近代外國文學藝術如何記憶

㈠ 如何才能快速記住外國文學中的人名

多讀幾遍，不要刻意死記，在頭腦中形成一個模糊的印象即可。這樣在看到熟悉的文字場景時就會自然而然的想起人物名字。
還有就是多讀。嘿嘿，多讀幾遍總歸不壞嘛。艾賓浩斯告訴我們說，我們要記住一個事物，最好的方法就是不斷刺激……所以，趁著一遍看完，接著看第二遍吧~~~

㈡ 外國文學史好難學，太多的人和作品，有什麼好的方法記憶嗎求有經驗的盆友。

如果真想記住不忘，其實還是靠平時多看積累。你要真的想這門課拿高分，也可以花點時間，去把人和作品都網路一下，看一看簡單介紹，再背一背，映像應該會比較深了。

㈢ 閱讀外國文學作品時，怎麼才能記住那麼多又長又復雜的外國人名

現在是全民閱讀的時代，不論是學校教育還是社會教育，都要求我們閱讀大量的書籍。從閱讀中尋找智慧，尋找解決問題的辦法，與不同時代的先哲進行心靈的對話和溝通。在大量的閱讀中難免會遇到閱讀國外的名著。除了社會背景的不同宗教信仰的不同之外在閱讀中很大的障礙就是外國名著中還有大量的非常長的人名，這些名字在一定程度上阻礙了我們對外國名著的理解和閱讀。如何進行記憶可以有很多辦法。

1.預習法在讀很多外國名著的時候我們可以在網路上查一些關於這個名著的大概內容，他會幫你梳理整個人物之間的脈絡。自己先交名著的導讀讀一次。大概了解了人物浙江的關系這樣在名著中棧道很長的名字時會有一個很好的映像，幫助你理解。在讀《百年孤獨》的時候這本書中就有大量的很長的人物名字，而且這些名字之間都有血緣關系，很相像，很難記住，我就用這樣的辦法。

不論哪一種辦法，都是自己在長期的閱讀過程中總結出來的。有很多很長的人名，需要你反復的使用這三種辦法共同來記憶。有些時候這下名字你有印象能分清楚誰是誰時，你就慢慢記住了。

㈣ 如何記憶外國文學常識

im, "Are you going out?"

㈤ 我想請教：怎麼記憶外國人的名字我在學外國文學史呢！好亂，好難記啊！

多記多背啦~其實比較好記的，因為外國文學史相比較於其他學科比如古代文學史還是簡單明了一點的，你按照時間的順序把作品、作者、主要人物排列下來就更好記了。19世紀俄羅斯那塊兒的人名最難記了，加油哦！

㈥ 關於中國近代文學史、中國文學史、外國文學史的學習問題

其實也不難，1,用時間來劃分，每個朝代列出來；2,每個朝代的某一時期，盛行什麼，列出來。外國的可以以國家分類，以文學類型分類。一順下來，你就會得心應手。這里把書讀薄的方法。有了這個框架就可以讀厚他了。就如你的身上的每一個器官，管理的是什麼功能，你還會亂嗎?方法也很實在，不知道你會不會思維導圖，會的話。你就會以一聯想到多，讓自己記憶得也更好。舉個例子，學地理，心裡有個地圖。問氣候，心裡有個譜，問地形，心裡就是另一張地圖，行政區劃也是另一張，礦產分布，人種分類，語言分類，想必你現在已經找到一點點心得了。
按照我的方法，去開一個大一點的本子，A4那種規格，分門別類列出來，你就不會再覺得迷惑，何況自己親自從書里慢慢找出來，你在做的過程中，你已經掌握了九成了。
祝你學會自學，學會適合自己的學習方法，天天向上！！！

㈦ 外國文學史的學習方法

首先，要分析作品的思想內容，必須要弄清作品產生的時代背景。一部作品的產生必然與時代的特點有關系，作品能否反映所處時代的精神，能否提出敏感的，迫切需要解決的社會問題，是衡量作品思想成就的主要標准。如對於《安娜·卡列尼娜》思想內容的分析。如果脫離其時代和社會，那麼對安娜的追求和生活道路，就不會覺得有多大意義。有些人因為對安娜的生活環境毫無所知，用現代人的道德觀甚至用封建的道德觀去孤立地看待安娜的生活和追求，所以必然不能理解她，甚至得出了「咎由自取」的錯誤結論。我們只要把人物放到十九世紀俄國封建專制下的貴族社會中就會領會安娜形象及其悲劇的社會意義了。她對愛情的追求是對於封建婚姻和虛偽家庭的反抗，她真誠的品性和她對屋倫斯基的愛情是對自由幸福的尋求和嚮往；她公開宣布這一愛情並離家出走，反映了人物個性的解放和覺醒，是對封建傳統習俗的大膽突破。我們還要進而分析，正是這種真誠的性格，覺醒的思想形成的不僅是與丈夫卡列寧的沖突，而且是與上流社會的虛偽欺詐和荒*無恥生活的尖銳對抗，是向整個貴族社會的道德和秩序的挑戰。因此，安娜必然受到丈夫的壓力和上流社會的攻擊鄙視，終於在痛苦和絕望中卧軌自殺。她是一個從貴族圈子中分化出來的貴族叛逆者，在那個社會中安娜處境孤立，她要麼回到虛偽成性的丈夫的家，與上流社會妥協，要麼與這一切決裂。安娜的性格憎恨虛偽，不可能妥協，她已清楚地認識到這個社會「一切都是虛偽，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡」，而在當時的歷史條件下作為一個貴族婦女，當然不可能追求革命的目標，與人民結合，而處於孤立無援的境地，她別無出路，她的死是一種反抗，是對貴族社會統治下的黑暗勢力的控訴。因而托爾斯泰這部作品通過安娜形象深刻而廣泛地揭露了當時的俄國社會生活的黑暗和腐朽，並用自己對時代的感受和理解，提出了時代的矛盾和人們所共同關心的問題。
其次，分析作品必須把握作品情節。因為一部作品最主要的莫過於人物形象的塑造，作品的思想內容和藝術特點總是通過塑造人物而表現出來，在情節的發展中自然地流露出來；而情節的發展過程往往是人物之間關系的發展變化過程，是人物性格發展的過程，情節是分析作品的基礎。必須要對主要作家作品的主要精神有較詳細而全面的了解，盡可能多地讀原著、全本，在此基礎上把矛盾沖突最激烈的場面或最能反映主人公性格特徵的情節片斷串連成線，這樣既能較為准確地分析人物性格，又能較全面地掌握作品的思想內容和藝術特色。
第三，對於作品的分析重點在於分析人物形象，分析性格豐富而又復雜的人物，除以情節為基礎外，我們仍要牢牢扣住形成這一人物的社會歷史條件，並結合作者的思想與創作意圖來分析，以於連這個人物來說，他受過啟蒙思想的影響，崇拜拿破崙，嚮往能憑個人才幹建功立業；然而封建等級制度和教會壓抑他，因此他有反抗的一面，即不滿封建制度，憎恨貴族對平民的歧視的一面；但他身上又有著矛盾性，即他的反抗出於個人動機，不是要*那個社會，而是想自己爬上去，所以當他受壓時，他就激烈地反抗，但如果能爬上去，又可以不擇手段，同樣虛偽、卑劣，終於墮落為貴族復辟的工具。這樣我們聯系了當時的社會條件，看到於連身上概括了王政復辟時期小資產階級反抗與妥協的兩個方面，就理解了這個人物的典型意義了。我們還可再進一步分析作者本人的思想，創作主張和寫作目的。司湯達對於連是同情的，通過他的受壓和反抗揭露王政復辟時期的黑暗和腐敗，也說明了於連身上所受的封建階級的腐蝕，即使他熱衷於拿破崙所象徵的自由，也不可能成為法國*時期的英雄人物了；另一方面，作者對於連資產階級的戀愛觀，個人主義的人生觀並無批判，又反映了作者對人物的偏愛。從作品出發對人物作辯證分析，人物形象及其意義也就清楚了。
第四，對於作品的藝術特徵的分析，要注意藝術上的獨創性。因為同一時期的作家作品除了有其共性外，更有些獨特的個性。在分析時我們既要把握其共性，更要把握其藝術上最有特色的和創新的方面，將兩者結合起來評析。如《巴黎聖母院》是雨果浪漫主義小說的代表作，它在藝術上鮮明地體現了雨果提出的浪漫主義的對照原則，抓住這一特點來分析該作品除了作品表現的反封建反教會主題外，小說根據美醜、善惡對照的原則，在鮮明對照中成功地刻劃了兩組人物。一邊是愛斯梅哈爾達，加西莫多，「乞丐王朝」等下層人物，他們的優良品質和人道主義精神；一邊是克羅德、菲比斯和國王等上層人物，他們的偽善、陰險而毫無人性；還有在外形與心靈上人物相互之間與人物自身的對照，這些美醜的對照側重突出心靈與道德的人性之美。對照原則還表現在情節與場面的描寫中，如封建王朝與「乞丐王朝」的兩個世界，兩種法庭；壯觀的巴黎聖母院的環境與「聖地」中統治者們進行罪惡勾當的對照等。這樣分析既可突出浪漫主義文學的藝術特點又可突出雨果的藝術個性。
最後，進行作品分析，在表達上要力求做到針對論題，論述清楚，有觀點，有具體例證，展開分析時材料充足，歸納時簡明扼要。這表達的功夫一方面反映著我們對作品理解的程度，另一方面也是語言能力的表現，希望在自學中能夠予以足夠的重視

㈧ 自考外國文學史怎麼背

很多考生，在工作之後就不怎麼接觸英語了，但在自學考試中，英語又作為必考科目，這著實讓很多考生頭疼...
英語作為一門語言
是需要不斷積累練習的，
那麼如何學習英語呢?
下面五個步驟很關鍵！！！
1、單詞背誦不要停
詞彙量對不少人來講是個「萬年難題」，不少人重復著背了忘，忘了背，這樣的循環。建議運用好記憶曲線，重復不斷的去背去記憶。
不要孤立背單詞，融入句子文章是關鍵，做題看書遇到生詞要查詞典，在詞典中把這個單詞每個不同的例句都要找出一兩句實用的作為代表練出來，這樣你才會知道一個單詞的不同用法。
2、語言環境自己「創」
語言這種課程有了環境會學習的更好，你需要的不是糾結去哪裡找，不妨自己去創造合適的語言環境。英語歌曲，各種英文類型的廣播，英語電影等，根據自身需求去選擇。
3、零碎時間用起來
早上上班，晚上下班，上下樓、外出辦事情什麼的，都可以反復練習，這些時間都可以去練習英語。不要想著要使用整塊的時間，因為你恐怕很難有大段的空閑時間，而且零碎的時間學習英語容易出效果。
4、溫故知新不要忘
周末放假休息了，可以從頭至尾溫故而知新一下，因為有些知識你當時是記住了，後期可能會出現一些遺忘，為了不讓這些遺忘後期成為遺憾，那麼復習是個不錯的選擇。
5、考試題目做起來
不少人學的很快，感覺學的很棒，但是上考場的時候就懵了。看著試卷感覺都認識，寫出來的答案還不如扔篩子，原因多半是不熟悉試卷流程。為了不出現這種可笑的「意外」，日常模擬考試不可少。

㈨ 外國文學史 ：作家和作品名 怎麼記前面背後忘啊，對不上號啊

最好的方法是多閱讀，自然就記住了。
其次是閱讀作家生平軼事，有興趣就記住了。
再次是把外國文學史派系理出來，如古典文學→浪漫主義→唯美主義→新浪漫主義↘
現代主義
↓批判現實主義→自然主義→ 現實主義↗
然後把各派系代表人物及作品對號入座。
希望我的方法能幫助你。

㈩ 近代外國文學有那些介紹

明天又是新的一天 郝思嘉，瑪格麗特米歇爾 《亂世佳人》 人可以被打敗但不能被打倒 海明威 《老人與海》 原句A man can be destroyed but not defeated. 我特別喜歡這句 申冤在我，我必報應 《安娜卡列尼娜》里的前言好像 冬天來了，春天還會遠嗎？ 雪萊《西風頌》 生存還是毀滅，這是一個問題。 哈姆雷特，莎士比亞《哈姆雷特》 玫瑰換了個名字它還是玫瑰。莎士比亞 如果錯過太陽時你流了淚,那麼你也要錯過群星了。泰戈爾 美是到處都有的。對於我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現。 羅丹《羅丹藝術論》 讓暴風雨來得更猛烈些吧。高爾基《海燕》 愛情是什麼？是一個男人加一個女人，合成一個美麗的天使。 雨果《巴黎聖母院》 1. 神要是公然去跟人作對，那是任何人都難以對付的。 (《荷馬史詩》) 2．生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題。 (《哈姆霄特》) 3．善良人在追求中縱然迷惘，卻終將意識到有一條正途。(《浮士德》) 4．認識自己的無知是認識世界的最可靠的方法。 (《隨筆集》) 5．你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎?我向你發誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的。(《簡·愛》) 6．大人都學壞了，上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應當照著孩子的想法生活。 (《童年》) 7，你越沒有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到慾望的最高峰。 (《高老頭》) 8．我只想證明一件事，就是，那時魔鬼引誘我，後來又告訴我，說我沒有權利走那條路，因為我不過是個虱子，和所有其餘的人一樣。 (《罪與罰》) 9．你瞧，桑丘·潘沙朋友，那邊出現了三十多個大得出奇的巨人。 (《堂·吉訶德》) 10．我並不願意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只願我們永遠不分離：如果我有一句話使你今後難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧! (《呼嘯山莊》) 11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。 (《安娜·卡列尼娜》) 12．唉，奴隸般的義大利，你哀痛之逆旅，你這暴風雨中沒有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院! (《神曲》) 13．將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。 (《傲慢與偏見》) 14．鍾聲又鳴響了……一聲又一聲，靜謐而安詳，即使在女人做新娘的那個好月份里，鍾聲里也總帶有秋天的味道。 (《喧囂與騷動》) 15．一個人並不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。 (《老人與海》) 16．當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什麼亂子來啊。 (《套中人》) 17．麵包!麵包!我們要麵包! (《萌芽》) 18．我從沒有愛過這世界，它對我也一樣。 (《拜倫詩選》) 19．愛情應該給人一種自由感，而不是囚禁感。 (《兒子與情人》) 20．暴風雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要動搖! (《海涅詩選》) 21．自己的行為最惹人恥笑的人，卻永遠是最先去說別人壞話的人。 (《偽君子》) 22．這時一種精神上的感慨油然而生，認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎佔了其中絕大部分。(《歐·亨利短篇小說選》) 23．歷史喜愛英勇豪邁的事跡，同時也譴責這種事跡所造成的後果。 (《神秘島》) 24．整個下半天，人都聽憑羊脂球去思索。不過本來一直稱呼她作「夫人」，現在卻簡單地稱呼她作「小姐」了，誰也不很知道這是為著什麼，彷彿她從前在評價當中爬到了某種地位，現在呢，人都想把她從那種地位拉下一級似的，使她明白自己的地位是尚叩摹?(《莫泊桑短篇小說選》) 25．如果冬天來了，春天還會遠嗎? (《雪萊詩選》) 26．我明白了，我已經找到了存在的答案，我惡心的答案，我整個生命的答案。其實，我所理解的一切事物都可以歸結為荒誕這個根本的東西。(《惡心》) 27．世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫治創傷。(《湯姆叔叔的小屋》) 28．當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在床上變成了一個巨大的跳蚤。(《變形記》) 29．當現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。(《追憶似水年華》) 30．人與人之間，最可痛心的事莫過於在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。(《巨人傳》) 31．現在我說的您要特別注意聽：在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在於別人身上的您的生命。(《日瓦戈醫生》) 32．美德猶如名香，經燃燒或壓榨而其香愈烈，蓋幸運最能顯露惡德而厄運最能顯露美德。(《培根論說文集》) 33．親愛的艾妮斯，我出國，為了愛你，我留在國外，為了愛你，我回國，也是為了愛你!(《大衛·科波菲爾》) 34．強迫經常使熱戀的人更加鐵心，而從來不能叫他們回心轉意。(《陰謀與愛情》) 35．在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的，因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉。(《十日談》) 36．只要你是天鵝蛋，就是生在養雞場里也沒有什麼關系。(《安徒生童話》) 37．就投機鑽營來說，世故的價值永遠是無可比擬的。(《死魂靈》) 38. 誰都可能出個錯兒，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出錯。(《好兵帥克歷險記》) 39．我們經歷著生活中突然降臨的一切，毫無防備，就像演員進入初排。如果生活中的第一次綵排便是生活本身，那生活有什麼價值呢?(《生命中不能承受之輕》) 40．他發現了人類行為的一****則，自己還不知道——那就是，為了要使一個大人或小孩極想干某樣事情，只需要設法把那件事情弄得不易到手就行了。(《湯姆·索亞歷險記》) 41．對有信仰的人，死是永生之門。(《失樂園》) 42．有一個傳說，說的是有那麼一隻鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優美動聽。(《荊棘鳥》) 43．離開一輩子後，他又回到了自己出生的那片土地上。從小到大，他一直是那個地方的目擊者。(《尤利西斯》) 44．同上帝保持聯系是一碼事，他們都贊同這一點，但讓上帝一天二十四小時都待在身邊就是另一碼事了。(《第二十二條軍規》) 45．在甜蜜的夢鄉里，人人都是平等的，但是當太陽升起，生存的斗爭重新開始時，人與人之間又是多麼的不平等。(《總統先生》) 46．開發人類智力的礦藏是少不了要由患難來促成的。(《基度山伯爵》) 47．離你越近的地方，路途越遠；最簡單的音調，需要最艱苦的練習。(《泰戈爾詩選》) 48．悲傷使人格外敏銳。(《約翰·克里斯朵夫》 49．我在女人跟前經常失敗，就是由於我太愛她們了。(《懺悔錄》) 50．她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。(《包法利夫人》) 51．我聽見美洲在歌唱，我聽見各種不同的頌歌。(《草葉集》) 52．倘若你能使你的心時常贊嘆日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不減少於你的歡樂，你要承受你心天的季候，如同你常常承受從田野上度過的四時。(《先知》) 53．現在我住在波勒茲別墅，這里找不到一點兒灰塵，也沒有一件東西擺得不是地方，除了我們，這里再沒有別人，我們死了。(《北回歸線》) 54．艷陽高升，原野上的朝露很快便了無痕跡。源氏痛感人生如夢，像朝露一般，愈加萬念俱灰。(《源氏物語》) 55．那些普普通通而毫無特色的罪行才真正令人迷惑，就像—個相貌平凡的人最難以讓人辨認—樣。(《福爾摩斯探案集》) 56．你有一處建在房子裡面的小池塘嗎?在那個小池塘里，你可以隨時觀察水中生物生活的每一個片斷。(《昆蟲記》) 57．不要向井裡吐痰，也許你還會來喝井裡的水。(《靜靜的頓河》) 58．我看到了各個民族彼此敵視，而且默默地，無知地、愚蠢地、甘心地、無辜地在互相殘殺。我看到了世界上最聰明的頭腦還在發明武器和撰寫文章，使這種種敵視和殘殺更為巧妙，更為經久。(《西線無戰事》) 59．這張臉同早晨雪天映在鏡子中的那張臉一樣，紅撲撲的。在島村看來，這又是介於夢幻同現實之間的另一種顏色。(《雪國》) 60．一個人只要有意志力，就能超越他的環境。(《馬丁·伊登》) 61．站在痛苦之外規勸受苦的人，是件很容易的事。(《被縛的普羅米修斯》) 62．感情有理智根本無法理解的理由。(《月亮和六便士》) 63．世界上一切好東西對於我們，除了加以使用外，實在沒有別的好處。(《魯濱遜漂流記》) 64．每當太陽西沉，我坐在河邊破舊的碼頭上，遙望新澤西上方遼闊的天空，我感到似乎有未經開墾的土地，所有的道路，所有的人都在不可思議地走向西部海岸。直到現在我才知道，在衣阿華，小夥子們總是不停地騷動喧鬧，因為是那片土地使他們如此無法平靜。(《在路上》) 65．在與法律之前，合乎「自然的」只有獅子的力量，或者動物飢寒時的需要，更簡單地用一個字表示，便是「欲」。(《紅與黑》) 66．上天讓我們習慣各種事物，就是用它來代替幸福。(《葉甫蓋尼·奧涅金》) 67．一個人哪怕只生活過一天，也可以毫無困難地在監獄里過上一百年。(《局外人》) 68．往上爬吧，多撈錢吧，進入上層社會，那裡准備好了一切。(《美國的悲劇》) 69．念書不能增添智慧。(《痛症樓》) 70．不管我活著，還是我死去，我都是一隻牛虻，快樂地飛來飛去。 (《牛虻》) 71．一個人把他整個的一生都押在「女人的愛」那一張牌上頭賭博，那張牌輸了，他就那樣地灰心喪氣，弄得自己什麼事都不能做，這種人不算一個男人，不過是一個雄性生物。(《父與於》) 72．這個家庭的歷史是一架周而復始無法停息的機器，是一個轉動著的輪子，這只齒輪，要不是軸會逐漸不可避免地磨損的話，會永遠旋轉下去。(《百年孤獨》) 73．現在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個——至少我要學做一個人。(《玩偶之家》) 74．天才和我們相距僅僅一步。同時代者往往不理解這一步就是千里，後代又盲目相信這千里就是一步。同時代為此而殺了天才，後代又為此而在天才面前焚香。(《侏儒的話》) 75．遭受苦難的人在承受痛楚時並不能覺察到其劇烈的程度，反倒是過後延綿的折磨最能使其撕心裂肺。(《紅字》) 76．人最寶貴的是生命，生命屬於人只有一次。人的一生應當這樣度過：當他回首往事時，不會因虛度年華而悔恨，也不會因碌碌無為而羞恥。這樣，臨終前他就可以自豪地說：「我已經把自己整個生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而奮斗。」(《鋼鐵是怎樣煉成的》) 77．凡是有甜美的鳥歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。(《德伯家的苔絲》) 78．凡是想依正路達到這深密境界的人應從幼年起，就傾心嚮往美的形體。(《文藝對話錄》) 79．友誼就是一切。友誼比才能更重要，比政府更重要，它和家庭幾乎是可劃等號的。千萬別忘記這一點。({教父》) 80．已經活了七十二歲，依然像是昨天的事：居民點的林陰小路，在歇晌的時間，白人居住區，道旁開滿金風花的大街，闐無行人。(《物質生活》) 81．我明天回塔拉再去想吧。巳那時我就經受得住一切了。明天，我會想出一個辦法把他弄回來。畢竟，明天又是另外的一天呢。(《飄》) 82．盲目可以增加你的勇氣，因為你無法看到危險．(《格列佛游記》) 83．本人系療養與護理院的居住者。我的護理員在觀察我，他幾乎每時每刻都監視著我：因為門上有個窺視孔，我的護理員的眼睛是那種棕色的，它不可能看透藍眼睛的我。(《鐵皮鼓》) 84．每當我追溯自己的青春年華時，那些日子就像是暴風雪之晨的白色雪花一樣，被疾風吹得離我而去。(《洛莉塔》) 85．寬宏大量，是惟一能夠照亮偉大靈魂的光芒。(《巴黎聖母院》) 86．很多年以前，那時我的錢包癟癟的，陸地上看來沒什麼好混的了，乾脆下海吧，去在我們這個世界上占絕對面積的大海里逛逛吧! (《白鯨》) 87．我一貫追求的是：在人的肉體與幻想允許的范圍內，獲得最大限度的真誠和信任，以及對所有的一切盡可能長久的保證。(《鏡中微瑕》) 88．這里有一種無處投訴的罪行。這里有一種眼淚不足以象徵的悲哀。這里有一種絕大的失敗，足以使我們的一切成功都垮台。(《憤怒的葡萄》) 89．起來，飢寒交迫的奴隸!起來，全世界受苦的人! (《國際歌》) 90．我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑，我得從什麼地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田的守望者。我知道這有點異想天開，可我真正喜歡乾的就是這個。(《麥田的守望者》) 91．獲取一顆沒有被人進攻的經驗的心，也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。(《茶花女》) 92．他不知道那個夢已經丟在他背後了，丟在這個城市那邊那一片無垠的混沌之中不知什麼地方了，那裡合眾國的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的蓋茨比》) 93．四月最殘忍，從死了的土地滋生丁香，混雜著回憶和慾望，讓春雨挑動著呆鈍的根。(《荒原》) 94．世間的一切虛偽，正像過眼雲煙，只有真理才是處世接物的根據。虛偽的黑暗，必為真理的光輝所消滅。(《一千零一夜》) 95．下面玩什麼花樣呢?(《發條橙》) 96．昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗庄園。(《蝴蝶夢》) 97．我不能想像這樣一個人，他認為開棋的時候先走馬而不是先走卒對他來說是英勇的壯舉，而在象棋指南的某個犄角里占上一席可憐的位置就意味著聲名不朽，我不能想像，一個聰明人竟然能夠在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思維能力都獻給一種荒誕的事情——想盡一切辦法把木頭棋子王趕到木板棋盤的角落裡，而自己卻沒有發狂成為瘋子。(《象棋的故事》) 98．咱家是貓。名字嘛……還沒有。(《我是貓》) 99．挺起英勇的胸脯前進!看，無數的旗幟滿天飛舞，誰在那裡向右轉?向左!向左! 向左!(《馬雅可夫斯基詩選》) 100．水裡照出的是自己的臉，內心反映的是自己的為人。(《聖經·舊約》) 1.《傲慢與偏見》 小鄉紳班納特有五個待字閨中的千金，班納特太太整天操心著為女兒物色稱心如意的丈夫。 新來的鄰居彬格萊(Charles)是個有錢的單身漢，他立即成了班納特太太追獵的目標。在一次舞會上，彬格萊對班納特家的大女兒簡(Jane)一見鍾情，班納特太太為此欣喜若狂。 參加舞會的還有彬格萊的好友達西(Darcy)。他儀表堂堂，非常富有，許多姑娘紛紛向他投去羨慕的目光；但他非常驕傲，認為她們都不配做他的舞伴，其中包括簡的妹妹伊麗莎白(Elizabeth)。伊麗莎白自尊心很強，決定不去理睬這個傲慢的傢伙。可是不久，達西對她活潑可愛的舉止產生了好感，在另一次舞會上主動請她同舞，卻遭到伊麗莎白的拒絕，達西狼狽不堪。 彬格萊的妹妹卡羅琳(Caroline)一心追求達西，她發現達西有意於伊麗莎白，妒火中燒，決意從中阻撓。而遭到伊麗莎白冷遇的達西也鄙視班納特太太及其小女兒麗迪亞(Lydia)及妹妹們的粗俗、瑪麗的平庸。在妹妹和好友達西的勸說下，彬格萊不辭而別，去了倫敦，但簡對他還是一片深情。 班納特沒有兒子，他的家產將由遠親柯林斯(Collins)繼承。柯林斯粗鄙無知，卻善於趨炎附勢，居然當上牧師。他向伊麗莎白求婚，遭拒絕後，馬上與她的密友夏洛特(Charlotte)結婚。 附近小鎮的民團聯隊里有個英俊瀟灑的青年軍官威翰(Wickham)，人人都誇他，伊麗莎白也對他產生了好感。一天，他對伊麗莎白說，他父親是達西家的總管，達西的父親曾給他一大筆遺贈，卻被達西吞沒了。伊麗莎白聽後，對達西更加反感。 柯林斯夫婦請伊麗莎白去他們家作客，伊麗莎白在那裡遇到達西的姨媽凱瑟琳(Catherine).伯德夫人，並且被邀去她的路馨山莊做客。不久，又見到了來那裡過復活節的達西。達西無法抑制自己對伊麗莎白的愛慕之情，向她求婚，但態度還是那麼傲慢，加之伊麗莎白對他有嚴重偏見，便堅決地謝絕了他的求婚。這一打擊使達西第一次認識到驕傲自負所帶來的惡果，他痛苦地離開了她，臨走前留下一封長信作了幾點解釋：他承認彬格萊不辭而別是他促使的，原因是他不滿班納特太太的輕浮和鄙俗，並且認為簡並沒有鍾情於彬格萊；威肯說的卻全是謊言，事實是威肯自己把那筆遺產揮霍殆盡，還企圖勾引達西的妹妹喬治婭娜私奔。伊麗莎白讀信後十分後悔，既對錯怪達西感到內疚，又為母親的行為羞愧。她逐漸改變了對達西的看法。 第二年夏天，伊麗莎白隨舅父母來到達西的庄園，與他再次相遇。她發現達西變了，不僅對人彬彬有禮，在當地很受人們尊敬，而且對他妹妹喬治婭娜非常愛護。她對他的偏見消除了。正當其時，伊麗莎白接到家信，說小妹麗迪婭隨身負累累賭債的威肯私奔了。這種家醜使伊麗莎白非常難堪，以為達西會更瞧不起自己。但事實出乎她的意料，達西得知上述消息以後，不僅替威肯還清賭債，還給了他一筆巨款，讓他與麗迪婭完婚。自此以後，伊麗莎白往日對達西的種種偏見統統化為真誠之愛。 彬格萊和簡經過一番周折，言歸於好，一對情人沉浸在歡樂之中。而一心想讓自己的女兒安妮(Annie)嫁給達西的凱瑟琳.伯德夫人匆匆趕來，蠻橫地要伊麗莎白保證不與達西結婚。伊麗莎白對這一無理要求斷然拒絕。此事傳到達西耳中。他知道伊麗莎白已經改變了對自己的看法，誠懇地再次向她求婚。到此，一對曾因傲慢和偏見而延擱婚事的有情人終成眷屬。 2.《海底兩萬里》 故事發生在1866年，法國人阿羅納克斯，一位生物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動。這時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚。科考活動結束之後，生物學家正准備束裝就道，返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，於是改弦更張，登上了一艘驅逐艦，參與「把那個怪物從海洋中清除出去 」的活動。 經過千辛萬苦，「怪物」未被清除，驅逐艦反被「怪物」重創，生物學家和他的僕人以及為清除「怪物」被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了「怪物」的俘虜！結果發現「怪物」是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名「鸚鵡螺」號。 潛艇對俘虜倒也優待；只是，為了保守自己的秘密，潛艇艇長尼摩從此永遠不許他們離開。阿羅納克斯一行別無選擇，只能跟著潛水艇周遊各大洋。十個月之後，這三個人終於在極其險惡的情況下逃脫，生物學家才得以把這件海底秘密公諸於世。