神奇動物在哪裡衣服

『壹』 《神奇動物在哪裡》獲最佳服裝設計提名 設計師是她

同在奧斯卡的待遇一樣，《神奇動物在哪裡》又獲得了「最佳服裝設計」提名。
服裝設計
ColleenAtwood 神奇動物在哪裡
英國正在舉行一年一度的電影和電視藝術學院（BAFTA）大獎。同在奧斯卡的待遇一樣，《神奇動物在哪裡》又獲得了「最佳 服裝設計 」提名。
這部電影的 服裝 由ColleenAtwood負責設計，她曾屢次取得奧斯卡和BAFTA的垂青。1970年代，她曾在華盛頓任時尚參謀，搬去紐約後，她進入了電影行業工作。在她遇到導演TimBurton後，她負責為電影《大魚》、《斷頭谷》、《決戰猩球》等多部電影設計服裝。
她最著名的 作品 要算《芝加哥》、《藝妓回想錄》和《愛麗絲夢遊仙境》。後兩部電影都分離為她贏得奧斯卡和BAFTA的「最佳服裝設計獎」。
我們綜合了Colleen Atwood在Swarovski組織的「戲服設計大師班」的演講和她在2016年11月接收J.K.Rowling采訪並發表在她的網站Pottermore上的一篇專訪，一些有意思的重點如下。

1.偏向於極簡主義的設計
「我更傾向於極簡主義的設計，所以19世紀20年代的紐約的原始感就是《神奇動物在哪裡》這部電影服裝設計的靈感。」
2.她懂得的紐約的1920年代是這樣的
「對於上個世紀20年代的紐約來說，『現代性』正變得可能。這座城市正在逐步擴展，好比增加了下東區、哈萊姆區和布朗克斯區，移民也湧向紐約。這也正是《神奇動物在哪裡》的故事背景。」
「我讀了劇本，隨著故事件節的展開，我看到的世界逐漸變得栩栩如生。我也重新研究了紐約的這段歷史，包含（我說到的）城市的擴大、移民、紐約的貴族等等。」
「我對1920年代很熟習，當年我為《芝加哥》設計服裝時就做過研究，《神奇動物在哪裡》和《芝加哥》差不多產生在統一時代。我讀了許多菲茨傑拉德的書，這個過程很愉快， 因為 作者善於描述那個猖狂又浪漫的年代。」
3.「從時尚的角度來看，美國比歐洲更好地擁抱了1920年代」
「給《神奇動物在哪裡》設計服裝是一個盛大的工程，我剛開始有點抓狂，因為從1920年代留下來的真正的『復舊存貨』很少了。所以，我當時做的第一件事就是接洽了寰球的戲服公司，在一些助理的贊助下，找出那些存貨。我從洛杉磯開端了這個搜索工作，一方面是因為洛杉磯在這方面的資源更多，另一方面，我以為從時尚的角度來看美國比歐洲更好地擁抱了1920年代，我也想讓這些服裝更有美國的 味道 。」

『貳』 如何評價奧斯卡最佳服裝設計獲獎影片《神奇動物在哪裡》

還行，沒有那麼好看。

『叄』 如何評價奧斯卡最佳服裝設計獲獎影片《神奇動物在哪裡》

神奇動物在這里

文／電影符號學

有一句很有名的話：「生而為人，我很抱歉」，要說如何對得起生而為人，那看電影必屬其中之一，「用電影來延長三倍人生」這句話並不準確，因為只有好電影才可以。

而《哈利波特》，就是曾帶給很大一部分觀眾質疑這個世界的好作品，時隔幾年，最近它又出了一部衍生品《神奇動物在哪裡》。

除此之外，還有可以根據空間任意伸縮體長的鳥蛇、守護樹木萌噠噠的護樹羅鍋、令人羨慕的隱形獸、能召喚風雷的雷鳥和毒液可以消除人的記憶的蜷翼魔。

在未來，還有四部《神奇動物》續集等待上映，片名會用《神奇動物XXX》延續下去，也順便延續了我們對生活的更多熱情和好奇。

『肆』 奧斯卡後台專訪：最佳服裝設計《神奇動物在哪裡》

同在奧斯卡的待遇一樣，《神奇動物在哪裡》又獲得了「最佳服裝設計」提名。服裝設計ColleenAt

『伍』 神奇動物在哪裡這個女演員的衣服好美

這電影拿過最佳服飾提名的，裡面的中世紀服裝設計很好看的，都是大師級的。

『陸』 如何評價《神奇動物在哪裡》的奎妮·戈德斯坦恩

《神奇動物在哪裡》的奎妮·戈德斯坦恩是一個精緻的女人。奎妮·戈德斯坦恩的人物塑造走的是風流浪漫路線，她的發式和服裝讓我聯想到了瑪麗蓮·夢露。

即便居家奎妮也是珠光玫瑰色大煙熏妝，喜歡穿暖色調的衣服。偶爾的黑色裙子也是絲質材料以及蕾絲裝飾，每一處細節都在彰顯女性的美麗和性感。由此可見，奎妮是個善於打扮的女人。

除了穿衣打扮外，她還喜歡烹飪、裁剪衣服等女人味十足的工作。奎妮的趣味也明顯地體現在她和姐姐租住的公寓陳設中，包括Queenie的縫紉用品、Queenie製作裙子的人體模型，無一不彰顯她生活的趣味性。

奎妮·戈德斯坦恩的愛好和技能：

奎妮對於時尚界非常熱情，喜歡緊跟潮流。然而想讓衣櫃里的衣服始終時髦開銷太大，所以奎妮在人台上給自己制衣，從時尚雜志獲取靈感，以手中的魔杖為針。除此之外，奎妮也很喜歡烹飪，能用無聲魔法做出一頓美味的晚餐。

除此之外，奎妮還是一名天生的攝神取念師（Legilimens），可以輕易進入（不能控制自己的）別人的頭腦閱讀思想，且在對方情緒低落時更容易窺探，但這也意味著她要承受更多。

『柒』 如何評價電影《神奇動物在哪裡》中文版字體

挺好的

『捌』 《神奇動物在哪裡》中有哪些細思極恐的細節

三藏回頭，忽見那下溜中有一人撐一隻船來，叫道：「上渡，上渡！」長老大喜道：「徒弟，休得亂頑。那裡有隻渡船兒來了。」他三個跳起來站定，同眼觀看，那船兒來得至近，原來是一隻無底的船兒。行者火眼金睛，早已認得是接引佛祖，又稱為南無寶幢光王佛。行者卻不題破，只管叫：「這里來！撐攏來！」霎時撐近岸邊，又叫：「上渡，上渡！」三藏見了，又心驚道：「你這無底的破船兒，如何渡人？」佛祖道：「我這船——
鴻蒙初判有聲名，幸我撐來不變更。有浪有風還自穩，無終無始樂昇平。
六塵不染能歸一，萬劫安然自在行。無底船兒難過海，今來古往渡群生。」
孫大聖合掌稱謝道：「承盛意接引吾師。師父，上船去，他這船兒雖是無底，卻穩；縱有風浪，也不得翻。」長老還自驚疑，行者叉著膊子，往上一推。那師父踏不住腳，轂轆的跌在水裡，早被撐船人一把扯起，站在船上。師父還抖衣服，垛鞋腳，抱怨行者。行者卻引沙僧八戒，牽馬挑擔，也上了船，都立在舟旱舟唐之上。那佛祖輕輕用力撐開，只見上溜頭泱下一個死屍。長老見了大驚，行者笑道：「師父莫怕，那個原來是你。」八戒也道：「是你，是你！」沙僧拍著手也道：「是你，是你！」那撐船的打著號子也說：「那是你！可賀可賀！」
這一章的題目叫做，猿熟馬馴方脫殼功成行滿見真如。從原著講，不消說這是代表唐僧脫去凡胎，得成大道。

但是這個情節從兩個方面都讓我驚恐不已。

一個是比較庸俗的陰謀論。 跌下河去，死成一具浮屍的唐三藏， 跟無底船上這個取得真經的唐三藏，到底是不是一個人呢？

如果是一個人，為何唐僧不識得自己的屍身？

脫去凡胎的過程，為何看起來像是一場謀殺？ 孫悟空那一推，到底是何居心？

看著那具浮屍，孫悟空，豬八戒，沙僧各個叫好，這種場景，總有點陰森森的意味~~

這種陰謀論說起來就沒邊兒了， 都是猜測而已，而且頗為陰暗，所以不宜多想，但是總覺得很適合拍個恐怖片啥的~~~

而更讓我不安的是，這種脫胎換骨立地成佛的哲學層面的意義。

想要成佛，也就是成為一個開悟的人，就要脫掉自己的凡胎，從此，哪個孫悟空所說的「背負凡人如托泰山」的肉身，就此沉入河底，而一靈不昧，直往西天。

可是，這跟死了有什麼區別呢？ 死了的人，不也是肉體腐朽，靈魂往生西天嗎？

修道之人，苦苦追尋的，到頭來跟紅塵中自生自滅的凡夫，豈不是成了一樣的結果？ 這一番修行，這九九八十一難，是為了什麼？

要說是同歸殊途，體驗不一樣，成就不一樣，但是這樣的成就，還符合當初的「初心」嗎？

在道言道， 我追求的是自身的超脫，最後連自身都沒了，那超脫的精神還是原先的我嗎？

悟空說，師父，那個是你。

八戒說，師父，那個是你。

沙僧也說，師父，那是你。

連佛祖也說：那是你。

那死掉的是我，現在站在船頭活著的還是不是我？

若都是我，為何有兩個我？

那個我是真的我？

天上地下，唯我獨尊，這獨獨之我，是哪個我？

過去的我，和現在的我，是一個我嗎？

現在的我跟未來的我，還是一個我嗎？

古往今來，縱看時間，每一刻都有一個我， 哪個才是真的我？

是不是每生出新一刻的我，就死掉一個舊一刻的我？

那我還是原來的我嗎？

似乎不是了， 昨日死掉的我，不知我今日的感覺。 那年死掉的我，跟今日的我完全是兩種秉性。昨日種種要死，明日種種要生。或許我下一刻就會死掉，明日會有一個新的我，那個我有新的一根白發，一絲皺紋，一個念頭，一種情緒，也許會變成一個跟此刻的我長相不同，想法不同，可能性也完全不同，完全陌生的我。

又或一靈不昧， 我的思維，我的精神和靈性，是穿越時間，長存在宇宙的。 這肉體，這構成身體的物質，日日新，死掉的只是肉體，只要精神永存那就是永生。

但沒有了肉體的我，還是我嗎？

若我的思維置身一朵花中，還會是一樣的思維嗎？ 我還會想要喝酒嗎？ 也許更多的是想要清水把。 我還會愛慕美麗的姑娘嗎？ 也許更多的是怕那雙柔荑將我折斷吧，即使能插在她的鬢邊，得親芳澤，我恐怕也不會像身在人體中那樣興奮，反而會作為一朵花而為此痛恨詛咒吧。

同樣，如果我的思維置身一隻鳥，一條魚中呢？ 我還是一個人嗎？

就算不置身任何別的形式，單純的思維飄盪在西天靈山，站在這橋頭，那我是什麼呢？

我還會飢餓口渴嗎？ 會歡喜悲哀嗎？ 會牽掛想念嗎？

無喜無憂，無牽無礙，無色無我， 佛祖，這就是你說的菩提心嗎？

色即是空，空即是色，一切有為法，如夢幻泡影。 佛祖，這就是你說的立地涅槃嗎？

我拋棄了肉體，身為一道靈光在這西天極樂，極樂極樂，既然無色無法，那樂從何來？ 為何要樂？

……………………

直娘賊！ 這和尚的東西果然不是人乾的！ 念佛取經到了最後，居然就修成一道光這幅鳥樣。

老子不要啊！ 老子要長生不是為了什麼夢幻泡影啊， 老子長生是為了吃更多美食，看更多美景！是為了愛更多的人， 走更多的路啊！

哪怕五百年後， 天降那雷災擊我， 我也要這銅頭鐵臂，煌煌屹立！

哪怕五百年後，天降那陰火燒我， 我也要這火眼金睛，炯炯四顧！

哪怕五百年後， 天降那鴰風吹我， 我也要這七竅玲瓏，心神永在！

此身即我，我即此身。 不舍萬物，萬物不舍我。 從心所欲，隨性自在，不怨，不悔，不執著，不委屈！

天行無常，斬斷一切塵根，就能從天手下逃走了嗎？

何苦如此，大和尚，不如學我，橫沖直撞，直欲齊天。

否則，我也不介意，看著你那一路逃到西天的身影， 幫你一把。。。

推你一把。。。。

師父，那個死屍，是你哦。

『玖』 你最想得到《哈利波特》或《神奇動物在哪裡》中哪件物品

我一點都不貪心，只想要一張發錯的霍格沃茲入學通知書，然後坐著列車去城堡一日游，和畫像說兩句話，穿過冰涼的幽靈，吃一口自動出現的食物（難吃我也認了）和大名鼎鼎的哈利握個手，最後被麥格教授施個一忘皆空的咒語無情地遣返……反正我這輩子就是個麻瓜了，至少讓我看一眼真正的魔法。

『拾』 《神奇動物在哪裡》中的格雷夫斯部長到底是不是真有其人

關於《神奇動物在哪裡》中的格雷夫斯部長，確有其人。據製片人大衛·海曼所說，確實有一個真正的格雷夫斯。珀西瓦爾·格雷夫斯本人在《神奇動物在哪裡》中都是一個很神秘的人，我們只能從整部影片中散落的線索來推斷他的真實身份。

四、格雷夫斯的職業

在他成年後的某個時候，格雷夫斯受雇於美國魔法國會（MACUSA），成為了一名傲羅。他的專業可能非常出色，不僅因為傲羅這一職業需要嚴格的訓練和卓越的魔法技能才能勝任，而且所有其他MACUSA官員和員工都對他非常尊重。他最終成為了MACUSA魔法法律執行部的負責人，這是一個極其重要的職位，他會在那裡監督整個美國魔法法律的維護。