怎麼減少藝術品的損害

1. 簡述出土古代藝術品保護的三個步驟

這個問題其實很復雜，因為各種類型的文物，其保護方法是不一樣的。簡單地說，首先要防止其在出土後的環境中繼續損壞（如漆器脫水、青銅器除銹等）；其次要根據文物本身的造型，或參照同類型文物進行復原（尤其是陶瓷類、青銅類；絲織品、書畫應妥善裝裱）；另外要進行進一步的研究，因為研究是對文物最重要的保護，文物出土後的最大價值也是供人們研究。你所說的三步驟我無法回答，僅僅談談我個人的看法，見笑！

2. 銅制工藝品有什麼特點銅制工藝品該如何保養

在我們的日常生活中，有各種各樣的工藝品，工藝品能夠美化裝飾我們的環境，還能起到記載的作用，不同材料製作的工藝品在一定的程度上代表著不同時代的特徵，今天，小編給和大家介紹的是銅制工藝品，銅制工藝品的起源可以追溯到遠古時期，銅制工藝品可以算是最早出現的硬器製品之一，古時候的貨幣也曾是銅製品，那麼銅制工藝品有什麼特點，需要怎麼保養呢？

銅工藝品在我國具有有久的歷史，它既是一門高難度的技術又是一門藝術。工藝品具有一定的觀賞價值和紀念價值，隨著社會的發展人們對雕塑需求和要求越來越高。它主要是手工藝的產品，即通過手工將原料或半成品加工而成的產品，是對一組價值藝術品的總稱。它包括的種類很多，有漆器，陶器，瓷器，民間工藝，木雕工藝品，樺樹皮工藝品，麥秸工藝品，石灣公仔等。工藝品來源與生活，卻又創造了高於生活的價值。它是人民智慧的結晶，充分體現了人類的創造性和藝術性，是人類的無價之寶。

銅制工藝品的發展史

銅器，在我國古代多指青銅器，流行於新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，並出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁褥富麗。隨後，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰國，由於鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。奏漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素麵，胎體也更為輕薄。中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從考古資料來看，我國銅器的出現，晚於世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上佔有獨特地位並引起普遍重視的原因之一。

隨著歷史車輪的轉動，青銅器鑄造的歷史也是歷練了幾千年，從奴隸制社會進化到封建社會，再到飛速發達的今天。其中的世界第八大奇跡就是我國鑄造歷史的奇跡，體現了我國古代勞動人民的大智慧。青銅器鑄造類型各式各樣，我們同樣可以根據您的設計量身定做專屬於您的個性雕塑，或者根據您的企業形象，製作貴公司的標志工藝品，人物雕塑，景觀雕塑，園林雕塑等等，都是如今最為受眾度高的雕塑工藝品。

銅制工藝品的特點

首先，中國銅工藝品分布地區廣，且質量上乘。中國銅工藝品出土較為集中的地區是中原，但它的分布范圍遠遠超出中原地區，東北、西北、巴蜀、嶺南甚至西藏及東海漁島上都發現有銅工藝品。這些銅工藝品造型生動、精美，風格各異，呈現出各自不同的藝術風格。各類銅工藝品，鑄造者根據不同的硬度要求，准確把銅錫比例，使器皿質量優良，這是國外銅工藝品鑄品望塵莫及的。

其二，中國銅工藝品數量大，種類繁多。究竟中國有多少件銅工藝品，這是誰也無法統計的數字。正因為數量大，中國銅工藝品的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車馬器、農具、工具及各類生活用具等一應器物。眾多的銅工藝品皿，造型生動、多彩多姿，令人目不暇接。數量大、品種繁的中國銅工藝品無疑增加了鑒定的難度，這是中國銅工藝品的特點之一。

其三，以容器為主的中國銅工藝品也在世界青銅文化中獨樹一幟。就世界范圍而言，從印度河流域到巴爾干半島，從米諾斯文明到邁錫尼文明，其銅工藝品的代表作大多為武器，如戈、矛、刀、箭、劍、戟、鏃等，而中國卻以鑄造難度較大、紋飾復雜的容器為主。這些容器，尤其鼎，是為國家重器。其寓意深奧、內涵豐富，與政治糾纏在一起的神秘性始終是鑒定家及藏家們感興趣的問題。另外，歐洲青銅文化以武器為代表，中國青銅文化以容器為代表，這是不是前者富於侵略性，而後者安於保守性就不得而知了，若有興趣，鑒定者可以研究。

其四，器物銘文可以說是中國銅工藝品最大的特點。世界各地古銅工藝品絕大多數沒有銘文，只有印度出土的少量銅工藝品或鑄有很短的銘文。中國古銅器有銘文者僅出土的就達一萬余件，且名文長篇巨制不少，如毛公鼎銘文長達497字。這些銘文字體，或粗獷放達，或蒼勁有力，具有很高的很高的書法欣賞價值。這些銘文也是鑒定中最難把握的一環。

銅制工藝品製作方法及流程

1、當然無論做什麼我們的第一步肯定是收集素材，照一張我們想要銅雕樣式的圖片，然後做一個1:1的泥稿，為我們的定性准備，然後我們需要根據要根據放大比例的小稿進行修改。然後再進行模具翻制。

2、第二步我們開始制「殼」制殼也是採取兩種方案，小件我們應該選用精密鑄造，就是用精緻石英砂一層一層把製作好的蠟型包起來、然後再用高溫把殼裡面的石蠟燒凈。

3、制殼完後就到了鑄造這個環節，在高溫下把銅棒或者銅錠化成銅水後灌注到做好的殼或砂箱裡面,等銅水冷卻後拆開制殼，清冒口打磨，然後把已經打磨好銅雕拼在一起，這時一件大致的銅雕作品就可以看到了。然後進行表面作色，銅雕著色是要根據客戶要求來定，鑄銅人物雕塑，有的貼金，也有鍍金的，還有彩繪的。著色完後就是最後一道工序上油、封蠟。經過這么多步驟後一件銅雕藝術品就算鑄造完成了。

銅工藝品保養方法

①氧化銀法。用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的暴露面，達到控制腐蝕銅藝品的目的。先用機械方法，剔除粉狀銹，露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。然後將氧化銀與酒精調成糊劑，塗在氯化亞銅表面，並置於潮濕環境中,使其充分作用,形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面。兩者皆為穩定性鹽,如此多次操作,直至將器物置於高濕環境中仍不出現粉狀銹的腐蝕點為止。此法適於斑點狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。

②苯駢三氮唑法。苯駢三氮唑是雜環化合物，與銅及其鹽類能形成穩定絡合物，在銅合金錶面生成不溶性且相當牢固的透明保護膜，使銅藝品病被抑制並穩定下來，防止水蒸氣和空氣污染物的侵蝕。用蒸餾水和甲苯、丙酮等有機溶劑，清除銅藝品表面泥土油污，然後浸入苯駢三氮唑酒精溶劑中進行滲透，即可形成絡合物保護膜。但苯駢三氮唑易受熱升華，失去保護作用，所以最後應在銅藝品表面塗一層高分子材料，做封護膜。

③鹼液浸泡法。將被腐蝕的銅藝品置於倍半碳酸鈉溶液中浸泡，使銅的氯化物逐漸轉換為穩定的銅的碳酸鹽，銅藝品的氯離子被置換出來轉入浸液中。浸液需定時更換，直至浸液中無氯離子出現為止。隨後將器物用蒸餾水反復清洗，除去鹼液，乾燥後封護。鹼溶液僅把氯化物提取出來,保留著色彩斑斕的孔雀石等腐蝕層,不損害銅藝品的原貌。此法缺點是置換反應時間長;另外氯化物不僅附在銹層表面，而且已滲入器物腐蝕結殼的深部，難以置換徹底。

以上就是小編給大家整理的有關於銅制工藝品的相關內容啦，不知道大家在看完之後有沒有對銅制工藝品有了新的認識和了解了呢？其實，銅製品的用途是很廣泛的，在我們的身邊，不少有銅製成的工藝品，銅制工藝品給人一種時代感歷史感，同時，價格也比較低廉，但銅制工藝品也要注意保養，總而言之，銅制工藝品也是一個不錯的裝飾選擇哦。

3. 書畫的保養方法

一般說來，書畫最怕蟲蛀、發霉、受潮、水浸、火燒，所以在平時的儲放過程中要盡量避免以上情況發生，在掛畫、卷畫、存放字畫時要注意小心輕放。卷畫時要特別細致、小心翼翼，邊卷邊注意兩端的裱邊是否對齊，不可用力太猛，以免紙、絹摺痕斷裂。可以托起畫背來觀畫，否則絹素容易折裂，或書畫墜地，造成損壞。字畫平時應安放在較高的櫥頂上，通風條件要好，遠離地面的濕氣。要輪換吊掛，既可觀賞一番，又可讓書畫通通風、見見陽光，不至於因長期卷攏而生霉。陰雨季節（在北方，這點不是很重要，雨季很短，注意不要著水就行），要將書畫收存到窄小的木匣中封閉起來。木匣最好要用杉木質地的（透氣防潮），匣內不要塗油漆（因為不透氣，還可能受潮後沾到畫上，破壞就嚴重了，揭裱都難了，如果碰到主要畫面，那更），以免受潮發霉。木匣外圍的縫隙用紙糊上，禁絕空氣流通，防止出白黴，也可以存放在真空袋裡。放置書畫的櫥子可放些麝香、木瓜之類，這樣可防止生蠹蟲。一般可在5月末至8月晴好的天氣，陰曬通風，然後再小心存放。

以下幾點是懸掛書畫時要特別注意的:1.懸掛的書畫可用馬尾掃帚等軟性的帚輕輕撣掃畫面，切不可用力，以免損傷畫芯；2.窗戶不要全部打開，避免風直接吹向畫面；3.懸掛書畫的前面一定要放置一張小案幾來保護它，但案上不要放擋住畫的東西；4.酷暑天氣室內潮濕悶熱，不宜掛畫，冬天掛畫室內要有保暖措施，以免凍損書畫。（特別是絹本的，比較容易碎裂，更要注意保暖）

古籍善本的保存基本和書畫相同，不過要注意書頁之間如若粘連，會很可惜，要時常查驗，翻閱時要帶手套，最好是一次性的，如果有折印最好不要試圖撫平，容易造成書頁碎裂，得不償失。對於書目和書頁邊有文字的地方一定要妥善保存——這是古籍善本體現價值的地方，即使掉落，也要連同保存，以免對不上號。

從目前來看，保養書畫的最好方法，仍然是傳統的卷軸裝裱。具體的保養方法是用干凈的軟紙或軟布包裹，藏於避光和乾燥通風處。在天氣晴好時，可取出懸掛，既可除濕，又可欣賞。

字畫最適宜的保存溫度為14℃--18℃，最合適的相對濕度為50%--60%，這樣的條件，不利於微生物、黴菌的生長和繁殖。控制濕度，主要用乾燥劑變色硅膠或無水氯化鈣。控制溫度，則可用空調調節室內溫度。

4. 畫好的油畫應該如何保存

放到陰暗處 漫漫的 陰干.

如果上"上光油"的話,一定要放干.

因為上光油的作用有點類似 一層薄薄的玻璃. 你想想
如果油還沒有干透 就罩上一層玻璃，那油還怎麼揮發呢.

再重復一下
陰暗處 漫漫的 陰干

5. 家裡的字畫發霉了怎麼辦被蟲蛀了怎麼辦

字畫發霉被蟲蛀有可能是因為存儲不當而造成的物品破損，空氣濕度過高容易造成字畫發霉，濕度過低又容易造成字畫的開裂，所以儲存在一個恆溫恆濕的環境下對字畫類藝術品來說是尤為重要的。字畫被蟲蛀往往也是因為存儲的環境不佳，被外來的蟲子駐咬導致書畫破損。
所以發霉和蟲咬要從最根本的存儲環境來預防，俗話說「防大於治」，任何的補救措施也不及完好的保存藏品。
一部分具有存儲意識的藏家已經開始把自己的藏品保存在專業的藝術品金庫，我身邊有許多藏家都開始把自己的藏品存放在正大寶庫。正大寶庫位於北京CBD核心區，是專業的第三方私人金庫，庫區環境很好，並且採用的是博物館級別的存儲標准，適用於各類藝術品的存放。有獨立完善的防火、防水系統，並且整個庫區恆溫恆濕、防塵、防蟲，能夠有效的保證藝術品存放的穩定性。正大寶庫的產品也很全面，各種類型的保險箱、保險庫可以滿足不同的存儲需求；同時金庫的安全等級也與國際接軌，在滿足珍貴的藝術品存放各種需求的同時，還能夠有效的保證存儲藝術品的安全。

6. 油畫怎麼保存

1、清洗

油畫在保存過程中很容易出現發黃發暗的情況，而給油畫重新上光就是恢復原貌的方法，人們常用的清洗劑有松節油、乙醇、甲醇、雙氧水、精製汽油和苯等，直接使用白色脫脂棉球就可以清洗。

2、修復

油畫修復是一個非常艱難的過程，首先要作品考證，然後狀態評估，其次是實驗室的診斷，最後就是拍照存檔，不過很多人都對這方面一知半解，所以如果可以的話還是找專門的油畫大師進行修復。

3、懸掛

對比於其他畫種，油畫在陳列上是非常具有局限性的，因為油畫非常容易反光，而且有些油畫容易起灰塵，所以為了保護油畫，在懸掛的時候應該有一個向前下方的傾斜度，這樣容易保存油畫，而且油畫也應該避免強光，而且懸掛時的光源和作畫的時的光源盡可能要保持一致。

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油畫的特點

1、油畫是西方繪畫史中的主要繪畫方式，油畫具有色彩豐富、厚重、有光澤等特點，非常適合表現質感和空間感，顏料覆蓋能力強，在繪畫中不會出現底色翻色的情況。

在畫油畫的時候一般先從暗色開始畫，然後畫中間色，再用淺色或者亮色，從深到淺層層往上壓顏色，所以油畫中，越是亮的地方所用的顏料越厚。

2、油畫是用油質顏料進行繪畫，干濕變化不大，油畫顏料的顏色鮮亮明快，可以表現的風格多種多樣，顏料色彩豐富，附著能力強且乾燥後能長期保持光澤。

3、油畫保存難度大，保存的時候需要在存放在穩定的環境內，濕度和溫度都不能有太大的起伏，油畫會根據所在環境的變化發生顏色氧化和脫落的情況。

4、油畫的技法為：蹭、擺、揉、掃、拖、點等，能非常細膩的表現明暗關系和精緻刻畫細節，也能用粗獷的色彩來表現物體的肌理。

5、油畫採用的是油畫顏料或者丙烯顏料，顏料粘稠度高，覆蓋能力強且品色多。在畫油畫的時候還需要使用媒介劑：調色油、三合油、松節油、上光油等等。

6、油畫一般是在油畫布或者木板上進行繪畫，具有豐富的表現力，能在平面的物體上創造出立體畫面，視覺感強。

7. 各種類型的書畫藝術品正確的保存方法，收藏必看！

和人一樣,書畫也是有壽命的。一副保存妥當的書畫能保存上百年,而很多書畫卻因保存不當只能維持極短的生命,這讓很多藏家心痛不已又束手無策。書畫保存不妥是各類要素釀成的,氣候更替導致的溫差改變,陽光紫外線的輻射,空氣塵土污染等等,這些因素常使一幅完好的書畫產生蟲蛀、霉變、退色等,面貌全非,失去其藝術價值。

先介紹下通俗的書畫保存方法

1、暫不裝裱的書畫片不可隨便折疊摞起,否則存放時間一久就會從折疊處折斷,或在折處留下黑色摺痕,以至裝裱後影響美觀。如果要臨時欣賞,切不可用圖釘釘於牆上或用漿糊粘於牆上,否則會直接損壞書畫片。正確保存書畫片的方法是:可將書畫片下面襯一層幅面相當的薄宣紙或皮紙,以紙卷為軸將書畫片捲起,並用白紙或塑料膜包裝,放在畫盒內或書櫥內。

書法

2、書畫裝裱後更應妥善保存,存放在地方首先要考慮防潮、防蛀、防鼠、防霉爛、防玷污等。可將每件書畫裝入一個塑料袋或布袋,也可用白紙包好,存放時要平放,切勿豎置,更不要在書畫上面放置重物使書畫受壓。如果有條件,可根據書畫規格配製畫盒,並在盒內放些 樟腦和吸潮劑。當畫在牆上掛一段時間後,可用雞毛撣輕輕掃一下畫面上的微塵。 要避光、因字畫一般都以紙、絹等為載體,陽光中的紫外線會使紙、絹的纖維變質或泛黃、褪色、發脆,造成字畫的損壞,從而縮短字畫的壽命。所以,字畫應放置於避光、陰涼、乾燥和清潔的地方妥善保管。

冊頁

要去塵、字畫收藏前,最好撣去字畫表面的灰塵,防止把灰塵卷進字畫,也要防止軸頭中引起發霉或污染和蟲蛀。對於絹本的字畫尤應注意,灰塵落在絹縫里,一定要耐心把它清除,否則一遇潮氣,字畫的壽命就會縮短。此外,灰塵中潛伏著人眼看不到的蟲卵,在溫、濕度適宜時就變成成蟲,日後便會蛀咬字畫。因此,字畫不應該一掛數年,因為掛的過程,就是緩慢風化、變質、褪色和損傷的過程。

要防潮、一是要選擇不潮濕的牆壁張掛,並要在室內避開有水蒸氣的地方,預防平時的濕氣附在字畫上;二是當雨季到來之前,應暫時將裸露的字畫收藏起來,梅雨季過後,及時選晴朗、乾燥的天氣,將字畫逐一展開或張掛,以便在通風中驅散潮氣。

精氣神

要密封、收藏字畫者最好能把字畫用牛皮紙包裹好放入密封性能好的箱子或櫃子里,同時在箱角處放上樟腦塊等驅蟲用品,以防蟲蛀。再放入吸水性能好的土紙,則可保字畫安然無恙,延長字畫壽命。

3、書畫裱件存放時不宜卷得過緊或過松,更不可反卷。如果卷得過緊,天地頭兩側就會留下畫心與邊料接縫的壓痕,影響書畫的美觀,還可能導致裱件的變形或出現脫落;如果卷的過松,容易折毀書畫;如果反卷,會使書畫出現一道道摺痕,特別是古舊書畫損害更大。

4、懸掛和展示書畫時要謹慎從事。懸掛書畫時要一手持畫釵挑住畫繩,一手托住書畫未展開的部分,然後慢慢放開來將書畫掛起,取下畫釵。展示書畫時要一人牽引畫繩,另一人兩手持軸頭將書畫展開,切忌兩手向上持書畫中間部分,否則手5指會將書畫劃出摺痕。對於無軸頭的書畫作品,展示時要用兩指夾住,使畫件從指縫中通過。此外,還應注意,書畫不宜長期懸掛,掛一段時期後要捲起收藏一段時間;對久存的書畫要定期掛出來通風。

5、展示手卷、冊頁更要加倍注意,因手卷、冊頁的裝裱較其他書畫的裝裱復雜。手卷在展示時要放置平整的案頭或桌子上,注意案面或桌面不應有水點或臟物。手卷展開時不宜展得過長,要邊展邊卷。冊頁展開時最好不用手指翻,可用一個光滑而無毛刺的竹條插進冊頁夾頁之間翻頁。冊頁一般較厚,開始翻頁或翻到最後幾頁會出現兩面簿厚不均,兩頁之間懸空,此時如果不注意壓住幅面中間的懸空處,則易造成折斷現象。

6、保管已經破損的古舊書畫更要謹慎,一時不能修復的不要隨意展示,以避免書畫再度破損。如果是已破碎的書畫則更要防止散片丟失,以免給將來修復帶來困難。無論是新舊書畫,只要原裱尚能懸掛,畫心尚無破損,一般不要急於揭裱修復,因揭裱一次就會對書畫的紙素損傷一次。如果原裱書畫脫落或畫心破損嚴重,則應及時進行揭裱修復。

小竅門:書畫污漬怎麼除 書畫品相十分重要,一幅好的書畫作品,往往由於一點霉斑、油漬而大打折扣。那麼應該怎樣清除這些污漬呢?

霉班:書畫作品因潮濕而生出霉斑,可直接用脫脂棉球蘸上酒精,輕輕在霉斑處擦拭,直至除凈為止。

油漬:書畫作品上沾上油漬,可先將吸水紙放在字畫油漬處的上方,然後用熨斗輕熨幾遍,便可除去油污。

墨水:先在污處下方墊上一層吸水紙,然後用20的雙氧水浸濕污斑,並在污處放上幾張吸水紙,壓上重物,待吸水紙染上墨污,便可拿起。若一次效果不佳,可重復數次。

手指污漬:觀賞書畫作品時,手指上的污漬易留在裱背的紙、布上,可用柔軟布料的蘸肥皂,輕擦污處,再用吸水紙擦乾。

蠅蟲便污:書畫作品上沾了蚊蠅的便污後,可用脫指棉球蘸點醋淮或酒精,在污點處輕輕擦拭,直到除凈為止。

國畫

有人認為,伏羲畫卦、倉頡造字,是為書畫之先河,文字與畫起初無歧異之分,因此有了書畫同源之說。國畫的保養對於發揮國畫的藝術價值非常重要。

國畫

一、國畫不能懸掛在潮濕、油污的牆壁上。

二、展閱手卷必須在桌案上,案面要求潔凈,彈去灰塵擦掉穢物。展閱時絛帶、別子,要平順放在包首上,然後雙手大母指在內,四指在外,隨展隨卷。兩手指不要接觸畫面,防止卷尾未展部分掉落地下。收卷時雙手隨時整理斜度,卷畢,一手握住外桿,手卷垂直放於案上,一手掌心按住側面順勢將畫卷卷緊。

國畫風景

三、冊頁,將面子啟開,四指插在兩畫頁背面折疊處,慢慢上提翻閱。手避免接觸畫頁正面。如果是散頁,要一開一開順序翻閱,不可隨便亂抽提拿。四、掛國畫首先注意掛釘的牢固。掛國畫的方法很講究,右手執畫杈,勾住書畫絛帶中心,左手托住畫的中間部位,大、小指在內,中三指在外,隨著畫杈的舉高,托畫左手指要松,慢慢展開,掛好後再離手。卷畫時也要注意卷齊、卷緊,如果是兩個人,其中一人牽住天桿,另一人握住兩邊軸頭慢慢上卷。如果遇有畫幅過寬,兩手難握住,可一手半握畫之中部,另一手轉動軸頭卷畫。要注意牽天桿的人將畫舉高,卷畫人要低一點,以防折壞畫芯。

油畫

雷諾阿 《巴黎一景》

油畫是以亞麻油、核桃油、罌粟油等快乾性的植物油為顏料,在布、木板或厚紙板上所繪制的畫,具有色彩豐富,立體質感強的特點。作為有著歷史美感的珍貴藏品,油畫有著巨大經濟價值的也承載著深厚的情感價值。如何讓油畫保持良好的狀態,延長其壽命,有以下幾點需要注意。一、光照強度

光照會對油畫造成嚴重的、不可挽回的損害。過高的光照強度會引起油畫的褪色或變暗,以致圖像和細節模糊甚至消失。為了避免光照引起的損傷,油畫應該放置在較暗且不會被陽光直射到的區域。

過度的光照也會引起過多的熱聚集,從而造成油畫的損傷。因此應該散射的聚光燈應該被安裝在至少遠離油畫約三米的地方,避免潛在的熱聚集。

雷諾阿 《經過高草叢的小道》

二、溫度和濕度

過度的溫度和濕度及劇烈的溫濕度波動會引起油畫的木材和纖維成分膨脹和收縮,從而引發對油畫的損害。

油畫保存的溫度如果過高,會使油畫基底的材料受損,使它們材料發生熱降解、熱氧化、水解等反應的速度加快,當溫度達到40℃時,色彩層中含有瀝青的顏料有可能被溶解,形成黑褐色斑痕,污染畫面。

濕度的不穩定較之溫度不穩對油畫的影響更大。濕度的高低,明顯地表現在油畫的膨脹或收縮上。由於其組成部分膨脹系數不一樣,往往形成一種不平衡的力,使底子和色彩層因脫離基底而部分隆起,直觀的現象是畫面的龜裂,油彩的翹起和剝離。

油畫藏品的存放環境需嚴格監控,保持適宜的溫度和濕度,並把溫度和濕度的波動控制在最小范圍。油畫保存和展示可接受的溫度和濕度水平如下:冬季溫度18-21℃相對濕度40%-45%夏季溫度21-24℃相對濕度45%-55%

雷諾阿 《鄉村風景》

三、灰塵污垢

油畫表面的灰塵與污垢實在不雅,同時這些灰塵也成為黴菌生長的溫床,使油畫的圖像變得模糊,污漬的積累還會導致畫面變色。

這時可以使用軟毛刷輕輕拂去油畫與框架表面的灰塵。在掃除油畫灰塵的時候應該謹慎,避免用力過度導致畫布彎曲,或撞擊油畫使顏料脫落。油畫的背面應該通過清掃或真空吸塵器來清潔,為了清潔背面,油畫應該從畫框中移出,正面朝下放在干凈的表面。如果表麵灰塵不能通過清掃來除去,可以將棉簽用蒸餾水浸濕,在表面輕輕地向前滾動以除去灰塵。

雷諾阿 《鄉村風景》

版畫

版畫同油畫、國畫一樣,是重要的繪畫表現形式之一。我國是版畫的發明國、木刻版畫的故鄉,現今中國仍有一支較大的版畫創作隊伍,版畫作品具有相當高的藝術水平。

古元 《馬錫五同志調解婚姻訴訟》

版畫畫面的不變質保存期限約為500年,長於水彩、水粉油畫、等大約300多年的保存期。保存方式需注意一下幾點:

一、控制溫濕度,避免光害。保存版畫最好的濕度為50%,室內如有冷氣更好,可以讓畫保持在適當的室溫。

二、選擇良好的存放位置,長期掛在牆上容易背面受潮。藏家可留下紅酒軟木塞,削成2公分左右的高度,點在畫作的背後以避免受潮。

三、無酸裝裱,同時也要避免摺痕。由於版畫製作時完全無酸,因此裝裱時最好多花幾百元來使用無酸卡紙,以免畫作接觸到酸性紙張而發黃。另外,觀賞時應避免直接接觸畫作,手套及口罩不可少。

素描

素描女子

需要長久保存的素描作品,可以用定畫液將畫面固定。定畫液在專業商店可以買到,也可以自製:將搗碎的松香浸泡在酒精中,比例是10份酒精加1份松香。待完全溶解後,倒入專用或普通噴壺中,對畫面進行噴灑,一般需要噴灑3遍。噴灑時,畫面要擺放平整,噴壺不要離畫面太近,應該從畫的側面開始噴灑,一是為了均勻,二是為了避免將畫面的鉛粉或炭粉吹跑。

素描女子2

長期保存素描稿,最好是將其平放,上面再覆蓋一張干凈的薄紙,將薄紙的一邊與素描稿固定粘牢,以防止被其它畫污染。儲藏時還應注意定期檢查,以防受潮和被蟲類蛀咬。

水彩畫

安德魯·懷斯 《心靈世界》

水彩畫鮮艷典雅的創作風貌常常讓我們愛不釋手,因為紙張比畫布、木板等要脆弱很多,對水彩畫的收藏保護因此有一定難度。保存水彩畫要注意以下幾點。

一、裝裱作品的畫框最好使用有過濾紫外線功能的樹脂玻璃,這樣能隔絕空氣中的污染,保護畫作避免劃傷或與濕氣接觸。

二、要定期檢查玻璃內側是否有出現凝結物的徵兆,如果這種現象發生,要將畫重新框在抗酸的木板上。

安德魯·懷斯 《歲月流逝》

三、不要把畫掛在正對窗戶的牆上,即使不是直接照射光線也會對畫作造成威脅。

四、將裝上畫框的作品收納起來時,用布包裹起來,然後畫面正面朝下放置;收納沒有畫框的作品時,要將其夾在抗酸的棉紙內,平展放置在乾燥的地方,捲起來或折起來都會對畫作造成傷害。

作為藏家,我們不必為了保持畫作的完好而刻意營造博物館級的環境,但只要用心保護,一副書畫也可以保存數十年,甚至好幾個世紀。

什麼樣的字畫具有收藏價值

「書畫收藏」作為一種保值增值的投資行為,其投資效益往往比別的項目更顯著,其增值幅度也超過別的投資。它的特殊性在於書畫藝術品不僅是一種物質存在;而且是一種精神文化的結晶,既可作為一種物資財富儲蓄,也可作為藝術來欣賞與研究。書畫的價值又具有相對的穩定住,表現在奇貨可居,永不過時,天增歲月畫增價。書畫的買賣又隨時可以進入拍賣市場,得到一個公平的價格。究竟什麼樣的字畫具有收藏價值呢?

在眾多藝術門類中,當代書法就是值得關注的一個版塊,因為當代書法在藝術創作、社會認識度等方面都處於一個較高水平,而且尚沒有跳出投資價值窪地的處境。誰能率先預感並抓住這個機會,誰就能從藝術市場留給我們最後的價值窪地——當代書法中獲取豐厚的回報。

資深藏家們都知道一個這樣的道理,收藏名家的弟子或名人之後的書畫家作品增值潛力大。的確從其老師的藝術適詣就能看出其弟子的未來發展高度。其老師的基礎上不斷開拓創新,終於在其老師的基礎上自成一格的。這樣的藝術家能成為與其師並駕其驅的大家。在名人之後也同樣道理,因為其身世的傳承有續也被市場廣泛追捧。

一個畫家無論把自己包裝得如何,他只要在宣紙上畫畫,就無法迴避筆墨的要求,黃賓虹、關良的作品是好畫,關鍵是筆墨到位,現在筆墨到位的畫家不多,所以,好的國畫便很難覓見。宣紙上的畫以筆墨去要求就是標准。丟棄筆墨,在畫面上搞些效果,一般人看了很容易接受,搞得再漂亮至多是件「工藝品」,與好畫的標准相去甚遠。只要是繪畫,就應該有「繪畫性」,任何製作、描摹等極盡技巧之能事的畫作都不應稱之為一張好畫。

找不到自己民族文化標準的畫種到底出路在哪裡,很讓人疑惑。其他畫種暫且不說,能把畫面弄完整已是不錯了。越講越復雜了,其實看一張畫是否是好畫也很簡單,只要看畫的人自身素養比較高,就很容易判斷。以職位、畫價、知名度去判斷的人大多是在藝術市場投機的人,因此,在好畫的標准問題上,就不必去過高要求他們了。

什麼樣的名人字畫作品才具收藏價值並享有增值保值的功能呢?這向來是藏友們最關心的熱點。什麼樣的作品才具收藏價值,首先是藝術水準高,筆墨效果好,能給人傳遞正能量的,能給人以賞心悅目的、能給人帶來身心健康的藝術作品,也就是說能經得起時間和歷史檢驗的名家字畫作品才具有收藏價值。

8. 藏品保管的基本原則

1．光線對藏品造成的危害是漸漸累積且不易察覺的，因此應將光線造成的影響減少到最小。 避免將有機物直接陳列在日光下，即使短時間的陳放也應避免。用紫外線過濾膠片堵住來自熒光燈和戶外的紫外線，盡可能使用白燈。但不要把藝術品放在靠近百燈的地方展示，因為白芷燈能發出熱量。大部分對光線損害敏感的藏品不應長時間陳列，應將其定期旋轉。 2．將藏品置於相對濕度和溫度適當的環境中 地下室閣樓車庫的相對濕度和溫度最不穩定，極易出現劇烈的變動。不要將易受損害的藏品放在靠近壁爐，冷氣出口、光線可直射的地方和浴室里。應設法阻止黴菌的生長和有害物的活動。有機物應置於穩定的環境中，相對濕度應控制在50%左右。在炎熱的夏天應保證冷卻的空氣及良好的流通系統。在潮濕地區應使用乾燥劑。在乾燥季節和炎炎夏日，使用攜帶型蒸器型增濕器。 3．盡量減少空氣污染的影響 通過定期升級和清掃加熱器和空調。紙製品和紡織品應置於玻璃櫃中這樣它們會免受灰塵的酸腐蝕和磨蝕。不要將藏品陳列在廚房和有火的地方。在你的藏品周圍應限制使用新的木製品黏合劑新地毯以及化學葯品。應避免使用噴射上光劑和含有硅樹脂的製品在傢俱上使用 膜不應超過一年，日常打掃應使用微潮的棉衣物、磁性擦拭布和軟的自然毛刷。 4．減少有害動物的活動 細心的管理和適當的倉庫可使藏品免受有害動物的損害。有機物不要陳列儲藏在潮濕的環境中，不要在其周圍存放食物。一年應至少檢查一次藏品，看看是否有昆蟲活動的痕跡，如幼蟲、粉狀堆積物、小洞等，如有這些痕跡應立即將將藏品放入一個密封的塑料袋中，並考慮解決的辦法。 5．知道如何搬動藏品 許多藏品比我們想像的要易碎的多。在搬動藏品前，應仔細觀察周圍的情況和尺寸。應確保你能獨自搬動它，如無力搬動時應能得到及時的幫助。在搬動藏品前應先清理出放置藏品的地方。搬動藏品時手應乾燥干凈無液體，最好用干凈的棉或塑料手套。搬動小或輕的藏品時，應使用有保護墊的盤子和籃子。人皮膚上的酸油和鹽會使金屬器失去光澤並腐蝕金屬器皿，對漆器和其他如多孔滲水陶器也會造成損害。舉起雕塑品時一定要托著其底部或主體，決不能抓住其突出部分。抬傢具時也應托其底部，不要抓其附屬物，如腿等。移動垂直的有外框的藝術品時應托住框安全的地方。不要觸摸油畫的正面和背面，觸摸會導致裂縫及其它損害。應將清潔劑酒精或殺蟲劑放在遠離藝術品的地方。當油畫和其它物品表面狀況良好時可用柔軟的天然毛刷去清掃，不要用羽毛撣子來清掃，因為它們將油畫上的一些小碎片（其中有些在油畫表面的小縫中）掃走。在移動珠寶和鍾表前，應先清理一下周圍的物品，確保在移動藏品時紐扣帶扣和其她附屬品沒有和所移動的藏品相連，應保持藏品表面清潔，不要和鑰匙紙片工具和書寫用具放在一起。 6．如何陳列藏品 應確保油畫和其它帶框展品懸掛設備的堅固和安全。藝術品應用適當的框架脆的易碎的藏品應遠離易受撞擊的地區。展品應放在專用玻璃櫃中。不要用粘性物質將不穩定的無機物粘在架子或其它表面。 7．藏品的收藏 精心選擇一些物品來陳列和收藏你的藏品，使它們與藏品和諧一致。木頭、木製品和許多緣自木頭的紙製品含有有害酸，因此不應用於保護史前文物，因為它們能加速對藏品的損害並使藏品表面出現斑點。最好用儲藏檔案的儲藏盒和紙，因為製造這些紙製品的紙漿都過加工。這些製品可用於緩沖和非緩沖結構。對許多紙製品而言，緩沖製品是最好的選擇。非緩沖製品則適用於照片、羊毛、絲和皮等微酸物品。 使用由博物館職員或保管人員推薦的檔案類材料建立完整的檔案將照片存在檔案冊或惰性塑料信封中，應准確記錄藏品的每一個特徵。 一些類型的塑料儲藏製品可能會對你的照片幻燈片和底片造成損害。應選則穩定的塑料，如聚酯，聚乙烯，聚丙烯和聚碳酸酯。不應使用乙烯聚合物、氯化物塑料和帶粘性的相冊不能讓藏品直接接觸橡膠帶、橡皮膠黏合劑和其它黏合劑以及即貼標簽塑像用粘土和其它黏土。不要用泡沫橡膠聚亞安酯泡沫橡膠報紙或細刨花去包裹或填塞藏品。可以用專業文保產品生產商提供的安全聚乙烯泡沫。 儲存三維物品的盒子應有足夠的空間。不要在一個盒子里存放過多的物品。用中性薄紗布或未經漂洗的細棉布將物品隔開，這些細棉布應用洗衣機洗兩便，一便用肥皂，一次不用，晾乾後即可使用。假如紡織品需要折疊須墊上薄的紗織品，以免產生永久摺痕。 用洗過的軟細棉布和中性薄紗保護無法裝在盒子里的大件物品。加外框的藝術品應垂直收藏相互間應用檔案紙板隔開。 金屬藏品應置於乾燥的環境中為免使銀器失去光澤在儲藏銀器時應使用布也適用於珠寶的儲藏或者非酸緩沖紗織品。蠟筆畫和炭筆素描以及其它表面發脆的藏品需要專門處理，應同專職保管員商議。

9. 樹脂工藝品的保養方法是什麼

1、樹脂工藝品擺件的清洗。大部分的人看到自己的樹脂工藝品擺件臟了以後，都愛拿濕毛巾擦拭。假如總是拿濕毛巾擦，會導致毛巾中的水分進入到樹脂中，慢慢地就會損害樹脂，因此，清潔時可以用干棉布或雞毛撣子將樹脂工藝品上的灰塵撣去。

2、樹脂工藝品擺件的拋光。日常生活中，假如發覺樹脂工藝品擺件的光澤度不夠，可以在樹脂工藝品的表層用刷子塗上一層上光蠟，用毛巾擦一下拋光即可。或用含蠟質或含油脂的織品擦拭。

3、樹脂工藝品擺件的存放。像這類工藝品最怕的就是太陽曬了，因此不可以將它放在太陽照射的地方，不然時間長了會出現開裂的情況。其次，也不能將它放在特別潮濕的地方。在特別濕潤的環境里，個別樹脂由於材質的原因，容易生「毛」產生霉變。假如，家中有高檔的樹脂藝術品，可以把它放在客廳的傢具上，保證太陽曬不到的地方。

4、輕拿輕放。這類工藝品雖然非常漂亮，但是也容易被弄壞，因此大家在進行觀賞的時候一定要輕拿輕放。通常放置好了以後就不要經常去拿起它，這也是防止挪動的時候別碰撞到，表面會出現劃痕的現象。在拿回家擺放的時候要輕拿輕放。

以上就是小編給大家分享的樹脂工藝品保養方法，有需要的小夥伴可以了解一下的，希望能幫到大家。