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水滸傳有什麼藝術形象象徵著什麼

發布時間:2022-09-09 14:19:23

⑴ 水滸傳最大藝術特色是什麼

水滸傳》是一部長篇白話小說,也是第一部精雕細刻地描繪的現實主義小說,它的現實主義的藝術特色主要表現在以下幾個方面。
一、全書的結構宏偉而完整,是一個有機的整體。它描述了眾多的英雄如何通過不同的道路聚合到梁山泊,又如何接受招安歸於失敗。但是,眾多人物和情節的安排,並不是多場景、多方面的同時推進,而主要是單線發展,一個引出一個,一段引出一段。每個英雄人物的故事就是一篇人物傳記,各有其相對的獨立性;而各個傳記之間又一環套一環,彼此相關聯。宋江則起著串聯各個英雄傳記,將各個人物引上樑山的作用。所有英雄故事都向梁山聚義這個總目標發展,到第七十一回排座次,整個情節達到高潮。以後,又一步一步由爭取招安到歸降報效,完整地展現了一支農民起義軍從形成、發展到最終失敗的全過程,表現出了作者對全書結構的統一構思和精心安排。
二、《水滸》成功地塑造了一大批英雄人物形象。其中至少有二十餘位人物是有血有肉、個性鮮明的典型形象。由於它總是將人物放在真實的歷史環境和矛盾斗爭的緊要關頭,緊扣人物的身份、經歷和遭遇刻畫性格,又善於運用誇張、渲染、理想化、對比的手法和富有特徵的細節描寫,突出人物的性格特點,所以書中的英雄人物不僅具有起義英雄共同的精神品質,而且顯示出明顯的個性差異,不僅具有濃厚的傳奇色彩,而且不乏真實感、可信行。
三、敘事詳實而精彩。這也是《水滸》的主要藝術特色。《水滸》的敘事以工細准確、生動逼真而取勝。如「武松打虎」、「智取生辰綱」、「魯智深大鬧五台山」、「林教頭風雪山神廟」等就是極好的例證。
事件、場景寫得精彩,以「武松打虎」最為典型。《水滸》不僅寫場面壯闊精彩,而且敘事過程也委婉生動。有名的「智取生辰綱」片斷,就是敘述楊志押送生辰綱上路到莫名其妙丟失了的過程。這過程盡管是單線敘述,但敘事曲折細致,矛盾錯綜復雜,情節縱橫開合,撲朔迷離,巧妙地展現了這一緊張而有趣的爭奪場面。
四、語言通俗而生動。這是《水滸》的又一大藝術特色。《水滸》是從「說話」發展而來的,說話的語言本來就有通俗、生動、明快、色彩強烈的特點,經過作者的加工,就更加精彩了。
《水滸》的人物語言充分個性化,而且前後一貫,沒有千人一面的毛病。例如,李逵就是一個話到人到、聞其聲見其人的人物形象。他一出場,這個人物就以其獨特的個性、鮮明獨特的話語活躍在全書。他的語言舉止都無不反映他野性十足、粗魯憨直的個性特徵。
《水滸》的敘述語言精彩傳神。例如寫林沖的妻子被高衙內調戲,林沖趕到拽過高衙內就要打,但是,「卻認得是本官高衙內,先自手軟」,只得「一雙眼睜著瞅那高衙內」。這兩句人物動作的描寫蘊含了多少潛台詞,林沖憤怒之極但又必須強忍。充分反映了林沖的個性和當時的心情。
《水滸》的人物動作敘述往往和人物的語言緊密配合,做到相得益彰。例如,魯達自野豬林救了林沖,一路護送到滄州,在與林沖分別時,取了些銀子與林沖、兩個差人,並警告差人:「你兩個撮鳥,本是路上砍了你兩個頭,兄弟面上,饒仔兩個鳥命。如今沒多路了,休生歹心。」兩個道:「再怎敢,都是太尉差遣。」接了銀子,卻待分手。魯智深看著兩個公人道:「你兩個撮鳥的頭,硬似這松樹么?」魯智深掄起禪杖,把松樹只一下,打的樹木二寸深痕,齊齊折了。魯達率真、灑脫的話和他那豪強、剽悍的行動完全一致,有聲有色地表現了他的神勇和瀟灑。
總之,《水滸》的語言具有文筆情趣,讀者百讀不厭。它對人物、事件的描繪活靈活現、精彩傳神。

⑵ 水滸的藝術特色

水滸傳的藝術特色:

(1) 深刻反映廣闊的社會生活

(2) 善於描寫人物

(3) 現實主義和浪漫主義的結合

(4) 情節引人入勝

(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法

(6) 語言明快洗練/ 生動准確

(7) 語言個性化

(8) 串珠式的結構

(9) 粗線條的筆法

⑶ 《水滸傳》的藝術特色是什麼

《水滸傳》的藝術特色

(1) 深刻反映廣闊的社會生活
(2) 善於描寫人物
(3) 現實主義和浪漫主義的結合
(4) 情節引人入勝
(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法
(6) 語言明快洗練/ 生動准確
(7) 語言個性化
(8) 串珠式的結構
(9) 粗線條的筆法

人物性格明顯,反映了當時歷史背景,表現了古代人對於忠肝義膽的詮釋,對於每個人的愛恨情仇描繪的淋漓盡致。梁山好漢的每個人相同之中的不同表現的更是惟妙惟肖。塑造了宋代人民心中的人文藝術形象。很好的表現了當時國家內憂外患時期百姓渴望安逸生活中的不平淡的心理,對於每個人心理的想做而又不敢做的很好表現!

⑷ 水滸傳藝術特點

水滸傳》的藝術特色 《水滸傳》作者以其高度的藝術表現力,生動豐富的文學語言,敘述了許多引人入勝的故事,塑造了眾多可愛的個性鮮明的英雄形象。 《水滸傳》繼承與發展了中國古代小說與講史話本的傳統特色。故事極富傳奇性,一波未平,一波又起,起伏跌宕,變化莫測。每一故事的高潮,都緊扣讀者的心弦。如「拳打鎮關西」、「智取生辰綱」、「宋江殺惜」、「武松打虎」、「血濺鴛鴦樓」、「江州劫法場」、「三打祝家莊」等等,數百年來一直膾炙人口。但《水滸傳》並不是單純為了追求故事情節的離奇而迎合群眾的,而是緊緊圍繞著「官逼民反」這一思想,把故事情節和人物性格融合在一起。武松、林沖、盧俊義三人都武藝高強,是梁山第一等好漢,三人都受過官府的陷害,被充過軍,而武松和林沖、盧俊義的表現卻大不相同。林沖、盧俊義在充軍的路上受差人任意擺布,忍氣吞聲,有時還向差人乞憐哀告。兩人又都是受騙被捆在樹上低頭受死。武松則相反,第一次充軍孟州,一路上反而是兩個差人服侍他。二次充軍恩州,押解他的兩個差人被人收買,再加蔣門神的兩個徒弟,合謀在半路上害死他,四個帶刀的兇手,對付他一個帶枷的犯人,反被他輕而易舉地給收拾了。他還不解恨,一口氣奔回孟州,殺了張都監、張團練和蔣門神等,才算出了一口惡氣。林沖、盧俊義不是武藝不精,原因在於,他們一個是北京首富,一個是東京八十萬禁軍教頭,都是有身份有地位的人,各有家室,不幸遭受冤枉,只希望服刑期滿,重振家聲。兩人又是懂法度的人,又存有幻想,在公人面前是懷怒未發,忍一口氣。而武松,無家室之累,久走江湖,養成強悍的性格,無所顧忌,也就無所畏懼,加上他受欺被誣,不斷被人暗算,所以報復心強,手段也狠。林沖、盧俊義和武松,表現截然不同,但他們二人也有些不同,林沖的反抗性還較盧俊義為強。 又如魯智深、武松、李逵三人,他們都是性情剛直,好打不平,不畏強暴,不避危難;但他們又各有其特點,魯智深是軍官出身,閱歷較深,富有正義感,痛惡社會的不平,他雖然性格急躁,行動莽撞,但在斗爭中有時又很細心機智。拳打鎮關西,沒想到三拳把他打死了,他立刻想到要為此吃官司坐牢,自己單身一人無人送飯,於是假裝氣忿,「指著鄭屠屍道:『你詐死,灑家和你慢慢理會。』一頭罵,一頭大踏步去了。」這樣便脫身而去了。在大相國寺菜園子里,幾個潑皮要算計他,故意跪在糞窖邊不起來,引起他的疑心,走到跟前沒等潑皮上身,一腳一個把兩個為頭的踢到糞坑裡去了。這些都說明他是個粗中有細的人。武松性情剛強,好打那些不明道理的人,死也不怕。在行動上有時表現得粗魯蠻橫,象是有意的尋釁生事,如快活林對蔣門神;有時是裝出假象迷惑與麻痹對手,如十字坡對孫二娘。他為了替兄報仇,考慮得極為周密,從調查情況入手,到殺嫂逼取口供,殺西門慶,自首縣衙,一步步按著他的安排都作到了。這又說明他很有心計。而李逵則和兩人大不相同,憨直、剛強、粗心、大膽,極忠於梁山事業,反抗性最強,打起仗來,赤膊上陣,勇猛無比。他是個真正的粗人,一味蠻干,不計後果,又有幾分天真,好管閑事,又常常惹出事端,在江州因奪魚和張順撕打,被張順騙到水裡,淹得他兩眼發白;去薊州搬取公孫勝,路上偷吃酒肉,受到戴宗的懲治;斧劈羅真人,被真人罰到薊州大牢里受苦;打死殷天錫,連累柴進坐牢,差點送了性命。作者對這個人物的性格特點把握得十分准確和細致。《水滸傳》對這些英雄人物個性特點的描繪,真正作到毫發不失,這就更加強了這些形象的動人力量。武松醉打蔣門神 選自明代萬曆容與堂刻本《忠義水滸傳》插圖 《水滸傳》的語言是以口語為基礎,經過加工提煉而創造的文學語言。其語言特色是明快、洗煉、准確、生動。無論是作者的描述語言,還是作品人物的語言,許多地方都惟妙惟肖,有濃厚的生活氣息。寫景、狀物、敘事、表情,極為靈動傳神。《水滸傳》敘事,善於白描,簡潔明快,沒有滯拙的敘事和冗長繁瑣的景物描寫。偶有寫景文字,又極精彩。如武松不聽酒家勸告,乘著酒興單身上山,看了廟門上的告示,才知真的有虎,他稍為猶豫了一下,還是硬著頭皮上了崗子。這里作者只用了兩句話襯托此時的氣氛和心情:「回頭看那日色時,漸漸地墜下去了」,武松「踉踉蹌蹌直奔過亂樹林來」,既寫出了老虎活動的時間,又寫出了老虎出沒的環境。兩句話就把一種恐怖悲涼的氣氛和心情和盤托出,讓人感到此時此地不知什麼時候會突然跳出一隻活老虎來。《水滸傳》的敘事,要言不煩,恰到好處,而又繪聲繪色,鮮明生動。「武松打虎」是歷來傳誦的好文章,寫得極為傳神,寫人虎相搏,寫老虎一撲、一掀、一剪三般拿人的本事,和聲震山崗的吼聲,一隻活生生的真老虎就躍然紙上。幾經搏鬥,老虎威風漸減,最後如何被武松按住,如何掙扎,如何被武松打死,寫得活靈活現,十分逼真。通過這些描寫也就更好地突出了武松的英雄形象。 《水滸傳》人物語言的性格化,達到了很高的水平,通過人物的語言不僅表現了人物的性格特點,而且對其出身、地位以及所受文化教養而形成的思想習慣有時也能准確地表現出來,所謂「人有其性情。……人有其聲口。」如李逵第一次見宋江,就問戴宗:「哥哥,這黑漢子是誰?」戴宗責備他粗魯,他不服,等戴宗向他介紹了情況,他還說:「莫不是山東及時雨黑宋江!」他心裡怎麼想,口裡就怎麼說,他是個粗人,見人不懂得什麼客套和應酬之事,不受禮節的約束,他剛上樑山便大發狂言:「便造反怕怎地,晁蓋哥哥便作大宋皇帝,宋江哥哥便作小宋皇帝……殺去東京,奪了鳥位。」象大宋皇帝、小宋皇帝等話,只有李逵才說得出,是極富個性化的語言。其他如阮小七的心直性急,吳用的足智多謀,宋江的謙虛下人,通過他們的對話,無不令人如聞其聲,如見其人。魯迅曾經指出:「《水滸》和《紅樓夢》的有些地方,是能使讀者由說話看出人來的。」 faxue01 老師 帖子 481 注冊 2008-6-3 狀態 離線 #2發表於 2008-10-18 05:20 資料 文集 短消息 回復 #1 jqsfwyj 的帖子 《水滸傳》的藝術特色 《水滸傳》作者以其高度的藝術表現力,生動豐富的文學語言,敘述了許多引人入勝的故事,塑造了眾多可愛的個性鮮明的英雄形象。 《水滸傳》繼承與發展了中國古代小說與講史話本的傳統特色。故事極富傳奇性,一波未平,一波又起,起伏跌宕,變化莫測。每一故事的高潮,都緊扣讀者的心弦。如「拳打鎮關西」、「智取生辰綱」、「宋江殺惜」、「武松打虎」、「血濺鴛鴦樓」、「江州劫法場」、「三打祝家莊」等等,數百年來一直膾炙人口。但《水滸傳》並不是單純為了追求故事情節的離奇而迎合群眾的,而是緊緊圍繞著「官逼民反」這一思想,把故事情節和人物性格融合在一起。武松、林沖、盧俊義三人都武藝高強,是梁山第一等好漢,三人都受過官府的陷害,被充過軍,而武松和林沖、盧俊義的表現卻大不相同。林沖、盧俊義在充軍的路上受差人任意擺布,忍氣吞聲,有時還向差人乞憐哀告。兩人又都是受騙被捆在樹上低頭受死。武松則相反,第一次充軍孟州,一路上反而是兩個差人服侍他。二次充軍恩州,押解他的兩個差人被人收買,再加蔣門神的兩個徒弟,合謀在半路上害死他,四個帶刀的兇手,對付他一個帶枷的犯人,反被他輕而易舉地給收拾了。他還不解恨,一口氣奔回孟州,殺了張都監、張團練和蔣門神等,才算出了一口惡氣。林沖、盧俊義不是武藝不精,原因在於,他們一個是北京首富,一個是東京八十萬禁軍教頭,都是有身份有地位的人,各有家室,不幸遭受冤枉,只希望服刑期滿,重振家聲。兩人又是懂法度的人,又存有幻想,在公人面前是懷怒未發,忍一口氣。而武松,無家室之累,久走江湖,養成強悍的性格,無所顧忌,也就無所畏懼,加上他受欺被誣,不斷被人暗算,所以報復心強,手段也狠。林沖、盧俊義和武松,表現截然不同,但他們二人也有些不同,林沖的反抗性還較盧俊義為強。 又如魯智深、武松、李逵三人,他們都是性情剛直,好打不平,不畏強暴,不避危難;但他們又各有其特點,魯智深是軍官出身,閱歷較深,富有正義感,痛惡社會的不平,他雖然性格急躁,行動莽撞,但在斗爭中有時又很細心機智。拳打鎮關西,沒想到三拳把他打死了,他立刻想到要為此吃官司坐牢,自己單身一人無人送飯,於是假裝氣忿,「指著鄭屠屍道:『你詐死,灑家和你慢慢理會。』一頭罵,一頭大踏步去了。」這樣便脫身而去了。在大相國寺菜園子里,幾個潑皮要算計他,故意跪在糞窖邊不起來,引起他的疑心,走到跟前沒等潑皮上身,一腳一個把兩個為頭的踢到糞坑裡去了。這些都說明他是個粗中有細的人。武松性情剛強,好打那些不明道理的人,死也不怕。在行動上有時表現得粗魯蠻橫,象是有意的尋釁生事,如快活林對蔣門神;有時是裝出假象迷惑與麻痹對手,如十字坡對孫二娘。他為了替兄報仇,考慮得極為周密,從調查情況入手,到殺嫂逼取口供,殺西門慶,自首縣衙,一步步按著他的安排都作到了。這又說明他很有心計。而李逵則和兩人大不相同,憨直、剛強、粗心、大膽,極忠於梁山事業,反抗性最強,打起仗來,赤膊上陣,勇猛無比。他是個真正的粗人,一味蠻干,不計後果,又有幾分天真,好管閑事,又常常惹出事端,在江州因奪魚和張順撕打,被張順騙到水裡,淹得他兩眼發白;去薊州搬取公孫勝,路上偷吃酒肉,受到戴宗的懲治;斧劈羅真人,被真人罰到薊州大牢里受苦;打死殷天錫,連累柴進坐牢,差點送了性命。作者對這個人物的性格特點把握得十分准確和細致。《水滸傳》對這些英雄人物個性特點的描繪,真正作到毫發不失,這就更加強了這些形象的動人力量。武松醉打蔣門神 選自明代萬曆容與堂刻本《忠義水滸傳》插圖 《水滸傳》的語言是以口語為基礎,經過加工提煉而創造的文學語言。其語言特色是明快、洗煉、准確、生動。無論是作者的描述語言,還是作品人物的語言,許多地方都惟妙惟肖,有濃厚的生活氣息。寫景、狀物、敘事、表情,極為靈動傳神。《水滸傳》敘事,善於白描,簡潔明快,沒有滯拙的敘事和冗長繁瑣的景物描寫。偶有寫景文字,又極精彩。如武松不聽酒家勸告,乘著酒興單身上山,看了廟門上的告示,才知真的有虎,他稍為猶豫了一下,還是硬著頭皮上了崗子。這里作者只用了兩句話襯托此時的氣氛和心情:「回頭看那日色時,漸漸地墜下去了」,武松「踉踉蹌蹌直奔過亂樹林來」,既寫出了老虎活動的時間,又寫出了老虎出沒的環境。兩句話就把一種恐怖悲涼的氣氛和心情和盤托出,讓人感到此時此地不知什麼時候會突然跳出一隻活老虎來。《水滸傳》的敘事,要言不煩,恰到好處,而又繪聲繪色,鮮明生動。「武松打虎」是歷來傳誦的好文章,寫得極為傳神,寫人虎相搏,寫老虎一撲、一掀、一剪三般拿人的本事,和聲震山崗的吼聲,一隻活生生的真老虎就躍然紙上。幾經搏鬥,老虎威風漸減,最後如何被武松按住,如何掙扎,如何被武松打死,寫得活靈活現,十分逼真。通過這些描寫也就更好地突出了武松的英雄形象。 《水滸傳》人物語言的性格化,達到了很高的水平,通過人物的語言不僅表現了人物的性格特點,而且對其出身、地位以及所受文化教養而形成的思想習慣有時也能准確地表現出來,所謂「人有其性情。……人有其聲口。」如李逵第一次見宋江,就問戴宗:「哥哥,這黑漢子是誰?」戴宗責備他粗魯,他不服,等戴宗向他介紹了情況,他還說:「莫不是山東及時雨黑宋江!」他心裡怎麼想,口裡就怎麼說,他是個粗人,見人不懂得什麼客套和應酬之事,不受禮節的約束,他剛上樑山便大發狂言:「便造反怕怎地,晁蓋哥哥便作大宋皇帝,宋江哥哥便作小宋皇帝……殺去東京,奪了鳥位。」象大宋皇帝、小宋皇帝等話,只有李逵才說得出,是極富個性化的語言。其他如阮小七的心直性急,吳用的足智多謀,宋江的謙虛下人,通過他們的對話,無不令人如聞其聲,如見其人。魯迅曾經指出:「《水滸》和《紅樓夢》的有些地方,是能使讀者由說話看出人來的。」

⑸ 《水滸傳》內容、思想、藝術價值

1、內容:中國歷史上第一部用古白話文寫成的歌頌農民起義的長篇章回體版塊結構小說,以宋江領導的起義軍為主要題材,通過一系列梁山英雄反抗壓迫、英勇斗爭的生動故事,暴露了北宋末年統治階級的腐朽和殘暴,揭露了當時尖銳對立的社會矛盾和「官逼民反」的殘酷現實。

2、思想:《水滸傳》是是一部以傳奇的筆法描寫一批當時處於社會邊緣人物為了有尊嚴地生存而不斷奮斗、成功與失敗的一部生存史,對黑暗的、混亂的主流社會的一種反抗史。

歌頌的是各個階層敢於反抗作惡官僚、維護自身利益、不向權貴低頭的反抗者,尖銳地指出「官逼民反」的社會矛盾。

3、藝術價值:《水滸傳》的藝術成就,最突出地表現在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題,主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現出來的。因而英雄形象塑造的成功,是作品具有光輝藝術生命的重要因素。

在《水滸傳》中,至少出現了一二十個個性鮮明的典型形象,這些形象有血有肉,栩栩如生,躍然紙上。

《水滸傳》是中國歷史上第一部用白話文寫成的長篇小說,開創了白話章回體小說的先河。它作為一種新的文體,從此在文學領域內確立了應有的地位,開始逐步改變以詩文為正宗的文壇面貌。

(5)水滸傳有什麼藝術形象象徵著什麼擴展閱讀

《水滸傳》是中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一。

《水滸傳》問世後,在社會上產生了巨大的影響,成了後世中國小說創作的典範。明清兩朝,出現了多個版本的《水滸傳》續作,另有很多小說、戲劇等以《水滸傳》中的故事為素材,比如明朝的世情小說《金瓶梅》就是從《水滸傳》中武松殺嫂的情節發展而來的。

另外,《水滸傳》還被翻譯成了多種文字,在國外很多國家流傳開來,如18世紀流傳到日本、朝鮮,朝鮮最早的小說之一《洪吉童傳》和日本曲亭馬琴的小說《南總里見八犬傳》的創作,都受到了《水滸傳》的影響。19世紀,《水滸傳》又流傳到了歐美各國,出現了德語、法語、英語等譯本。

《水滸傳》之所以成為中國文學史上影響巨大的作品,不僅在於它思想內容的豐富,而且也由於它藝術的成熟。《水滸傳》繼承並發展了現實主義和浪漫主義的優秀傳統,而且把二者結合起來。

《水滸傳》的藝術成就,最突出地顯示在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題,主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現出來的。

因而英雄形象塑造的成功,是作品具有光輝藝術生命的重要因素。在《水滸傳》中,至少出現了一二十個個性鮮明的典型形象,這些形象有血有肉,栩栩如生,躍然紙上。

⑹ 水滸傳的藝術特色有哪些

《水滸傳》的藝術特色
(1) 深刻反映廣闊的社會生活
(2) 善於描寫人物
(3) 現實主義和回浪漫主義的結合
(4) 情節引人入答勝
(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法
(6) 語言明快洗練/ 生動准確
(7) 語言個性化
(8) 串珠式的結構
(9) 粗線條的筆法
人物性格明顯,反映了當時歷史背景,表現了古代人對於忠肝義膽的詮釋,對於每個人的愛恨情仇描繪的淋漓盡致。梁山好漢的每個人相同之中的不同表現的更是惟妙惟肖。塑造了宋代人民心中的人文藝術形象。很好的表現了當時國家內憂外患時期百姓渴望安逸生活中的不平淡的心理,對於每個人心理的想做而又不敢做的很好表現!

⑺ 水滸傳表現了什麼主題

全書以農民起義的發生、發展過程為主線,通過各個英雄被逼上樑山的不同經歷,描寫出他們由個體覺醒到走上小規模聯合反抗,到發展為盛大的農民起義隊伍的全過程,表現了「官逼民反」這一封建時代農民起義的必然規律,塑造了農民起義領袖的群體形象,深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。

作者站在被壓迫者一邊,歌頌了農民起義領袖們劫富濟貧、除暴安良的正義行為,肯定了他們敢於造反、敢於斗爭的革命精神。宋江原是一位周急扶困的義士,當他被逼上樑山之後,壯大了起義軍的聲威,取得了一系列勝利。

但由於他性格的二重性和思想的局限性,在起義事業登上巔峰之時選擇了妥協、招安,最終葬送了起義事業。小說通過宋江起義的失敗客觀上總結了封建時代農民起義失敗的經驗教訓。

小說以高俅發跡作為故事的開端,意在表明「亂自上作」,高俅是封建統治集團的代表人物。作者還寫了大批的貪官污吏和地方惡霸,正是他們狼狽為奸,魚肉百姓,才迫使善良而正直的人們不得不挺而走險,奮起反抗。

同時,小說還對田虎、王慶、方臘等其他地區的農民起義軍作了一定的側面描寫,從廣度和深度兩方面深刻地挖掘出了封建時代的各種社會現象和問題,以及農民起義的深層原因。

(7)水滸傳有什麼藝術形象象徵著什麼擴展閱讀

《水滸傳》的藝術成就,最突出地顯示在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題,主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現出來的。因而英雄形象塑造的成功,是作品具有光輝藝術生命的重要因素。在《水滸傳》中,至少出現了一二十個個性鮮明的典型形象,這些形象有血有肉,栩栩如生,躍然紙上。

在人物塑造方面,最大特點是作者善於把人物置身於真實的歷史環境中,扣緊人物的身份、經歷和遭遇來刻畫他們的性格。

全書幾乎沒有什麼具體的社會環境的介紹,但通過對各階層人物及他們之間的關系的描繪,一幅北宋社會生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現在我們面前,統治階級的驕奢淫逸以及受壓迫人民「撞破天羅歸水滸,掀開地網上樑山」的願望,則是組成這幅歷史圖景的經緯。

⑻ 《水滸傳》在塑造人物形象上有何藝術特點

《水滸傳》在塑造人物形象上的藝術特點主要表現在以北方口語為基礎,經過加工,故其語言特色,明快、洗練。如寫魯達三拳打死「鎮關西」鄭屠,第一拳「正打在鼻子上,打得鮮血迸流,鼻子歪在半邊,卻便似開了個油醬鋪,鹹的,酸的,辣的,一發都滾出來。」既通俗,又生動。《水滸》的語言生動准確,富有表現力。如寫魯智深打店小二時,「魯達大怒,扎開五指,去那店小二臉上只一掌……」用「大怒」和「一掌」還不足表現魯達之憤怒,而用了一個「開」字,表現出其神韻。

⑼ 水滸傳 主要內容 人物形象 典型情節 藝術特色 啟示

《水滸傳》——
反抗封建暴政的英雄傳奇
作者:施耐庵
(元末明初) 生動地描寫了梁山好漢們從起義到興盛再到最後失敗的過程。特別是通過寫眾多草莽英雄不同的人生經歷和反抗道路,鮮明的表現了「官逼民反」的主題 ①宋江(及時雨):人民理想的忠義之士,起義軍中最有威望的領袖。能團結兄弟,網羅人才;多謀善斷,有軍事、組織才能;性格既有反抗性,又有妥協性 ①宋江題反詩

②拳打鎮關西、倒撥垂楊柳
③風雪山神廟、誤入白虎堂
④怒殺西門慶、醉打蔣門神、奪回快活林、大鬧飛雲浦、血濺鴛鴦樓
①全文結構雄偉完整,眾多人物一個引一個,每一個英雄故事都像一篇英雄傳記。
②敘事翔實精彩。
③語言通俗生動,塑造人物惟妙惟肖。 我們應該像水滸中的英雄人物一樣,疾惡如仇,伸張正義。但作品中濫殺無辜,歧視婦女等封建糟粕應該摒棄
②魯智深(花和尚):疾惡如仇,俠肝義膽、、粗中有細、豁達明理,且脾氣火爆
③林沖(豹子頭):逼上樑山前逆來順受、忍辱負重、委曲求全、其後變得精明果敢。
④武松(行者):忠勇和正義的象徵,勇士的典型,復仇的代表,剛正的義士

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