怎麼畫動物世界

A. 大人畫的動物世界的動物全部畫出來嗎

這個觀點最早可以追溯到Kimura and Ohta的一篇經典論文[1]。文中的原話是「functionally less important molecules or parts of a molecule evolve faster than more important ones」，即功能上較不重要的分子或分子片段，比起功能上較重要的那些，進化得更快。但是，此文作者並沒有仔細區分功能重要性(Functional Importance)和功能約束(Functional Constraint)。

Wilson et al.[2] 第一次明確區分了兩者，他的文章指出，基因功能的重要性應該定義為一個基因被敲除之後，生物生存能力（Fitness）下降的程度。

B. 動物世界

《動物世界》里，關於恐龍時代里的那幾期，裡面的畫面，它不一定是截取哪部電影。

比如，美國就有這么一部科學教育節目，它是專門講述「地球生物進化」的，而這樣的話，遠古時代與生物是無法用攝象機去拍攝的，所以他們就利用電腦特技，製作了這么一個遠古時代與恐龍生物的短片，配上解說來講述遠古生物。

而《動物世界》中也是這個原理，可能我們國家沒有這樣的電腦特技，所以從國外引進了這么一部短片，配上我們國家的語言講解，來向我們傳達那個時期的生物生活環境或者說進化史。

就是這樣！

C. 兒童簡筆畫大全-動物世界的作品目錄

一、幾何圖形的認識.... 5
二、幾何圖形的組合.....6
三、用加法畫畫............14
四、圖例.......................15

D. 剪輯動物世界視頻可以嗎

可以。

一、簡介

中央電視台綜合頻道的《動物世界》欄目從1981年12月31日開播。主旨在於向電視觀眾介紹大自然中的種種動植物，使觀眾足不出戶就可以了解和認識地球上生存的各種生命，認識自然對人類的影響。

二、內容

《動物世界》欄目已經走過30多年，通過專家的講述、優美的畫面、感人的故事去告訴觀眾、打動觀眾，使觀眾認識到我們不能沒有動物。

王采芹：《動物世界》欄目主編、節目主持人、北京大學生物學碩士。

因熱愛自然、酷愛動物而選擇了《動物世界》欄目。《動物世界》欄目已經走過30多年了，在欄目工作過的許多前輩都是我學習的榜樣，他們默默無聞的工作，使《動物世界》不斷發展壯大，在《動物世界》中從沒有說教的語言，它通過專家的講述、優美的畫面。

感人的故事去告訴觀眾、打動觀眾，使觀眾認識到我們不能沒有動物。的確，地球是一個大家園，因為有所有的動物，地球才不會失衡。人類發展很快，在我們建設美好家園的同時應該給動物們留下生存的空間。

E. 動物世界的畫面怎麼拍的

專文介紹——這些鏡頭（《動物世界》）怎麼拍出來的？

《帝企鵝日記》中，7000多隻帝企鵝圍成方陣，抵禦漫天而來的暴風雪。《深藍》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻湧驚心動魄的藍色泡沫。《鳥的飛翔》中，鳥群一次次以無比飄逸的姿態掠過雪山、荒原。《微觀世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛做的纏綿悱惻盪氣回腸。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁叢間悠然飄行，發著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問同一個問題，「怎麼拍出來的？」

在這些令人窒息的鏡頭背後，是什麼樣的攝影機，什麼樣的攝影師，什麼樣的環境？其實，這些問題本身就包含了許多極精彩的故事。

BBC有一部紀錄片《動物攝影機》，曾經介紹科學家們對於動物的觀察和記錄是如何上天入地——在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動看得一清二楚。熱能攝像機通過偵測動物身體發出的熱力，能在漆黑的環境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血動物的行蹤。安在高科技遙控模型內的攝像機能夠深入獅群，拍攝兇猛動物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動作攝像機能夠將動物的動作速度放慢1000倍，把1秒的動作拍成15分鍾，記錄下那些肉眼不可能觀測的細節。潛水機器人可以潛入數千米的深海，拍攝海底奇觀……

對於紀錄片攝影師來說，嘗試這些新技術是充滿樂趣的。《帝企鵝日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師傑羅姆·梅森設計了一種單腳滑行車，把攝影機綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機綁在一根大柱子上探入冰下，然後隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克·貝漢在拍攝《鳥的遷徙》時更是大動干戈，為了跟蹤鳥群拍攝，他們動用了五六種不同的飛行器，包括傳統滑翔機、熱氣球、直升機、小三角翼飛機、載攝像機的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機跟著遷徙的鳥群，或者直接混入鳥群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無比震撼的空中飛行鏡頭。

比《帝企鵝日記》、《鳥的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲為主角的紀錄片一直以來被認為是法國著名紀錄片導演雅克·貝漢「天·地·人」系列中最精彩的一部，其實雅克·貝漢只是製片人，真正的導演和攝影是一對法國生物學家夫婦，克勞德·努利德山和瑪麗·佩瑞努，他們厭倦了學術圈的封閉和自以為是，轉而以電影為媒介分享「在昆蟲世界的發現與情感」。

這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來纏綿去地交配，兩只甲蟲抵角決斗如角鬥士，野雞攻擊螞蟻部落弄得屍橫遍野，毛毛蟲大軍像火車車廂般節節前行，尤其一隻蚊子的出世彷彿維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進的特效技術也達不到那種驚艷瑰麗的視覺效果。所以，你不需要到科幻小說里去尋找什麼外星人或者異度空間，自家後院就上演著驚心動魄的《侏羅紀公園》。

為了將這個微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦專門耗費了兩年時間開發各種新的攝影技術與設備，比如在一個遙控飛機模型上裝了輕如薄翼的攝像機，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運動控制攝像系統，由計算機直接控制鏡頭的運動，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩意。這種設備極其昂貴，當時只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀公園》中派上過用場。另外，他們對當時的攝影機做了大量改裝，景深也做了修改，以達到超微距拍攝的效果。影片中多處應用了延時拍攝技術，達到慢速攝影的效果——毛毛蟲在枝幹上寸步挪動，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無助的獵物等等，都令人嘆為觀止。

與科學家不同，紀錄片的導演和攝影師總是喜歡在動物和人類行為之間尋找可以類比之處，無論《微觀世界》、《鳥的遷徙》、《深藍》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動物身上反觀自己，發現原來與它們的相似之處，遠甚於我們的想像，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀錄片中不動聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地搶別人的孩子，《鳥的遷徙》中折翅的小鳥在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細節加上快速的剪輯，使生物紀錄片變得非常有趣，比起當年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。

搜索這些生物紀錄片的拍攝花絮，會有很多有趣的發現。克勞德在一次采訪中特別提到，拍攝《微觀世界》的時候，他找了許多替身，有些昆蟲真是天生的演員，比如那隻飛離野草的瓢蟲，它總是先打個旋之後才起飛，姿態也特別飄逸。

相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。

「我們每天早上5點半起床，花一個多小時准備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達130多磅的傢伙。一到帝企鵝營地，兩個小傢伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會過來跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機前面繞來繞去，發出很好聽的聲音，像唱歌一樣。盡管周圍還有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個小盹，醒來發現它倆竟然也睡在我們身邊。後來我們發現，原來它倆是因為沒有『愛人』，竟在我們身上用錯了情！」■

專訪《帝企鵝日記》 攝影師傑羅姆·梅森

三聯生活周刊:你們怎麼能靠得這么近?

傑羅姆·梅森:帝企鵝並不害怕人類，因為這里人跡罕至，它們從來沒有被人類捕捉過。開始的時候，我們只能隔一段比較遠的距離，讓他們做自己的事情，然後我們往前移兩英尺，再兩英尺，最後只距離他們三到四英尺的距離，讓他們逐漸習慣和接納我們的存在。一兩個星期之後，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎「無視」我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來拍，它們害怕從上面出現的東西，所以這一年來差不多都是蹲著拍的。

三聯生活周刊:在野生動物紀錄片里，我們一直好奇你們是怎麼得到那些動物徑直走向鏡頭的驚險鏡頭的，你們的秘訣是什麼？

傑羅姆·梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時機。你必須在等待中理解你正在拍攝的動物，學會預測他們的反應，靜觀事態的發展，你還需要一點點的運氣，一下子遇到上千隻企鵝不是常常能碰上的好事。

三聯生活周刊:海底海獅一口吃掉企鵝的鏡頭很恐怖，你們怎麼拍的？

傑羅姆·梅森:我們把攝影機綁在一根大柱子上在冰下拍攝，然後和企鵝們一起潛到海底，可能我的側面輪廓看起來像海豹海獅，差點把它們嚇著了。

三聯生活周刊:攝影設備方面有特殊的要求嗎？

傑羅姆·梅森:性能必須足夠強大，能在零下40攝氏度的低溫狀態下正常工作，而且出了問題可以隨時修理。我在動身之前到格勒諾布爾和Aaton攝影機廠訂制了我們需要的攝影機。

三聯生活周刊:拍攝過程中最難的是什麼？

傑羅姆·梅森:在極地拍攝，最大的麻煩就是寒冷，你必須保證自己和你的器材足夠溫暖。當你在100英里/小時的大風里拍攝時，必須想辦法保持攝像機的穩定。另外，我們拍攝的素材太多了，140個小時的素材，最後只剪了80分鍾，所以必須不停地回憶以前拍過的東西以及怎麼拍的，比如角色是怎麼進入畫面的。不過，南極洲的光線是每個攝影師的夢想，它隨時都在變。重新發現那種純凈的藍色、冰上反射的色彩，以及不知從何而來的粉色，太不可思議了。

三聯生活周刊:在南極洲拍攝到底有多寒冷？

傑羅姆·梅森:有一次，我們在一個離住處很遠的地方（南極洲法國考察站）拍攝，那場風颳得很可怕，氣溫迅速降到零下22攝氏度，我們整整堅持了11個小時，等到營救隊來的時候，已經完全被凍傻了，我的右手完全失去了知覺，臉嚴重凍傷。好像是南極洲在提醒我，「記住，你只是過客」。

希望我的回答對你有幫助^_^

F. 《動物世界》是如何拍攝出來的

有一些常規的拍攝方法：超長焦拍攝，這種拍攝方式也很常用，比如端個800定焦頭遠距離拍，但是對於拍攝一些猛獸來說，800定焦提供的拍攝距離也不一定絕對安全。並且這種拍攝方法一般都是定點的，只能蹲點等著動物們進入拍攝范圍！

G. 兒童簡筆畫大全-動物世界的介紹

兒童簡筆畫大全-動物世界：兒童簡筆畫大全，ISBN：9787530732892，作者：紀秀榮，本書既可做幼兒園、小學低年級繪畫課的教材，又是家長和教師用簡筆畫輔導孩子的參考資料。他一定會成為您的良師益友。

H. 動物世界裡面某些畫面是怎麼拍的

第一個問題如都好薩克所說，把土裝在蒙黑布的玻璃缸里，讓蚯蚓在缸裡面鑽洞，拍攝時取下布。
第二個問題在拍攝時可以選取一種特殊的鏡頭，它安裝在一個可以轉彎的細長管子上，可以伸進洞穴內。因為其安裝有增光儀器，所以看起來感覺也不黑暗。

I. 動物世界裡面的那些清晰的畫面是怎麼拍的啊 神·

針孔攝像，用一根探頭就可以跟著小動物前進了。跟蹤蛇的應該只是鏡頭推進而已，長焦廣角鏡頭可以辦到的。

其實你看到的螞蟻，很可能是養在玻璃儀器里的，為了方便拍攝以及確定其生活
聽說有擬物法。就是把攝像頭放進樹洞里或者是模型動物身上。
像獅子這類的大型動物也許是用廣角或高倍鏡頭拍攝的！
有專業的攝像機可以調焦距,大小,海底則是紅外攝像可以看清海洋里的各個地方 。針孔用於很小的螞蟻洞之類的巢穴,而小動物的巢穴可以用探頭觀察~~比如觀察地鼠或蛇之類的穴居動物都是這樣做的~

我在電視上看到過,他們把攝象機藏在假石頭中,那石頭還有軲轆可以動的,拍攝獅子之類的兇猛動物.

蛇的肚子里有可能是假的
洞穴里很黑暗的不是有帶光的攝影機嗎