為什麼藝術品金融化不真正落實

① 藝術品投資理財產品怎麼樣02藝術品投資能賺錢嗎

盛世收藏，亂世黃金，當前藝術品投資以風險小、升值快、格調高等獨特魅力越來越受到人們的青睞。富裕起來的國人本著一是陶冶情操，投資保值的心理接觸藝術品投資行業。那麼，藝術品投資理財產品怎麼樣呢？

藝術品投資理財產品怎麼樣？

藝術品投資理財產品怎麼樣呢？從名人字畫到古董雜玩等，各種跟一藝術品相關的領域都熱鬧非凡，處處商機。在大眾對藝術品的喜好下，號稱「雅玩」的藝術品投資收藏一下子興盛起來，吸引了國內外資本的關注。而各銀行等金融機構對藝術品投資涉獵，相繼推出的藝術品基金以及金融化的進程，也更加激發了人們對藝術品投資的熱度。藝術品投資已經成為國民理財的新渠道。

藝術品投資理財產品怎麼樣

藝術品是不適合短期投資的，需要收藏來等待其價值升高，短期買賣是一種投機行為，不能真正體現出藝術品的價值。一般來說，藝術品投資比較適合中長期投資，這樣可以在盡可能降低風險的情況下獲得最大的收益。

在藝術品市場上，每一次重復交易往往被視為一次投資。如果藝術品採取中期投資的策略，那麼藝術品投資的年復收益率最高。數據顯示，持有期限為3-6年的中期投資藝術品，其投資年復收益率平均為27%，比投資期限在6年以上的長期投資高約7個百分點。

對藝術品投資者來說，要想藏品保值，除了關注所投資藝術品的收益率外，一個最為重要的就是要考慮獲得該收益需要承擔的風險。數據顯示，持有期限在6年以上的長線投資，其風險收益比為0.63，而3至6年的中期投資，其風險收益比為2.08，3年以下的短期投資，其風險收益比最高，為4.96。

也就是說，要獲取同樣的收益，短期投資需要承擔的風險是中期投資的2.4倍，是長期投資的7.8倍。由此可見，對藝術品投資來說，在獲取同樣收益率的情況下，持有時間越長，風險性越小。如果長期投資的話，要承擔市場熱點轉移和價格波動的風險。業內人士建議，10年左右是一個比較適宜的投資期限。

② 西安君盛嘉匯藝術品收藏真的能交易成功嗎

西安盛嘉匯藝術品收藏真的交易成功了。另外，藝術品收藏在清末民國時期達到了歷史巔峰。之後，由於政策的一些限制，加上現在房地產的虹吸效應，以及專家們的「不專業」等，藝術品的收藏逐漸下滑。隨著以上因素的變化，藝術品收藏將替代房地產，為經濟建設貢獻力量。
西安君盛嘉匯藝術品金融化趨勢
我國藝術品金融化的發展除了受到經濟金融化發展環境的推動外，還具有市場內部的動力。從投資者的角度來看，藝術品是分散投資、高收益的金融工具。從金融機構的角度看，藝術品是吸引投資者資金，擴大經營業務的創新性金融產品。這樣，在市場供求的配合下，我國藝術品金融化的發展將成為藝術品市場發展的主要方向之一。
藝術品收藏行業的前景怎麼樣？
古話說亂世買金，盛世興收藏。前提是喜歡真的有收藏價值的東西。物以稀為貴，稀少保存完整，質量一流，背後歷史背景深厚，有實力很快就能拿下。漲價是早晚的事。看清楚這件事，人們現在收藏現代藝術品的人很少，偶爾有些精品也很貴，普通人玩不起。所以大家都想去收藏古代藝術品。因為那是藝術品。正因為如此，製作現代工藝品的人們要將現代工藝品包裝成古代藝術品，使無數人為之瘋狂，為現代工藝品的發展開辟了新的道路。
中國作為世界三大藝術品市場之一，其顯著特徵是人們不僅重視藝術品的文化價值，也重視藝術品的財富管理功能。人們把藝術品視為有價值的資產，使藝術品具有與金融資產相似的屬性。但是，藝術品金融業務代理開始崛起，廣州信昶等藝術品金融公司開始了藝術品金融代理。大概是因為在國家嚴格的管制下，很多沒有資質的公司退位了，留下了巨大的藝術品需求市場，導致了藝術品金融業務代理商這樣的新興行業。

③ 西沐：如何看待中國藝術金融產業

原題：中國藝術金融產業發展狀態的分析作者：西沐（中國藝術品市場研究院副院長） 中國藝術品市場研究院副院長、研究員，文化部文化市場發展中心研究員，文化部《中國藝術品市場白皮書》主筆、統籌人、博士生導師西沐做客中國經濟網「文化名人訪」。王岩/攝 中國藝術金融發展的現實基礎，總體上看來不外乎有兩個：一個是作為產業基礎的藝術品市場，另一個是作為行業基礎的金融業。 其中，作為產業基礎的藝術品市場更多地是解決一個支撐發展的問題，而作為行業基礎的金融業，更多地是解決一個創新發展的服務問題。在這里，由於藝術資源的特性與特質，藝術品市場這一產業基礎的支撐對藝術金融的發展更為基礎與關鍵。所以，我們在研究中國藝術金融及其產業的發展問題時，更多地關注與研究中國藝術品市場的發展狀態及其相應的結構態勢，是極其重要的。 中國藝術品市場發展到今天，在深層次的問題得不到化解的糾葛中不斷前行，一方面，中國藝術品市場規模不斷拓展，參與的人數越來越多，社會的關注度也明顯提高，國際地位更是迅速提升，中國藝術品市場迎來了一個新的發展時期；但另一方面，中國藝術品市場面臨著不少快速發展與違法混亂交織的現象，突出的表現就是在市場發展的基本面上呈現出多重失衡。如何有效地化解與整合這些失衡問題，已經成為當下中國藝術品市場發展過程中的當務之急。我們要用歷史的、發展的眼光去看問題，中國藝術品市場被推到了一個必須用理性與科學的視角去觀察、去分析、去研究、去發現才能更好地認識與把握的嶄新的歷史階段。這也正是中國藝術金融及其產業發展過程中所急需要面對的問題。 在考察中國藝術品市場發展的過程中我們發現，過度強調中國藝術品市場交易制度與交易體系的發展而忽視中國藝術品市場支撐體系的發育發展，是中國藝術品市場發展過程中的重要問題，雖然中國藝術品市場交易制度與交易體系的發展也不盡如人意。這種失衡使中國藝術品市場支撐體系的行業獨立性地位受到傷害，並使發展與發育的體系性與系統性受到制約，這也進一步加劇了中國藝術品市場交易制度發展與支撐體系的失衡。這種失衡，導致中國藝術金融產業缺失了產業層面支撐體系的支撐。中國藝術品市場亂象叢生，但更為可怕的是，不少投身於中國藝術品市場的參與者將這種游戲化的怪象當成中國藝術品市場發展的一種特性與規律，在更大與更深的層面誤導著中國藝術品市場的發展，這一切都根源於中國藝術品市場交易制度發展與支撐體系的失衡。這種局面如果不改變，中國藝術品市場就永遠是一個「地攤兒」化的大集市，那我們這時的市場運作或收藏就近似一種休閑化的娛樂，毫無歷史責任感或國家文化利益方面的承擔可言。過度強調中國藝術品市場的交易制度並未拉動中國藝術品市場走上正軌，反而在私下交易與民間市場等不透明的交易形式的壯大中使中國藝術品市場的「抗風險」能力逐步降低，從而為中國藝術品市場的發展埋下了重要的隱患。只有健全與完善的支撐體系才能使中國藝術品市場得到根本的改觀，對於一個支撐體系不健全的市場，我們不可預測；同樣，一個支撐體系不健全的市場也很難渴求其健康與快速的發展。在這樣的認識之下，中國藝術品市場的支撐體系建設應該備受關注，並且要逐步進入人們的視野，特別是戰略支撐體系、政策法規支撐體系、市場支撐體系、鑒定評估體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、制度創新支撐體系、人才培育支撐體系及畫廊與拍賣行運行機制等要成為中國藝術品市場發展與深入前行的一個重要前提。 在中國藝術金融產業發展的過程中，人們似乎更多地去關注能夠在市場上很快形成收益的藝術金融產品，而將藝術金融產品市場當成了藝術金融及其產業本身，從而忽視了中國藝術金融產業整體鏈條的存在與應有的規律，導致了藝術金融產業作為一個新的積極的產業業態，對藝術價值建構沒有起到應有的正面作用。中國藝術品市場的力量，特別是藝術品資本市場的力量參與到藝術價值建構過程中的進程還很緩慢，藝術品科學、健康的價值評判標准對市場的影響有限，造成了在中國藝術金融市場快速發展過程中，中國藝術金融產業的價值評判標准與藝術品市場環境新的失衡現象。我們知道，中國藝術品市場的飛躍性發展，需要藉助資本的力量，中國藝術品資本市場是推動中國藝術品市場實現由小眾參與到大眾參與的一種有效形式，也是推動中國藝術品市場轉型的重要推動力。沒有強大的藝術品資本市場的力量，中國藝術品市場的前景不可預測，中國藝術品市場需要資本與藝術的雙重打磨，但是，資本的力量參與到藝術品價值構建的過程是一個不以人的意志為轉移的過程，在目前來說，雖然取得了一些可喜的成績，各大銀行推出的藝術基金不斷浮出水面，花樣繁多，但是，與整體世界藝術品市場的大環境及西方發達國家資本參與藝術品市場的力度相比，中國藝術品資本市場的力量參與藝術價值過程中的進程還很緩慢，這源於人們對資本的本性與擴張的不理解而採取抵觸與排斥的態度，更源於在藝術金融產業為中國藝術品市場帶來資本價值取向與藝術價值取向的統一的同時，更多地造成了藝術品價值構建與整合過程中的沖突與矛盾，反映在中國藝術品市場過程中，就是加劇了市場的失范與混亂，使藝術品的價值評判標准與市場環境失衡難調。 概括地講，失衡的中國藝術品市場及藝術金融市場，可能有兩種出路：一是在失衡中失常，進而迅速瓦解、崩潰，市場基礎嚴重被侵蝕；二是在失衡的過程中抓住機遇，找准突破點，取得新的突破，從而在一個更加高的平台上，實現飛躍性的發展。無疑，在發展中國藝術金融市場方面，我們選擇的是後者。面對問題與挑戰，我們不僅需要策略，更需要勇氣與信心。 在中國藝術金融及其產業的發展過程中，我們之所以花大力氣分析與研究中國藝術品市場，更多地是我們有一個基本的立論，那就是中國藝術金融產業發展的水準與規模不是沒有條件的野蠻生長，更多地是取決於其發展的基礎與成長能力。而我們講，這個基礎就是中國藝術品市場的發展態勢及其底層結構，而成長的能力，就是金融業的業務吸納與創新能力。明確了這樣一個基本的判斷，在回答諸如什麼是中國藝術金融產業發展的進度及規模時，就變得更加清晰了。也就是說， 藝術金融的發展不可能脫離藝術品市場發展的基本狀況與現實，其發展的規模與水平，從根本上取決於中國藝術品市場的發展態勢及其相應的市場底層結構，而其實現規模的速度，更多地是取決於金融業的吸納能力與業務創新發展的水平。 這樣一個看似平淡的問題，包含了藝術金融產業發展的大的戰略取向與戰略突破口問題。這一問題讓我們更為清晰地看到，在藝術金融的發展過程中，藝術品市場及金融業在其中扮演的重要角色與發揮的作用。 更多精彩內容，請點擊進入文化產業頻道

④ 聽說現在出了個藝術品投融資，請問有誰懂呢

在當今這個「互聯網+」的時代，互聯網+藝術品成為開拓藝術品投融資的新渠道：

1. 挑選國內優秀的文化創意項目和有升值潛力的藝術品，結合利用電子交易系統的強大平台優勢；

2. 架起藝術品與金融的橋梁，實現藝術資產金融化；

3. 引導社會資金理性進入文化藝術品資本市場，促進金融與文化產業的良性循環；

4. 為藝術愛好者提供快速、短期的投融資平台。

藝術品投融資以眾籌平台為主導，運營模式有：

1. 獎勵制眾籌

2. 籌捐制眾籌

3. 股權制眾籌

4. 借貸制眾籌

眾籌平台的風險在於:

1. 法律風險

2. 信用風險

眾籌模式防範措施：

1. 法律制度的與時俱進

2. 建立健全我國的信用體制

3. 實際操作中的風險規避方法

眾籌的未來：

國內眾籌平台最大的價值在於它是一個發大鏡和聚光燈，它為項目能夠帶來的不只是VC，還有把產品從小眾推向消費級市場所需的資源。往往那些在傳統渠道得不到風投或捐助的項目，在眾籌平台上卻能大放異彩。

⑤ 什麼是藝術品金融化

何謂藝術品金融化：
通俗的說，是指將藝術品變成一種投資品，實現金融資本與藝術品收藏、藝術品投資的融合，使得藝術資源變為金融資產。具體方法包括：藝術銀行、藝術基金與信託投資、藝術品按揭與抵押、藝術品產權交易，藝術品組合產權投資等。

⑥ 藝術金融專業前景如何

藝術金融發展前景非常廣闊。

隨著中國藝術市場的迅猛發展，許多金融機構紛紛介入藝術品領域，金融資本的介入，使藝術品成為一種投資產品，實現金融資本與藝術品對接、藝術品投資的融合，藝術資源變為金融資產。由於大量資本的介入與相關體系的逐步完善，中國藝術金融化的時代已經到來。

藝術金融化成為未來發展趨勢

藝術金融化不但為金融產業的發展尋找到一條新的途徑，是金融業發展的一個新方向，也為藝術市場注入了新鮮的血液。

中國藝術金融化起步較晚，在這樣的形勢下，中國藝術品機構和金融機構都在積極探索新的途徑，不斷推出新的產品，為文化界和金融界做出的突出貢獻，受到全球投資者的廣泛認可和青睞。

藝術與金融結合的進程和步伐迅速加快，越來越多的金融機構意識到藝術品值得投資，藝術市場只有在資本助力下，才能進一步發展壯大。在藝術品市場異常繁榮的今天，藝術金融已經形成產業鏈條，不僅有自己的產品體系，還有獨立的交易平台以及相應的支撐和服務系統，藝術金融已經完全按照產業化的理念發展。

博寶藝品萬家響應文化大發展大繁榮的號召，以讓藝術品走進千萬家作為理念，打造起中國藝術品最具世界影響力品牌及行業大發展的藝術品交易平台，早已為藝術金融時代做好萬全准備。

⑦ 怎麼把藝術品市場同資本市場聯系起來

1、中國藝術品資本市場發育的現狀。中國藝術品市場伴隨著金融危機的深化與化解，面臨著前所未有的沖擊與機遇，這也正是中國藝術品資本市場發展的一個契機。中國藝術品資本市場的發育狀況，主要表現在：（1）中國藝術品市場投資結構的分化加劇，二元結構市場正在形成。（2）中國藝術品市場金融化主體發育面臨新的困難，市場體系與機制的發育形成面臨著巨大挑戰。（3）藝術品資產化正在提速。（4）中國藝術品市場及支撐體系建設與公共藝術政策備受關注，為藝術品市場金融化發展作了重要鋪墊。（5）中國藝術品市場的國際化、區域化發展。（6）中國藝術品市場金融化的宏偉藍圖已經開始描繪。

2、中國藝術品資本市場表現出的基本特徵。（1）中國藝術品資本市場將成為中國藝術品價值建構及市場價值體系培育的重要平台。（2）中國藝術品資本市場的關鍵是藝術品市場的資產化進程，其核心是中國藝術品的產權問題。中國藝術品資本市場的發展是中國藝術品市場轉型的分水嶺，中國藝術品資本市場將中國藝術品市場帶入新的發展時期。（3）中國藝術品資本市場在中國藝術品市場的不斷調整與發展中，已進入培育發展期。中國藝術品市場在經歷結構性的調整後，投資者的理性思維顯現，從而使藝術品資本市場的發育進入了適宜的投資期。（4）中國藝術品資本市場的理念與產品出新與中國藝術品資本市場業態的多元化、多層次的發展會是一個長期的生態發展過程。（5）中國藝術品資本市場是目前唯一還沒有被完全壟斷和控制的資本市場，對社會資本的推動作用巨大。（6）中國藝術品資本市場具有增值性、安全性、運動性和主體性的一般資本市場的基本特徵。（7）中國藝術品資本是一種精神消費資本，中國藝術品資本市場具有特殊的經濟效應。具體說就是：一是經濟擴展效應；二是消費聚攏效應；三是資本沉澱效應；；四是社會資本效應；五是市場壓力效應。（8）中國藝術品資本市場是經濟帶動文藝復興的必然產物，是分享中國經濟增長的最佳工具之一。（9）中國藝術品資本市場推動中國藝術品的價值發現過程，回報穩定且回報率高。（10）中國藝術品資本市場在資本市場國際化進程的推動下不斷與國際藝術品資本對接，推動了中國藝術品市場國際化進程。（11）中國藝術品資本市場的文化建設在市場培育與發展過程中具有重要意義。

3、中國藝術品資本市場發展中存在的問題。中國藝術品市場是一個新生的市場形態，中國藝術品資本市場更是一個新的資本市場，在其發育與發展過程中，面臨著問題多且艱巨是不言而喻的。中國藝術品資本市場存在的主要問題表現在：首先，中國藝術品資本市場發育的環境問題。其問題主要表現為：制度缺失，資本文化缺失，信用制度建設滯後，國家本位主義的影響及體制外經濟的「規則」滯後的影響等。其次，中國藝術品資本市場發育的體系問題。由於全國經濟發展水平與經濟結構存在明顯的差異，因此，為適應經濟發展的實際需要，藝術品資本市場在全國統一的大框架內，還應當有適當的特色，即：（1）中國藝術品股票市場發育雖然還是一個願景，但應開展預研究。（2）中國藝術品債券市場發育尚未啟動，但應積極跟蹤。（3）中國藝術品產權市場處於啟蒙階段，但需要進一步探索。（4）信貸市場應當加大力度突破。第三，中國藝術品資本市場發育的主體還處於萌生階段，力量單薄，抗風險能力差。第四，中國藝術品資本市場發育的運作要重視：（1）提高藝術品交易市場運作的有效性。（2）債券市場的探索。（3）藝術品產權交易市場新突破。（4）要完善投資基金市場的進入與退出機制。（5）中國藝術品資本市場，走「政府民間相結合」之路。（6）民間中國藝術品市場，進一步降低市場「准入門檻」；第五，中國藝術品資本市場發育的支撐體系主要解決立法環境的缺失，人才的缺失，監管的缺失及政府角色的正確定位等問題，借鑒西方國家經驗，培育適應我國藝術品投資發展的社會環境。

⑧ 什麼是藝術品金融化

藏友你好：
藝術品金融化，指的是研究如何將藝術品「作為金融資產納入個人和機構的理財范圍」，以及使藝術品轉化為「金融工具」，將藝術品市場金融化等。是當代資本市場和金融界對藝術品市場的介入，試圖將藝術品市場資本化規范操作的嘗試。
藝術品金融化在西方金融界有悠久的歷史，世界上歷史最悠久和投資業務最大的幾家銀行，包括瑞士聯合銀行，瑞士信貸，荷蘭銀行等金融機構，都涉獵並已經形成了一套完整的藝術銀行服務系統，下設有專門的藝術銀行部。銀行的藝術銀行服務項目里包括鑒定、估價、收藏、保存、藝術信託、藝術基金等專業的金融手段。藏家將藝術品藏品保單交由銀行保管，就可以以藝術品為擔保從銀行領取資金，作為其他類型投資的杠桿，同時，藏家還可以將藏品「租借」給銀行舉辦展覽等，獲取額外的收入，藝術銀行在這個過程中通過提供服務來獲取利益，就是一種典型的雙贏。
祝您收藏愉快！

⑨ 金融危機對工藝品市場沖擊大嗎

1．全球藝術品市場在全球金融市場未得到根本好轉之前，元氣尚難恢復，正在尋找穩定的支點與前行的方向。
據統計，進入2009年四季度，不少金融機構盈利表現良好，全球資本市場出現了較大幅度的反彈，全球經濟復甦的態勢已然形成。在這種狀況下，世界藝術品市場還未走出陰影，如果按相應的統計規律來看，藝術品市場要比經濟形勢的變化滯後6～8個月，今年下半年世界藝術品市場可能會有一個新的發展勢頭。但是，我們又不能不看到金融業的復甦依然是局部性的，這種局面為世界藝術品市場傳遞了更多並不確定的訊息，在大量的不確定的因素中，世界藝術品市場正在尋找與嘗試一種可供依賴的穩定的支點與前行的方向。
2．隨著全球藝術品市場區域結構的調整，全球藝術品市場亞洲力量的不斷崛起，大中華圈的整合能力在增強，北京作為世界藝術品中心的地位呼之欲出。
隨著中國藝術品市場消費能力的不斷增加，中國藝術品市場的規模也在不斷地得到擴張，可以毫不誇張地說，北京無論是從其影響力還是規模，都已成為世界文化中心之一，這既是世界文化中心東移、中國文化消費能力增長迅速，以及中國文化的核心價值魅力與影響力不斷擴大的結果，也是近幾年中國概念由製造業導向經濟，進而導向文化的生動寫照。也有最新的數據強化了這一觀點，資料顯示，在全球35位藝術作品拍賣價格達7位數的藝術家中，中國就佔了15位；而過去7年，中國藝術家作品的價格上漲了8倍，中國首次取代了法國，在藝術品銷售市場上僅次於紐約、倫敦，名列第三。法國藝術品市場信息集團Art price日前公布《藝術品市場趨勢》報告指出，由於對中國藝術品的興趣日益增加，使得中國在藝術品市場有此成績，雖然只佔全球拍賣收入的7.3%，與43%的紐約、30%的倫敦仍有一大段差距，但不用多久中國就足以提出挑戰。
3．全球藝術品市場整體規模在大的環境壓力與沖擊下收縮、下滑。
全球金融業整體規模的收縮是世界藝術品市場整體規模大幅收縮一個最為主要的推手。研究發現，在過去10多年裡，全球金融業的膨脹達到了史無前例的高度。在金融危機的沖擊下，2008年末，全球股票市值幾乎較高峰時下跌了一半，金融衍生產品名義價值較之前下跌了24.6萬億美元。全球性的藝術品市場在這種極具壓力的氛圍下快速地收縮規模。美國古根海姆博物館高級策展人亞莉珊德拉·芒羅女士說，過去的5年來，中國當代藝術品市場有了急劇增長，被更多的人所關注與認識，正是因為這種急劇膨脹，人們對藝術的判斷往往以市場價值為主，而對藝術的審美性和批判性認識不足。一旦遇到經濟危機，藝術品就會面臨大幅度縮水的局面。中國當代藝術在這次金融風暴中大約縮水三四成，但國外藝術品市場遭受的重創更甚。
4．全球藝術品市場不同文化、不同區域間不斷融合的迫切性、動力與勢頭在進一步增強。
隨著全球經濟由去年的「觸底」逐漸開始反彈，亞洲藏家尤其是中國內地買家開始在拍賣市場上活躍起來，並有把歐美藏家擠到「邊緣」位置的趨勢。據香港佳士得公司統計，此前他們剛剛結束的秋季大拍中，來自亞洲區的買家所佔比例高達86.4%，而中國買家就達69%，其中中國大陸買家的購買力最為強勁。而印度藝術品市場，正以迪拜作為蓬勃發展的新基地，不僅已經搭建起了從孟買→迪拜→倫敦→紐約針對印度藝術品的推廣「走廊」，也為更多的非阿拉伯藝術品交易提供了展示與交易的平台。大中華圈在文化大背景的認同過程中，正在形成一種新的市場力量，越來越多地在全球性的藝術品市場中發揮著積極作用。
5．全球藝術品市場交易結構在成交萎縮的情況下正在發生分化，世界藝術品市場結構的變化趨勢逐步明朗。
在全球金融規模整體縮減的大趨勢下，世界藝術品市場開始了結構性調適。全球性的藝術品市場結構變化發展總的趨勢：一是收藏投資資金相對穩定，而投機投資減少很大。二是以不同的文化背景為中心所形成的藝術品市場圈在若隱若現地發展。三是從最近幾個季度全球性的藝術品市場的變化中，我們可以觀察到藝術品市場融資變現能力下降，融資與變現規模與數量減少；一些新興發展國家國內藝術品市場的發展規模在下滑後逐步增加，有的反彈較快，而國際藝術品市場交易規模卻在不斷縮減；國際間藝術品市場交易量在降低；世界藝術品市場衍生品的交易規模也在大幅下降，而這曾一度佔有全球性藝術品市場一定的份額。
6．全球藝術品市場體系盈利模式、結構和水平的變化，隨之而來的是全球藝術品市場主體機構與體系的瘦身。
世界藝術品市場主體機構瘦身是諸多力量綜合作用的結果。其一是信用監管的要求。其二是世界藝術品市場主體機構自身發展的要求。過多涉及多元化、跨地域、跨文化的業務，使得管理出現更多的漏洞。其三是金融危機的沖擊，許多世界藝術品市場主體機構充斥著不少的「不良資產」，與此同時需要償還到期負債或費用，因此不得不開展大規模的「去杠桿化」活動，在這種壓力下，其結果是全球性的藝術品市場資產規模不斷縮水。
7．全球藝術品市場中資本的流動減少，世界藝術品資本市場出現文化保護主義傾向，全球藝術品資本的流動受阻狀況不會很快結束。
在金融危機中，與全球資本流動大幅減少相對應的是，世界藝術品市場資本的流動也呈現出大規模的減少。據統計，流入新興市場的私人資本從危機前的1.5萬億美元左右迅速下降到6000億美元左右，正是這一眾所周知的原因，也進一步導致了全球藝術品市場資本流動性過快減少的問題。
8．全球藝術品市場金融化正在成為一個世界問題，並在危機後將演繹成一個新的潮流與新的發展視角。
藝術品市場是一個以信心為基座的體系，金融風暴徹底動搖了大多數投資者的信心。當投資市場整體出現問題的時候，這些投資性的資金就會從藝術品市場中撤離。蘇富比去年秋拍的不佳表現，很快被認為是全球藝術品市場「轉熊」的一個重要標志。但也有專家認為，有珍藏價值的藝術品因為存世量有限，所以並不會因為一次金融危機就貶值，而只是讓它的價格回歸合理。有研究資料證明：金融環境不好的時期反而成了藝術品交易旺盛期，很多人會在經濟危機後購買藝術品，如上世紀20年代末的大蕭條和70年代的石油危機中，藝術品市場表現並不差。
9．世界藝術品市場全球化分布正在醞釀新的發展極，在新發展極的推動下全球藝術品市場將出現更多新的看點。
目前全球經濟和金融增長的重心正在從西半球轉向東半球和新興經濟體，金融危機加速了這一轉變過程，全球性的藝術品市場地理格局將發生深刻變化。下述因素將對未來全球性的藝術品市場的全球布局產生顯著影響：第一，全球藝術品市場的發展將以實體經濟與資本市場為主要依託，未來10年內，全球經濟可能形成以中、美為主導，亞洲與太平洋地區為核心的增長格局，全球經濟格局的轉變意味著亞洲和太平洋地區的藝術品市場規模將大幅提高，歐洲和日本經濟可能徘徊不前，中國、印度市場會不斷崛起與壯大。第二，經過危機的沖擊，歐洲金融業損失重大，歐洲藝術品市場面臨較大的結構調整。第三，金融危機導致全球金融財富遭受重創，美歐全球性的藝術品市場體系與機構的發展將長期受到資產與資本問題的拖累。
10．重構全球藝術品市場發展架構已成為全球藝術品市場發展的重要議題，並且全球藝術品市場已成為世界文化交流的一個重要組成部分。
這次國際金融危機的發生，很重要的原因是缺乏一個全球性的治理機制。這也同時啟示我們，全球藝術品市場也面臨同樣的問題，即需要全球實行統一的監管標准和治理框架，積極推進和協調全球的統一監管，逐步建立和形成全球藝術品市場的治理機制和框架。

⑩ 藝術品投資有沒有風險

任何投資都有風險，藝術品投資同樣也有風險，而且由於藝術品與其他物質類產品不同，又有了一些獨特的風險，這些獨特的風險大體如下：
1、 藝術品品類風險
盡管股票投資、房地產投資也存在標的物選擇的問題，但藝術品投資標的物的選擇更需慎重。經營者及投資者要了解，並非所有的藝術品都適合做投資標的物，即絕大多數的藝術品只可以做消費品或收藏品，而不適合做投資品標的物。只有那些具備公眾共同認知價值的藝術品才具備投資價值。簡單地說，名家名作及材藝俱佳的工藝美術作品才具備投資價值。一些青年藝術家的作品經過市場長期的培育也具備投資價值。如果藝術品品類選擇錯誤，投資行為註定會失敗。藝術品投資依賴的是標的物的再流通是否順利，因此，不易大范圍再流通的藝術品不適合作為投資標的物。
2、 藝術品投資長期性風險
藝術品投資是典型的長期投資模式。適合投資的藝術品品類有保值增值功能，但需要時間沉澱。因此，藝術品投資是典型的以時間換空間的投資模式。回首前一個階段藝術品市場的情況，發現藝術品市場最大的贏家幾乎都是收藏家。收藏家最大的特點就是買了不賣，藝術品存得住，十幾年、幾十年過去了，藝術品就大大增值了。因此，無論是藝術品投資基金還是個人投資，必須遵從藝術品長期投資規律，急功近利的做法不適合藝術品投資領域。
3、 藝術品投機風險
國內的經營者及投資者都不成熟，經營者希望從活躍的交易量中賺取平台收益，因此對投資交易推波助瀾；投資者希望快進快出，以短線操作的方式謀求利益最大化。因此，經營者及投資者都無視風險，以僥幸的心理參與投資活動，大家未必不知道短期投機的風險，都希望自己是幸運兒，這種狀況本身就是風險。
4、 藝術品投資業務系統風險
從根本的藝術品投資原理看，藝術品投資就是以時間換空間，以藝術品時間的推移來獲得增值效益。目前，以企業組織運營的藝術品投資業務基本上都是短期的投資項目，因此，多數藝術品投資業務模式基本上是自欺欺人。文交所的業務模式多數是依靠短期競價，投資基金一般具有三年的封閉期，這些業務模式本身就是違背藝術品投資規律的。假設按照每年15%的投資回報率計算，如果能夠達到預期的投資目標，那就意謂著藝術品在3年內至少要達到投資10年的自然增值率。因此，多數藝術品投資業務模式本身就是建立在風險基礎之上的。
此外，許多與藝術品投資、藝術品金融的支撐性市場服務體系相配套的設施尚不完備，如評估、鑒定、確權、鑒證、保險、保管、信息、徵信等系統都不完善，這也成為系統性風險的隱患。
5、 藝術品交易活躍度風險
在股市上，股票價格經常波動，價格的波動不定代表股市的交易活躍度高，影響股市的因素也非常多，因此，在投資市場上，股市的交易活躍度是最高的。在房地產投資領域，交易活躍度就穩定許多，其市場影響因素也不多，一般不會在短時間內出現劇烈的波動。而藝術品投資領域比股市、房地產投資領域更穩定，其天生就缺乏交易的活躍性，因此，想讓藝術品投資交易活躍起來，經營者就要製造影響因素，炒作也就不可避免，人為的主觀操縱，必然孕育風險。
6、 藝術品投資風險控制機制風險
藝術品投資標的物不同於股票，股票對應的企業有持續性經營的想像空間，而藝術品的利潤來源就是未來的增值空間，一旦藝術品價格徹底透支了未來三十年、甚至五十年的預期，風險必定會全面爆發，現行的業務風險控制機制必然失靈。
7、 藝術品流通脆弱性風險
因為藝術品不屬於生活必需品，所以藝術品流通的偶發性極強。且不說我國還沒有形成藝術品消費市場規模，即使藝術品愛好者、收藏者在購買藝術品時，也不是很踴躍。藝術品流通的活躍性對國家整體經濟形勢關聯度過高，對整體國家經濟的依賴性極大。「追漲殺跌」是普遍現象。自2011年到2016年，藝術品交易額直線下滑，如果不計投機炒作影響，藝術品流通的脆弱性一覽無余。
8、 藝術品投資的政策法規風險
自2008年，藝術品投資理論逐步上升為藝術品金融理論，不能否認理論界及經營者在藝術品金融領域探討創新的初衷，華強藝術品交易中心也認為藝術品金融有市場前景，但遺憾的是，許多經營者及投資者都抱憾而歸。表面上是政策影響，但實際上還是經營者不能很好地控制風險。目前無論是藝術品投資基金，還是文交所都成為政府相關管理部門高度關注的焦點，因此，政策法規風險進一步加大。