南京芳華藝術團在什麼地方

『壹』 中國戲劇獎·梅花表演獎的獎項簡介

「中國戲劇梅花獎」已開展二十多年，在中國國內外產生了廣泛影響，為培養優秀戲劇表演人才、繁榮戲劇事業做出了重要貢獻。梅花獎已成為中國最有影響力的戲劇獎，甚至被人譽為「中國戲劇的奧斯卡獎」。
經過二十餘年的評選，梅花獎至少在三方面對戲曲表演產生了積極作用。 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第四屆獲獎演員（1987）21人 戲曲 計鎮華、華文漪、塗玲慧、湯玉英、馬蘭、田桂蘭、蔡正仁、王鳳芝
雷英、張寄蝶、岳美緹、華雯、王玉蘭、王芝泉、李二娥 話劇 呂曉禾、王宇、梁冠華、張國立、溫玉娟 歌劇 楊洪基 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第五屆獲獎演員（1988年）21人 戲曲 馮玉萍、石小梅、楊至芳、武俊英、馬玉璋、宋丹菊、劉芸、蔡瑤銑
趙葆秀、霍俊萍、戴春榮、馬少良、高翠英、劉秀榮、王奉梅 話劇 奚美娟、宋國鋒、野芒、韓童生、張秋歌 歌劇 劉維維 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第六屆獲獎演員（1989年）23人 戲曲 王萬梅、葉金援、左大玢、郭彩萍、馮剛毅、沈健瑾、雷保春、曾靜萍
鄧敏、陳美蘭、古小琴、朱世慧、楊春霞、王清芬、沈鐵梅 話劇 劉遠、王巍、宋潔、李放、盧志啟 歌劇 萬山紅、郭衛民 滑稽戲 張克勤 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第七屆獲獎演員（1990年）22人 戲曲 牛淑賢、黃孝慈、馬淑華、許愛英、虎美玲、於魁智、辛寶達、陳智林
張靜嫻、言興朋、李秀雲、王樹芳、李靜文、周龍、張幼麟 話劇 賈占紅、張志中、楊青、魏積安、譚宗堯 歌劇 張積民、陳素娥 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第八屆獲獎演員（1991年）23人 戲曲 白淑賢、胡小鳳、楊乃彭、栗桂蓮、薛亞萍、宋轉轉、胡和顏、李金枝、楊赤、林繼凡、李喜華
谷秀榮、丁凡、胡錦芳、蘇國璋、陳俐、王永光、鄧宛霞、馬文錦、王繼珠、馬忠琴、王海波 話劇 劉曉明 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第九屆獲獎演員（1992年）31人 戲曲 王玉珍、鄧沐瑋、田蔓莎、邢美珠、劉趙黔、杜玉梅、李惟銓、吳國華、邱玲
宋麗、張虹、張愛珍、陳瑜、陳巧茹、陳淑敏、黃小午、黃新德、崔連潤 話劇 寧才、李琦、楊樹田、吳珊珊、宋丹丹、鍾浩、夏軍、翟萬臣、濮存昕 歌劇 金曼、顧欣、唐德君 滑稽戲 顧薌 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第十屆獲獎演員（1993年）22人 戲曲 小香玉、馬惠民、劉海波、關靜蘭、李經文、李樹建、張鳳蓮
陳乃春、陳淑芳、楊仲義、周雲娟、侯丹梅、賀小漢、倪同芳、章蘭 話劇 王麗雲、王學圻、王曉梅、劉燕、賈玲珍 歌劇 米東風、秦魯鋒 獎項 獲獎 獲獎演員19人二度梅1人 二度梅 白淑賢（1991年） 戲曲 陳霖蒼、李萍、孟廣祿、王芳、何玲、歐凱明、史佳花、張志紅
陳韻紅、張富光、王紅麗、崔建華、景雪變、楊鳳一 話劇含兒童劇 張九妹、趙亮、王麗華、蔡金萍 歌劇 雷岩 獎項 獲獎 獲獎演員22人二度梅2人 二度梅 尚長榮（1985年）、裴艷玲（1986年） 戲曲 彭蕙蘅、小王彬彬、李梅、崔彩彩、鞠小蘇、蕭德美、郭明娥、曹汝龍
吳鳳花、朱巧雲、梁國英、楊俊、周樺、劉靜、李勝素、魏海敏 話劇、兒童劇 楊樹泉、徐帆、夏志卿、楊念生、王彥波 歌劇 韓延文 獎項 獲獎 中國戲劇梅花獎第十四屆獲獎演員（1997年）22人 戲曲 唐元才、倪惠英、謝濤、成鳳英、袁淑梅、翁國生、張艷玲
趙一青、胡新中、許娣、張建敏、竇鳳琴、劉丹麗 話劇、兒童劇 尹鑄勝、扎西頓珠、劉美華、吳京安、齊麗華 歌劇 車英、孫麗英、么紅、張丹丹 獎項 獲獎 獲獎演員21人 二度梅2人 二度梅 陳霖蒼（1995年）、黃孝慈（1990年） 戲曲 陶琪、姚志強、董翠娜、張保平、趙秀治、陳輝玲、曾昭娟、楊秀薇
張建琴、雷通霞、王振義、朱桂芹、李萍、趙秀君、周衛華、顏永江 話劇、兒童劇 李珊珊、楊春榮、李敬惠、何冰 歌劇 王靜 獎項 獲獎 獲獎演員35人二度梅5人 二度梅 沈鐵梅（1989年）、宋國鋒（1988年）、馮玉萍（1988年）
丁嘉麗（1986年）、朱世慧（1989年） 戲曲 張火丁、錢惠麗、馮詠梅、單仰萍、金不換、蔡建庭、董柯娣、王陽娟、梁維玲、韓再芬
王少媛、吳國華、李雪梅、史紅梅、張紹榮、張克、侯紅琴、王向陽、高靜、楊紅麗、武凌雲、孟科娟 話劇、兒童劇 倪大宏、吳軍、孫紅雷、孫海英、康愛石、王瑤、張治中、李嵐、馬小矛、蕭虹 歌劇 孫毅、李海珍、陳淑敏 獎項 獲獎 獲獎演員 28人 二度梅4人 二度梅 任跟心（1984年）、李仙花（1994年）、崔連潤（1992年）、梁冠華（1987年） 戲曲 李宏圖、裴永傑、董圓圓、陳學希、趙永偉、胡嫦娥、李潔、劉萍、劉玉鳳、燕凌
孫存蝶、彭艷琴、耿巧雲、譚建勛、梁淑卿、李佩紅、鄭曼莉、舒錦霞、李娟、李鼎、苗文華 話劇、兒童劇 王虹、吳燕琳、殷延平、溫麗琴、王衛國、張凱麗、冷佳華 獎項 獲獎 獲獎演員35人 二度梅6人 梅花大獎1人 梅花大獎 尚長榮（1996年二度梅） 二度梅 霍俊萍（1988年）、張靜嫻（1990年）、濮存昕（1992年
劉秀榮（1988年）、張 騰（1998年）、馮剛毅（1989年） 戲曲 宋昌林、吳亞玲、張建國、艾金梅、周東亮、章瑞虹、李莎、陳曉紅、張樹萍、趙海英、徐秀芳、曾慧、
武利平、林奮、韓劍光、汪荃珍、傅藝萍、柳萍、梁素梅、楊益琨、陳素琴、劉莉莎、張曉東、陳雲霞 話劇、兒童劇 陳希光、強音、田水、肖雄、丁霄漢、王羊、高俠、賈雨嵐、張璐 歌劇 王輝 音樂劇 鄭強 獎項 獲獎 獲獎演員23人 二度梅3人 二度梅 王紅麗（1995年）、田蔓莎（1992年）、劉玉玲（1984年） 戲曲 賈文龍、王書龍、王珍如、王洪玲、賴瓊霞、孫勇波、張彩萍、彭青蓮、崔光麗
王錦文、劉惠欣、陳春、徐金仙、王桂榮、李新花、李丹瑜、楊帥學 話劇、兒童劇 楊立新、張豐毅、朱衡、曾擁軍、姚居德 歌劇 劉燕燕 獎項 獲獎 獲獎演員23人二度梅2人 二度梅 何 冰（1999年）、陳智林（1990年） 戲曲 趙志剛、張慧芳、陳澄、趙媛媛、石曉亮、吳晶晶、李淑勤、李政成、李小鋒、楊紅霞
李文、魏春榮、袁慧琴、趙立華、邊肖、齊愛雲、申小梅（河南省越調劇團）、黃美菊、吉有芳、王杭娟、蕭雅 話劇 王曉英 歌劇 戴玉強 獎項 獲獎 獲獎演員23人二度梅2人 二度梅 王平（1998年）、王芳（1995年） 戲曲 柯軍、孫普協、陳飛、陳洪翔、常東、杜鎮傑、彭玲、黃榮華、方素珍、張小君
王曉紅、劉薇、李玉梅、張慧敏、陳媛、趙斌 話劇、兒童劇 馮遠征、郝平、王曉玲、侯冰玉 歌劇 孫健、劉丹麗 音樂劇 宋祖英 獎項獲獎大獎馮玉萍二度梅景雪變（山西運城市蒲劇青年實驗演出團）
李東橋(陝西省戲曲研究院)
柳萍（寧夏演藝集團秦腔劇院）
劉子微（武漢京劇院）
茅善玉（上海滬劇院）
張秋歌（中國國家話劇院） 一度梅董紅（張家港市藝術中心）
鄭國鳳（杭州越劇院）
呂洋（天津京劇院）
周利（重慶市京劇團有限責任公司）
黎安（上海昆劇團）
趙楊武（陝西省戲曲研究院秦腔團）
方汝將（溫州市甌劇團）
王超（成都市川劇研究院）
劉露（成都市京劇研究院）
姜亦珊（北京京劇院）
劉建傑（山東省京劇院）
陳亞萍（雲南省滇劇院）
孫勁梅（福建京劇院）
蘇鳳麗（甘肅省秦腔藝術劇院有限責任公司）
呂淑娥（山東省呂劇院）
屈連英（寧夏演藝集團秦腔劇院）
詹春堯（湖北省地方戲曲藝術劇院）
王琴（安慶市黃梅戲藝術劇院）
孫娟（安徽省黃梅戲劇院）
范樂新（南京市京劇團）
姚百青（浙江省紹劇團）
崔玉梅（廣州粵劇院有限公司）
王濱梅（浙江越劇團）
劉雯卉（河南省濟源市戲劇藝術發展中心）
王紅（邯鄲市平調落子劇團）
賈菊蘭（山西省運城市蒲劇團）
馬力（中央戲劇學院）
雷玲（湖南省昆劇團）
邊點旺久（西藏自治區藏劇團）
佟紅梅（甘肅省隴劇院）
袁泉（中國國家話劇院）
張艷秋（天津人民藝術劇院）
王斑（北京人民藝術劇院）
陳小朵（中國歌劇舞劇院） 獎項獲獎名單二度梅(5名)歐凱明：廣州粵劇院有限公司
韓再芬：安慶再芬黃梅戲藝術劇院
華雯：上海寶山滬劇團
朱衡：甘肅省話劇院
許荷英：河北省河北梆子劇院 一度梅(32名)吳非凡：廣州粵劇院有限公司
王荔：武漢漢劇院
侯岩松：中國國家話劇院
施潔凈：浙江紹劇藝術研究院
張馨月：北京京劇院
馬佳：黑龍江省京劇院
凌珂：天津京劇院
楊霞雲：浙江婺劇藝術研究院
朱福：雲南省京劇院
劉巍：北方崑曲劇院
萬曉慧：湖北省京劇院
杜歡：江西省歌舞劇院有限責任公司
符傳傑：海南省瓊劇院
劉京：寧夏演藝集團京劇院
吳熙：重慶市川劇院
吳雙：上海昆劇團
楊俊：江西贛南採茶歌舞劇院
陳明礦：江蘇省淮劇團
王君安：福建省芳華越劇團
金喜全：上海京劇院
麥玉青：廣東粵劇院
杜建萍：山西高平市上黨梆子劇團
劉莉莉：臨沂市柳琴戲傳承保護中心
郭廣平：南京軍區政治部文工團
衛小莉：陝西省戲曲研究院
何雲：安徽省黃梅戲劇院
竇鳳霞：甘肅省隴劇院
邱瑞德：河北省河北梆子劇院
張濤：西安秦腔劇院有限責任公司
周雪峰：蘇州昆劇院
唐妍：中國兒童藝術劇院
張艷萍：鄭州市豫劇院

『貳』 馮小剛導演的《集結號》有哪些槽點

《集結號》這片呀，最大的槽點就是抹黑解放軍。

影片說的是，在淮海戰役中，中原野戰軍某部9連連長穀子地接受了打阻擊的任務，團長和他約定，經集結號為信號，聽到集結號聲響就撤退，如果聽不到就戰到最後一刻，絕不後退。

戰斗非常激烈，戰友一個個犧牲。排長焦大鵬臨死前說自己聽到了集結號，讓穀子地帶著剩下的幾個兄弟撤退。大家有人附和有人反對，大家產生了分歧。穀子地此時發現友鄰部隊已經全部撤離，他認為是自己忽略了號聲致使兄弟們枉送了性命，非常的愧疚。最後他抱著炸葯包去炸坦克，受傷昏了過去。其餘的戰士也全部犧牲。

醒來之後的穀子地被解放軍當作了敵軍俘虜。在後方醫院里，他得知自己部隊的番號已經撤銷。這樣，他不僅證明不了自己的身份，而且犧牲的9連官兵也被視為戰場失蹤者，不算烈士。這讓他難以接受。後來，他重新參加解放軍，跟著部隊南征北戰，還參加了抗美援朝。

解放後穀子地找到團長的警衛員，這時候他才知道，所謂的以集結號為信號全是在騙他，因為團長根本就沒有下令吹集結號，而是以此為借口要9連死守，讓9連當炮灰，掩護全軍撤退。

看完這個片，我就只想罵人。這也太黑解放軍了！是編劇、導演不了解 歷史 還是他們有意黑解放軍？我就不得而知了。在 歷史 上，解放軍從來不靠欺騙的辦法讓士兵去打仗。每一場仗，誰主攻，誰助攻，誰打阻擊，要打多久，全都是說得清清楚楚明明白白的。那種上級欺騙下級（電影中的團長欺騙連長穀子地）、下級糊弄上級（排長焦大鵬謊稱聽到集結號聲）在解放軍中是絕對不允許的。這種靠欺騙、糊弄的軍隊是找不了勝仗的。

說實在的，像《集結號》里那種上級欺騙下級，下級糊弄上級的軍隊是有的，只不過不是解放軍，而是解放軍的對手國民黨軍。從1927年蔣介石發動「4.12政變」，建立南京國民黨政權開始，國民黨軍就蛻變成一支私人軍隊。中央軍看不起雜牌，只想雜牌去當炮灰，好將他們消耗、收編，結果雜牌軍和中央軍就離心離德，互不信任。如果讓他們同時進攻我軍，絕對不會「精誠團結」，結果最後就是被我軍各個擊破。那中央軍和中央軍之間，雜牌軍和雜牌軍之間會「精誠團結」嗎？也不會，因為他們之間也分派系。整編83師和整編74師同為蔣介石嫡系，都是中央軍，但在孟良崮戰役中，整編83師就是按兵不動，眼睜睜的看著整編74師被殲滅。至於欺上瞞下，更是好笑。陳誠佔領華東野戰軍留下的空城臨沂，張口就是「殲滅共軍16個旅」，其實當時華野留下守衛臨沂的部隊才2個縱隊（想當於軍），即便他們全被殲滅也不夠這個數啊！胡宗南拿下延安，張口就是「俘虜共軍5萬」，可當時西北野戰軍總兵力才2.7萬人，即便全當了俘虜也不夠數啊！結果我們就看到 搞笑 的一幕：昨天說殲滅共軍多少萬，今天說殲滅共軍多少萬，明天說殲滅共軍多少萬，等到最後自己卻被「殲滅了的共軍」給殲滅了。至於在戰斗中各種相互扯皮、推諉、欺騙就更層出不窮了：

「張軍長張軍長，我部遭到共軍襲擊，趕緊增援，趕緊增援！」

「李軍長李軍長，我部也遭到共軍襲擊，請向我靠攏，請向我靠攏！」

「張軍長張軍長，請看在黨國的分上，伸出手來拉兄弟一把！」

這種欺上瞞下，相互推諉、扯皮、糊弄的結果就是失敗。但這些軍隊到了共產黨手裡，卻一個個脫胎換骨、生龍活虎。以解放軍50軍為例。這支部隊原來是國民黨的60軍，因為他們受夠了嫡系部隊的歧視、欺騙，於1948年在長春起義。起義後被改編為解放軍50軍。他後來跟著四野參加了渡江戰役、鄂西戰役和抗美援朝戰爭。在抗美援朝戰爭中，因為前兩次戰役50軍沒有出彩的表現，讓曾澤生軍長很愧疚，他甚至發牢騷說「不如到38軍當炊事員」。為什麼呢？因為38軍打不好，軍長梁興初被彭德懷司令員罵了個狗血淋頭，可他連挨罵的資格都沒有，你說他愧疚不愧疚？當然，要是放在以前的國民黨部隊，不用打仗，能保存實力，多好啊！很多人正求之不得呢。但在解放軍里不行。能打硬仗惡仗的軍隊，腰桿子才硬，在兄弟部隊面前才有臉面。所以，像打阻擊，打攻堅，敵後穿插，千里奔襲……這樣的艱難險重的任務，大家是爭著搶的。首長將最險最重最難的任務交給你，那是對你的信任和肯定。各部隊從司令到士兵也知道自己要執行的是什麼任務，將要面對什麼樣的危險局面，將要付出什麼樣的代價。正因為大家都知道自己的任務，所以他們都會奮戰到最後一刻，不完成任務誓不罷休。當然，在後來的第三次戰役中，50軍打得非常出彩：殲滅了英國皇家重型坦克營和英國皇家來復槍雙徽營，攻佔了漢城，在漢江南岸和38軍一起，阻擊了聯合國軍50個晝夜，獲得了兄弟部隊和志願軍司令部的肯定。

從頭開始講：
1：本人當過兵，聽慣了八一步槍的聲音，開始沒畫面時有噼里啪啦的聲音，就有八一自動步槍的聲音。
2：穀子地命令焦大鵬偵查一下前面情況，一頓交替掩護後出現了美軍（好像還是陸戰隊）的手語，我在部隊時那都是特種部隊和武警部隊才會有的，一般部隊不會有。
3：焦大鵬身為偵查部隊的領頭人遇埋伏後一邊喊隱蔽一邊把同伴手下不顧自己找掩護，致使一名戰士被敵人打死，這樣的基層幹部也配？
4：一般在部隊連長是軍事主官，指導員管後勤、戰士思想、黨政，不管軍事作戰，指導員戰場上跟竟敢連長叫板，這在戰場上是不可能的，畏戰不畏戰的跟指導員一點關系沒有，怪不得沒多長時間就掛了。
5：沒想到馮導演也延續了《順溜》的錯誤，二戰時期美軍裝備兩種自動步槍，一個是約翰遜一個是格蘭特（加蘭德），二戰前美國軍中的檢測部門對兩種步槍進行了測試，美軍因為格蘭特比約翰遜射擊精度高而選擇了前者，並大量裝備了美軍，而約翰遜只少量的裝備了海軍陸戰隊，馮導也不想想美軍拿一款被淘汰下來的步槍當狙擊槍？再說五十年代前包括現在狙擊槍有自動的嗎（除了巴特雷）？就是美軍也是拿春田m1903當狙擊槍，
6：在部隊時和看了許多書籍，建國前包括抗美援朝時期我軍部隊都是求戰心切哪還有戰士在臨戰時祈求活命的道理，是！誰都怕死但馮導把解放軍形象糟蹋的一塌糊塗。
7：身為中國人一定都知道，就是叫人名也是越簡單越好，比如歲數大的在姓前加個老，歲數小的加的小，外號也叫綽號也是越簡單越好，不理解那個叫「老刺蝟」的是什麼鬼？估計跟美國學的還是翻譯後中國叫法
8：把英七七（李恩菲爾德）貶的一文不值，就讓穀子地的一句「在平原打游擊用過，不好用」，要知道英七七手動（栓動）步槍里是射速最快的，英軍在二戰時期拿它當壓制火力，在馮導眼裡美國的是最好的他國都是爛貨。
9：穀子地倆次撒謊根本沒有目的，先是說焦大鵬腦袋搬了家，後又說王金存被流彈擊中，頭發還平平正正的，其實劇里都表示了焦大鵬是死於燒傷，王金存是死於與窯口共存亡，不明白穀子地（其實是導演）無故撒這個謊干什麼？你就說實話也不丟人啊。
10：我國是八十年代後才有「狙擊手」這個名詞的，在那之前都稱「神槍手」，看看當時是怎麼報道張桃芳的。
11：我想喜歡看美國影視劇的都應該知道美軍兵種間裝備是不一樣的，如美步兵、海軍陸戰隊、憲兵都是穿淺黃色的軍靴，空降兵穿紅色軍靴，裝甲兵穿黑色軍靴，劇里志願軍假冒韓軍還遇到了美國的裝甲兵，美裝甲兵還沒看出來？一是導演故意的欺騙觀眾，二是美裝甲兵眼瞎了。
12：正部片全部人員的口音都是一樣的，都是京片子咱們國家無論我軍還是國軍都不是日本模式即一個師團都是一個地域的，參看一下《我的團長我的團》
13：最後一點就是把我軍描寫的臟話連篇，連吃個飯都「真tm香」，這是解放軍嗎？反正我當兵時基本沒有臟話，因為在部隊總強調「三大紀律八項注意」，是！戰爭時期說點臟話沒什麼，尤其在最後一幕以國罵結束，把我解放軍埋汰的無話可說。

最大的軍事虛構即所謂的「集結號」。

解放軍軍事條例查「號譜」根本沒有「集結號」詞條，只有「集合號」，大概編導看到美軍有集結號，誤以為我軍也有。

至於集結號到底是什麼，怎麼個吹法，影片始終沒有說明白。劇情關鍵圍繞集結號（實際多半是指集合號）進行，片尾，主人公最後終於面對烈士墓聽到號聲了，為了告慰英靈，老號手吹響了軍號，依照劇情最糾結的那個所謂「集結號」，理應讓大家聽到「遲來的集結號」，泥馬你吹個集合號也算我誤會你，但我分明聽到影片里吹的是「熄燈號」。是不是懵圈了？

台詞最大問題是解放軍隊伍里沒有喊部下「弟兄們」的，一律平等喊「同志們」，從紅軍到現在都沒有變化。喊「弟兄們」的只會是國民黨軍隊，不會是共產黨部隊。

主要問題，一是虛構"集結號"，我軍無此號；二是篡改 歷史 ，滿片兄弟無同志；三是抺黑非軍事人員…，指桑罵槐。

我沒搞懂的是，穀子地的國軍軍裝是怎麼穿上去的。說是守小高地的最後一晚，全體白刃沖鋒，然後全犧牲了，剩下穀子地換上國軍軍裝後昏迷……可是，最後義大利炮打坦克又是怎麼回事，戰士的遺體都回來了，王指導員也回來了。

我看來看去，就是搞不懂

馮小剛拍的也有爛片.比如老炮兒.我不是潘金蓮.但是集結號絕對是一部精品.至於你說的這些槽點.只能證明你比較粗淺.電影是藝術加工.而不是紀錄片.如果都是以寫實的手法來拍電影.有幾個人能看懂

《集結號》是馮小剛導演2008年的賀歲片，當年可謂是紅極一時的"催淚彈"影片。憑心而論，該片在國產戰爭題材的電影中屬上乘作品，但依然有不少不嚴謹之處。下面一一列舉。

1、影片名字就有問題，集結號，我軍 歷史 上一共有十三種勤務號，分別是起床、出操、收操、吃飯、上課、下課、午休、午休起、 游戲 、晚點名、熄燈、集合、緊急集合。並沒有「集結號」的說法，比較接近的就是集合號和緊急集合號。因此，「集結號」純屬杜撰。

2、領戰斗任務時，團長說：「我給你兩挺馬克沁，外搭三千發子彈。」我的團座大人，您可真摳門，兩挺馬克沁，給3000發子彈，很多嗎？馬克沁不是輕機槍可以打點射，它是重機槍，是要起火力壓製作用的。以馬克沁的射速，3000發子彈也就幾分鍾的事，然後呢？

3、劇中國民黨軍的這輛坦克看炮塔像是美國M26重型坦克，但 歷史 上美國從未援助過國民政府這個型號的坦克，只給過M4"謝爾曼"和M3"斯圖加特"。退一步說，如果國軍手裡真有M26，那它的前裝甲絕不是穀子地手裡的瘸腿小山炮能奈何得了的。

4、穀子地回到汶河縣後，當地人武部幹部拿著一支李恩菲爾德步槍問穀子地「這是什麼槍」，穀子地回答：「這是英七七啊，我在平西打游擊時用過一支，不好使。」眾所周知，李恩菲爾德步槍是二戰中最好的栓動步槍之一，十發彈容，射速堪比半自動步槍，印軍直到今天還有裝備。不知道穀子地所說的「不好使」是因為什麼，也許是因為子彈不好找吧！

5、姜茂財用的那枝狙擊步槍。細心的觀眾可能會發現，影片中姜茂財（王寶強飾演）使用的那枝狙擊步槍與電視劇《我的兄弟叫順溜》中順溜（依然是王寶強飾演）使用的狙擊步槍是同一枝（有跳戲之感）。這種狙擊步槍正式名稱是美國M1941半自動狙擊步槍，確實服役於二次世界大戰，但其都是裝備於美國海軍陸戰隊，應用於太平洋戰場，並未投放於中國戰場，那這枝槍怎麼穿越到中國的呢？即使說是太平洋戰場的日軍繳獲了這種槍，並把它帶到中國來，那彈葯怎麼辦？M1941使用的是7.62mm子彈，而日軍當時使用的子彈口徑是6.5mm和7.7mm，難不成為了一枝繳獲的步槍單開一條子彈生產線？

6、老刺蝟手裡那枝沖鋒槍。學名蘇聯PPS-43型沖鋒槍，俗稱：鐵把沖鋒槍，國產後稱54式沖鋒槍。該槍抗美援朝時大量裝備於我軍，這時候還是解放戰爭，這枝槍怎麼也穿越了？

俗話說"十事九不全"，《集結號》在國產戰爭題材電影中算是上乘佳作，但依然避免不了BUG的存在，但瑕不掩瑜，是這絲毫沒有影響它們在影迷心中的地位。如果國內的抗日神劇導演們能有這些電影導演和道具師一半的敬業精神，我想，橫店每年死掉的3億鬼子兵也該瞑目了。

《集結號》摸黑解放軍在解放戰爭時，靠欺騙的命令，讓戰士當炮灰，同時管理混亂，連敵友都分不清。

最可氣的是《芳華》將70年代的解放軍描寫成了，走後門，紀律渙散，談情話愛，不思進取的隊伍。

集結號的槽點很多，除了大眾已經熟知的刻意放棄後衛部隊是不存在的以外，就說說開篇的巷戰吧。

電影是以舊城鎮的巷戰前的喊話開始。哎呀，第一句這位老連長就犯了錯誤。打仗之前誰會主動泄露部隊番號這種蠢事呢？穀子地就這么做了！

大家還記得《亮劍》第一集里，李雲龍讓張大彪抓個活的來問問對面鬼子是哪一部分的。對面的坂田也在問自己的部下當面的八路是何許人也。部隊名稱、番號、駐地都是軍事機密，這是最基本的常識。

結果到了《集結號》里正面人物的谷連長做的第一件事就是很沒軍事常識的自己把自己和自己的連隊給輕輕巧巧賣了，一丁點兒保密意識都沒有。當然，不符合邏輯的情節還有。

打仗時一線的部隊講究勇猛敢拼、發揚不怕苦、不怕死的作風連續作戰。打了一半再喊話，這是什麼鬼？如果不是，那麼整支連隊在進攻之前怎麼一點兒准備都沒有？就算殘存七、八十人大夥窩在一起沖這么一條街？哪防禦的一方還需要在街邊埋爆炸物幹啥，整挺重機槍攔在一樓就可以了。別說七八十個人，就是七、八百人也打不進去，別說對面還有放在二樓的一門炮。

不懂怎麼作戰，地雷戰、地道戰、南征北戰這些老片多看幾眼。教馮導一個乖：地道戰裡面有個鬼子打進高家莊的鏡頭里兩個偽軍利用破房子占據高點掩護，這是標準的巷戰理念。

南征北戰里將軍廟車站一仗也是標準的巷戰經典場面。隔街對射如何搶占對面的陣地有鏡頭的，而且是長鏡頭。

再有喊話一般都是幹事、宣傳員的事兒，連長要做的就是勘察地形做好方案，收集武器彈葯，展開部隊准備作戰。

其實，馮導根本沒有想過作戰的地域問題，在他腦海里無非就是電子 游戲 里的場景。兩隊人在一個局部場景里對戰，沒有增援也沒有配合。而且結果也十分的 游戲 化，哪門炮就是過關的大BOSS，把它炸了 游戲 就過關了。

敵人有武器、有彈葯，才炸了一門炮就不打了？為什麼呀？只能說馮導不讓打了。

很多自媒體還幫著吹，這個段作戰鏡頭十分的沒有前者。也確實，這么沒有軍事常識的鏡頭，以前確實也沒看到過。

細節問題還有，如果說不是持續進攻。是從開始打的，那麼統一進攻得有信號啊。總不可能就九連一個連在打仗，其他連隊都看著。

如果是前面的連隊沒打下來，他們是隨後調上來接替進行攻擊的，那麼谷連長哪裡有時間喊話？

就是那句：他死了，先救我。實際上打仗的時候衛生員上一次戰場就知道該先救誰了，用不著人喊。另外呢做為戰場上我軍的負傷者，一般不會這么喊，哪怕是戰友的屍體，最好也是先拖回去，免遭再次打擊。當然，衛生員不會這么想，他肯定是先照顧活人的。當然，如果說那時候我軍的戰士有這么高的覺悟，很多人不願意相信。可是真沒這么高的覺悟還能打贏日本、國民黨和美國佬？做夢去吧！不要因為現在的道德缺失就懷疑別人沒有。

最後，國民黨軍投降得太突然了，他們要是沒有士氣還做那麼多詭雷干什麼？稍微抵抗一下就投降不好么，生怕對面不為難你？

還有就是投降也太簡單了，白旗一打對面還沒同意接受投降他們就敢出來投降了。另外戰地最高指揮官還沒有下命令士兵就開始接受投降？這不是你死我活的打仗，這是過家家。說句難聽的，就是古惑仔之間的混戰都不至於是這副鳥樣。

導演站在抹黑解放軍的立場拍的!解放軍的阻擊部隊是被騙留下來的,這就是導演想表達的!

真實情況是，上級下的命令是，就地阻擊堅持到天黑!被圍的部隊是團級，原型人物是排長!這個排在接敵一線的位置，自然就留下阻擊，沒有集結號，更沒有欺騙!

『叄』 中國六大園林

中國古典園林的輝煌成就令世界矚目，號稱世界園林之母。
頤和園
圓明園
承德避暑山莊
拙政園
靜宜園
留園

附：國外的中國園林

1.紐約大都會博物館明軒

明軒1980年4月竣工於美國紐約的大都會藝術館北翼。它是以蘇州「網師園」為藍本而建造的，佔地400平方米。因以明代建築風格為基調，故名為「明軒」。這座庭園充分體現了中國傳統古典造園藝術，凝聚了匠師們的心血，作為代表中國傳統文化、民族特色的永久性珍品，所產生的政治意義和深遠影響是無法估量的，時至今日，仍為世人所矚目。它也是中國園林走向海外的開山之作。

2.慕尼黑芳華園

芳華園位於慕尼黑的西公園內，是歐洲的第一座中國公園。公園佔地面積700平方米，是為1983年在慕尼黑西公園舉行的國際園藝展覽會，由廣州園林局設計並承建的一座小巧玲瓏、具有江南風格的中國公園。園內有釣魚台、方亭、船廳等傳統建築小品，配以中國園林中傳統的花木，如松、竹、梅、玉蘭、丹桂等，形成具有強烈中國特色的園林空間，布局合理，輕巧明朗，花木繁茂，景緻優美。

公園象徵四季的景觀布局很有特色。邁進芳華園高敞的竹門，一塊刻有「起雲」二字的褐色山石首先映入眼簾，似在恭候來客。一座平板小橋靜卧在前。佇立橋上，滿園風光盡收眼底：一汪清池居中，四時勝景傍依。園中建築均有金黃瓦頂、五彩飛檐。走進園中的小小亭台，可見月洞門內精細的壁石，錯落有致。滴水穿石入池，聲韻不凡。此春水飛濺小景，令遊客欣然「入趣」。園中主體建築——水上石舫，裝飾非常精美。船尾飾有鍍金雙龍戲珠木雕，栩栩如生。石舫前後門框分別鑲以流金溢彩的梅花喜鵲木雕和古色古香的松鶴木雕。舫內8塊印花玻璃，映現著古代中國園林的秀姿和青銅器皿的圖影。兩盞宮燈高懸於舫首頂端。憑欄可極目遠眺，臨碧賞月、對奕……夏之納涼樂趣，由此便可領略。濃郁的秋意從一堵蓋有金黃磚瓦的鏤空花牆周圍溢出。牆後樹叢中彩葉多姿，與牆前花壇渾為一體，後內蘭花簇擁著一塊多孔山石，蘊含秋之清冷。經秋牆，登坡台，步入園內地勢最高的四方亭，腦中便湧出「高處不勝寒」的詩句。又見亭旁「歲寒三友」松竹梅，不由為冬亭叫絕。雅坐亭內，登高四望，聽亭邊石壁流泉，風聲作響，正是「一亭詩境」。

3.新加坡蘊秀園

蘊秀園的整個工程建築材料和磚均來自中國。園內的疊石和假山全是出自中國太湖的太湖石。園中的亭樓和一房山水將會與多個盆景區互相搭配，給遊人一種渾然一體的感覺。盆景區將分為：微型盆景、樹木盆景、精品盆景和水式盆景。「蘊秀園」除蘇州式的景觀盆景之外，亦採用中國嶺南派、川派、楊派、蘇派和海派設計的盆景。

4.法蘭克福春華園

春華園選址在法蘭克福古老的貝特曼公園內。原址內有池塘、樹林和草地，規劃設計充分利用原有條件，營造出中國徽州水口園林的氣氛。園名「春華」，喻欣欣向榮之意。園內建築造型為徽州園林的傳統形式，提煉了較多的當地民居建築元素，除採用大木作的營造制度，還多用徽州的「磚、木、石、竹」四種雕塑點綴，體現出濃郁的地方特色。因是首次在歐洲建造徽派園林，令人耳目一新，備受青睞。

5.紐約斯坦頓島寄興園

寄興園自1985年開始策劃至1998年建成，歷時13年之久，幾經周折。其間中美雙方多次相互考察，選定建造蘇州園林風格的中式園林。造園資金由當地華人團體主持籌措，並由我公司捐贈部分人工及材料費用，最終促成了該園的建成。寄興園為典型的蘇州古典園林風格，依地就勢，堆山理水，所有的駁岸和疊石所用太湖石均由國內運去，其間的亭台堂榭、曲橋飛廊、花街鋪地、雲牆月洞應有盡有，在大洋彼岸共同構成了具有濃郁中國風情的園林空間，受到了當地各界的極大關注和贊賞，著名建築大師貝聿銘及許多美國政府要員也親臨參觀，以高度評價。

6.德國郢趣園

郢趣園作為友好城市的禮物，由武漢市贈送給德國的杜伊斯堡市。由於古楚之國都稱郢，故名郢趣園。為體現古韻楚風，在色彩、雕刻、擺件、小品等方面頗下功夫，全園採用孔雀藍色琉璃瓦，木作以棕黑為基調，明顯區別於皇家園林和蘇式園林，別具特色。

7.日本熊本縣孔子公園

孔子公園為泗水町政府投資興建的一個以紀念中國古代偉大先哲孔子為主題的城市公園。整個公園由紀念廣場、祭祀區、展示區和演出區幾部分組成。祭祀區中的高台上設有大式重檐六角亭一座，供奉高達3米的孔子石像，周圍有迴廊和方亭供人停留和觀賞。另有一組四合院式建築作為展示和資料研究。結合建築布局亦有小橋流水的園林景觀，所有古建都是按清代北式建築風格加以設計的，為弘揚中國文化、推動中日友好作出了貢獻。

8.英國燕秀園

英國燕秀園1984年建於英國利物浦的黑賽河畔，佔地共920平方米。「燕秀」題名喻其風格具有我國宮廷園林的神韻，園中的建築是仿照北京北海公園靜心齋建造的。

9.日本橫濱友誼園

橫濱「友誼園」位於橫濱市民公園的人工湖上，按照上海園林風格興建，由九曲橋、湖心亭、玉蘭廳三部分組成。廳堂正門是一座牌坊門，進門是古色古香的小庭院，院內正面是主建築玉蘭廳，對面立著一塊太湖石。步出玉蘭廳，沿著九曲橋，便來到湖心亭，在亭內可觀賞園內景色和眺望人工湖美景。此外，在橫濱著名的三溪園內有片「中國梅園」，每年綠梅盛開時節，吸引著眾多遊人。

10.美國西雅圖西華園

西華園位於西雅圖之南社區學院，佔地6英畝，並公開徵求園名，最後名為「西華園」。「西」指西方或「西雅圖」，「華」指中華或華州。1994年設計圖獲得通過。擬定建設兩棟主要樓堂，其一將作為展覽及教育之用。圍內並有多座假山及小徑，溪水流經蓮花池，通過岩峽，成為一股瀑布，流注為一大湖。另一為一楝三層之華麗寶塔及數座涼亭。此園以四川園藝為藍本，並在園內遍植松、柏、楓、竹等中國樹木。

11.加拿大溫哥華逸園

加拿大溫哥華有座享有盛名的中國古典園林—一逸園。它坐落在溫市華埠與市中心之間的中山公園內，是加中兩國攜手合作於1986年4月建成的，曾榮獲國際城市中心協會1987年度「特別建設獎」。逸園建築精緻，景色秀美，風格獨特，幽靜典雅，已成為加拿大著名的游覽勝地。

逸園面積不大，佔地僅兩畝多，按照蘇州名園模式設計，整體布局利用假山、水池、花木和中國傳統的亭台樓閣、榭廊橋洞有機組合，並形成「多方景勝，咫尺山林」的意境，充滿詩情畫意。全園劃分為入口主堂區、復廊水榭區、書齋庭園區和曲池山林區等四大景區，相互穿插，有合有開，疏密相間，各具特色。

溫哥華市中山公園圓月形洞門西側入口處，黑色大門上端嵌有磚砌「逸園」二字，顯得古色古香。入園門有一小院以曲尺形走廊與主廳華楓堂相連。堂坐北朝南，面闊三間，內四界前後帶軒廊。堂南側是園內主要景況空間，右翼壘石造山，一亭枕山，左翼曲池復廊，一榭浮水，對面水軒，是觀賞全園景色的最佳處。

復廊水榭區復廊曲折起伏、變化多端，曲直有序，步移景換。南邊歇山式建築涵碧榭，兩面臨水，前後空透，水面湖光波影；岸畔壘山堆石，山水相映，妙趣橫生。水面架有一橋，迂迴曲折，花木配置虛實有致。水軒面北而築，與華楓堂、雲蔚堂互為對景，是逸園主要觀賞點之一。

書齋庭園區建築精緻，造型美觀，古樸淡雅。書齋門上懸有「四宜書屋」匾額。屋內一側為坡鄒角亭，另一側湖石散置，松竹梅蘭等花木點綴，景色別致，幽雅宜人。

曲池山林區主要由東部島山和西部壁山組成，以山洞水溪相隔，池水繚繞山間，水隨山轉，山因水活，渾然一體。島山峭壁之西有一花洞，佐以石崖道，遊客可涉水而入，觀瀑聽濤，天趣信然。島山頂部建有雲蔚亭，遊客在此可眺望中山公園和逸園景色全貌。

12.澳大利亞悉尼誼園

誼園1988年初在澳大利亞悉尼市達令港畔落成，佔地1萬平方米。總體布局共分六個大景區：門庭導引區、主景區、竹林小院區、山澗瀑布區、山林野趣區、樓台水庭區。
紫桑蝴蝶。

『肆』 越劇是哪裡的代表劇種

越劇始於1906年，發源於浙江嵊縣（今嵊州），發祥於上海。
國共大戰時，有些人去了台灣，也把越劇帶到了台灣
後來解放後建立上海越劇院、合作越劇團（文革後是靜安越劇團）、少壯越劇團（文革後稱盧灣越劇團）、虹口越劇團等主要劇團。50年代很多名家響應黨的號召，把越劇火種傳播至各地。
竺水招帶雲華劇團落戶江蘇南京，改為南京市越劇團。
尹桂芳帶芳華越劇團落戶福建福州，改為福建芳華越劇團。
高劍琳帶團去了陝西西安，改為西安市越劇團。
陳佩卿、張茵等回到了浙江，建立浙江越劇院，文革後男女合演，稱浙江越劇團。
尹樹春帶團去了甘肅蘭州，建立了蘭州市越劇團。
金雅樓帶團去了武漢，建立了武漢市越劇團。
裘愛花帶團去了天津，建立了天津市越劇團。
。。。。。
香港還拍了很多越劇電影，由夏夢主演，越劇名家配音
現在經過半個多世紀的發展，越劇已經榮升為全國第二大劇種，僅次於京劇。

『伍』 南京雲幽谷哪個門離售票處最近

正門離售票處最近。
南京雲幽谷旅遊區距南京主城18公里，地理位置得天獨厚，自然環境十分優美。 園區已由生產型基地發展為成為集科技創新、成果展示、科技培訓、科普教育、旅遊觀光、果蔬加工與配送等八大功能於一體的綜合性現代農業產業園區。這里不僅是人們暖春踏青、盛夏消暑、金秋品果、隆冬賞花的好地方，更是領略現代農業科技風採的好去處，也是南京農業特色旅遊的新亮點。南京雲幽谷旅遊區遊玩項目一覽四季花海：步入雲幽谷旅遊區，各類熱帶植物加拿利海藻、棕櫚樹映入眼簾，全年包括鬱金香、玫瑰在內的鮮花爭相開放，20萬平方米的佔地面積的花海，一攬芳華。快樂田園：快樂田園29項大型游樂項目，包括摩天輪、大擺錘、太空飛車、旋轉木馬、太空漫步、海盜船、滑翔飛艇等。特色演藝：（包含地道戰）地道戰表演時間：10：30-11：00、13：30-14：00。具體表演時間以當日景區門口公示為准。現代農業博覽園：擁有8000餘平米的農業展示館和25000餘平米現代化農業體驗館以及20000餘平米葡萄園。體驗館分為觀光果蔬、小品種花卉和蝴蝶蘭三個主題館，示範展示農業新技術、新品種、新模式，也供遊客觀光體驗採摘。雨發大馬戲：由歐洲五國，100餘名國際馬戲精英及多種動物同台獻技，涵蓋空中飛人、馬術競技、極限魔輪、動物表演、異域風情舞等在內的多種現代藝術與傳統雜技融合的大馬戲盛典。絢麗的燈光配合激光舞美設備，環繞立體音效烘托出精彩的場景。龍馬遺址：遺址公園佔地面積6000餘平方米，由入口廣場、遺址保護區、文史展示區、考古展示區及文明復原區五大區域組成，再現龍馬先人生產生活場景，彰顯了南京江北地區古代文明。其他特色項目：休閑垂釣（佔地100畝，按園林標准建設6個標准化釣池）、嬉水王國、鵲橋（長約400米，高約38米，用仿生的手法將玻璃橋與景區生態美相融合，利用燈光、聲樂和全息成像裸眼4D技術，在橋面玻璃呈現出「炸裂」等特效）。

『陸』 郭沫若是非常有名的詩人，關於他的歷史劇有哪些

1、《南冠草》

《南冠草》是郭沫若1943年作於重慶的一部歷史劇，所寫內容是明末夏完淳抗清事跡。《南冠草》也是越劇歷史劇。建華（畢華琪）1953年根據郭沫若同名話劇本改編。是已故越劇表演藝術家竺水招的代表作之一，南京市越劇團優秀保留劇目。

2、《棠棣之花》

《棠棣之花》敘述的是戰國時義士聶政刺韓相俠累的故事。聶政是重義氣的俠客，但他刺俠累的行為超出了「士為知己者死」而升華為雪家國「公仇」而捨身報國的崇高行為。

3、《孔雀膽》

《孔雀膽》是郭沫若先生的作品。元末，紅巾起義，梁王逃至楚雄，向大理總管段功求援。段功助其擊退義軍。為感恩，將公主阿蓋許給段功為妻。段功戀居昆明，在原配夫人催促下方回大理，然段氏早與梁王有結，雙方都想「吃掉」對方，故左右力勸段功莫至昆明。

段功不聽，再到梁王府。或曰，段功意在昆明，勸梁王除之。梁王密命阿蓋以孔雀膽毒殺段功。阿蓋拒受王命，並以實情告段功，表示願與他西歸大理。段功自恃功高德厚，不信梁王會加害於他。

梁王另設圈套，邀段功到長樂寺做佛事，在通濟橋乘馬驚時將其殺害，阿蓋不久也香消玉殞。

4、《蔡文姬》

現代戲劇《蔡文姬》是郭沫若先生專門為北京人民藝術劇院創作的一部歷史劇，劇情描寫了距今東漢末年、三國時期才女蔡文姬的坎坷際遇。

1959年，著名導演焦菊隱先生將這部戲搬上舞台，一經亮相，就成為戲劇界最走紅的一部名劇。1978年，北京人藝以原班人馬重演這部劇時，觀眾人山人海，居然把廣場的南牆都擠塌了。

2002年，在北京人藝建院50周年之際，劇院推出了以徐帆、 濮存昕、梁冠華等實力派演員為陣容的復排版《蔡文姬》，也取得了巨大成功。

5、《屈原》

《屈原》是郭沫若影響最大的、最震撼人心的劇作。郭沫若以10天時間完成的5幕話劇劇作《屈原》於1942年4月由中華劇藝社在重慶國泰大劇院公演。此後曾在蘇聯和日本上演。這部作品被公認為是郭沫若歷史劇中成就最高、影響最大的一部。

芳華越劇團於1954年5月22日首演了該劇的移植本，馮允庄編劇，司徒陽導演，尹桂芳飾屈原、徐天紅飾張儀、許金彩飾南後、戴忠桂飾嬋娟、尹瑞芳飾宋玉。

1954年，該劇參加華東戲曲會演，嬋娟改由戚雅仙扮演，劇中「誣陷」和「天問」兩折已為越劇經典。

(6)南京芳華藝術團在什麼地方擴展閱讀：

久演不衰的《屈原》

1953年，為紀念世界文化名人屈原逝世2230周年，由中國青年藝術劇院排演《屈原》，特請陳鯉庭從上海趕往北京再度導演《屈原》。陳鯉庭一如當年在重慶排演《屈原》時苦心鑽研，夜以繼日達半年之久。

他說:「導演藝術嚴謹認真，任何時代都應該。」屈原則由趙丹扮演，白楊飾南後，王蓓飾嬋娟。1985年以後，陳鯉庭還把首演《屈原》的導演本、演出說明書、海報捐贈給重慶市博物館。

從1952年開始，日本前進座劇團把《屈原》搬上日本的舞台，並在全國巡演，持續演出五百多場。1971年12月11日，郭沫若贈詩日本著名藝術家河原崎長十郎，鼓勵他繼續演好屈原。郭詩寫道:

滋蘭九畹成蕭艾，桔樹亭亭發浩歌。長劍陸離天可倚，劈開玉宇創銀河。

郭沫若還寫道:「河原崎長十郎為促進中日友好和恢復日中邦交，將於1972年春在日本第三次演出史劇《屈原》，題此以贈，預祝成功。」

1980年11月，河原崎長十郎率演出團來華演出《屈原》，受到中國觀眾的歡迎。

參考資料來源：網路-郭沫若

參考資料來源：人民網-郭沫若和五幕歷史劇《屈原》

『柒』 毛阿敏的資料

毛阿敏是1963年3月1日出生於上海的天後級女歌唱家。1987年在南斯拉夫國際音樂節上以一首《綠葉對根的情意》獲表演三等獎，是首位在國際流行歌曲大賽中獲獎的中國流行歌手。而且自1987年開始，她先後多次在中央電視台的春節聯歡晚會中表演，備受好評，而所演唱的歌曲亦廣為流行，成為中國流行歌壇頂尖的實力派歌手。她以深情、婉轉、大氣的唱法，高貴、端莊的形象成為中國流行音樂的代表人物，她開創了中國流行歌曲的大歌時代，被公認為內地歌壇大姐大。現有體貼的富豪丈夫、有活潑可愛的兒子和女兒，她感到心滿意足，十分幸福。
1985—1989年
1985年3月考入南京軍區前線歌舞團。

舞台下的毛阿敏(14張)1985年應征入伍，在南京軍區前線歌舞團任獨唱演員。
1989年進總政歌舞團任獨唱演員。
1992年退役，同年簽約香港無線電視台（TVB）。
1993年簽約香港華星唱片公司，
2003年至2008年曾簽約保利演藝經紀公司。
1985年，與江蘇音像合作，出版首張個人專輯《滾熱的咖啡》。
1986年2月與中國文聯出版公司合作，出版個人專輯《迷路的女孩》。
5月，參加《讓世界充滿愛》百名歌星演唱會。
與中國唱片公司上海分公司合作，出版專輯《三毛留下的歌》。

毛阿敏演出圖冊(32張)6月，被中央電視台聘為特約演員。
在第二屆全國青年歌手電筒視大獎賽專業組通俗唱法比賽中獲第三名。
與廣西民族聲像藝術公司合作，出版專輯《無言的結局》。
1987年2月，在五省一市校園歌曲電視大賽中榮獲三等獎。
6月，在宋慶齡基金會義演《為了明天》中擔任歌唱演員。
7月，與中國音像出版總社合作，出版個人專輯盒帶《尋找》。
8月，在第五屆全軍文藝匯演中獲表演獎。

毛阿敏 - 成名前的毛阿敏(10張)四川音像出版個人特輯《過來人》。
12月，與江蘇音像合作，出版個人專輯《追尋》二。
1987年,與中國錄音錄像出版總社合作，出版個人專輯《麗聲悅耳——毛阿敏》。
1988年1月，在中央人民廣播電台主辦的1987年全國《廣播新歌》獲表演獎。
2月，參加央視春節聯歡晚會，演唱《思念》，引起巨大社會反響，這首歌曲迅速走紅。
5月，內蒙電影製片廠攝制的故事片《瘋狂歌女》開拍，擔任女主角，而後錄制電影歌曲《愛的死去活來》、《紅玫瑰》、《小小火車站》等等。
與江蘇音像合作，出版個人專輯《握手disco》。
參加中央電視台三十周年台慶演出，和韋唯等合作了輕松可愛的歌曲《哭哭與笑笑》、《願你笑口常開》。
與中國電影出版社合作，出版個人專輯《瘋狂歌女》。
12月， 為優秀農村題材電視劇《籬笆.女人.狗》演唱插曲《籬笆牆的影子》（孫國慶版為片頭曲），廣受好評。
1989年1月，參加人民日報海外版、祥雲公司主辦的「挑戰——中國流行音樂走向世界演唱會。」
3月，隨中國電影代表團參加日本第一屆福岡國際青年節。
從5月開始，參加北京電影製片廠的電影《女明星秘史》拍攝，而後錄制電影歌曲《闖平川》、《明星在哪裡》、《毛阿敏的自白》等。
上海電台文藝部主辦的《當代中國十大歌星評選》中入選。

白色系列(10張)9月，調入總政歌舞團。
參加首都體育界「三老」聯誼會為亞運會集資和義演。
與山西音像合作，出版個人專輯《明星在哪裡》。
11月，在深圳、海南參加為亞運會集資義演。
12月，在華東地區舉辦的「評選你最喜愛的歌星包括港台」活動中列為第二名。
1990—1999年
1990年1月，到新加坡參加演出。
2月，獲《北京晚報》、《北京市演出公司》等評選的八十年代傑出的藝術活動榮譽證書。
5月，獲上海電視台評選的「大世界」之星盒帶第一名。
5月，參加央視迎亞運「光榮與夢想」大型文藝晚會，演唱主題歌《光榮與夢想》。
與中國華文音像合作，出版個人專輯《落淚以前》。
到朝鮮訪問演出。
在中央人民廣播電台舉辦的1990年全國廣播新歌評選中獲廣播新歌金獎。
到香港訪問演出。
8月，參加總政歌舞團舉辦的「八一」歌舞晚會。
1990年10月7日，參加第十一屆亞運會閉幕式，壓軸領唱閉幕式主題歌《今夜星光燦爛》。
10月，到新加坡參加《萬里江山萬里情》的製作。
與中國旅遊音像合作，出版個人專輯《毛阿敏的自白》。
11月，參加上海國際電視節開幕式文藝演出，演唱《浦東，上海的希望》。
12月，榮立三等功一次，並獲得第二屆全國「十佳影視」歌手獎。
這一時期調入總政歌舞團的毛阿敏迅速成為總政的台柱子。
1990年，《綜藝大觀》開播，毛阿敏獻唱主題曲《今宵情》，迅速走紅並廣為傳唱。自此，《綜藝大觀》欄目啟用毛阿敏版主題曲，一直到1996年。
1990年，毛阿敏傾情代言太陽神，錄制陳小奇和解承強的作品《當太陽升起的時候》。
和韋唯、劉歡等共同參與錄制合輯《中國大腕》，收錄歌曲《千里共嬋娟》。
在《1990超級歌星擂台賽》中收錄《我的未來不是夢》。
在《我的亞細亞》中收錄《光榮與夢想》、《我們的亞洲》。
1991年1月，全國30多家音像出版《渴望》。《渴望》一曲隨著電視劇在中國大地迅速走紅，毛阿敏深情大氣的演唱風格逐漸深入人心，單曲全國銷量突破了300萬。《渴望》是她從藝生涯中繼國外獲獎的《綠葉對根的情意》、春晚唱紅的《思念》後至關重要的第三曲。毛阿敏在中國歌壇的大姐大地位正式形成。
在「匯通杯」北京電視台優秀歌手評選活動中，被群眾評選為「我最喜愛的歌手」。
與中國音樂家音像和新加坡紀利男音樂製作公司合作，出版個人專輯《萬里江山萬里情》。被北京市音像書店列為暢銷盒帶。
2月，參加總政治部、民政部舉辦的「心連心」文藝晚會。
2月，參加央視春節聯歡晚會，演唱體育歌曲《都是一個愛》，獲得專家和社會觀眾的好評。
在北京電視台熒屏「連著你和我」節目《我喜愛的歌手》評選中獲優秀歌手獎。
3月，《都是一個愛》在中央電視台「活力28」春節文藝晚會優秀節目評選中獲二等獎。
上海《音像世界》歌曲排行榜《渴望》連續1、2、3、4月排行第一名。
4月，參加中央電視台旋轉舞台之友演出。
1990年開始，毛阿敏多次參加《綜藝大觀》欄目的演出。
1991年2月，參加稅務之春文藝晚會，演唱《希望》。 3月，參加央視三八婦女節文藝演出，演唱《灑下一片深情》。
1991年4月，參加中央電視台全民植樹十周年文藝演出，演唱《灑下一片深情》。
參加中國電影表彰學會舉辦的頒獎大會演出，演唱《愛之夢》。
1991年6月1日，參加風——飄盪在京華大地文藝演出，演唱《京城夢》。
1991年7月1日，參加中央電視台《擁抱太陽》七一晚會，演唱《遠行者之歌》。
1991年8月1日，參加中央電視台八一建軍節文藝晚會，演唱《不要問為什麼》。
9月，參加首屆中國四川國際電視節，演唱會歌《灑向人間都是愛》和《灑下一片深情》，聲震四川。 11月2日， 參加在上海舉辦的亞洲音樂節開幕式，並做嘉賓主持，演唱了《真誠的愛》。 之後，參加了亞洲音樂節閉幕式，演唱《愛的小屋》。
從《渴望》開始，阿敏深厚的演唱功底和恰當把握影視歌曲演繹火候的優勢被發掘，開始為多部電視劇主唱歌曲，如1991年，為電視劇《人間芙蓉色》演唱《終能走到頭》。
為電視劇《明天不是夢》演唱《明天不是夢》、
為電視劇《平凡的世界》演唱《雙離雁》、《愛》、
為電視劇《封神榜》演唱《神的傳說》、《愛的足跡》、
為電影《海馬歌舞廳》演唱《我不再哭》等。
1991年，《渴望》、《都是一個愛》獲1991年內地十大流行金曲獎，其中火遍中國的《渴望》當之無愧地榮獲第一名。
在軍隊之間，多次到邊疆、高原、海島、哨所、油田、工廠、農村等基層慰問演出，深受廣大官兵喜愛。
與韋唯、李玲玉錄制合輯《歌星擂台賽》。
與劉歡、韋唯錄制合輯《大腕兒沖擊波》。
在《灑向人間都是愛》中收錄《灑向人間都是愛》、《今霄情》。
1991年，推出自傳《人生舞台》。
主要作品編輯代表作品
《燭光里的媽媽》、《綠葉對根的情意》、《思念》、《相思》、《我不想再次被情傷》、《莫忘今宵情》、《愛得死去活來》、《愛上張無忌 》、《籬笆牆的影子》、《呼喚》、《明星在哪裡》、《渴望》、《投入地愛一次》、《心中常駐芳華》、《歷史的天空》、《神的傳說》、《不白活一回》、《諾言》、《同一首歌》、《天之大》、《幸福》、《希望》、《心無愧疚》等。她的歌曲在中國家喻戶曉、廣為傳唱，多首作品被選編進音樂學院的教材。

『捌』 盤妻索妻的演出情況

1939年9月20日，竺素娥與邢竹琴演出此劇目於越吟劇團，演得相當成功。天香門前，車水馬龍，盛極一時，持續演出半個月。兩人演得相當成功。 天香門前，車水馬龍，盛極一時，持續演出半個月。此後，邢竹琴又與王水花合作演出此劇。後由麗歌唱片公司灌制了邢竹琴、王水花演唱的唱片1張。 同年，二進上海灘的尹桂芳，於匯泉樓與陳苗仙合演此劇，效果不夠理想，11月之後又與邢竹琴合作演出於上海外國墳山後邊的南陽戲院（今東台路84號），方才獲得觀眾認可。
1940年，尹桂芳再演《盤妻索妻》，當時已經有布景,服裝也改良。
1944年，4月4日，竺素娥與王杏花演出《盤妻索妻》於河北大戲院。加入越升舞台的尹桂芳與當時二肩旦裘愛花合作再次演出《盤妻索妻》。 同年，大中華唱片公司灌制了尹桂芳、竺水招演唱的唱片1張。
1945年5月，竺素娥與小白玉梅演出《盤妻索妻》於上海同孚大戲院。 12月，邢月芳與王文娟演出《盤妻索妻》於上海同孚大戲院。
1946年10月及12月，邢月芳與王文娟演出《盤妻索妻》於上海同孚大戲院。
1947年4月，邢月芳與王文娟演出《盤妻索妻》於上海同孚大戲院。
1949年1月10日至18日，徐玉蘭與王文娟演出《盤妻索妻》於上海明星大戲院。 8月25日至8月30日，研究班假座南京大戲院，即上海音樂廳舊址，舉行越劇觀摩公演，期間有王文娟和范瑞娟演出《盤妻》。 1949年至至1951年間，陸錦娟在越劇姐妹班中任頭肩小生，演出《盤妻索妻》，為其師裘鳳山所授。
1953年9月1日至9月7日，振奮越劇團在上海解放劇場演出《盤妻索妻》。在解放日報上刊登廣告：日場2點半，夜場7點45，嬰孩謝絕，兒童全票。
1954年上海天明越劇團上演《盤妻索妻》，由夏雯君與余彩琴聯袂演出。
1955年溫州平陽越劇團在溫州東南劇院上演《盤妻索妻》，由陳劍秋主演，一月內連演了55場，場場爆滿。
1961年夏， 福建省芳華越劇團重新整理盤妻索妻劇本，在福州市人民劇場上演。尹桂芳飾梁玉書，李金鳳飾謝雲霞，趙雪芳飾劉仁元，茅勝奎飾梁丞相，謝小仙飾梁孫氏。
1962年芳華曾至南京、上海等地巡迴演出此劇。元旦，芳華越劇團由尹桂芳領銜再次在上海演出《盤妻索妻》。 1月14日 ，上海電視台轉播尹桂芳所主演之《盤妻索妻》。 1962年1月24日下午，中國戲劇家協會上海分會邀集部分戲劇界人士座談這一劇目的演出成就。會議認為，從此劇的表演來看，尹桂芳在唱法上有了進一步的提高，扮演謝雲霞的李金鳳表演比過去更成熟了，趙雪芳扮演的長衫丑增加了戲的戲劇成分，談到劇本，會議認為較之40年代的老本《盤妻索妻》，干凈簡潔，但有些場次的安排，還值得商榷。4月30日起，福州芳華越劇團分為兩個演出隊，一隊在徐匯劇場演出《盤妻索妻》；另一隊在各工人俱樂部巡迴演出《梅玉配》。《盤妻索妻》劇中梁玉書一角仍由尹桂芳擔任，尹桂芳對《盤》劇進行了一些細節修改。 在上海演出時，又請湯筆花前去觀看，之後，湯筆花應邀對劇本做了一些小修改。 該劇獲得了極大的成功，每至一處，必是萬人空巷，場場爆滿。此劇中《洞房》、《盤妻》兩場充分發揮了「尹派」叫板、起調、運腔、落調與清板的特色，為尹派傳人所必修。「洞房悄悄靜幽幽」和「娘子為人真古怪」兩段唱腔，更是膾炙人口。同年，中國唱片社灌制了尹桂芳演唱的《洞房》唱片1張。芳華越劇團還在1962年灌制黑膠唱片《盤妻索妻》全劇，並於1980年再版，後在2004年以《中國越劇精品劇目選肆 盤妻索妻》為名出版CD碟片，均內附唱詞。江山越劇團也於60年代初開始上演《盤妻索妻》，在金，衢及贛東北一帶常演不衰。主要演職員有丁麗雲、劉小花、汪鐵英、張肖妹、姚賽華等。
1963年，德清越劇團在杭州演出《盤妻索妻》，連續滿座十五場，史秀芳飾演梁玉書。 1979年，尹派演唱會上，陳東文和傅全香表演了《賞月》中的一小段。
1980年5月，福建芳華越劇團在福州復演此劇，由邢桂芬飾梁玉書、李金鳳飾謝雲霞。
同年5月，虹口越劇團亦在上海共舞台演出《盤妻索妻》，由有頂級冷麵小生之稱的陸錦娟領銜主演（備角為尹美娣），因原飛鳴越劇團劇本在文革中燒毀，原芳華編劇曹弘英提供劇本，據芳華版本做了不同的處理,並不以尹派藝術規范為標准，而是獨辟蹊徑另有韻味，無論是唱腔中陸錦娟獨有的截然而止清雅別致的特色,還是其穩重硬朗清峻峭拔的演繹風格,均是別具一格，非常精到地刻畫了梁玉書的儒雅、溫存、正義、深情，有戲迷稱「陸錦娟令梁玉書的形象真實可信」。如其洞房時幾次三番的欲走還留，賞月「猜心事」時別有特色的運籌帷幄，以及對娘子的無比寵溺和越劇中少見的親昵動作，塑造了一位獨具相府公子特色的冷麵柔情梁玉書形象，「而這一版的舞台設計為韓義先生，他巧妙地將扇形圖鑲嵌於舞檯布景之中，既暗示了陸錦娟扇子生之身份，又增添了梁玉書書生的儒雅氣質，且與水墨畫似的其他素材完美結合，既貼切又雅緻。其時僅在共舞台上演日場，居然場場暴滿，連演兩個月上座率不衰，甚至出現通宵排隊購票、每人限購張數的熱潮，其受到觀眾的青睞程度於此可見。」就連一千八百個座位的共舞台，門口也掛起「滿座」紅燈。 對其比較公認的評價是：「她的演出風格，擅長將劇中人物的內心思想性格展示給觀眾，演來栩栩如生；唱腔藝術，噴口清晰，轉調柔和，運腔婉轉，韻味醇厚，富有抒情性和感染力，自成一格」。 但因其動作設計為保守人士所反對，而遭到嚴厲批評，後因觀眾歡迎及徐玉蘭等同行的支持而不了了之。至1980年7月，陸錦娟主演《盤妻索妻》逾60餘場，後因有觀眾獻花踴躍而起風波，虹口區文化課副科長認為觀眾獻花是不正之風而開會討論。有附和者提出要求團長做陸錦娟的工作，讓其向觀眾呼籲不要獻花。之後在虹口越劇團演出《盤妻索妻》的過程中，又遇觀眾爭看陸錦娟之演繹並抗議備角替演的風波，陸錦娟遂被禁演。

同年年底，建德越劇團也開始上演《盤妻索妻》，也以芳華版本為基礎，但唱腔身段各有不同，由尉少秋領銜主演，尤其其唱腔，尹中帶范，和尹派弟子的演繹並不相同，獲得觀眾好評，並在杭州華豐造紙廠拍攝電視錄像。 2007年，以此視頻為內容的VCD光碟開始面世。同年11月3日至次年1月，芳華越劇團來滬演出於徐匯、大眾劇場，由上海電視台錄像播放。在滬表演的《盤妻索妻》中，邢桂芬飾梁玉書A角，張效芳為B角。
1981年，陸錦娟受邀至嘉興越劇團演出《盤妻索妻》，深受歡迎。該劇團小生演員張薇向陸學習此劇，在陸回去之後，成功演出此劇。 1981年，上海台春晚播放了尹桂芳和王文娟合演的《盤妻索妻·洞房》選段。
1981年5月1日，上海越劇院組織下鄉演出，有劇目《盤妻索妻》。1981年，在福建省首屆舞台美術展覽評獎中，《盤妻索妻》設計者江立方獲 舞台美術設計三等獎。
1981年，普陀越劇團來滬於人民劇院演出《盤妻索妻》，由孟群亞飾梁玉書，動作設計仿照陸錦娟版本（孟群亞曾現場觀摩陸錦娟《盤妻索妻》演出）。
1982年夏，尹派越劇演員茅威濤專程到上海向尹桂芳請教《盤妻索妻》，得到尹桂芳的盡心教導，同年8月以《露真》一折獲浙江省「小百花」匯演優秀小百花獎。
1983年11月，尹派越劇演員茅威濤隨團至香港，再演《露真》，獲得好評。1983年，桐鄉越劇團來滬演出《盤妻索妻》於大華書場。 3月，上海電視台拍攝電視藝術記錄片《尹桂芳和她的舞台藝術》，其中包括了《盤妻索妻·洞房》一折。
1983年，虹口越劇團主要小生演員陸錦娟受邀至舟山越劇團重演該劇,在杭嘉湖一帶演出依然受到觀眾熱烈歡迎,並由電視台攝錄保存，後由杭州華彩音像發行有限公司出版發行，共計有3個不同出版社的不同包裝版本。此後，不少地區劇團和民間劇團均參照陸錦娟1983年演出版本的動作設計進行演出。
同年12月，虹口越劇團尹小芳在上海演出《賞月》一折，後該折音頻被收錄於《尹小芳唱腔藝術精品選》專輯CD。而虹口越劇團蕭雅也在80年代領銜主演《盤妻索妻》，並得到了尹桂芳的指點。
1984年芳華越劇團由王君安領銜主演《盤妻索妻》。
1984年秋，在「首屆江浙滬越劇青年演員電視匯演大獎賽」上,趙志剛和華怡清一起演繹《盤妻索妻 花園會》一折，並以此獲得一等獎第一名。
1986年6月，在上級領導的干預下，陸錦娟再次登台，在共舞台演出《盤妻索妻》。 「觀眾踴躍，座無虛席，獻花觀眾絡繹不絕。音樂聲中大幕啟動，陸錦娟在幕後一聲『梁福梁寶，帶路！』引來滿堂紅彩。就連一千八百個座位的共舞台，門口也掛起「滿座」紅燈。著名表演藝術家袁雪芬觀看演出後，到後台熱烈祝賀：『你們劇團實力很強，大有希望。』」 有老戲迷稱，當時場面轟動，演出極受歡迎，曾出現在場觀眾們情緒激動而使演出不得不稍作停頓之事。另有當年觀看現場演出的戲迷回憶：「戲院內觀眾情緒沸騰，叫好聲一片，蓋過陸老的聲音，我無法用言語表達我看到的，特別使我終生難忘的情景：陸老謝幕，陸老眼淚都流出來了，觀眾都不走，全部在外面等陸老，人山人海，空前絕後。」上海文化藝術報亦存有《風雅小生陸錦娟》一文（此文與孫懷山著之《風雅小生陸錦娟》內容不同）。
1986年秋，中央、上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽七家人民廣播電台和上海市音像公司、嵊縣廣播電視局聯合舉辦「全國越劇中青年演員廣播大獎賽」，趙志剛演繹了《洞房》一折，茅威濤演繹了《露真》一折，兩人均獲得優秀演員獎，為第1名和第2名。 茅威濤的演出視頻後被出版為VCD。
1988年4月，芳華越劇團由尹桂芳帶領，赴江西南昌等地演出，攜帶《盤妻索妻》、《紅樓夢》、《何文秀》3台劇目，獲觀眾好評。 1988年，蕭雅演出《盤妻索妻》於上海人民大舞台。

1989年1月3日至23日，虹口越劇團攜該劇赴香港參加葵青區第二屆藝術節交流演出，由蕭雅領銜主演。20世紀80年代，中國唱片社分別灌制了尹桂芳、李金鳳演唱的《盤妻》、《露真》和趙志剛演唱的《洞房》唱片共4面。 各地越劇團亦紛紛搬演該劇，以及各地「尹派」演員選唱該劇而錄制的錄音、錄像、唱片等，大多依據「芳華」1980年演出本。
1990年芳華越劇團攜帶《盤妻索妻》全劇首次赴香港演出。
1995年4月5日至7日，尹桂芳率福建芳華越劇團來滬，在逸夫舞台演出《盤妻索妻》，由王君安、李敏主演。
1998年在由中央、浙江、福建、江蘇、上海五家電視台主辦的「全國越劇精英大賽」中，貴陽市越劇團李珊和彭新玉主演《盤妻索妻》獲得好評，李珊飾演梁玉書，兩人雙雙獲得熒屏獎。
1999年1月23日，海寧市越劇團演出《盤妻索妻 花園會》於逸夫舞台。
2001年1月23日，蕭雅在2001年春節戲曲晚會上與劉偉一起演繹《盤妻索妻·洞房》。2001年，在「紀念越劇表演藝術家尹桂芳香港演出盛況」中，張學芬、方亞芬表演了《盤妻索妻·賞月》一折。
2002年8月9日晚，在「東方戲劇之星--王清越劇專場」，王清和吳素英表演了《花園會》一折。
2004年1月21日，蕭雅在2004年春節戲曲晚會上和吳海麗一起演出《盤妻索妻·中秋賞月》。

2005年9月24日和25日，蕭雅於上海藝海劇院重演新改編的《盤妻索妻》，導演劉覺將原先三個半小時的演出刪減成兩個半小時，以加快演出節奏，但《洞房》、《賞月》、《露真》等膾炙人口的經典段落和唱腔全部保留。舞美和服裝上力求潔簡大氣，以便輕車簡乘地面向市場。除了蕭雅主演梁玉書一角外，青年演員陳歆以金派風格演繹梁玉書妻子謝雲霞一角，著名老旦演員何娟娟扮演梁孫氏。
2006年1月28日，由趙志剛在春節戲曲晚會中演出《盤妻索妻》。11月17日晚，蕭雅在長安大戲院領銜主演越劇經典《盤妻索妻》。

2007年1月24日，「桂子飄香——紀念人民藝術家尹桂芳系列演出活動」舉行，王君安演出《盤妻索妻·洞房》、《盤妻索妻·荷亭》。6月26日，蕭雅在逸夫舞台再次演出《盤妻索妻》，由越劇表演藝術家傅全香擔任藝術顧問，昆劇表演藝術家岳美緹任藝術指導。2007年，杭州黃龍越劇團主要小生演員翁賽鳳因欣賞陸錦娟1983年錄像的《盤妻索妻》，而照其錄像版本進行演出，恰逢陸錦娟的老戲迷，遂通過其介紹辛苦找尋到已退出越劇舞台多年的越劇名伶陸錦娟，由翁賽鳳和孟科娟等人屢次專程前往上海向其請教學習《盤妻索妻》一劇。
2008年2月10日至11日，舟山小百花越劇團在舟山劇院上演《盤妻索妻》全劇，其編排動作因襲陸錦娟1983年演出版本，主演為吳秋萍、陳亞玉，據現場字幕，陸錦娟被列為藝術指導。2月24日，福建芳華越劇團應新加坡「大唐文化傳播」的邀請，進行新賀歲演出。王君安與李敏赴新加坡於牛車水人民劇場演出《盤妻索妻》一劇。此後，於2008年4月5日在上海逸夫舞台，2008年6月12日在寧波逸夫劇院，2008年6月16日在紹興大劇院，2008年6月19日20日在德清武康會展中心，6月22日在嘉興大劇院，6月26日在蘇州開明大戲院，6月27日28日在上海宛平劇院，王君安再次主演該劇。2008年3月，陸錦娟因事而到杭州，黃龍越劇團在杭州游覽景點黃龍洞進行《盤妻索妻》的匯報演出，由翁賽鳳主演《盤妻》一折，孟科娟與王杭娟演出《露真》一折，內含陸錦娟新設計的身段動作。非常妥帖地體現了陸錦娟版本所塑造的梁玉書獨有的那種柔情酷少的形象，獲得當地觀眾的好評。 6月9日，上海市盧灣文化館青年越劇團應金采風業余學生黃定娥女士之邀，參加了她的「抗震獻愛心學習金派越劇演唱會」，由尹美娣和盧灣文化館青年越劇團演員合演《盤妻索妻》「賞月」一折。7月4日至5日，蕭雅於湖北劇院上演《盤妻索妻》。
2009年1月7日由中央新影戲曲節目部與上海蕭雅文化藝術有限公司聯合攝制的數字戲曲電影《盤妻索妻》在京舉行新聞發布會，宣布影片正式開機。此劇由蕭雅飾梁玉書，華怡青飾謝雲霞，吳素英飾梁玉嬌，何娟娟飾梁母，斯玉林飾劉仁元，魏麗敏飾梁如龍。1月25日，蕭雅和王君安一起在春節戲曲晚會上演唱《盤妻索妻·洞房》。8月28日，蕭雅主演的《盤妻索妻》在寧波大劇院上演。9月28日29日，芳華越劇團於長安大戲院上演《盤妻索妻》，由王君安、李敏主演。
2010年1月8日至10日，上海蕭雅文化藝術有限公司在長安大戲院演出《盤妻索妻》。3至4月間，北京共公頻道好戲周周看欄目分別於3月21日和4月4日播放王君安、李敏與蕭雅、陳歆主演的《盤妻索妻》全劇。
2012年9月30日，正逢中秋節，陸錦娟俱樂部發布《自成一家演盤妻 獨驚斯世擅風流·陸盤妻資料集》，其內容為陸錦娟飾演之盤妻索妻（即俗稱「陸盤妻」）相關資料，包括陸盤妻的細節賞析、唱腔賞析及對昔日歷史的回顧，並有八份附錄，分別為碟片操作說明，陸錦娟主演的舟山版盤妻全劇劇本和全劇曲譜，陸錦娟主演的虹口版盤妻布景草圖與劇照，《淺談「陸盤妻」中謝雲霞對梁玉書的愛與恨》一文，山河戀相關資料及錦迷之歌相關資料（曲譜及詞、曲賞析文），《長詩為陸先生錦娟作（第二版）》。碟片部分，由2張DVD(D9)，2張CD組成，並將陸錦娟新設計的身段動作舞台地位等內容，製作成2份視頻文件，附於碟片之中。其中CD部分，包含了陸錦娟在盤妻索妻中所有唱段及伴奏。同時，陸錦娟俱樂部應學習、演出「陸盤妻」的演員及票友的需要，製作「陸盤妻」全劇伴奏，為一碟裝。 此套盤妻索妻的資料集，從劇本到曲譜到舞台設計，皆囊括於內，為迄今為止出現的最為完整的盤妻索妻的劇目資料。

2013年8月9日、10日，上海越劇院重排《盤妻索妻》，由「尹派」傳人齊春雷、「袁派」傳人俞景嵐擔當主演，分別飾演梁玉書與謝雲霞，演出於上海城市劇院，劇情前半部分基本遵照芳華1962年演出本，後半部分做了大幅修改，唱腔也進行了相應調整。 有越迷拍攝全劇發布於優酷網。

『玖』 哪裡有越劇學校！誰知道！

嵊州有越劇藝校，杭州有浙江職業藝術學校教授越劇表演，上海戲劇學院戲曲學院有教授越劇表演，
南京有江蘇藝校教授越劇表演，福建省芳華越劇團有設越劇表演班，在福建藝校。