原來最熱情的鼓動者,便成為了最不忠實的信徒.一看到有人跟隨自己,他便立刻走上另一條路.這位夾角、立方體、幾何形的建築畫家,又突然置身於老畫家的畫派之中.就在這個時期,他為俄國芭蕾工作,設計了《炫耀》和《三角帽》的布景和服裝.他重新取用了一些古老的題材:雜技演員、丑角、舞蹈者.接著,他受到希臘--羅馬藝術的影響,以完全古典的畫法創作了一大批巨人和豐滿的婦女.到1923年為止,他的作品特點是安靜、平衡,異乎尋常的健康.人們簡直不能相信這就是幾年以前狂熱地搞粘貼畫法的同一個畢加索.然而,將報紙和火柴盒切下來,集中到自己畫上去的人,由於熱愛現實主義而搞逼真畫的人,在一個放鬆的時刻,是必然要象安格爾那樣地去畫畫的.另一方面,一個被不同的需要(如果不是對立的需要)撕裂到如此地步的人,對於自己時代的潮流如此敏感,完全同意一切大膽想法的人,對於超現實主義的嘗試又是不會無動於衷的.在這一造反運動中,有一種挑釁的嗜好和破壞的意志,鼓勵著他那根本的虛無主義.不過,超現實主義繪畫使用的手法是那樣貧乏,陳舊,沒有造型,以至他根本看不上眼.他的嘗試只是為了提取用於革親自己靈感的酵母.他經過了一段短暫的浪漫時期,畫了一些人民生活場景和激烈的鬥牛場面,然後,試圖闡明自己的幻想和沖動.當他的同胞達利以及米羅服從於安德烈·布雷東形而上學的文學信條時,畢加索卻讓自己的畫中出現奇形怪狀的石珊瑚和惡魔讓它們在無意識的深處此起彼伏(1926～1935年).他的筆畫出了沒有含義的奇特形狀.這是些極端概括,略施薄色,形體密布的人物形象,他們荒廖可笑地豎立在沒有深度的空間中.1932年直線消失了,取而代之的是柔韌的長弧線.簡略的結構讓位於繁茂的曲線,顏色發出厚重而尖刻的色澤.這時,他畫了一組海邊少女,其中有一幅特別大膽的素描,表現了身體的陶醉.1935年,祖國流血的悲劇激怒了畢加索,他那潛在的表現主義再次迸發出來,線條扭絞著,膨脹著,色彩放出光澤,在奔騰馳騁,並由一首以漸強奏出的悲愴曲《格爾尼卡》達到極點.這幅偉大的構圖如果不說是其巔峰之作的話,也是其傑作之一.因為如果說他是以世界末日的形象表達對戰爭的厭惡,那末,他僅用了一些形狀和光暗對比便達到了目的.他不是象戈雅、德拉克洛瓦那樣去描繪戰爭的情節,殺戮的場面.戈雅和德拉克洛瓦不管天分多高,也只能做到這一點.而畢加索卻在西洋繪畫史上每一次成功地單純以造型標注經歷過的事件,使我們感到恐怖.他以良知和激情將一些繪畫的特別價值結合在一起,使我們確信這一罪行.我們看到悲劇與詼諧,挖苦與憐憫,咀咒與嘲笑,生命的顫動與死亡的靜止,洶涌的思想感情以達到極點的強度從這幅裂人肺腑的畫中湧出.從此,畢加索研究著自己已經走過的道路,不斷推進著自己的探求,時而下錨於人道主義的平靜江河之上,時而揚帆駛向險惡的浪漫主義風暴之中.不過,從1948年起,也就是從他定居地中海之濱時起,他又畫起古老的傳說和古時的妖術、野獸、半人半馬的怪物、女仙.他重新採用自己的老題材:肖像、風景、靜物,並特別著力表現動物:鴿子、貓頭鷹、蟾蜍、馬、公牛.他輪流畫著自己的鄉村和兒童,既作油畫、版畫,也作雕塑、陶器,以一貫的激烈和對生活少有的愛情干著.不管題材和主題如何,他總是賦予它們寓意,賦予它們與自己生活相彷彿的生命,即控制不住的沖擊,強烈的失望,某種粗暴、茫然、不安.他既好奇又不滿,既惱人又高雅,既待人慷慨又吝惜感情,已經名利無加,卻象奴隸一樣地苦幹.他既是自己急燥的天才的奴隸,又是自己的力量,畫風的主人.他異乎尋常的活躍,從不休息,不知疲倦,他在世界中不停地追趕一種總是在逃遁的快樂,而他所得到的又只是焦慮,懷疑和狂怒.他看上去和真實年齡不符.他在構思,在感覺,在痛恨,在熱愛,就象二十歲的青年一樣.所以,不談他的生活,也就很難研究他的作品,因為二者是連在一起,無法隔開的.一切以他為演員或見證人的事情都被他以各咱各樣的作品記錄下來.他的愛情、蔑視、任性、造反、急燥,都被他拿來哺育他的藝術,其中有自滿也有決竅,有時還帶有令人不舒服的強迫感.他的個性繼承了人道主義.個人主義的傳統,在種族上是無政府主義的.他的行動和反應都是不可預料的,突然的,急劇的.他不信神靈,只相信自己.作為一位革命者,他使追隨者迷失方向,作為否定者,他驕傲地肯定自己的個性.在他的身上,永遠都是矛盾.他的作品和生活沒有絲毫的統一、連續、穩定.他沒有固定的主意,而且花樣繁多,激昂或狂燥,可親或可憎,誠摯或裝假,讓人喜歡和招人討厭,他可以因當時的脾氣和時間,表現為這樣或那樣.不過,他永遠忠於唯一一種癖好:自由.實際上,他想要完全徹底的自由,任意重造世界,隨心所欲地行使他的威力.他不要規定,不要框框,不要偏見.他從自然主義到表現主義,從表現主義到古典主義,從古典主義到浪漫主義,然後又回到現實主義.他走到抽象,是為了回到自然主義和重新開始他不倦的探求.優美和可怕,高雅和畸形在交替著,他去了又來,來了又去.但盡管變化無常,卻始終是根深蒂固的巴洛克風.當他想成為古典派時,他不那麼能驚人,也不動人.他太具個性,期望嚇人和刺人,反對一切束縛和宇宙間的所有神聖看法,他不能將就和受到限制,不能受紀律的約束和屈辱.只有自由,絕對的自由才適合於他,而這一自由又要帶有奇特、混沌、可憎的外形.畢加索是祖傳的原則上和趣味上的巴洛克,既然人們已習慣於一切,習慣於例外,怪誕,奇異,甚至可憎,那末就必然會對他的狂暴哄抬高價,他的放任,莽撞,每幅作品的爆炸性力量,那發狂的素描,挑釁的形狀,壓抑緊張的構圖都是出自於此.在這方面,他絕無對手.正是通過它,他放出了光彩,使人震驚,陶醉和信服.他的線條象帶電一般,物體的凹處則埋藏著炸葯.不管他有多麼非凡的生命力,他都不表現幸福、希望和生活的歡樂,而往往描繪一種不可醫治的焦慮,寫出與自然搏鬥,反抗自己命運者的悲慘以及他自己的悲劇.當他顯得淘氣或戲謔時,不管是想悅人還是迷人,假面都很少能作到完全遮住死神的蒼白面容.他的笑毋寧說是強作歡顏,狂喜乃是瀆神之音響,戲言則在刻薄傷人,明智、克己、寧靜、自然,在他身上絲毫沒有.他要用自己的源泉,個人的世界來替代永恆的世界.他起步了,當然是脆弱的,受到不斷的威脅,這是一個努力使自己支配的領域退一步進兩步的人.他想要吞噬一切,無疑這是因為他需要自己也被吞噬.在這里,我們已經觸及到這個怪人的藝術所含有的反常現象.那末,今天,他是不是一位更深入地進行革新,更堅決地拋棄一切過去的虛構和形式的畫家呢?有誰能比他更勇敢地抨擊傳統的奉承者,那些靠方法、秘訣、公式苦苦支撐的人?他所揮舞的武器正是他的敵人鍛造出來的:用以進行破壞的已經失效的人道主義,這一在畢加索的頑念和瘋狂中得到極端形式的人道主義.畢加索實際上是希臘-拉丁傳統最後一位最狂熱,最可怕的代表.他是戈雅,、委拉斯凱茲、米開朗基羅、烏切羅之後的浪子.這樣,我們就會明白,這一反常現象在一件作品中響起的痛苦回聲乃是任何其它作品都無法比擬的.他的藝術又是浩瀚的,它應以其本來面目,把欠缺和光輝,不完善和偉大放在一起,讓人接受.人們可以從中列舉出許多粗坯,沒有結論的經驗,但也有熱情的坦白,不可辯駁的成就.難道我們會因為畢加索從未想要創作出永恆的傑作,便不再使用傑作一詞了嗎?他對使用的工具確實毫不在乎,在隨便什麼東西上,在手頭所有的一切東西上畫著塗著:紙布、包裝盒、白木頭或膠合板、石棉水泥.他不介意畫布的准備,顏色的質量,工具的銳利與否.作為雕塑家,他使用泥土、木頭、絲布織品,家用金屬製品的廢物,經常用大筆把它們刷上顏色.在他數量極多的作品中,有些是廢品,但那又有什麼關系呢?因為他已經能夠創作出《我的美人》、《彈曼陀林的姑娘》、《綠衣婦女》這些立體主義的精品,並以《格爾尼卡》、《戰爭與和平》、使表現主義達到不可思議的完美.在現代藝術館所藏的《帶有古代人頭象的靜物》和《有搪瓷鍋的靜物》以及昂蒂布博物館所藏的偉大作品中,畢加索不僅充分發揮其創造力,而且例外地表現出辛勤、耐心和思考.技術對於他來說,從來不是最終目的,盡管他能夠將其運用自如.他從未用技術的高超取代對研究的熱愛,以致於他的大膽從未向精湛的技術作出過讓步.他並不蔑視效果,但是,為了得到它,他投入了自己的一切:真誠和詭計、決心和懷疑、供認不諱和狡猾老練,他的發現和偽造.這樣,到頭來,他還是他,這也就是為什麼他給他的藝術投下了一個有毒的陰影.既然他的發現被新的一代應用得如此頻繁,那他們會去否定它嗎?盡管使那麼多的年輕畫家著迷,它都並沒有真正地影響他們.在現代繪畫上,肯定很容易在這里那裡,找到帶有他的印記的特徵、形狀、方法.不過,這都是些表面的借鑒和片斷的,未能融會貫通的摹仿.因為藝術,就象畢加索的個性,是獨立的,不能傳統、移交的,是一個關閉的世界."我並不在找,但我在找到",他有一天這樣咕道,他這個人不能被當作楷模,因為其生活不能作為榜樣,作品不能作為教導.畢加索並不是每個世紀都能出一個的,但又有誰能不感到,我們的世紀如果沒有他,將會更加平板,暗淡,缺點生活意義呢?但是誰要想在他的作品、詞彙、章法、主題中單單找出這個混合的、豪華的、以東方文明的神話和形式、原始的手法、和布匿的模糊影響養育出的西班牙來,那將是一種追求系統化的妄想.對其天分的形成起過最重要作用的是貢哥拉和戈雅的西班牙,高迪的巴洛克建築的西班牙,卡塔盧西亞的無政府主義和造反主義,是極為特殊、熱情,具有破壞性的劇烈,狂熱的西班牙.不管怎麼說,沒有一個在法國生活和工作的外國畫家比他地消融於法國風俗精神之中,也沒有一個能證明自己比他更忠實於根.在畢加索身上,一切都是矛盾:他的生活、他的特點、他的作品.對於他來說,對象已成為它自己本身.他對光不感興趣,聚集全力表現改變了的形.讓它以不同於外表世界的面目出現在觀眾面前.不過,有一段時間,立體派將自己從野獸派的放縱中吸取的力量損失在自己的放縱之中.它成了靜物的俘虜,關閉的房間的俘虜,沒有向生活敞開大門.筆觸沒有個性,色彩貧乏,題材內容悲哀暗淡.

『伍』 野獸派畫家有哪些代表人物

馬蒂斯、弗拉曼克、德蘭等，他們三人在1905年至1908年之間的創作，均具有野獸派的特質，個性的表現極為勇猛。

野獸主義是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領，但卻是一定數量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結果，因而也可以被視為一個畫派。

野獸派畫家熱衷於運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現主義傾向。

(5)動物派哪個人物好擴展閱讀：

野獸主義繼續著後印象主義梵高﹑高更﹑塞尚等人的探索，追求更為主觀和強烈的藝術表現。畫風不再特別講究透視和明暗、放棄傳統的透視與明暗關系，採用更加平面化的構圖、暗面與亮面的強烈對比，純粹的寫實，加入了自己的情感。

對西方繪畫的發展，產生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術的表現手法，在繪畫中注意創造一種有別於西方古典繪畫的疏﹑簡的意境，有明顯的寫意傾向。

有人把野獸主義看作是廣義的表現主義運動的一部分。也有人認為，野獸派不是一個藝術運動，只是馬蒂斯等人藝術生涯中短暫的一個階段，一個特別注意線和色彩表現力﹑不受任何程序束縛的階段。

『陸』 迪士尼動畫片有哪些人物

Mickey Mouse
米老鼠（米奇）這一形象考驗著「好人難覓」的說法。米奇樂觀豁達，擁有男孩子的熱心天性，使他成為一個真正的贏家。他有孩子般的友好真誠，健康的價值觀和敢想敢為的精神，這更是讓米奇人見人愛。他不裝腔作勢，謙遜樸素，雖然聲名遠播，有很多輝煌的成就，在大家心目中建立了一個優秀的形象，但他卻謙恭的做著一個普通人。米奇積極向上，誠實正直，敢想敢為的良好品質讓他成為我們都想擁有的好朋友，也成為我們效仿的好榜樣。
Minnie Mouse
米妮是一個典型的鄰家女孩，有著善良，關心他人，熱心助人等的女性美。她言談高貴大方，舉止優雅動人，具有少女的迷人魅力。她為人坦率天真，保留著鄉村女孩的那份單純朴實。她對人禮貌得體，盡管靦腆，卻保留了她那份獨立和自尊。
喜歡快樂的米妮盡情的享受著美好的生活。作為一個能力很強的演員，她熱愛音樂，擁有甜美的歌聲，常常一個人哼哼唱唱。她甜蜜端莊但不幼稚，她聰明伶俐，有自己的想法，讓人覺得安全和堅強，使得她的搭檔米奇光芒四射，而她只在一旁安然優雅得分享著他的榮耀。
Donald Duck
唐老鴨（唐納德）總以渴望的心情開始他滿懷抱負的一天，盼望著一切都按照他的計劃和意圖進行，可是這個世界好像並不想跟他合作。總的來說，唐老鴨為人友好，性格樂觀，是個樂天派，但當事情進行得不順心時，便常常大發脾氣。他有無窮的決心，堅毅的他近乎是固執。唐老鴨很在乎和關心他的家人和朋友，有福同享，有難同當，辦事還算信得過。他的弱點就是我們的弱點，所以就比較多。他是一個可愛的底層小人物，雖失敗不斷卻堅持不懈。
Daisy Duck
黛絲時髦而世故，像摩登婦女一樣興趣廣泛。她有著堅強的毅力和極強的個性，自信而獨立，這是她跟米妮的一大相同點。黛絲在優越的環境中長大，對生活中美好的事物充滿激情，她打扮優雅，香氣襲人，知道自己很漂亮，喜歡被美好東西簇擁的感覺。黛絲就像是一個意志堅強的美國南方小美女，知道自己想要什麼，更知道怎麼去得到它，所以她更是一個聰明的貴族美女。
Goofy
高飛（古飛）是一個天性善良，心地純潔，笑口常開的朋友。他總是興高采烈的，容易相處。可愛又帶點愚昧的高飛用朴實的魅力贏得了大家的鍾愛。雖然有時會犯點小錯誤，但過失總被他樂觀，熱情，積極和讓人驚訝的好運氣所彌補。高飛對朋友們始終忠心耿耿，是一個真正的紳士，也是一個運動健將，很受女孩子們的歡迎。他總是興致高昂，不乏幽默感，讓人覺得他靈感不斷，無論遇上什麼麻煩，總能笑對人生。
Pluto
布魯托，就是一隻可愛忠心的狗。它友善忠誠，思想簡單並充滿好奇心。長大成熟的布魯托依然像小孩子一樣愛玩鬧，就是「童心未泯」。它是米奇最重要，最忠誠的玩伴，隨時聽從米奇的召喚，熱心地想取悅米奇。布魯托喜歡在圓滿完成任務後獲得獎賞，渴望得到大家的承認和友愛，同時自己也很有愛心。心地善良的它是一個好孩子，一個信得過的真心朋友。
Ariel(美人魚愛麗兒公主)
愛冒險，有著世界上最美的歌喉
作為一條可愛的小美人魚，愛麗兒嚮往的卻是人魚法律禁止她們接觸的人類世界。她聰明美麗，非常勇敢，愛冒險，幾乎可以用探險家來形容她。她是大海之王川頓國王最心愛的女兒，因為她有著世界上最美妙的歌喉。她最好的朋友是小比目魚小胖和音樂大臣賽巴斯丁。她樂於收集一切人類世界的東西，雖然她不知道怎麼用。在又一次的探險中，她救起了幾乎溺水的亞力克王子，並對他一見鍾情。而她的一腔熱情也讓惡毒的海底女巫烏蘇拉有機可趁，可是父親的智慧保護了她，終於願望成真。
Snow White(白雪公主)
純正的皇室血統，純潔而美麗
白雪公主是一個年輕美麗的小公主，她美麗優雅年輕，說話溫柔，為人和善，對身邊朋友充滿愛意。她是一位真正的公主。她的美麗被惡毒的繼母妒嫉，她逃離王宮，在森林和七個小矮人成為朋友。由於她的單純，不幸被繼母的毒蘋果毒害。可是也正是有餘她的單純可愛，贏得了朋友，贏得了森林裡小動物們的友誼，最重要的是，贏得了屬於自己的白馬王子的愛情，王子的一吻讓她從此過上了幸福快樂的生活。
Belle(貝兒公主)
知性美麗，聰明優雅
貝兒她天生麗質，純真自然，還是一位聰穎殷切的好學者。對遙遠的城堡和激動人心的冒險有著一份渴望。她最喜歡的娛樂活動是讀書。雖然身邊不乏追求者，可是貝兒仍然覺得自己在期待著真命天子的到來。當野獸俘虜了貝兒的父親以後，她甘願用自己的自由來換取父親的生命；貝兒用自己的善良和聰明發現了野獸身上的許多閃光點，最後發現自己竟然愛上了他。憑著內心的堅韌和美麗的外貌，就在她吻下野獸的瞬間，奇跡發生了，野獸變成了英俊的王子，兩人翩翩起舞，實現她完美的夢想。
Cinderella(仙蒂公主)
溫柔婉約，機智幽默，善良美麗
仙蒂是一位美麗聰明的姑娘，愛唱歌，她能從動物朋友那裡找到快樂，能夠邊工作邊歌唱，她擁有
著真正的高貴品格。仙蒂的頭腦敏捷，但是這點，她很聰明的藏了起來，不讓殘暴和自私的繼母和兩個姐姐發現。雖然在家裡繼母只把她當傭人使喚，但是仙蒂對自己的夢想她卻從未放棄。機會終於到來，在仙女的幫助下仙蒂穿著水晶鞋，乘坐著豪華馬車，來到了王子的身邊，憑著自己的高貴品格讓王子對她一見鍾情。
Aurora(愛洛公主)
愛幻想，美麗，單純
睡美人愛洛公主出生的時候受到了黑女巫邪惡的詛咒，詛咒她十六歲生日那天會被紡針刺死。還好她的神仙教母為她扭轉了危機，承諾她不會死去，只是沉睡，只要得到王子真心的吻，就可以重生。公主十六歲時果然變成了睡美人，黑女巫為了防止咒語被解除，綁架了公主的愛人--菲力王子。公主的神仙教母救出了王子，並且賜予他神劍魔盾，打敗了黑女巫。王子的一吻，讓愛洛公主蘇醒過來，從此過上了幸福甜蜜的生活。
Jasmine(茉莉公主)
美麗聰明，獨立勇敢，好奇心強
茉莉公主是蘇丹王的女兒，聰明，有主見（或許有些反叛），勇敢（卻有點孤獨）的美麗公主。她萬分不願意依照法律的規定在即將到來的生日前結婚，她需要是一個和她一樣聰明勇敢的人。在拒絕了一個又一個求婚者以後，她遇到了街頭流浪漢阿拉丁，並深深地喜歡上了他。有趣的是，阿拉丁為了追求茉莉公主，假扮成一個王子，而至到他終於展現本色，茉莉公主終於找到了自己深愛的那個人。

『柒』 動漫中有哪些人氣高的動物角色他們都有什麼獨特魅力

和現實世界不同，動漫屬於二次元，萬物皆可擬人化，這也讓很多動漫作品中除了主角之外，動物角色也受到了大家的歡迎，虜獲一眾粉絲。在動漫作品裡一直保持超高人氣的動物角色應該是海賊王中的喬巴，銀魂中的定春和美少女戰士里的貓老大。

最後壓軸出場的堪稱動物角色中的元老，集萬千寵愛於一身的喵喵貓老大。在美少女戰士里每當火箭隊出場的時候貓老大都會跟著蹦出來喊一聲喵～雖然是反派角色但是心地卻並不是非常的壞，反而因為每次任務都失敗讓人有點心疼。因為這部動漫喜歡上貓老大的人不計其數，堪稱二次元動物界賣萌鼻祖。

『捌』 秦時明月中九大動物系高手有哪些

我認為有以下這幾個人

秦時明月，動畫中有不少人因為各種各樣的原因放棄了自己本來的姓名，成為一個組織中擁有「代號」的一員。而在這些人之中，不乏名字與動物相關的人物，仔細說起來起碼有八人。

所有人之中，最特殊的當屬農家蚩尤堂堂主田虎了，為什麼說他特殊呢？前邊我們提到的人物，大多使用的是代號，他們起先可能都有別的名字或者根本就沒有名字，而田虎則並非殺手，不存在代號一說。當然了，對比實力的話，田虎能與勝七並列，也算是比較不錯了。

『玖』 什麼是動物畫派

摘要 您好親，畫派是指由獨特的繪畫藝術理念，形成"獨特美的符號"的繪畫形式或方式，真正的藝術與地域無關，與名氣無關，而與藝術家的心靈有關，與畫家的文化修養和筆墨修煉有關。

『拾』 李易峰在《動物世界》中飾演的哪個角色演技如何

我認為李易峰在《動物世界》中飾演鄭開司，演技非常好的。《動物世界》由韓延執導，李易峰、周冬雨、邁克爾·道格拉斯等人主演，從整部影片來看，李易峰的表現完全可以用驚艷來形容。

他是一個被「造星運動」耽誤了的人。31歲上，他不想當偶像了，不想再從「峰峰」的愛稱中獲得虛假的繁榮，他真的想做一名演員。《動物世界》，我們不僅看到他認真的過程，看到了他認真的結果——鄭開司可能是他演過戲中最臟的一個角色，李易峰選擇了顯然更難的那一條。不再靠偶像變現，而是下苦功打磨演技。所以，如果你覺得《動物世界》好看，那麼以後請叫他：演員李易峰。