如何評價小品的藝術魅力

㈠ 不乏精妙有藝術性有魅力的小品

場景：一塊屏風?徽攀樽潰?心理咨詢室，幾心理雜志本書，筆。
人物：咨詢師，來訪者。
(咨詢師坐在咨詢室里，翻閱心理雜志的同時等待有人來訪)
(來訪者站在門外，徘徊了一陣子，最後鼓起勇氣輕輕扣門，然後把門推開探著頭)
來訪者：老師，我可以進來嗎?
咨詢師：請進!
來：(很羞怯的點點頭坐在椅子上，點頭坐在椅子上，頭低垂著，手很規矩的放在膝蓋上，欲言又止)
咨：你有什麼煩惱的事?可以告訴我嗎?
來：(抬起頭)老師，一個女孩沒有魅力是不是很可恥?也許這話說的太唐突了吧，可我……
咨：你覺得女孩沒有魅力會很可恥?你願意談談原因嗎?
來：恩!
旁白：那是一個如大學校園里其他分手故事一樣普通的故事，女孩墜入情網，經過一段時間的交往，男孩提出了分手。女孩從此陷入痛苦、自責之中。
來：我現在才知道，都是我的錯，我沒有其他女孩那種能吸引人的容貌、身材、氣質和談吐，而且我也沒有什麼特別的才幹、能力，什麼事都干不好。總之，覺得自己真的很差勁。
咨：我覺得你要對自己公正些，世界太小，容不下那麼多偉人。亘古不變的蒼穹下，即使最不起眼的一株小草，也自有其存在的不可替代的意義。談談你的情況吧!
來：當初我拿不準他對我到底怎麼樣，交往一段時間後，我發現他的心根本就不在我身上。我和他一起時，他總是盯著路上別的女孩，我氣急了，但有什麼辦法呢!我知道是我自己沒有魅力。我也嘗試過改變自己的處境，尋求自身的價值，但還是覺得一無是處，尤其他提出分手後，我連出門的勇氣都沒有了，我不敢去面對現實，活著實在太累了!
咨：(站起，往台前走出兩步，對觀眾)
我能理解這位同學此刻的心情，在感情生活上，很多女生認為是外貌和身材的局限限制了她們的選擇，感情的渴望和深深的失落造成了強烈的心理沖突，這種沖突加劇了原本就有的焦慮、自卑、失敗感，並且導致她們陷入從期盼到失望，從再期盼到更深的失望中。
咨：(回到座位上)你能描述一下自己現在的感受嗎?
來：我覺得自己受了欺騙和侮辱……我知道他有權選擇愛，可是我有時真想報復他。
咨：我覺得你對那個男孩及自己還有某種感覺沒指出。
來：呃……(欲言又止，頭低下去沉默)
咨：其實你心裡還是傾慕那個男孩，不想真正的報復他，對吧?你覺得自己沒有魅力，因此感到無能為力。是這樣嗎?
來：是我不好，是我太不爭氣了。(過了一會兒，收起沮喪的神情用平緩的語調)我的個性有些內向，是的，我常覺得自己沒有魅力，習慣於接受失敗，而我自己沒有能力改變自己。
咨：人不能改變他的過去，關注過去的失敗是浪費時間，關注現在和展望未來才是最重要的，我給你點作業吧。(在本子上邊寫邊說)寫出你的魅力所在和缺點所在。(上接第二版心海引航 心理劇：尋找魅力)
來：(搖搖頭，為難的)老師，'魅力'這個詞太神聖了，還是改為'優點'吧!
咨：行!先找優點。
來：(思索，拿起筆在紙上寫，過了一會兒，把本子遞給咨詢師)
咨：(拿起本子，向前台走了兩步，自言自語)'優點'，看得出頗費心思，'缺點'，倒顯得游刃有餘。 '不能大方得體的表現自己。''遇事冷靜有餘，熱情不夠。'……恩，'缺點'比'優點'多出好幾條，(轉身回過頭，坐到椅子上)從你羅列的優缺點可以看出，你對滿足自己的需要，集中在對自己人格的自信，要做到這一點，你想如何使自己感到好受一些呢?
來：我普通，不是我所能改變的。(有些氣餒)我怕新的行為方案太復雜，太難，沒有成功的可能性。
咨：你不用擔心，我們將計劃分為幾個階段，剛開始時你每天早上起床後將自己的'優點'讀上一遍。然後，每三天做一件與以前不同的快樂的事，並做一些記錄。你看，可以做到嗎?
來：好的，我試試吧!
咨：那你先回去，下個星期再來找我，好嗎?
來：(很高興的將紙拿著，站起來)謝謝你，老師，再見!(退場)
咨：(退到屏風後)
旁白：一個星期後。
咨：(走出屏風，坐到椅子上)
來：(敲門，推門進入，很開心的，手上拿著筆記本)老師，我來了。(坐到椅子上，遞上筆記本)這是我的心得體會。
咨：(接過，往前台走兩步)(翻開筆記本，念)每當我不好意思的默念起我的優點時，我不再感到自己不起眼，而是一種很坦然的心情，覺得自己很普通，這也沒有什麼不好的。(翻頁)今天，我主動幫助同學解答難題，我鼓起勇氣，硬著頭皮主動和同學講話，同學們似乎都不在意我瘦小的個頭……(回過頭)很好，你已經體驗到一種快樂的感覺。
來：老師，這種刻意做快樂的事的方法會有效嗎?
咨：如果你的內心確實不想與人交往的話，那麼我也不希望你只是做做樣子而已，我情願聽你說，你不想做。
來：不不不，老師，你誤會了。你知道，正是因為我一向信不過自己，逢身隨緣，容易主動放棄，所以我害怕這個計劃的失敗，但我會盡力的。
咨：我相信你會意識到自己的魅力，會明白這份行動的價值。
來：謝謝你的鼓勵，再見!(退場)
咨：(退到屏後)
旁白：一個月後。
咨：(走向台前，向觀眾)我想大家一定還記得那位女孩子。資訊期間，她的情緒也出現過波動，但她已經學會從外在條件方面找原因，不再將失敗歸只因於自己，我能感覺到她身上逐漸產生的良性變化，雖然她每次講述的都是種種煩惱。她現在可以大方得體的與別人講話，公開表露自己 ，不管是否找到了真愛，我想她已走出了最艱難最陰霾的一段心路歷程。瞧，這不來了!
來：(高興的上場，著裝很漂亮，很有精神)
咨：你是如何走出那個陰影的呢?
來：這個月來，我與同學們主動交往，誰有困難我都盡我所能去幫助;我需要幫助時，大家也紛紛伸出援手。我大膽向老師問題，提建議，成績也有了很大的提高。大家說我的性格也變外向了，象換了一個人似的。英語老師對我影響很大，我一直記著她的話'Tomorrow is a new day!'每天的太陽都是新的。我的心情一天天變好，每天微笑著面對生活，相信生活也會回報我以微笑。

㈡ 趙本山小品藝術風格分析

趙本山小品成為每年春晚不可或缺的一道大餐，很難想像，沒有趙本山小品的壓軸表演，那春晚盛宴將淡乎寡味。那膾炙人口的小品語言，地球人都知道。那耳熟能詳生動詼諧幽默的語言藝術，讓我們捧腹大笑之餘而心領神會。品味其獨特的語言藝術，可以讓我們更好地領略其小品的藝術魅力。

趙本山的小品語言來自於他豐富的生活閱歷和生動的生活語言，那是從生活的沃土中提煉出來的語言精華。廣袤的東北大地，交流溝通的直接無礙，形成獨特的東北方言。趙本山小品植根於東北方言。具有質朴、實在、粗獷、質感等特點，同時還詼諧、幽默、俏皮。使觀眾領略到濃郁的原汁原味的東北鄉土氣息。

㈢ 如何評價宋小寶在小品舞台上的表現

我個人對宋小寶的表現感覺特別好。對於宋小寶的評價，吃瓜群眾們表現出了兩極分化，喜歡宋小寶的對他的表演欲罷不能，不喜歡宋小寶的即便他再賣力表演也對他嗤之以鼻。導致這種現象最大的原因莫過於宋小寶浮誇的表演形式。表演形式過於浮誇 我所理解的小品更多的是語言上的技巧再配以適當的表現動作來。

這都要歸功於他的一顆平常心，正確的審視著自己，坦然接受自己的一切。他才能看得這么清楚，這么明白，他才可以用心塑造出一個這么受廣大觀眾所喜歡的宋小寶，這么獨特、別致、不可替代的宋小寶。

㈣ 趙本山小品的藝術特點

趙本山是廣大觀眾熟悉和喜愛的著名表演藝術家，他表演的小品風趣幽默、搞笑逗樂、令人捧腹大笑。從出道時引起轟動的小品《摔三旋》，到步入輝煌一舉成名的小品《相親》，至達到藝術顛峰的小品《賣拐》，趙本山一路走來，給大家帶來了10多年的歡聲笑語，為廣大觀眾奉獻了眾多小品、影視經典之作，堪稱「小品大王」。
我與本山是同齡人。雖說是南方人，卻也是個「本山謎」（我父親1999年去逝,生前也很喜歡欣賞本山的小品），喜歡看他表演的任何藝術形式。近年來他自導自演了多部影視劇，也深受大家好評。尤其是本山表演的小品。趙本山小品精彩，引人入勝之處在於他的語言、動作、表情，這是他小品藝術的精髓，看後使人難以忘懷。他表演的小品語言朗朗上口、生動形象；他的動作連貫、獨特，摔的包袱多；他的表情神態由表及裡，入木三分。生動的語言加形象的動作與傳神的表情，構成了本山小品的藝術特色，因而征服了觀眾。
看趙本山演的戲，無論是小品、影視劇還是其他，都感覺很有趣。有些小品和影視初看不乍的，多看兩遍，越看越好看，越看越有味，這也許才是藝術，就是經典吧。
趙本山的小品題材各異，風格多樣，可謂雅俗共賞，達到了思想性、藝術性、娛樂性的有機統一。在他表演的眾多小品節目中，有反映老年人婚戀題材的小品《相親》、《我想有個家》，有反映干群關系題材的小品《拜年》、《三鞭子》，有反映不正之風題材的小品《牛大叔提干》，有娛樂搞笑，給人警示的小品《賣拐》、《賣車》、《功夫》，有反映普通人樂觀生活的小品《小九老樂》、《昨天今天明天》、《小草》等等。近年來由他執導並主演的電視連續劇《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情>>,反映農村普通老百姓生活的酸甜苦辣,生活和追求，很實在,也很出彩,深受老百姓喜歡。
趙本山的藝術代表了一個時代，給廣大民眾帶來歡樂的時代。

㈤ 研究小品語言的幽默藝術有何意義

幽默是喜劇小品的生命,沒有幽默就沒有喜劇小品。喜劇小品能否達到高境界,幽默技巧是關鍵性條件,而構成幽默的主要元素是語言。論文首次試圖從較為宏觀的角度,把戲劇作為一種「會話」的藝術,從分析小品的言語行為入手,分析小品語言的幽默特點,探索小品用以征服觀眾的幽默策略,以及要實現幽默效果所應把握和處理好的幾個關鍵環節。 全文由五個部分組成,第一部分介紹喜劇小品研究概況以及本文的研究目的,第五部分簡述對戲劇語言研究的認識和有待進一步研究的問題,論文的主體是第二、三、四部分,其中第三部分是本文的重點。 第二部分「喜劇小品語言的幽默特點」,以大量生動的實例,從喜劇小品表現形式的民間化和反映內容的生活化等特點,揭示喜劇小品的幽默是一種平民式的幽默;從中國的社會傳統和民族特有的心理角度出發,透視喜劇小品所負載的社會教化功能,指出喜劇小品的幽默是一種諷刺式的幽默;通過喜劇小品與其它藝術形式,諸如相聲、幽默音樂、幽默畫、小說等幽默文學的比較,明確喜劇小品的幽默是一種戲劇表演式的幽默。 第三部分「喜劇小品語言的幽默策略」,旨在探求喜劇小品幽默的構成機理和語言運作規律,這是本文的出發點也是落腳點。喜劇小品構造幽默的語言策略很多,主要有語音手段:如押韻、語音飛白、語速語調變化、不規則停連等;詞彙手段:別解、易色、縮略詞運用、超常搭配等;語法手段:序換、整散句式組合、詞類活用等;語篇手段,如巧設突轉和誤會等;還有突破語用規則有效利用預設構造幽默的手段等等。論文以二十年來喜劇小品尤其是春節聯歡晚會上演的精品為素材,試圖通過全景式的描畫,解構和發掘喜劇小品幽默的語言機制。 第四部分「喜劇小品語言應處理好的幾對關系」,主要解決喜劇小品要實現幽默功能所應注意的幾個關鍵問題。作為大眾對美和高品位文化藝術的追求目標,喜劇小品語言應該有一定的評價標准和價值取向。在追求小品娛樂功能的同時,我們要處理好「雅」與「俗」』、「幽默」與「滑稽」、「方言」與「共同語」、「規范」與「創新」等重大關系問題。

㈥ 趙本山小品的藝術特色

趙本山的小品表演為什麼會在春晚獨占熬頭，使人有春晚還需要或暫時還離不開趙的感覺，這要從趙的小品表演藝術魅力說起。愚以為趙之所以受歡迎，主要是其小品從內容到表演有三大顯著優勢：

一是以小見大又大俗大雅。一般人的小品（雖然其他人也有好的作品和表演），有的雖然很搞笑，也流行一時。但趙本山被稱為「小品王」。今年春晚過後，又有很多評論「趙本山小品」的文章，有誇他的小品如何超棒的，有批他的小品怎麼低俗的，議論紛紛，昭示著趙本山的「人氣」之旺。我今天不評價趙氏所演小品的或「棒」或「低」，只就「趙本山小品」這個問題，談點兒看法。
趙本山參與演出的小品，或者也可稱「趙本山小品」，因為他演技高超、風格獨特、名氣震天，更彷彿他就是那小品的靈魂呀。即使與老趙多年搭檔、相映成趣、庶幾匹敵的喜劇明星宋丹丹小姐，也不能遮了老趙的光芒——就沒人稱他倆演出的小品是「丹丹小品」嘛。這似乎是順理成章的。看熱鬧的老百姓，只知道怪才趙本山在台上逗自己噴飯，就把他演的小品叫「趙本山小品」，無妨。但是，評論家一味但見「趙本山」，則差矣！
據我所知，所謂「趙本山小品」，只是「趙本山演出的小品」
而已。小品有「微型話劇」之稱，實際上是截取生活中戲劇化的片段，把它加工後搬上舞台，以娛樂大眾。別看這樣的迷你場面，沒有精縮的戲劇要素，成不了局。一個小品好與不好，關鍵還在腳本。劇作家在這里起著舉足輕重作用。請問，所謂「趙本山小品」，哪一出是老趙本人創作的？他可能在討論劇本和排演時出過主意，提過建議，但是沒聽說他是哪一個小品的作者。
「趙本山小品」的作者是誰呢？何慶魁，他寫了《賣拐》三部曲和《昨天今天明天》等十分搞笑的作品。而《昨天今天明天》的續集，據說是一位叫張猛的先生寫的。今年的《火炬手》，作者為徐正超。我認為劇中那些沖突、包袱、經典台詞等等，應該主要出自作者之手，而非演員趙本山。
我認為，說一種藝術風格，或一部作品是「誰的」，就是指那風格或作品的主創者和靈魂是誰的。而趙本山只是演繹別人的創意，他演的小品嚴格說不可以稱為「趙本山小品」。喜劇大師卓別林演的電影，才堪稱「卓別林電影」呢。咱們渾然亂貼「趙本山小品」招牌，就是說那小品好，榮耀歸於老趙一身；小品不好，臭罵也由趙先生一人承受。實際上，輿論的或揚或抑，都是沖趙本山去的嘛。可榮譽，應該有幕後英雄一份兒；問題，也要相關者共同承擔——如此方顯公平。
比如有人批評「趙本山小品」糟蹋農民和殘疾人，說農民出身的老趙「忘本」；有人譏諷「趙本山小品」越來越媚俗，拿肉麻當有趣——這老趙就有點冤乎哉了。好像趙本山名氣大了，腕粗了，「王」氣凌人，就由著自己性子胡來了。其實他還不是按策劃人、編劇和導演的旨意行事！他在幕前表演，只是幕後那些人為達到他們目的的一個活載體。老趙的表演越出神入化，那些人所要的效果就越彰顯。然而苦的只是老趙。
即說今年春晚小品《火炬手》，讓那麼老態龍鍾的農民老倆口兒，以極度的狂熱爭當「奧運火炬手」，還怪里怪氣地回答一些令人匪夷所思的問題，將機智化為滑稽，聽著叫人難受。白雲訓黑土的話「伸左手倒水，伸右手閉嘴，蹺左腿揉腿，蹺右腿親一口——記住沒，死鬼」，據說引來了人們「熱烈健康、酣暢淋漓的笑聲」。可老夫我缺乏幽默細胞，即使趙宋二位賣力作秀，我還是笑不出來，反而有點惡心。當然我不怪老趙。在這個集體吊詭的氛圍中，單單揪住趙本山不放，顯然弄錯了主要對象。
總覺得缺點什麼，不是文化和生活底蘊不夠，就是品位還不夠高，或者小題大作，牽強附會，上春晚的大雅之堂似乎有些勉強或還達不到這個檔次。趙本山的小品確實達到了內容健康，積極向上又大俗大雅，老少皆宜，雅俗共賞，有很強的親和力。因為趙本山的小品雖然說的也是一些小事情，但選材大多都精當嚴謹，挖掘很深，能以小見大，一般都有較為深刻的寓意，能使人在笑中受到啟發，得到教育和美的享受。

二是詼諧幽默和機智過人。趙本山的小品在藝術風格上最大的特色應該是詼諧幽默和機智過人。由於趙的形象天生就是演小品的，特別是他得意自詡的那付「腰子臉」，寫滿了農民的善良和幽默與機智，有時甚至有些狡黠。所以，他的一舉一動，一顰一笑都可以今人捧腹。再加上他「腦筋急轉彎」式的「抖包袱」，更是充滿了滑稽和幽默，機智而不牽強，誇張而不過分，滑稽而不做作，內容鮮活生動而不無聊，達到了天衣無縫、爐火純青的藝術境界，使人嘆為觀止，望其項背而一時難以企及。

三是源於生活，高於生活，真實可信，淳美自然。趙本山的小品獨到新穎，獨樹一幟，但不會使人感到荒誕怪異，沒有胡編亂造之嫌疑。這主要是他的作品生活底蘊很深厚，作品的情節和細節都是源於生活而高於生活，非常典型生動又使人覺得真實可信，散發著黑土地淳樸醉人的芳馨。所以他的表演，不需要胡逗亂捧；他總是讓觀眾先笑，自己後笑，或者自己忍住不笑，只聽觀眾笑。的確沒有嘩眾取寵之意，只有「實事求是」之心，完全靠真功夫來「忽悠」和征服觀眾。在詼諧幽默中透露出嚴肅認真。反觀有的演員，自己上台就笑，而觀眾還覺得莫名其妙，和趙相比的確還要認真反省和下功夫。

自趙本山一登上春晚，就把小品的表演藝術大大提高了一個檔次，也把春晚的藝術水準和觀眾的欣賞水平提到了很高的檔次（上去了似乎就難以降下來）。而審視目前的演藝界，在小品表演藝術以及作品的思想內容和藝術表現形式上要突破和超過趙也許還有較大的難度，需要加倍努力。這正如春晚總導演陳臨說的：「觀眾想用新人取代趙本山的想法是好的，但絕對不是一朝一夕能實現的……」所以，與其說「用新人取代趙本山」是個很好的建議，倒不如說應該努力向趙學習，走創新求精之路，在表演作品的思想性和藝術性的完美結合上狠下功夫。因為不管是誰和用什麼藝術流派和表演方式，最終還得靠作品說話。而且即使本山大叔不再出演，春晚也許不會降格以求。有人說春晚成了「雞肋」，愚以為：如果春晚要繼續辦下去，就一定要辦好，否則就不如不辦。但是，我們寄希望於新作和新人，期待天才，渴望驚喜！也更希望趙本山能突破自我，再上層樓，給全國人民的春晚盛宴帶來更多的喜悅和歡笑！趙本山參與演出的小品，或者也可稱「趙
本山小品」，因為他演技高超、風格獨特、名氣震天，更彷彿他就是那小品的靈魂呀。即使與老趙多年搭檔、相映成趣、庶幾匹敵的喜劇明星宋丹丹小姐，也不能遮了老趙的光芒——就沒人稱他倆演出的小品是「丹丹小品」嘛。這似乎是順理成章的。看熱鬧的老百姓，只知道怪才趙本山在台上逗自己噴飯，就把他演的小品叫「趙本山小品」，無妨。

㈦ 你怎麼評價春晚的小品

相聲和小品這類語言藝術，本來就是從咱們老百姓，勞動人民之間發展壯大的，沒有什麼講究，即使在現在來說，舞台上使活兒的演員也大有人在，倫理哏，笑話從來都不少，咱們老百姓看這些，就是圖個樂子，一聽一樂。

㈧ 小品藝術的藝術特點

1、短小精悍，情節簡單。這是小品與其它藝術作品和藝術表現形式最基本的區別。小品屬於「文化快餐」，它是一碟精美的「小菜」，而不是什麼火鍋大雜燴。
2、幽默風趣，滑稽可笑。小品是「笑」的藝術。好的小品大多有足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發，笑過之後，細細品味，常常蘊含著很多哲理。
3、雅俗共賞，題材廣泛。小品反映的小題材、小事件源於基層和老百姓中間。人世冷暖、世相百態都是小品描寫的對象，都可以通過小品這種形式在藝術上得到升華，在舞台上進行演出。
4、貼近生活，角度新穎，語言精練，感染力強，這是小品創作的基本要求。只有貼近生活的作品，群眾才喜聞樂見，才易於接受。源於生活，高於生活，適度誇張，事例典型，這是成功小品的要領。
5、針砭時弊，內含哲理。透過表面現象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教於樂。這既是小品的本意也是人民群眾對它的進一步要求。 要演好的小品，必須有好的小品腳本。正如唱紅一首好歌必須要有好的歌詞和好的曲子一樣。隨著小品的「走紅」，不少從事藝術的新老同志加入到這個行列里，業余文藝工作者也積極寫稿和參賽。但往往由於把握不好小品的特點和「度」，小品腳本寫的不夠「味」，演出效果不盡人意。就連小品演義界的一些「大腕」，也常常為沒有一個好的腳本犯愁。