徐朗西為什麼熱愛藝術

⑴ 上海有哪些美術高中

一、上海美術專科學校 ：

上海美術專科學校 1912年由劉海粟等創辦的私立美術學校，初名上海美術院，後改名上海圖畫美術院，1920年更名上海美術學校，1930年定名為上海美術專科學校。設有國畫、西畫、圖案、勞作四個專業。1947年分設五年制專科(分國畫、西畫、圖案、音樂四組)；

二、上海市工藝美術學校：

三年制專科及藝術教育科(分繪畫、音樂、勞作三組)；並設有研究班、特別選科和夜班。校長劉海粟；徐朗西曾任代理校長，謝海燕曾任副校長。1952年全國高等學校院系調整時，合並於新建的華東藝術專科學校。

三、上海市工藝專業學校：

1960年4月創建。初設玉石雕刻、象牙雕刻、織綉、漆雕、白木雕、紅木雕、黃楊木雕、工藝繪畫、玩具造型設計等專業。七十年代後期增設裝潢美術、日用品造型、傢具室內設計、服裝設計等專業。現有教師76人，其中高級講師3名、講師28名。

四、上海市仙霞高級中學：

學校現有42個班級，在校學生1300餘人。在多年的辦學歷程中仙霞高中與時俱進、開拓創新，正成為一所辦學理念新，教育教學質量穩步上升，在信息技術運用和數字化校園開發與實踐、美術教育、足球、雙外語教學等方面形成鮮明特色的區實驗性示範性學校。

五、上海大學美術學院中專部：

隸屬於"211工程"重點建設高校上海大學美術學院，學校有濃郁的大學氛圍和良好的大學教育資源，地鐵7號線直達上海大學站。上海大學美術學院中專部，前身為上海市美術學校，創建於1959年，有50年的辦學歷史。培養了大批知名畫家。

⑵ 劉質平的人物生平

1916年，劉質平在浙江一師畢業，在恩師李叔同的鼓勵與資助下，為求

新知，東渡日本，入東京音樂學校學習音樂理論與鋼琴，同時研究藝術教育。
1918年夏回國，從此便將畢生精力奉獻給中國的音樂教育事業。通過音樂教育實踐，劉質平認為：「在人家學校里做教師，要想發展藝術很不容易，處處受牽制，除非自家辦藝術專校。」
1919年秋，劉質平與吳夢非、豐子愷創辦了以培養中小學藝術師資為宗旨的、中國最早的一所私立上海專科師范學校，吳夢非任校長，劉質平任教務主任；學制初仿日本，後效德國。分普通師范、高等師范兩科，前者招收初中一二年級學生，入學後音樂、圖畫及手工三者兼學，培養小學藝術師資；後者招收初中或師范畢業生，入學後，分圖畫音樂及圖畫手工二組，培養中學及普通師范的藝術師資，學制均為二年。
1921年7月，上海美專增設高師科圖畫音樂系，劉質平應該校校長劉海粟之聘，擔任圖音系音樂組主任。教師有潘伯英、張湘眉等。當時的上海美專，從校舍、規模、教師陣容到學生人數等方面，都居全國同類學校之首，劉質平認為，在這里提倡音樂教育，影響會更大。因此，他建議劉海粟在校內增設音樂系，他負責籌辦。當這一建議被採納後，劉質平即以其實乾的精神，很快打開了上海美專音樂教學的新局面。劉質平在上海美專辛勤耕耘達10年，培養了不少音樂人才，因此，在上海美專校史上，劉質平被譽為該校音樂系的奠基人。
1923年，學校改名為「上海藝術師范學校」，一年後在此基礎上又擴大成「私立上海藝術師范大學」，設有藝術教育系、音樂系、西洋畫系、中國畫系。該校在創建後的8年中丨共培養藝術師資近千名，除內蒙古外，幾乎遍及全國各省，其中在音樂教育界影響較大的有錢君陶、邱望湘、沈秉廉、蕭而化、唐學詠、何笑明（銘）、徐希一等。
1923年，中華美育會在上海成立。這是一個由上海專科師范及愛國女學教師劉質平、吳夢非、豐子愷等發起的，以提倡美育為主旨的新式音樂社團，成員大多數是學校音樂美術教師，來自全國，不到半年時間就發展了數百名會員，成為當時南方最大的藝術社團之一。當時的許多著名的教育家、藝術家如劉海粟、歐陽予倩、陳仲子、周玲蓀、胡懷琚、傅丨彥長等都是該會的會員。他們曾經舉辦圖畫、音樂講習會等活動，來提高會員的業務水平。為了擴大社會影響，於192丨0年4月還創辦了該會會刊《美育》，吳夢非任總編輯，音樂、圖畫、手工、文藝4個部門的編輯部主任分別為：劉質平、周湘、姜丹書，歐陽予倩。該刊以宣傳美感教育和藝術民丨主化並探討有關藝術教育問題為辦刊宗旨。
1926年5月1日，由上海美專音樂教育研究會創刊編印的《音樂教師的良友》問世。其辦刊宗旨為「極審慎地把最適當的教材供給全國中小學教師採用」，「使社會人生受著音樂教育的諧和、感化」，劉質平發表了《我對於本刊第一步的希望和工作》的文章。他說：欲使中國音樂在未來世界樂壇上站一重要位置「非從音樂教育入手不可，」而音樂教育的發展又必須「一方面培養未來音樂教師的良好人才，一方面增進現任一般音樂教師的樂識和技能」。因此，他主張這份刊物應具有以下三方面的內容：1、音樂理論常識；2、本國旋律曲譜；3、歌曲教材。劉質平在這份刊物上發表了三首創作歌曲《小船》、《蝴蝶和小鳥》、《春遊》；並且連載了《普通樂理講話》和《普通和聲學講話》。
1931年秋，他又與徐朗西、汪亞塵等在上海創立了新華藝術專科學校及附屬藝術師范學校。1937年夏，他的學生唐學詠在杭州創辦了杭州音樂館，他出任教務主任。從1918年至1937年這2丨0年中，劉質平還兼任至少10餘所學校的音樂課。如：中國體操學堂、中國女子體操學校、兩江女子體育師范、國立暨南大學師范科、愛國女學師范科、務本女學師范科、南通伶工學社、南通女子師范、江蘇第二師范、浙江第二、第四師范等。由此可見，劉質平為音樂教育事業所付出精力之大和毅力之強，堪為後人贊佩！抗戰期間，劉質平在浙江金華師范、金華中學、碧湖浙江省臨時聯合師范等學校任教。1947年春，受聘為國立福建音專教務主任與作曲教授。
新中國成立後，他進入華東人民革命大學政治學院學習，結業後於1951年應聘到山東師范學院藝術專修科任教授和音樂組主任，並被推選為首屆山東省音樂工作者協會副主席。1957年他被錯劃為右派受到處分。文革期間，「劉質平再次受到沖擊：抄家、降級、揪斗、掛牌遊街、關押牛棚……在莫須有的罪名面前，這位飽經風霜的老人沒有屈服。」1971年退休，次年回到上海。
1978年10月24日病逝。

⑶ 南京藝術學院的文化傳統

校徽標志設計以南京藝術學院的名稱為主要創作元素，選取漢字「南」和「藝」進
行同構，組合後能夠清晰識別「南」、「藝」二字。整體標志構成將「南」字作為穩固的外框，形似甲骨文的「藝」字包含於內，使用直線與弧線相結合的設計，平穩堅固的直線象徵南京藝術學院嚴謹的治學風范和百年院校的長久不衰，圓潤活躍的弧線象徵如今的南京藝術學院跟上時代的步伐，具有創新意識的教學模式和活潑寬松的學術氛圍。「藝」字的「艹」形似城牆的造型，具有南京的地域特色，帶有古城南京的印記，用中國紅的色彩和類似印章的表現形式也具有中國特色和文化韻味。在標志正中，將建校年代「1912」與文字筆畫協調同構，不僅使標志的內涵更加豐富，也充分體現南京藝術學院百年老校的歷史積淀 。 宏約深美
宏———指知識結構要博大宏偉，要兼收並蓄，努力了解鄰近各個知識領域之間的內在聯系，並加以貫通，以打下堅實的基礎；
約———生命有限，時間寶貴。在打好基礎之後，要由「宏」趨「約」。 『約』就是在博採的基礎上加以慎重的選擇，吸收對自己有用的東西，人生有限，知識無窮，不能把攤子鋪得太大，以便學有專長，否則會精力分散，顧此失彼，最終勢必一事無成；
深———在「約」的前提下突破重點，窮本極源，自然會有新境界被發現。「深」是指一種鑽研精神，一種不入虎穴，焉得虎子的探索精神；
美——美是一種客觀存在，更是一種精神追求，「美」是人們試圖達到的最高境界，只有付出巨大的勞動的人，才會不斷步入這種最高境界。
不息變動的本質就是要敢於突破、勇於創新，只要這樣，社會才能進步，學校才能發展，培養的學生才能與時俱進、終身發展。 黨委書記：管向群
院長、黨委副書記：劉偉冬
副書記、副院長：崔雄
副書記、紀委書記：翟天靈
黨委常委、副院長：何曉佑、謝建明、俞鋒
副院長：呂斌、張承志、李向民 並校前 上海美術專科學校（上海美術學院） 張聿光 校長 1912.11-1915 劉海粟 校長 1915-1952 蔡元培 校董會主席 1919-1940 徐朗西 代理校長 1928-1929 劉穗九 代理校長 1929-1930 王遠勃 代理校長 1930 王濟遠 副校長 1932 謝海燕 代理校長 1939 副校長 1946-1952 蘇州美術專科學校 顏文梁 校長 1922-1952 吳子琛 校董會主席 1927 胡粹中 代理校長 1928-1931 黃覺寺 副校長 1946-1952 山東大學藝術系（濟南華東大學） 於寄愚 主任 1950-1951 姜立田 黨支部書記 1950-1951 臧雲遠 主任 1951-1952 王秉舟 黨支部書記 1951—1952 並校後 華東藝術專科學校 劉海粟 校長 1952.11-1957.11 臧雲遠 副校長 1952.11-1957 臨時黨組書記 1953.2-1955.5 縱翰民 校長 1957.12-1959.4 劉平 黨委書記兼副校長 1958.5-1958.8 南京藝術專科學校 縱翰民 校長 1959.4-1959.12 陳之佛 副校長 1958.5-1959.12 杜鏗之 黨委書記兼副校長 1958.8-1959.3 盛天任 黨委書記兼副校長 1959.3-1959.12 南京藝術學院 盛天任 黨委書記兼副院長 1959.12-1964.3 縱翰民 院長 1959.12 龔惠山 黨委副書記 1960.12 楊俊亭 黨委副書記 1963.12-1964.5 崇愛華 革命委員會副主任 1968.10-1969.12 劉承龍 革命委員會副主任 1968.10-1969.12 江蘇省革命文藝學校 楊明 革命委員會主任 1969.12-1971.12 劉承龍 革命委員會副主任 1969.12-1972.11 崇愛華 革命委員會副主任 1969.12-1972.11 虞太永 革命委員會副主任 1970.9-1972.11 路藝 革命委員會主任 1971.12-1972.11 南京藝術學院 縱翰民 院長 1959.12-1978.1 馮嘉友 革命委員會主任 1976.9-1979.6 孫瑜 革命委員會副主任 1976.9-1979.6 龔惠山 黨委副書記 1960.12-1979 劉海粟 院長 1979.6-1983.3 郭鐵松 黨委書記 1979.6-1981.2 凡一 黨委副書記 1979.6-1981.2 副院長（兼） 1979.7-1981.2 凌競亞 副院長 1979.6-1983.9 謝海燕 副院長 1979.6-1983.9 臧雲遠 副院長 1979.6-1983.9 黃友葵 副院長 1979.6-1983.9 孫瑜 副院長 1979.6-1983.9 朱華成 黨委副書記 1979.9-1983.9 田樹凡 黨委書記、副院長 1981.2-1983.9 馮秀峰 黨委副書記、兼紀委書記 1981.2-1983 馬和順 代理黨委書記 1983.9-1984.6 黨委書記 1984.7-1987.12 保彬 代理院長 1983.9-1983.11 院長 1983.11-1989.1 陳鵬年 副院長 1983.9-1984.7 黨委副書記 1984.7-1990.2 紀委書記 1984.7-1988.1 副院長 1988.1-1995.12 郁宏達 副院長 1983.9-1989.1 金士欽 黨委副書記 1983.9-1984.7 沈行工 副院長 1984.7-1989.1 副院長（主持工作） 1989.1-1990.2 陳國林 副院長 1987.7-1992.9 潘忠哲 黨委副書記（主持工作） 1988.1-1988.12 黨委書記 1989.1-1993.12 王其惠 紀委書記 1988.1-1993.12 馮健親 副院長 1989.8-1990.2 副院長（主持工作） 1990.2-1991.12 院長 1991.12-2008.6 王靖國 黨委副書記 1990.2-1991.12 副院長 1991.12-1997.10 副院級調研員 1997.10-2003.5 張永 黨委副書記 1991.12-1993.12 黨委書記 1993.12-1999.7 正院級調研員 1999.7-2001.9 潘志國 副院長 1992.7-1999.7 黨委副書記兼紀委書記 1999.7-2004.1 郭殿崇 黨委副書記兼紀委書記 1993.12-1999.7 副院級調研員 1997.10-2001.9 文曉明 黨委副書記 1997.10-1999.6 常務副院長 1998.5-2007.7 黨委書記 1999.7-2007.7 阮榮春 副院長 1997.10-2004.12 鄒建平 副院長 1997.10-2008.6 院長 2008.6-2014.5 黃曉白 副書記 2002.12- 紀委書記 2004.12- 崔雄 副院長 2004.1- 陳世寧 副書記 2004.12-2008.12 副院長 2004.12-2014.5 劉偉冬 院長 2014.5- 米如群 黨委書記 2007.7-2014.5 邱麗華 副院長 2008.6-2014.5 副書記 2008.12-2014.5 何曉佑 副院長 2008.6- 周京新 副院長 2008.6-2010.8 張策華 副院長 2011.5-2014.5

⑷ 海寧有什麼名人

王國維

王國維（1877-1927），字靜安，號觀堂，浙江海寧人。1892年入州學，讀前四史及駢散文。1898年到上海學習日、英、德等國文字，先攻科學，後習哲學，兼習心理學、社會學等。30歲後研究文學，後又治中國古代史，在甲骨、鍾鼎方面成績尤優，奠定了其國學大師之地位。1925年清華國學研究院成立，胡適介紹其來任教，先後指導學生研究「經學」、「小學」、「上古史」、「中國史學」、「金石學」、「中國文學」，另有普通演講《儀禮》、《說文練習》等，在清華研究院期間撰有《蒙古史》、《克鼎銘文考釋》、《韃靼考》等近四十篇著述，還由清華研究院印行《蒙古史料校注四種》、《人間詞話》等著作。出版有《海寧王忠愨公遺書》（凡四集，四十三種）、《王靜安先生遺書》（凡四十三種，一百零四卷）、《王國維先生全集》（二十五冊）。

劉質平

劉質平（1894—1978），音樂教育家。海寧人。小學畢業後，入杭州浙江第一師范，師承藝術家李叔同，學習美術及音樂；同時從美籍鮑乃德教授學鋼琴。畢業後得李叔同資助去日本東京音樂學校習音樂並研究藝術教育。1918年回國，而李叔同於是年出家。他就繼承李志，為我國藝術界墾荒播種，數十年如一日。

回國後，他擔任上海城東女學藝術專修科主任3年。1919年夏，與吳夢非、豐子愷創辦上海藝術專科師范（至1924年止），為我國首創的訓練音樂、美術、勞作師資的學校，培養了大批人才。

1920年前後，兼任南通張季直創辦的伶工學社音樂課程時，研究國樂，整理崑曲、京劇及民樂樂曲。1921年秋至1931年夏，囊助劉海粟創辦上海美術專科學校，任教授及藝術教育系主任11年。1923年夏，應湖南省暑期學校之請，為全省中小學音樂教師講學四周。1931年秋至1937年夏，與徐朗西、汪亞塵等辦理新華藝術專科學校及附設藝術師范，任藝術教育系主任、教授。1918年至1937年間，同時任教於上海、南通、寧波，除辦理幾個藝術專科學校外，兼任國立暨南大學師范科、愛國女學師范科、南通女子師范、江蘇第二師范、浙江第四師范（後改為寧波中學）、中國體操學堂、中國女子體育學校、東亞體育專科學校、兩江女子體育師范、愛國女學體育科和新華藝專女子體育音樂系的音樂教師。

1937年夏，為上海市教育局在新華藝專代辦全市中小學藝術教師暑期訓練班，並任音樂課程六周。1937年上半年，他受命籌辦浙江音樂館，已招過新生，因抗日戰爭爆發，音樂館中途夭折。1937年秋至1946年冬，退居浙東，歷任金華師范、金華中學、碧湖浙江省臨時聯合師范音樂教師九年。1947年春，至福建音樂專科學校任教授兼教務主任一年半，專任教授二年。

我國各級學校課程標准，創始於中華教育改進社，由社員、老教育家黃炎培、經亨頤提議委託江蘇省教育會負責主持。關於小學、初中、高中、簡師、普師、專科等六種音樂課程標准綱要，是劉質平起草擬訂的。
解放後，劉質平曾任山東師范學院藝術系教授兼音樂組主任、山東省音協副主席。

劉質平的著作有：《彈琴教本》（1923年泰東書局）、《開明音樂教程》一、二冊（1934年開明書店），與潘伯英、徐希一合編。《開明唱歌教材》一至四冊（1935年開明書店）。在福建音專及山東師院任教期間有《歌曲作法》一、二卷，《小學歌曲教材集》上、下冊，《中學歌曲教材集》一至三冊，《實用和聲教材》上、下冊，《對位法》、《鍵盤伴奏基本練習》上、下冊。1919年與吳夢非、豐子愷等發起組織中華美育會，出版《美育》雜志（為早期頗有影響的刊物），任音樂編輯，作有《予對吾國現有唱歌書之意見》、《歌曲研究會之成績》、《我國音樂教授的缺點》、《卿雲南風歌譜》等文章。

劉質平畢生從事音樂教育，造就人才甚眾。以早年任教於上海藝術專科師范、上海美專、新華藝專為例，學有所成的學生有繆天瑞、王雲階、邱望湘、錢仁康、錢君陶、譚抒真、江定仙、喻宜喧、唐學詠、俞紱棠等。

徐志摩

徐志摩 （1897～1931）現代詩人、散文家。名章垿，筆名南湖、雲中鶴等。浙江海寧人。1915年畢業於杭州一中、先後就讀於上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。1918年赴美國學習銀行學。1921年赴英國留學，入倫敦劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。

1921年開始創作新詩。1922年返國後在報刊上發表大量詩文。1923年，參與發起成立新月社。加入文學研究會。1924年與胡適、陳西瀅等創辦《現代評論》周刊，任北京大學教授。印度大詩人泰戈爾訪華時任翻譯。1925年赴歐洲、游歷蘇、德、意、法等國。1926年在北京主編《晨報》副刊《詩鐫》，與聞一多、朱湘等人開展新詩格律化運動，影響到新詩藝術的發展。同年移居上海，任光華大學、大夏大學和南京中央大學教授。1927年參加創辦新月書店。次年《新月》月刊創刊後任主編。並出國游歷英、美、日、印諸國。

1930年任中華文化基金委員會委員，被選為英國詩社社員。同年冬到北京大學與北京女子大學任教。1931年初，與陳夢家、方瑋德創辦《詩刊》季刊，被推選為筆會中國分會理事。同年11月19日，由南京乘飛機到北平，因遇霧在濟南附近觸山，機墜身亡。著有詩集《志摩的詩》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲游》，散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》，小說散文集《輪盤》，戲劇《卞昆岡》（與陸小曼合寫），日記《愛眉小札》、《志摩日記》，譯著《曼殊斐爾小說集》等。他的作品已編為《徐志摩文集》出版。徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想像豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性，為新月派的代表詩人。他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中《自剖》、《想飛》、《我所知道的康橋》、《翡冷翠山居閑話》等都是傳世的名篇。

蔣復璁

蔣復璁(1898—1990)，字美如，號慰堂，海寧硤石人。江南著名藏書家蔣光煦曾孫。1923年北京大學哲學系畢業。時梁啟超自歐洲購回大批圖書，與其叔蔣百里創辦松坡圖書館，復璁出任編輯。1924—1926年，在清華學校兼課。1926年北京圖書館建成，任該館編纂，負責中文圖書編目。期間刻苦鑽研，主張對傳統分類進行改革。

1930年，經浙江省政府選派，赴德留學，在柏林大學研習哲學，並攻讀於圖書館學院，同時在普魯士邦立圖書館任客座館員。1932年學成歸國。次年，派為中央圖書館籌備處主任，多方奔走，影印《四庫全書》珍本，以籌措經費，並與世界各國建立交換關系，館藏外文書刊得以大量增加。1937年抗戰爆發，隨蔣百里出使意、德。次年初回國，即投入護送善本圖書西遷工作。1940年，中央圖書館正式成立，任首任館長。1941年初，冒險潛往孤島上海，搶救淪陷區的珍貴古籍，多方收購，達數萬冊。1945年抗戰勝利，奉命擔任教育部京滬區特派員，主持江南地區文教單位接收事宜。曾從戴笠手中收回舉世聞名的珍貴文物毛公鼎，又通過我國駐日軍事代表團收回日軍從香港劫走的珍貴古籍。此時，南京中央圖書館藏書已達100萬冊，國民政府授予勝利勛章，以為表彰。

1948年起，大陸善本圖書被分批運往台灣，復璁奉命參與其事。1950年，寓居香港教書。1951年去台灣大學講授國文。是年皈依天主教。1954年任台灣「中央圖書館」館長。1965年任台灣「故宮博物院」院長。曾精印經過復制的歷代法書名畫，並主持影印出版《四庫全書》。在此期間，兼任文化大學、輔仁大學等校教授，並多次到美、日、韓國、前聯邦德國、比利時等國和地區考察訪問。曾當選台灣「中央研究院」院士，先後得到過韓國成均館大學和美國聖約翰大學名譽博士學位，以及羅馬教廷「聖額我略高級爵士」稱號。1983年退休時，台灣當局授予二級景星勛章。在此前後，又獲得台灣「教育部」金質獎章及「行政院」文化獎章。退休後任台灣「總統府」國策顧問、國民黨中央評議委員等職。學識淵博，尤精圖書、博物。著有《珍帚齋文集》130餘萬字，主編有《徐志摩全集》和《蔣百里先生全集》。

許姬傳

許姬傳(1900—1990)，號思潛，海寧長安人。幼受家庭熏陶，8歲隨外祖父徐致靖讀書。徐是戊戌變法重要人物，思想開明，講授經史詩文以外，還教他弈棋、吹笛、唱崑曲、讀小說。1919年到天津，在直隸省銀行當文書。對京劇發生濃厚興趣，經常向京胡聖手陳彥衡學習譚(鑫培)派聲腔，並結交京劇界人士王瑤卿、楊寶忠、言菊朋等。

1929年南遷上海，在江蘇省財政廳當掛名差使，對戲曲鑽研益深。經常發表評論文章，前後有100多篇，頗有影響。1931年，梅蘭芳移家上海，姬傳開始與之往來。先後合編《抗金兵》、《生死恨》等劇本，在上海、南京公演。時值抗戰前夕，深受觀眾歡迎。抗戰勝利後，梅蘭芳重登舞台，姬傳正式參加梅蘭芳劇團，任秘書及編劇。建國後，梅蘭芳兼任中國戲曲研究院院長，姬傳兼任該院秘書。自1931年至1961年，梅蘭芳兼任中國戲曲研究院院長，姬傳兼任該院秘書。

自1931年至1961年梅蘭芳逝世，30年間，姬傳一直跟隨他到全國各地演出，並出訪日本，對梅蘭芳的藝術活動出力頗多。編有《梅蘭芳文集》，並與人合作撰寫了梅蘭芳《舞台生活四十年》、《憶藝術大師梅蘭芳》、《梅蘭芳舞台藝術》、《中國四大名旦》等，對梅蘭芳作了全面系統的介紹。還著有《許姬傳七十年見聞錄》、《燕賞齋談藝錄》等，其中頗多藝壇珍貴史料。此外，精於文物鑒賞，熟悉書畫古物。又工書法，得「二王」神韻，瀟灑自如，行家評價很高。

賈祖璋

賈祖璋(1901—1988)，海寧黃灣人。1920年，浙江省第一師范學校畢業。先後在長安、袁花任教。1924年，考入上海商務印書館，任標本模型檢定員。1930年，轉任編譯所博物生理部編輯。結合本職工作，刻苦攻讀生物學，並自修英文、日文。

1928年起，陸續出版了《鳥類研究》、《動物珍話》、《鳥與文學》等科學普及書籍，深入淺出，生動有趣，深受讀者歡迎。1932年，進開明書店任編輯。1936年，任《中學生》編輯。此時，經常撰寫科學小品，後結集為《生物素描》出版。又編出《中國植物圖鑒》60萬字，收插圖2400餘幅，為植物學研究所必備。還編了《初中動物教本》、《初中植物教本》。1937年抗戰爆發後，先後任教於桂林、溫州。抗戰勝利後，回上海任開明書店編輯，編寫出《開明新編高級生物學》等書。1950年隨開明書店遷北京，主編《進步青年》。不久調任中國青年出版社編輯室主任、副總編輯。1958年起任科學普及出版社副總編輯。1970年退休，移居福州。1976年，任福建省科學技術協會顧問，並當選為福建省科普創作協會理事長。1979年，當選中國科普創作協會副理事長。一生著譯科學知識讀物30多部。所寫科學小品熔知識性、思想性、趣味性於一爐，膾炙人口。《花兒為什麼這樣紅》一文，1980年獲全國科普創作優秀作品獎。該文與《南州六月荔枝丹》、《蟬》都被選入中等學校語文課本。

賈祖璋是中國民主促進會中央委員和福建省支部主任委員。曾任福建省政協第四、五屆常務委員。

吳其昌

吳其昌(1904—1944)，字子馨，號正廠，海寧硤石人。幼失父母，生活艱困，眇一目，刻苦好學。8歲即能日記數百字。16歲考入無錫國學專修館，受業於唐文治。好治宋理學。以才思敏捷，與王蘧常、唐蘭合稱「國專三傑」。例假日常懷燒餅坐圖書館中，攻讀終日。1923年畢業後至廣西容縣中學任教，並扶助弟妹求學。1925年，考入清華大學國學研究院，從王國維治甲骨文、金文及古史，從梁啟超治文化學術史及宋史。鑽研不輟，時有著作發表，深得王、梁兩先生器重。1928年任南開大學講師，後任清華大學講師，1932年任武漢大學歷史系教授。抗戰軍興，隨校遷至四川樂山，旋兼歷史系主任，直至逝世。

吳其昌一生愛國。在無錫國專時，慨國事日非，曾上書政府，洋洋數千言。唐文治大為激賞，改杜牧詩贊之曰：「吳生拔劍斫地歌莫哀，我能拔爾抑塞磊落之奇才。」1926年參加三一八反帝大遊行，扛著大旗走在隊伍前面。慘案發生時，槍彈從他耳旁飛過，當即撲倒在地，方免於難。九一八事變後，與夫人諸湘、弟世昌乘車南下，謁中山陵痛哭，通電絕食，要求抗日，朝野震動，傳為愛國壯舉。抗戰開始，其昌患肺病、咯血，仍以國難當頭為念，堅持講課、寫作。臨終前一月，應約著手寫《梁啟超傳》，僅完成上卷而卒，年僅40歲。

吳其昌是著名的文史學家。1936年，日本漢學家橋川時雄在所編《中國文化界人物總鑒》中曾為他立傳。生平著述頗豐，治學范圍廣博，除前所述外，於訓詁、音韻、校勘、農田制度等亦有研究。主要著作有《朱子著述考》、《殷墟書契解詁》、《宋元明清學術史》、《金文世族譜》、《三統歷簡譜》、《北宋以前中國田制史》以及時論、雜文集《子馨文存》等。

⑸ 為什麼說徐朗西是位奇人

淡旱路老根柢很鬧猛，由於有小菜場。小菜場搬了當前平靜了一陣，又成了時髦青年會萃的美食街，再厥後??終究又平靜了。傳統的說法，淡旱路的格式是西高東低，這個「上下」說的不是陣勢，而是社會條理。淡旱路大多數的人文史書在路西。相對來說，路的東邊要略勝一籌。從近幾年的動遷便可以看出眉目了，淡旱路的東面一側，除去再起中路口的教堂諸聖堂、再起中路到自忠路保存的一片石庫門老屋子以外，差不多都是新修建了。而路西，根本仍是民國時期的原貌。

在物資匱乏的年月，老百姓的生存緊巴巴的，各人都是到海水菜場憑每個月發放的幾張票證換點口糧和副食品。但修建的質地、屋子居住者的生存情況，是千差萬此外。淡旱路合肥路口西北角的這條胡?，右邊是332弄，右邊是322弄，兼並起來叫「海水?」，這里住過的名流，可就多了。

淡旱路合肥路西北角的這條胡?，弄口並沒有特此外標志，只要熟習的人材曉得它的名字：海水?

淡旱路332弄1號，本來是出名音樂家黎錦暉的室第，1930年8月9日，鄧演達在這里掌管建立中國百姓黨臨時舉動委員會，厥後成為中國農工民主黨。如今的1號已成為重點文物保護單元，大院里有鄧演達的銅像

淡旱路332弄3號，出名記者陶菊隱故居。

陶菊隱（1898-1989）

海水?中間有一排帶山君窗的平房，是由汽車房改建成的民居

我離開海水?想要看的，不是1號的農工民主黨會址，也不是3號的陶菊隱故居，而是7號：民國時期一名怪傑徐朗西的室第。為何說徐朗西是位怪傑呢？由於他的公開身份真實太多，也太龐大了，粗粗數一數：留日芊芊學子、辛亥元老、青洪幫首領、蔣介石的把兄弟、造幣廠廠長、墨客、書畫家、美術教育家、京劇名家、武林妙手??這就幾身份了？十根手指頭數數都有點不敷。普通人做一兩件事就蠻了不起了，徐朗西這么多工作，件件做得美麗，那還了得嗎？說他是位「怪傑」，還能有甚麼爭議嗎？

淡旱路332弄7號，民國怪傑徐朗西師長教師故居

淮海中路街道頒布的「文明樓」標志

徐朗西（1885-1961）

徐朗西的人生太出色，喋喋不休還真說不清。他是陝西三原人，1905年20歲時留學日本參與東京同盟會，25歲受孫中山指派回上海聯系幫會，在青幫和洪幫里的位置都很高，比黃金榮高一輩，比杜月笙高兩輩。同時，他和陳其美、蔣介石又是拜把子兄弟，這裡面的輩份略有點亂，其中的竅檻只要當事人曉得了。民國建立後徐朗西當過南京臨時政府的造幣廠廠長，一邊給孫中山當秘書，徐朗西一邊和劉海粟、汪亞塵一道興辦了中國古代第一所私立美術校園――上海丹青美術院，也就是厥後的上海美專。厥後上海美專交給劉海粟，徐朗西又和汪亞塵辦了新華藝專。

孫中山贈給徐朗西的大字條幅：天下為公

徐朗西的人生轉機點出如今1927年，事先上海灘風雲變幻，42歲的徐朗西在血雨腥風的政治生活生計中垂垂淡出，在法租界當起了寓公，寫字、畫畫、唱戲以外，一門心思花在了新華藝專上。作為美學家，他寫過《藝術與社會》，作為京劇名家，他和俞振飛的父親俞粟廬齊名，言菊朋是他的芊芊學子。他辦的新華藝專，培育了浩瀚藝術家。徐朗西的故事要講，怕是要長篇大論。不外一個人的精氣神，經常可以通過言語反應，徐朗西一生中說過的話，不知有幾。但他有三句閑話，說得擲地有聲、石骨鐵硬，其為人的風骨，從這三句話中，便可看出眉目了。

雕塑家張充仁為徐朗西塑的胸像，標注中說徐朗西「落拓無羈，灑脫自若」。張充仁住合肥路，和徐朗西住的海水?是相通的，二人也算是鄰人

1934年，徐朗西的新華藝專樹立了藏書樓，以他病逝的夫人王友淑的名字定名。杜月笙得知此事，託人送來500銀元作為購書經費，徐朗西婉言謝絕。厥後杜月笙在某個場所碰到徐朗西，劈面問他：「我的錢固然去路不正，但送你對社會辦無益的事，何須拒不接受？」徐朗西回答說：「感謝你的美意，我也曉得用這筆錢買書供各人看是對社會無益的事，但萬一讀者們看書時聞到冊頁上的雅片煙味，叫我如何做人！」如今崇敬杜月笙的人不在少數，他的所謂做人的「三碗面」，被很多人奉為圭臬。不知這些杜月笙的粉絲看到徐朗西這位白相人爺叔的話，有何感受。

徐朗西臨時擔當陝西旅滬同窗會的聲譽會長，對陝西老鄉多有賜顧幫襯。同窗會的施行理事戴天參與中共公開黨組織被捕了，徐朗西動用干係把他救了出來，住在本人家裡。後又聯系校園、預備盤費，把戴天送到平安的處所。臨走時徐朗西對戴天說：「如今百姓黨當官的多數不是好東西，你是個好娃，未來自會有出息。好好乾，給咱老陝爭口吻。」

可是，徐朗西看待本人的老鄉也不是沒有準繩的。1949年，百姓黨派於右任奉勸徐朗西去台灣，說起來二人既是陝西老鄉，又是一同參與辛亥革命的老戰友，豪情應該是不錯的。但徐朗西並沒有給於右任體面，他說：「鬍子！我去台灣幹甚麼？我寧可在上海當順民，也不願意動。你疇前是反蔣的，蔣給了你個院長，你就『委員長萬歲』了！」三句閑話，呱啦爽利，一個人一生的時令、底線、准繩，呼之欲出。

盧灣的胡?大多曲徑通幽，海水?也不例外，要看徐朗西故居的前門，需要從這條僅可容身的夾弄中穿越過去

夾弄的寬窄從這張照片能看得一覽無余

穿過夾弄離開前門，一會兒恍然大悟。天井深深深幾，這里栽種著一排水杉，一看就很有史書

胡?里一名爺叔通知我：你看這杉樹，直上雲霄，筆蜿蜒，中間枝枝岔岔很少，這排杉樹闡明啥？闡明我們海水?有朱紫啊

淡旱路332弄7號徐朗西故居前門

鐵蒺藜大門

斑斑銹跡

拉毛外牆和公開室通風口

看我照相拍得努力，胡?里的爺叔過去湊熱鬧：「阿弟，我們這條海水?家家戶戶都有故事，1號，如今是文物，儂曉得了。3號，大記者。7號，儂盯牢窮拍。儂曉得4號有啥故事嗎？」這??我只能誠懇討教。「4號里住過梅蘭芳的琴師，詳細叫甚麼名字，我也不曉得??」我回家查了網上的材料，梅蘭芳的御用琴師有好幾位，徐蘭沅、王少卿、姜鳳山??終究哪位已經是海水?的住客，臨時還沒有謎底。看來這條海水?胡?的故事，一次兩次還說不完呢??

淡旱路332弄4號，聽說曾是梅蘭芳琴師的居處，詳細是哪位琴師，尚待覆按

看累了吧,發個笑話,讓你開心放鬆一下

哲學家的理論

學生：「我該怎麼利用那些哲學家的理論。」老師：「不要相信那些哲學家的話。」學生：「為什麼？」老師：「有位哲學家曾經這樣說過『不相信別人的理論，就是我的理論。』所以我們不要能夠相信別人的理論。」學生：「那麼那位哲學家的話我們相信嗎？」老師：「當然了。」

⑹ 民國時期著名的青幫人物

1、顧竹軒，他是江蘇建湖人，16歲到上海謀生，初到上海的他拉過黃包車，扛過麻袋，做過苦工，可以說生活十分艱苦，但是在一次偶然機會，顧竹軒遂拜青幫頭目劉登階，並歸其門下。

2、張仁奎，他是一位了不起的人物，黑白通吃，就連韓復渠，蔣鼎文都是他徒弟，與上海三大亨」與張仁奎也頗有淵源：黃金榮是弟子；張嘯林則是師侄。而政客朱紹良、陳光甫都拜他為師。

3、王亞樵，他是民國時期上海灘傳奇人物，連名震一時的青幫頭子黃金榮、杜月笙也要讓他三分，創立的斧頭幫也是上海黑幫第一大幫。雖說他是流氓頭子，但從沒有做過一件對不起民眾之事。雖說他是殺手，但從未殺過一個平民百信，殺的都是外國賊，漢奸。

4、季雲卿，他是青幫繼張嘯林，黃金榮，杜月笙，第四號人物，並與黃金榮還是結拜兄弟。然而在抗戰爆發後，他投靠了李士群做了漢奸，還推薦吳四寶投76號魔窟，成為一名臭名遠照的大漢奸。

5、張樹聲，字俊傑，河北滄縣人。他早年在清軍中做過官，後加入西北軍，中原大戰後，他跑到了上海開展幫會活動。他先前加入過青幫以及洪幫，這次到上海更是如魚得水，以青幫大字輩兼洪幫太極山、長白山山主的身份，在上海、浙江、江蘇等地廣收門徒，勢力因此擴大。

(6)徐朗西為什麼熱愛藝術擴展閱讀

青幫是中國歷史悠久的幫會，又稱清幫、安清幫。早先原是清代漕運水手中的一種行會性秘密結社。結社的初衷全在於保衛自身的利益，與官方作斗爭。始建於雍正五年至七年間（1727年-1729年）。徒眾昔皆以漕運為業，故稱糧船幫。大江南北，入幫者頗眾。

傳說最早淵源於明代的民間宗教羅教。最初分布於北直、山東等地，後來沿運河發展到江蘇、浙江、江西等地區。其門徒主要在運河沿岸各埠以運漕糧為業，又稱糧船幫或糧幫。其中又分為兩派，一是主幫，由浙東溫州、台州人組成；一為客幫，由皖北、江北人組成。幫內有幫規儀式，有輩分區別，按輩分收徒。