京劇獨特的藝術表示形式是什麼

『壹』 京劇趣談中有哪些京劇的藝術特色

京劇，又稱平劇、京戲，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國各地。

清代乾隆五十五年(1790年)起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春四大徽班陸續進入北京，與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。

『貳』 京劇表演藝術的主要特色和表現形式有哪些

1 、始於離者，終於和
中國戲曲，是一種綜合舞台藝術樣式。它的特點是將眾多藝術形式，以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞台美術、服裝、化妝等方面。而這些藝術因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。

2、戲曲者，謂以歌舞演故事也
中國戲曲之特點，一言以蔽之，「謂以歌舞演故事也」（清末學者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現一定長度的故事情節。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現現實生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的「唱、念、做、打」。

3、離形而取意，得意而忘形
中國戲曲的表現生活，運用了一種「取其意而棄其形」的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞台上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。

4、舞台小天地，天地大舞台
中國戲曲作為一種舞台藝術，需要面對一個舞台之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲並沒有象話劇那樣用「三一律」的原則對生活進行擠壓以便於表現。而是運用虛擬的手段，製造彈性的時空，又藉助於演員生動的表演和觀眾的想像與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下製造出黑夜的假象，可以在空曠的舞台上馭馬行舟。

『叄』 京劇藝術表演特色有什麼

京劇藝術的特徵首先表現出一種綜合藝術的特徵。在京劇舞台上，演員的表演要完成得行雲流水、賞心悅目是不容易的，必須做好唱、念、做、舞這些最扎實的基本功。每一個行當的演員只有表現出很高的基本功的水準，才能讓一出戲很好的完成。我們就以四功中的「舞」來說，京劇表演中的「舞」，大都是按照一定的節律，在音樂的伴奏聲中進行的。主要是通過演員的肢體動做來表達人物豐富的內心活動和思想感情。比如表現劇中兩位將領交戰的場面，觀眾常常看到，勝者一方好像並不急於去追擊敵人，馬上致對方於死地，而常常是在舞台上大耍花槍，盡情表演，讓觀眾看得眼花繚亂，直到掌聲四起；再比如京劇舞台上表現少女天真無邪、興高采烈的樣子時，演員經常是用快速跳躍的碎步下場，用這樣的舞蹈姿態和行為動作，目的就是用來體現人物的性格和情感狀態。不僅如此，京劇表演中，還需要音樂、舞美、服裝、化妝等諸多部門的通力配合，沒有它們的配合，演員再好的演技都無法施展，再好的劇目都無法完成。所以說，京劇這個藝術載體，容量廣泛，包含著多種因素，需要調動多種藝術手段來共來同完成，因而是一種綜合藝術形式。也正因如此，京劇舞台才給人一種花團錦簇、豐富多彩的審美感受。

『肆』 京劇表演藝術的主要特色和表現形式有哪些

京劇表演特色不受時間。地域限制並有一套生。旦。凈。丑完美的程式。化妝的誇張達到絕妙完美。再加上各流派獨特的行腔魅力成就了她藝術的特色。加上她所依託的唱。念。做。打。手。眼，身。法。步就行成了她獨具魅力的表現形式

『伍』 京劇的表演藝術有什麼特色

京劇的表演藝術是在繼承和吸收各地方戲傳統表演藝術的基礎上，經過進一步的錘煉提高而形成的。戲曲是用歌舞的手段表現生活的藝術，因此，必然具有程式性。戲曲的表現手段唱、念、做、打都具有突出的程式性。程式是戲曲運用歌舞手段表現生活的一種獨特的表演技術格式，是戲曲塑造舞台形象的藝術語匯。程式直接或間接來源於生活，具有兩方面的含意。一是生活動作的規范化，是賦予表演固定的或基本固定的格式。關門開門、上馬坐車、坐轎登舟等，都有一套固定的程式，每一個程式都有名稱，如吊毛、搶背、走邊、起霸等。程式的另一含意是生活動作的舞蹈化。戲曲的表演既要求具體真實，但又不是生活自然形態的照搬，必須按照美的原則予以提煉美化，使之成為節奏鮮明、格律嚴整的技術格式：唱腔的曲牌、板式，念白中的京白、韻白，做派中的功架身段，武打中的各種套子，以及喜怒哀樂種種感情的表現等等，皆按生活動作加以美化和節奏化，即舞蹈化。除表演之外，戲曲在劇本的形式、腳色行當、音樂唱腔、化妝服裝各方面皆有各自的程式。程式的普遍廣泛的運用，形成了戲曲既反映生活，又比生活更美的特色。戲曲是通過舞台表演的形式來反映生活的。然而生活是無限的，舞台的時間和空間卻是有限的。戲曲表現生活的時間跨度往往很大，牽扯的空間也是多空間的，只能在一定的舞台和兩三個小時內表現出來。為了解決這一矛盾，戲曲沒有採用以景分場的辦法，而是採用一種假定性辦法，與觀眾達成一種默契，把舞台上的時間空間，當作不固定的、自由流動的時間和空間，有話則長，無話則短，舞台上的時間空間，完全由劇作家和演員予以假定，借觀眾的聯想，來完成藝術創造。這種解決藝術和生活的矛盾的基本方法，就是戲曲的虛擬方法。虛擬的方法除了集中表現在時間空間的靈活性上，還表現在對現實生活的各個領域、各個方面的表現上，如對山川場景的表現、下雨刮風等自然現象、騎馬行舟等人物動作，原需附著實物的活動，均只用部分實物來表現，這都是虛擬的方法。這就是戲曲的虛擬性。程式性表演的基本方法就是虛擬。虛擬的方法使戲曲對生活的表現，具有神形兼備、更能揭示生活本質的特點。

『陸』 京劇的表現形式和表演特色主要有哪些

1 、始於離者，終於和 中國戲曲，是一種綜合舞台藝術樣式。它的特點是將眾多藝術形式，以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞台美術、服裝、化妝等方面。而這些藝術因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。 2、戲曲者，謂以歌舞演故事也 中國戲曲之特點，一言以蔽之，「謂以歌舞演故事也」（清末學者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運用對話和動作去表現一定長度的故事情節。所不同者，戲曲是運用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現現實生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的「唱、念、做、打」。 3、離形而取意，得意而忘形 中國戲曲的表現生活，運用了一種「取其意而棄其形」的方式，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞台上才有了紅臉的關羽，白臉的曹操；有了長歌當哭，長袖善舞；有了無花木之春色，無波濤之江河。 4、舞台小天地，天地大舞台 中國戲曲作為一種舞台藝術，需要面對一個舞台之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲並沒有象話劇那樣用「三一律」的原則對生活進行擠壓以便於表現。而是運用虛擬的手段，製造彈性的時空，又藉助於演員生動的表演和觀眾的想像與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下製造出黑夜的假象，可以在空曠的舞台上馭馬行舟。

『柒』 京劇臉譜是京劇藝術獨特的表現形式

A 【解析】意識是客觀存在在人腦中的反映，先有客觀存在，後有意識，所以②錯誤，創造性思維來源於客觀存在；京劇臉譜的創作是藝術加工的結果，是對現實的升華，不是真實反映，③錯誤，④正確；臉譜這種獨特的表現形式，本身就是意識活動創造性的表現，①正確，所以正確答案為 A 。

『捌』 京劇是中國影響最大的戲曲劇種，京劇的表現手法與藝術特色是什麼

京劇被分為活、旦、凈、丑四類，但每一類又包括若干小類，所以它實際上包括了漢劇的全部十個類別。不僅包括，而且更詳細。唯一不同的是，漢劇雖然有生行，但他的主要職業是末行，而不是生行。隨著京劇的發展，生成為主要職業。京劇是在徽、漢兩大劇種的基礎上，吸收了崑曲、梆子等各種地方曲調而形成的一種戲曲。

其主要特點可細分為唱腔、樂器、面具、角色、舞台、服裝六個方面的特點，這里按主旨建設就不贅述了。京劇，又稱京劇，在台灣又稱平劇、國劇。是中國傳統戲曲中的一種。京劇有200年的歷史，是北京最大的戲曲形式。它是在徽劇和漢劇的基礎上，吸收了崑曲和秦腔的優點和特長形成的。1790年（清乾隆55年），徽劇開始在北京演出。第一個進入北京的徽劇劇團是來自安徽的著名的三慶劇團，隨後是四喜劇團、和春劇團和春台劇團，被稱為 "四大徽劇"（四大徽劇團從揚州來到北京）。

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『玖』 京劇有什麼特點

1、程式化：京劇表演的過程和形式都已形成高度的規范和固定化,不同行當的唱念有各自不同的聲腔,表演的動作,唱念做打等及服裝,臉譜,道具等都有相當明確的規定。

2、服裝特點：紋樣在戲裝中,不僅是美飾,也具有象徵意義.皇家和大臣的服裝多用龍紋圖案,它是封建權威和尊嚴的象徵；武將的開氅多用虎豹圖案,象徵勇猛；文生的褶子描繪梅、蘭、竹、菊,與他們的性格氣質有關；而謀士的戲裝用極圖、八卦來象徵智慧和道術。

3、綜合性：指京劇中包含了多種藝術形式,文學,音樂,舞蹈,美術,武術,雜技等,多種藝術表現形式在京劇中結合成了一個有機的整體。

4、舞台和時空方式 ：京劇舞台過去沒有大幕,觀眾一眼就能看清整個舞台.舞台上一般只有一張帶「桌圍」的桌子、兩把帶「椅披」的椅子,稱為「一桌二椅「，桌圍和椅披上都有裝飾性的綉花。有時舞台上什麼也沒有.後來在台前增加了大幕,演戲之前用它把舞台遮掩起來。

5、虛擬性：京劇的場景和道具相當簡單,具有強烈的象徵意義,演員在台上用高度虛擬化的表演引發觀眾的想像和共鳴。

6、音樂的特點：京劇唱腔屬板式變化體,以西皮、二簧為主要唱腔.西皮的旋律起伏較大,節奏緊 湊,唱腔流暢明快,適合於表現歡快、堅毅的情緒；二簧的旋律則較為平穩,節奏舒緩,唱腔凝重渾厚,更宜於抒發沉鬱、悲憤的情懷。

『拾』 京劇被世人稱為國粹,京劇表演的四種表現手法有

京劇表演的四種藝術手法:唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的
「歌」，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。