戰爭藝術錢怎麼越攢越多

㈠ 戰爭藝術2之全球聯盟漢化版 ++錢的密集

我只有戰爭藝術2全球聯盟地圖擴充版:37971無敵37973地圖全亮 37977加5000金幣，戰爭藝術2全球聯盟的只有一個11337799直接過關。（望採納）

㈡ 戰爭藝術2

這個游戲我研究了好久，個人認為這是本機能玩的最好的游戲。在這里給大家一點提示，讓大家可以很快打穿。第一關，造茫茫多的牆和地堡。細節：右邊有個路口堵上。第二關，直接暴坦克，升坦克技術，家裡留七八個守家其他的開出去，細節：建議把一個坦克場造在家的正東方最遠處，電腦不會路過這里，怕出意外就造地堡守。第三關，不能造坦克，好在敵人的兵也不厲害，造幾個火箭炮就能守住，你需要把步兵的科技升滿，這樣你就會得到凹凸曼軍團。細節：繞左上有條小路直接通向電腦老家。第四關，很刺激的攻關，這個也簡單，轟圍牆進，千萬不要傻到走電腦給你開的路，只能走下路。細節：上下路的山上都有狙擊手，打坦克很疼，而且上路的狙擊手打不夠。第五關，這關我認為最難，最需要把握視野，這樣你才能造超多圍牆堵住電腦潮水般的進攻。細節：技術研究所里有一個報警系統，升了就可以造雷達，這樣你就能獲得極大的視野了。後面兩關都是一個套路，當TD玩，前期放棄出兵，造茫茫多的火箭炮，反正錢多，造到你建築上限（這個過程中別忘了看時機升火箭車的科技），這時你估計存了一萬多的錢，直接兩（三也可以）坦克場暴火箭車，駕到電腦門口打。細節：火箭車前面最好造幾個火箭炮，電腦一般優先打建築。最後有幾個游戲細節，1.注意小操作，雖然戰斗損失不可避免，但你要在戰斗後有意識地把空血兵拖到隊伍後（這個小操作如果應用在戰斗中你就等著全軍覆沒吧…）。2.編隊功能一定要運用，不要把所有兵框在一起A，特別是火箭車，如果你能編兩個隊，1隊架3隊開路，然後換3隊架1隊跟進，基本上可以做到無損架到電腦家裡。3.每次收入和基地數成正比，不過好像最多三個。

㈢ 世界ol寵物學滿一個技能要花多少金

本職技能需要27500銅幣、七八十金葉、300多黃金。 跨職要55000銅幣、150左右金葉、600多黃金。

㈣ 在抖音直播戰爭藝術自走棋能賺錢嗎

賺錢得看你流量，這年頭有流量就有錢。

㈤ wow聖騎士懲戒如何打FB

懲戒騎沒有固定的輸出循環,基於優先順序.單體輸出的優先順序通常為為以下之一 基本思路是攢三豆，打三星裁決

a.異端裁決 > 十字軍打擊 > 憤怒之錘 > 驅邪術 > 聖殿騎士的裁決 > 審判 > 神聖憤怒 > 奉獻 Inq > CS > HoW > Exo > TV > J > HW > Cons

b.異端裁決 > 十字軍打擊 > 聖殿騎士的裁決 > 憤怒之錘 > 驅邪術 > 審判 > 神聖憤怒 > 奉獻 Inq > CS > TV > HoW > Exo > J > HW > Cons

對惡魔/不死族目標或者有驅邪術雕文時

a.異端裁決 > 十字軍打擊 > 驅邪術 > 憤怒之錘 > 聖殿騎士的裁決 > 審判 > 神聖憤怒 > 奉獻 Inq > CS > Exo > HoW > TV > J > HW > Cons

b.異端裁決 > 十字軍打擊 > 聖殿騎士的裁決 > 驅邪術 > 憤怒之錘 > 審判 > 神聖憤怒 > 奉獻 Inq > CS > TV > Exo > HoW > J > HW > Cons

譯者補充:
由於作者這里未做詳細說明,在具有372裝備等級以上之後,最佳的輸出循環應該調整為:

異端裁決 > 十字軍打擊(0~2聖能時 >聖殿騎士的裁決(有神聖意圖時)> 驅邪術 > 憤怒之錘 > 聖殿騎士的裁決 > 審判 > 神聖憤怒 > 奉獻
Inq > CS > TVDP > Exo > HoW > TV > J >HW > Cons

或者

異端裁決 > 十字軍打擊(0~2聖能時) > 聖殿騎士的裁決(有神聖意圖時)> 憤怒之錘> 驅邪術 > 聖殿騎士的裁決 > 審判 > 神聖憤怒 > 奉獻
Inq > CS > TVDP > HoW > Exo > TV > J >HW > Cons

注意,除非怪就差最後1 2刀就死,不然絕對不打1~2聖能的聖殿騎士的裁決,傷害性價比極低. 有3聖能時絕對不打十字軍打擊,那樣會造成聖能的浪費.
在0~2聖能時,十字軍優先順序則排在觸發神聖意圖時的免費裁決前面

異端裁決在持續期間提高神聖傷害.初步建模表明,為了獲得最大收益,我們至少在還剩3~4秒消失時就要刷新它.異端審問需要全程保持,偶爾斷個2~3秒也是可以接受的.

譯者補充:
注意,在你沒有4T11時,不要用1聖能的異端裁決提前刷新Buff,盡可能多用2~3聖能來刷新異端裁決Buff,由於1聖能提供的12秒時間太短,加上提前刷新的時間損失,對GCD是巨大的浪費.

你可以理解為:

身上沒異端裁決Buff,可以用1~3聖能加異端裁決(Inq Apply)

身上有異端裁決Buff,只用2~3聖能刷新異端裁決(Inq Refresh)

在近戰范圍的時候：永遠不讀條放驅邪術.因為它耗藍巨大,需要施法,還重置你的普通攻擊.
不在近戰范圍的時候：能審判就審判.在沒有[戰爭藝術]的時候,驅邪術的優先順序在審判之下,如果審判在CD,藍夠的話就讀條放驅邪術.

㈥ 戰爭藝術3怎麼充值

戰爭藝術3可以再充值頁面裡面進行充值，你打開戰爭藝術3後，所以在頁面欄上面找到充值頁面進行充值。

㈦ 戰爭藝術2之解放秘魯第7關怎麼過

關鍵是開始防。因為基地有兩條路，所以開始得先造幾個火箭炮，兵營開始也必須再建一個，因為最初錢不足沒錢造火箭炮必須需要人。隨著摧毀敵軍單位增多錢就會增加…接著造坦克，技術中心也是必須的，那個可以提高戰鬥力增加和錢，還可以加快兵營生產速度。隨著單位增多，開始逐漸減少步兵生產，多生產坦克，等坦克夠50輛，從下方那個口進攻。（再開始進攻之前可以用少量先攻，減它炮血）

㈧ 三國全面戰爭怎樣賺更多的錢

城市規模小，稅收低、貿易收入低、農業規模小農業收入也低，在扣除軍隊維護費、建築費、招募費，每一回合得的錢就少，甚至入不敷出，出現財政赤字

所以想要更多的錢，在軍隊合理布置的情況下（最好軍隊維護費在總收入的一半左右，因為你還要搞生產，招募在野武將等），這就需要更多的城，更多的城市、大城市，甚至巨型城市，這樣你才能通過建造更高級的商業、農貿設施來提高收入，甚至城市本身規模的擴大就能為你提高收入，另外，有築城、徵兵、征稅、農貿、農業、商業、采礦、富豪技能，以及治國安邦等級高的武將，都可以通過為你減少支出或者提高收入來讓你有更多的錢，當然，你也需要在不減人口、治安良好的情況下實行極高稅率（這就需要安民、仁政技能的武將了），所以武將的合理調度也能影響你的收入，還有，因為軍隊有維護費，所以用軍隊鎮守提高治安的方法不可取，只會增加財政負擔，最後還有個賺外快的小方法，每次有300-5000不等，那就是把你的外交官拉去和其他勢力交涉賣地圖信息（地圖信息為條件、進獻貢金為要求），甚至也可以和在野武將用這招（一個武將大概會給你4000-6000，但小心可能就招募不了他了），而且遇到富裕並交好的勢力可能還會重新提出自己的條件，白白多給你幾萬塊……不可否認，這個賺外快的方法需要人品，有的時候甚至一毛錢都收不到，所以主要的還是要靠自己的城市收入啊

最後的最後，還是附上自己的圖吧，有圖有真相（聲明：本人從不用作弊器，從我的財政收支應該就看得出來，而且可以管中窺豹，我的後方城市基本全是頂級的巨城市了）

㈨ 分析《三國演義》戰爭藝術

作為三國歷史藝術再現的《三國演義》，和廣為人知的《孫子兵法》一樣，都是中華民族的智慧瑰寶。《孫子兵法》從理論上闡述了戰爭謀略、戰法決策、用人之道等問題，《三國演義》則把有關的見解寓於生動的藝術形象和動人的故事情節之中。小說不但寫出了戰爭的緊張壯烈，血與火的拼殺，而且在金戈鐵馬的爭斗中，還寫出了飲酒賦詩、山林賢士聚會等富有抒情意味的場景，塑造了具有鮮明個性的軍事人物形象。因此，《三國演義》的戰爭描寫，具有獨特的美學價值，能使讀者獲得多方面的審美享受。

一、《三國演義》歷史真實與藝術真實的和諧美
《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。作者羅貫中依據陳壽的《三國志》和裴松之注等史料，對元代《三國志平話》和流傳在民間的「三國故事」加以藝術的再創造而成的，是民間創作和作家創作相結合的產物。關於羅貫中，目前所知甚少。據賈仲明《錄鬼簿續編》（或謂無名氏作）、蔣大器《三國志通俗演義序》等記載，他名本，字貫中，號湖海散人，他多才多藝，寫過詞曲、雜劇，尤以小說成就最大。除代表作《三國志演義》外，還著有《隋唐兩朝志傳》、《殘唐五代史演義傳》等。袁行霈編《中國文學史》還著錄了他所作的三部雜劇作品，今僅存《趙太祖龍虎風雲會》，以趙匡胤、趙普為中心，歌頌了賢君明相，與《三國》在精神上有相通之處。
《三國演義》敘寫了從東漢靈帝中平元年（公元184年）黃巾起義，到西晉武帝太康元年（公元280年）晉朝統一期間近百年的歷史故事。作者以魏、蜀、吳三國鼎立局面的形成、發展及結束為基本線索，廣泛描寫了當時各封建統治集團之間的政治、軍事、外交等方面的矛盾斗爭，塑造了眾多的軍事家、政治家的形象，反映了當時動盪不安的歷史面貌。小說中描繪的重大歷史事件，是合乎歷史真實的，但《三國演義》不是歷史書，而是一部文學作品，它在對歷史事件選擇、加工的基礎上，通過合理的藝術想像來塑造人物和編述故事情節。那些閃爍著藝術光輝的典型人物，如諸葛亮、劉備、關羽、張飛、趙雲、曹操、周瑜等，都已家喻戶曉；作品中像桃園結義、三顧茅廬、草船借箭、借東風、空城計等膾炙人口的故事，老幼皆知，廣為流傳。
羅貫中的《三國演義》把歷史演義小說推到了最高峰，對後世歷史小說的創作，有著極為深遠的影響，也給戲劇等其他藝術形式的創作提供了豐富的素材，數百年來，對社會生活產生著多方面的作用。清代文人魏裔介在《三國問答序》一書中所說：「世人鮮有讀三國史者，惟於羅貫中演義得其梗概耳。」應當說，羅貫中創作《三國演義》的成功，顯示了歷史真實與藝術真實的和諧美，

二、《三國演義》塑造藝術形象具有鮮明的個性美
羅貫中在創作《三國演義》中既注意了歷史真實的原貌，又不受歷史人物、事件的限制，根據人物性格發展的邏輯加以合理的想像和加工，使情節豐富，人物更典型，形象更鮮明，個性更突出。作者在安排人物的出場，在刻畫人物的細節描寫和在政治、軍事斗爭中表現人物的個性上都有創造和獨到特色。可以說，這部小說的創作成功，首先是在人物塑造上有著驚人的成就。
羅貫中吸收《左傳》描寫戰爭的經驗而詳寫謀略，略寫戰斗過程；著重寫人，詳寫佔得上風者，略寫位處下風者；詳寫將勝者，略寫將敗者。通過戰爭的交鋒，逐步將人物性格形象塑造出來。其遵循的創作原則，就是抓住人物性格的基本特徵，突出某一個方面，加以誇大，用對比方法，使得人物個性鮮明，栩栩如生地展現在讀者面前。比如刻畫曹操的奸雄形象，就是把民間有關曹操奸詐的各種傳說集中起來，使其一舉一動都露出一副奸詐相；而描繪諸葛亮的智慧，則是把他置身於軍事斗爭的前哨，憑借其驚人的預見性與周密的運籌，挫敗敵人，顯示出他非凡的智謀；作家主題歌頌正統，劉備就成為仁義的化身，而曹操則成為歷史上奸雄的代表。
正因為如此，魯迅批評《三國演義》「欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖；惟於關羽，特多好語，義勇之概，時時如見矣。」這幾成定論。其實羅貫中在人物塑造方面並非黑白分明一面倒，殊不見孔明料事如神，卻誤用馬謖，坐失街亭；曹操雖奸詐險惡，但也慧眼識英雄；關羽忠義勇俱全，然而剛愎自用，而招致失敗。可見，《三國演義》在人物塑造方面或有忠奸分明的主觀意圖，但藝術形象仍具有鮮明的個性美。羅貫中塑造人物形象，不是貼標簽，而是通過生動的故事情節展示出來的。小說寫了大約四百多個人物，主要人物如諸葛亮的多謀善斷、曹操雄才大略、劉備的仁德寬厚、關羽的大義大勇、張飛的莽撞勇敢、趙雲俠肝義膽、孫權的任人唯賢、周瑜英俊瀟灑等都具有鮮明的個性，成為文學史上不朽的典型形象。
由於《三國演義》在塑造人物形象有著開拓性的審美價值，因而其中的許多故事和人物，也影響著人們審美實踐的行為方式。比如劉備、關羽、張飛的結義，就被很多人模仿，至於諸葛亮、關羽、趙雲、黃忠、周瑜、黃蓋等形象，甚至在某些方面成了後人生活中的榜樣。《三國演義》描繪戰爭場面的多樣美。
作為描寫戰爭的歷史小說，《三國演義》成功地描繪了漢末波瀾壯闊的戰爭畫卷，揭示了封建統治階級之間戰爭的規律，作者著重表現了戰爭中策略和智慧的斗爭，變化多端的戰爭場面，從而表現出戰爭的復雜性。
一是表現戰爭的多樣化。小說寫了一系列大大小小的戰爭，展開了一幕又一幕驚心動魄的場面，可以分為陸戰、水戰，或水陸混合戰，例如水淹七軍；又可分為攻戰、守戰，例如空城計；或分伏擊戰、偷襲戰，例如諸葛亮六齣祁山；或分陣地戰，游擊戰，例如周瑜火燒曹操大軍，陸遜火燒連營八百里；或主將比試，或兩軍混戰，諸種形式的戰爭在作者筆下千變萬化，互不重復，各具特點，表現出了戰爭的復雜性和多樣性。
二是戰爭的勝負系於智謀的多變性，關鍵取決於運籌者的智能。指揮員能不能採納部下的善計良策，能不能正確判斷敵情，能不能客觀分辨忠奸，能不能冷靜處事，大小戰爭的勝負無不與鬥智用計相連。而對每一次較大戰爭的描繪，作者都要選擇不同的角度，將主將的性格、兵力部署情況、雙方力量的對比、戰略戰術的運用、最終的結果等，無不交代得清清楚楚。例如赤壁之戰，是全書描寫戰爭最突出的。這場戰爭場面宏大，水上、陸地，前線、後方，正面交戰、暗中鬥智，無不體現出來，其中人物眾多，幾乎小說中所有重要角色都露了面，但作家創作思路清晰，主要表現的就是以少勝多、以智謀勝驕滿、以聯合勝孤獨的軍事戰略。
三是軍事行動與政治策略相結合，同中求異，構思精巧。如同是南征，劉備聯吳抗曹是為了有立足之地，然後振興劉氏的漢室基業；諸葛亮南征是為了解決與南方少數民族的糾紛，穩定後方，以便全力對付勢力強大的曹魏；而曹操的南侵則是為了完成統一大業。雖然戰爭總是在緊張、驚險、激烈的氣氛中進行，但有時賦予英雄史詩般的激昂格調，如赤壁之戰、七擒孟獲；有時則顯出從容不迫的安詳，比如空城計中諸葛亮專心彈琴、赤壁之戰中龐士元挑燈夜讀，動中有靜，餘味無窮。
四、《三國演義》藝術結構的錯落美
由於《三國演義》描寫戰爭題材，從圍繞大小戰爭故事所形成的特殊情節去觀察，可以理出其結構脈絡。鄭鐵生的《三國演義藝術欣賞》分析其結構，就是以官渡之戰、赤壁之戰和彝陵之戰三大戰役為主線，中間夾雜一些較次要的戰役，形成一個戰爭系統。不少學者以赤壁之戰為例：從起因到結束，共計八回，其間包括曹操下書，諸葛亮舌戰群儒，蔣干中計，黃蓋的苦肉計，孔明草船借箭、借東風、關羽華容道釋曹操等一個個生動的故事，逐一串聯而成了大系統。《三國演義》以魏、蜀、吳三國興亡為縱線，以戰爭的發展和人物的活動為主體，蜀、魏之間有戰無和，蜀、吳之間和多於戰，吳、魏之間則戰多於和。突出了創作主題，形成為嚴謹的藝術結構，打破了傳統章回小說的寫法，顯示出結構上的錯落美。
又由於傳統章回小說的結構回合之間需要前後呼應、首尾一貫，因而《三國演義》需要在緊隨主線發展之下，分散之中有集中，以形成統一的小說系統。《三國演義》將長達九十七年的興亡史大致分為三個階段：即由黃巾之亂至赤壁之戰為第一階段；三國鼎立至諸葛亮病逝為第二階段；此後至晉統一天下為第三階段。其間穿插以魏、蜀、吳之間的錯綜復雜的紛爭，把各種大大小小的戰爭和文臣武將的奇謀險計逐一帶出，形成一個完整的大故事。具體在處理近百年的歷史事件中，從三國故事開始至諸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而後面的四十六年，時間長度其實幾近一半，卻只用了十六回來概括歷史演變，其結構安排明顯不平衡。這是因為羅貫中以蜀漢為正統，前五十年正是蜀漢由無到有、由弱至強，遂能聯吳抗曹、三分天下，這諸種輝煌業績自然值得作家大書特書。然而當諸葛亮病逝五丈原，蜀漢形勢急轉直下，時日無多，面臨潰亡，因而描繪篇幅大為縮小。也正因為如此，作家頗費心思的安排主次，在敘述三國人物故事中也有意無意間偏重於蜀、魏君臣方面，對吳國描寫是較為粗略。可見作家的結構安排有輕重之分，藝術匠心之獨到。
綜上所述，《三國演義》戰爭藝術所體現的審美價值是多方面的。當今社會，競爭機制全面引入到社會生活的各個領域，人們對決策、謀略、用人等競爭環節越來越予以高度的重視。現代學者在對《三國演義》這部歷史小說、戰爭題材進行文學本體研究之外，還嘗試從人才學、管理學、領導藝術和決策理論等方面進行研究，為現代人才學、管理學、領導和決策理論提供形象的歷史闡述，以期對每一個參與競爭的人有所啟示和裨益，這也是《三國演義》戰爭藝術引以為重的審美價值。