玻璃藝術有哪些表現形式

『壹』 藝術玻璃有哪些風格

龍祥藝術玻璃工藝包含：藝術玻璃開介、藝術玻璃製版、藝術玻璃刻繪機的原理與應用、藝術玻璃金箔銀箔貼金工藝、藝術玻璃金鏡銀鏡工藝、藝術玻璃蝕刻工藝-冰雕、藝術玻璃畫圖、藝術玻璃應用軟體及設計、藝術玻璃上色彩繪工藝、藝術玻璃聚彩、藝術玻璃肌理製作、藝術玻璃砂雕-深雕、藝術玻璃砂雕-平雕、精雕、蒙砂及乳化、冰雕及肌理、平噴的工藝-砂花亮底、砂底亮花、虛實花製作、藝術玻璃移門測量製作安裝、彩晶立線、彩繪烤漆工藝、鏡面技術、鍛彩（太空彩，隕石）玻璃技術、點彩（開花水工藝）、冰晶畫技術、鐳射工藝應用、烤漆工藝應用等工藝技術。
利用所掌握的技術可生產製作，藝術玻璃電視背景牆，藝術玻璃沙發背景牆，藝術玻璃酒店背景牆，藝術玻璃玄關背景牆，藝術玻璃門、移門 、窗，藝術玻璃隔斷、屏風、吊頂，藝術玻璃壁掛，藝術玻璃個性化定製等晶瑩透剔、栩栩如生的玻璃工藝產品。

『貳』 玻璃藝術品有哪些

藝術玻璃可分為三類：綜合類、冷加工類、熱加工類。

一、綜合類：指產品使用了不止一種冷加工工藝方法，或不止一種熱加工工藝方法，或同時使用了冷和熱加工工藝方法，而製作的藝術玻璃作品、產品。

二、冷加工類：

1. 鑲嵌玻璃(傳統鑲嵌,英式鑲嵌,金屬焊接鑲嵌)

2. 化學蝕刻(圖案蒙砂,絲印圖案蒙砂,圖案凹蒙)

3. 工具雕刻(各式砂輪,砂條雕刻,晶剛刻刀,電腦車花)

4. 噴砂雕刻(手工刻膠紙掩模,機刻膠紙掩模,光刻掩模,漆料肌理掩模)

5. 激光雕刻(電腦控制激光雕刻)

6. 切割造型(刀切割,水切割)

7. 粘貼造型(平面粘貼,空間粘貼,彩色玻璃和膠膜的粘貼,彩色珠/砂/條/件的粘貼,多層疊粘,貼金)

8. 立線(立線彩晶,立線漆浮雕造形)

9. 彩繪(噴槍彩繪,畫筆彩繪,絲印彩圖,聚晶)

10. 鍍膜/鍍鏡(包括鏡畫)

11. 冰花(物理冰花,化學冰花)

12. 夾層(En膜夾層:花布,花紙,彩色膠膜,金屬絲網等)

三、熱加工類:

1. 吹制(Blown)：用管子蘸玻璃液珠後吹制:人工鋼模/機制鋼模吹制,人工自由造形:吹拉滾摔粘切。

2. 鑄造(Cast)：把玻璃液壓注或流入模中成形:鋼模壓鑄玻璃磚,手工澆鑄彩色玻磚,平面澆鑄藝術玻璃,失蠟精鑄,琉璃工坊。

3. 壓制(Pressing)：把玻璃液引出,用軋輥壓花或壓彩色肌理和底紋的玻板:機制壓花玻璃,手工壓花藝術玻璃,機制玻璃馬賽克。

4. 燒結：把玻璃粉等在模中高溫燒結成形:泡沫玻璃或微晶玻璃等的模燒工藝品。

5. 熔凝(Fusing)：把玻璃全熔凝至玻液,並在其表面張力下凝聚:熔凝的玻珠,玻璃手飾和工藝品等。

6. 彩釉(Enamel)：使用高溫彩釉在玻璃表面上色或彩繪:彩釉色玻,彩釉彩繪。

7. 疊燒：把疊層玻璃燒粘黏成一體:疊熔,疊燒,夾絲/件。

8. 熔模(Ssgging)：把平板玻璃燒熔,凹陷入模成形:國內目前稱為「熱熔玻璃」的大部分產品。

9. 熱彎(Slumping)：把玻璃燒軟自由下垂變形:曲面熱彎,熱彎生產「洗手盆」，「水族箱」等。

『叄』 玻璃藝術的介紹

玻璃藝術是這樣定義的：以富有創造性的方式方法——「藝術」為主體，「玻璃」為載體的玻璃造型藝術，玻璃視覺藝術。 玻璃藝術是精神，是無形的。還有資料認為，玻璃藝術作品具有獨一無二性，純手工性，出自藝術家之手的。而「藝術玻璃」，則是以「玻璃」為主體，「藝術」為內涵，利用各種加工技法與玻璃結合後，製作出來的，形狀獨特而美觀的玻璃產品或玻璃作品。 藝術玻璃從廣義上講用藝術的手法在玻璃材質上加工，現在「藝術玻璃」一詞在行業和社會上被廣泛應用在建材裝飾，玻璃裝飾品，水晶飾物上。

『肆』 什麼是藝術玻璃

藝術玻璃是指通過雕刻、瀝線、彩色聚晶、乳玉、凹蒙、物理暴冰、磨沙乳化、熱熔、貼片等其它組合形式，使玻璃擁有花紋、色彩、圖案、造型等各類效果，給人以美的感受。
藝術玻璃的產品有：
月牙鑲花、熱熔壁飾玻璃、熱熔疊紋玻璃、熱熔冰山玻璃、熱熔浮雕玻璃、熱熔網格玻璃、熱熔水泡玻璃、熱熔樹皮紋玻璃、熱熔水波紋玻璃、熱熔城牆玻璃、熱熔冰雪柱、熱熔工藝品、寶石花玻璃、彩晶玻璃、水晶嵌花玻璃、水晶彩玻璃、精彩玻璃、珍金玻璃、冰裂玻璃、銀影閃光玻璃、銀影閃彩玻璃、銀影閃晶玻璃、冰蒙玻璃、冰雕玻璃、玄彩玻璃、羅馬雕玻璃、彩釉玻璃等

『伍』 琉璃藝術是什麼在電影領域，玻璃藝術有哪些作用

琉璃是用鋁和鈉這兩種元素的硅酸化合物，經過高溫燒煉成的藝術品，一般都是青色，黃色這兩種顏色。可以製作成黏土的外層，然後高溫燒製成缸、瓦、盆等生活用品。中國的琉璃藝術是古代文化和藝術的融合，琉璃其光彩奪目，幻化多樣，同時有精緻細膩的特點，讓人們非常喜愛。

從古代的琉璃技術到現代的玻璃藝術，都是中國人民思想和文化的完美結合，時刻體現國人精緻，大氣，唯美的審美風格。在現實生活中，玻璃藝術得到多方面的運用，在電影領域中，更加是完美呈現了玻璃的光彩，將電影帶上了更高的層次，給人們帶來視覺上的絕美感受。

『陸』 什麼是玻璃藝術 玻璃

玻璃藝術：以玻璃為載體的一種藝術。以「玻璃」為主體，「藝術」為內涵，利用各種加工技法與玻璃結合後，製作出來的，形狀獨特而美觀的玻璃產品或玻璃作品。

『柒』 玻璃藝術的特點

藝術玻璃以它獨有的晶瑩剔透、高雅清新，以及藝術性和實用性的完美結合於一體等特點，越來越受到人們對它的喜愛。玻璃無論是用來製作實用器物，還是做裝飾品，無論是西方還是東方，都有其自身發展的過程，有其自身的價值，在很多地方，玻璃製品自始至終就是財富和權利的象徵。現代工藝加工出來的藝術玻璃，為人們的生活環境創造了色澤斑斕的裝飾效果，已經成為高檔、時尚的裝飾材料，在全國各地得到了廣泛性普及。

『捌』 藝術玻璃的種類

凡是經過二次藝術加工的玻璃都可以成為藝術玻璃，從幾十元至上萬元不等，最初級的應該就算磨砂玻璃了，就是將圖案用噴沙槍磨在白玻上，檔次較低。最大的缺點是磨砂部分很容易臟，而且無法清洗，很難看，價格便宜。基本淘汰。

冰裂玻璃：重慶市場上的基本上都是本地小作坊生產的，高品質的冰裂玻璃內部是採用兩張PVB膜加三張鋼化玻璃高溫加壓粘合而成，而重慶本土根本就不具備這種生產能力，一般都是直接用液態膠粘，時間就了內部的膠就會進空氣氧化，進而霧化甚至發黃，很難看的。所以建議PASS！

壓花玻璃：將白玻二次加熱，用刻有花紋的模具壓出花紋，類似印刷的原理。壓花玻璃透光不透影，適合用在門窗，隔斷等，但由於壓花玻璃厚度受限制，一般都比較薄，所以不是和做造型，不夠大氣。國產價格在150/平米左右。比利時格拉威寶就是以生產壓花玻璃見長，售價在250-450之間

夾層玻璃：採用PVB膜將玻璃和圖案甚至是其他材料如金屬絲，經過高溫高壓粘合起來，最大的特點就是安全，強度很高，建議有兒童的家庭採用，很不容易打破，即使破碎也是粘在一起的，不會造成傷害，美觀性較好，也可以加名人書畫，郵票、錢幣、標本等。能夠體現個性化。希爾頓酒店的洗手間門上和裡面的隔斷就是採用這種，香港產價格在400-700之間，比較上檔次。

雕刻玻璃：顧名思義，就是在玻璃上雕刻各種圖案和文字，最深可以雕入玻璃1/2深度，立體感較強，可以做成通透的和不透的，適合做隔斷和造型也可以上色之後再夾膠，南坪麗華酒店大堂就是這種隔斷本人2003做的，大氣、厚重！香港產價格在700-1300。適合酒店、會所、別墅等做隔斷或牆面造型。

熱溶玻璃：將玻璃放置在做好的造型模具上加熱，軟化。冷卻後就會形成各種凹凸不平、扭曲、拉伸、流狀或氣泡的效果，很個性。特點是大氣，視覺沖擊力強。適合做牆面造型。港產價格750-1300

琉璃玻璃：將玻璃燒溶，加入各種顏色，在模具中冷卻成型，色彩鮮艷。裝飾效果強。但面積都很小，價格較貴，希爾頓大堂背景牆上的小塊就是，價格1500以

玻璃磚：用玻璃做的磚，分空心和實心兩種。白色空心較常見，10-15元一塊。實心色彩較多，艷麗，可以做燈光遮罩，效果很好，適合娛樂場所或較現代風格採用。港產80-100元一塊。

彩釉鋼化玻璃：在玻璃上塗釉層，類似於瓷磚。高溫燒制。強度較高，色彩豐富，光澤度好，平滑，耐高溫、腐蝕、潮濕。不會褪色。適合做櫥衛檯面和牆面。可印刷圖案。時尚感強，現代！港產價格400-500元/平米

內地小廠仿造品效果有明顯差距，所以未做介紹。如果想進一步了解可以給我留言。
冰 花 玻 璃

冰花玻璃是一種在原片玻璃上製作成的一種形似冰花,肌里自然的一種裝飾玻璃,它主要用於鑲嵌玻璃門窗,高檔裝飾鏡,隔斷屏風等處,是一種投資少,收益高的藝術玻璃加工項目。

彩 繪 玻 璃

彩繪玻璃也稱噴繪玻璃,是藝術玻璃裝飾品種中的主導產{TodayHot}品,它用途廣泛,加工容易,市場潛力大,投資規模小,是一種快捷的致富門路.

立 線 彩 晶 玻 璃

立線彩晶玻璃是一種不需機械設備,佔地面積少,技術含量低,項目投資少,資金回報率高的一種藝術玻璃加工項目.

金 銀 質 感 玻 璃

金銀質感玻璃也叫金屬感玻璃,它是用一種特殊的原料,特殊的操作技法,在玻璃表面加工成形似鏡面,立體感強,色彩顏麗的一種新型玻璃表面裝飾工藝.它常用在大型壁畫,小型壁飾,各類工藝品及裝飾玻璃中。

砂 雕 藝 術 玻 璃

砂雕藝術玻璃是各類裝飾藝術玻璃的基礎,它是流行時間最廣,藝術感染力最強的一種裝飾玻璃。{HotTag}

景 泰 藍 玻 璃

景泰藍玻璃是用景泰藍釉料在玻璃表面加工成的一種色彩豐富,表現方法獨特,操作施工無污染的一種高檔藝術玻璃.

乳 畫 玻 璃

乳畫玻璃也叫蒙砂玻璃,它是藉助絲網版,蒙砂膏,直接在玻璃表面進行印刷的一種裝飾玻璃,它可加工出多種裝飾圖案,以適應不同的使用場所,很適合批量加工生產,是玻璃批發零售商不可缺少的一種輔助性的掙錢門路.

水 珠 玻 璃

水珠玻璃也叫肌里玻璃,它跟砂雕藝術 玻璃一樣,生命周期長,可登大雅之堂的一種裝飾玻璃,它以砂雕玻璃為基礎,藉助水珠漆的表現方法可以加工成形似熱熔玻璃的一種高雅,新款的藝術玻璃,而加工成本僅是熱熔玻璃的五分之一.

污 點 藝 術 玻 璃

污點藝術玻璃,起源於北美,流行於歐州,並在盡百年的裝飾玻璃中永領潮頭,獨占風騷.它以加工方法灑脫,用色大膽,肌里表現豐富,渲染力強,無需專用設備,而深受藝術玻璃加工同行的歡迎.

水 珠 玻 璃

銅條鑲嵌玻璃也叫中空鑲嵌玻璃,它以外觀豪華,隔熱防冷,無霜防爆的特點,流行於歐美近幾年傳入我國.它製作要求高,需要專用的設備工具及材料。

異彩閃光景泰藍玻璃

異彩閃光景泰藍玻璃是以立線彩晶玻璃為基礎,景泰藍裝飾玻璃效果為藍本,製造出的一種新款裝飾玻璃,它表面五光十色,絢麗多彩,市場前景廣泛.

英 式 鑲 嵌 玻 璃

英式鑲嵌玻璃最早起源於英國,近幾年來在我國流行,主要是用鉛條,依照圖案的形狀,組合成形,並配合色塊組成各種圖案,鉛條有立線彩晶玻璃的外觀,但比銅條鑲嵌玻璃易加工,成本低,市場前景很好.

『玖』 玻璃上的畫

玻璃畫(glass-painting)在玻璃上用油彩、水粉、國畫顏料等繪制的圖畫，利用玻璃的透明性，在著彩的另一面觀賞。用鏡框鑲嵌，裝飾趣味濃郁。主要用於室內裝飾。

一、選擇范畫或畫圖樣

玻璃畫是在玻璃上用油彩、油漆、水粉、國畫顏料等，繪制並有邊框鑲嵌的圖畫。玻璃畫區別於其它畫種，在畫法順序上有所不同，不易匆忙下筆，不宜過多塗抹修改。繪畫時要掌握好作畫步驟，循序比較靈活，修改也較容易，可以反復畫，直到滿意為止。玻璃畫先畫細部，後畫整體，一般情況下是在裡面畫，從正面欣賞，必須先畫近景，再畫遠景，也就是先近後遠，先濃後淡，先實後虛，先上後下，順序要求嚴謹，畫面不易反復修改。要把玻璃畫畫好並非容易，因此，必須在實踐中不斷摸索，才能掌握玻璃畫的繪畫規律。

1、工具與材料

（1）畫筆：一般情況下要准備毛筆4支，其中狼毫2支，羊毫2支。狼毫富有彈性，筆毛挺拔有力，適用於勾勒線條。羊毫吸水性強，適合性強，適合瀉染。板刷（排筆）2至3支，用於刷底色或畫大面積天空、海水、地面等。油畫筆規格通常是12種，大中需4至5支，用於繪制畫面主要部分。

（2）顏料：通常情況下，玻璃畫用油顏料和水粉作畫的較多見，如用油畫色，要准備各色油畫。油畫顏料是油質的，用調色油或松節油來調合。也可用丙烯顏料畫玻璃畫，還可用水性色（水粉色、油畫色等）畫玻璃。不論是用水粉色或國畫色玻璃到最後都要用油性色（油漆、油畫色等），以起到保護畫面的作用。油性色和水性色各有特點，油性色覆蓋力強，不透明；水性色幹得快，在作畫時兩種顏色可結合起來使用。玻璃畫底色可用油漆，通常選用調合漆刷底色可用油漆，通常選用調合漆，若用調合漆刷底色的話，要備有三原色（紅、黃、藍）和白色，有了這四種顏色，其它顏色可以調出來。白油漆用量較多，應多准備一些，其它顏色的油漆也可以用油畫色取代。松節油或調色油的作用是當油色較干時用它來衡釋，也可用汽油代替。

（3）玻璃：選用無水泡、無顆粒、無黑影，無裂縫、光潔度好的平板玻璃。玻璃畫常用的有透明的平板玻璃和不透明的烏玻璃有兩種，玻璃厚度為3毫米較為適宜，畫幅較小的可用2毫米厚的玻璃。

2、選擇范畫或畫圖樣

畫玻璃畫，大部分自行創作，不一定去臨摹別人的作品，如有繪畫經驗的也可不畫圖樣。但對於初學玻璃畫的同志，最好先在白紙上畫出圖樣，畫圖樣的白紙應和玻璃規格接近。如果對色彩知識比較陌生，還應該在圖樣上畫出色彩畫稿，放在玻璃下面
描著畫。也有不少初學者平時積累了一些白描花鳥、風景、山水等資料，按著常用的規格，畫在白紙上，待畫玻璃時選出需要的直接墊在玻璃下面，然後在玻璃上面作畫。也可以臨摹范畫。臨摹過程中要認真理解范畫作者意境、構圖、結構、色彩、筆法等、臨摹有對臨和默臨兩種，對臨也稱畫臨，對臨是對著原作仿照描繪下來，是按照原作的先後、筆法、色彩去臨摹，畫幅大小可有變化，默臨時不要有局限性，通過臨摹，提高自己的繪畫水平，但不能總是臨摹，要有所發展和創新。另外，在畫玻璃之前，應考慮欣賞玻璃畫的對象，確定適當的繪畫形式和色調。因欣賞對象不同，表現手法應有所區別。許多人喜歡色彩艷麗，用筆細膩，內容吉祥喜慶富麗的玻璃畫。

二、畫邊框、填色
1、畫邊框

玻璃畫首先要定它的顏色，有兩點必須事先考慮到，一是傢具的顏色，邊框的色相不能和傢具顏色一樣，二是色相不應和畫面主要色調接近，否則顯得呆板、單調、應盡量避免。邊框顏色確定後，要概算一下顏色的用量，調多了造成浪費，調少了不夠用，重調時又很難與第一次顏色相同。其次要看看顏色的衡厚程度，太衡了蓋不住玻璃，畫出來花花瘩瘩；太厚了（過分濃稠）拉不動筆。若是水性色可調清水，若是油性色可調進些調色油或松節油衡釋一下。如果色度太暗可加進些淺色，色度太亮可調些深色；如果顏色太艷了，可調進別的顏色使其顏色變為間色或復色及灰性色。

下一步就該畫邊框了。確定好寬度，兩端各點一個點做記號，左手捺住直尺，右手拿筆畫出直紆，邊框畫得越直越好。為避免筆上的顏色碰到尺子上，右捭再拿後支筆或一根筷子稍長一些，不蘸顏色的筆或筷子沿著尺子畫出直線，然後在邊框直線外面填滿顏色。另一咱辦法是先把玻璃底下壓的紙畫上直線，筆在玻璃上照著畫。還有一種辦法是畫的邊框比定的寬一點，待油漆干後，用直尺比著，用平刃小刀把多餘部分喬去。

有些學員習慣把玻璃上的物象畫完之後，在沒有刷底色前，把四邊都颳去一條，使畫面的四邊整齊，刷上底色以後，也有一種邊框感覺。玻璃表面比較平整光滑，畫邊框適宜用軟手板刷或排筆。邊框除長方形、方形外，還有圓形、橢圓形、菱形等。至於用哪種邊框，這要根據鑲嵌的位置、畫面內容、起的作用等因素來確定。

2、勾線

勾線填色法是指玻璃畫的一種表現形式。玻璃底下有圖樣，可照著圖樣描出線條，線是骨架，勾線的時候要特別細心。如果沒有圖樣，一定要安排好先畫哪部分。勾勒線條一般用狼毫毛筆蘸膠性大的墨汁畫，也有作黑
漆或黑油畫色勾線的，還有的用白色、金粉、銀粉等粉告示勾線的。所勾畫的線條要符合物象的結構和質感，哪種物象需要勾畫什麼線條，基本上與國畫中的十八描類似。勾勒的線條不強調物象受光的照射所產生的明暗對比現象，而是著重運用線條的變化，通過形體結構的刻畫來描繪對象的質感使之更生動。以衣紋為例，不同質料的衣服具有不同的表現形式，如絲綢類單衣，適宜勾勒較長、柔和、流暢的線條。若勾勒棉衣類的衣紋，應線多、線短，多成弧形。油性色勾線折優點是附著力強，缺點是幹得慢。用油性色勾線，要等油幹了以後才能填色。用墨汁顏料勾線，干後再用水去抹，色化不開，抹不掉。利用這個特點，在玻璃上勾線，幹得快，干後在上面畫丙烯色，只不過成本高些。勾完線後，仔細檢查一遍，可把玻璃翻過來，一看有沒有漏勾的線條，二看線條安排是否合理。

3、填色

填色（著色）時用水粉色、國畫色、油畫色、油漆等效果都很好。填色時要沿著勾好的線裡面一筆一筆地畫，要填滿，色壓著線沒關系，但不要將色畫到線外。填完色後要把玻璃拿起來，迎著光亮檢查一下還有什麼地方顏色沒上到，及時填補。如果勾線用的是墨汁一類的水性色，填色時可用油性色，如用水性色填色:

要注意：（1）用羊毫一類的軟毛筆。（2）填色時下筆要輕，筆在玻璃上輕輕掠過。（3）用筆要一筆畫成，千萬不能在一個地方用筆趟沒了，墨線和填的鬼混在一起，顯得畫面很臟。（4）筆上蘸的色要稠和少，邊畫邊蘸。如蘸色多了，玻璃上留下一汪色，好長時間不幹，會把勾線的墨色泡起來，使物象模糊不清，顏色污濁。

填色時採用什麼顏色，這要看畫所表現的內容，不能單純照搬物象的固有色，既然是一幅畫，就要講究性，使物象鮮明生動，達到以假亂真程度。還有一些范畫，和真的物象並不一樣，但看上去也十分招人喜愛。用色時要充分認識和掌握色彩的基本規律，如畫深秋風景，整個畫面應形成一個金黃色的調子；表現陰霾折天氣，就應該是以青灰色調子為主的畫面。填色時還要考慮到底子的顏色，象的色不能和它重了，如填的色是水粉色，還就注意干後效果，水粉色幹了以後比濕的時候色度要淺。填色時要突出刻畫主要部位，色彩要突出鮮明，並要區別於挨近它的物象顏色和底色。填色時容易忽視的一點是白顏色的物體，因為玻璃下面匍的圖樣大多是白色紙，往往忘記填白色。色彩的表現除在調色板上調好後再畫到畫面之外，不覺有幾種直接在玻璃上表現的方法，如色彩的重疊法，就是先在勾的線內填上一種較透
明的顏色，再在這種透明的線內填上一種顏色。雙如先在勾的線內塗上較透明的搏色，待干後再塗上紅色，給人感覺有一種透明的青紫色。再如色彩並置法，是把兩個或幾個色相不同、明度相逝的顏色鄰接在一起，這種方法運用得好，會使畫面產生色彩和光的顫動感。總之，填色時要依據表現內容運用色彩。在刷底色之前，要作一次全面深入的觀察、分析、修改及調整，做到深入刻畫，使局部和整體相弘一，形與色相統五，有沒有遺漏的地方。

3、刷底色

填折色干後，便可以刷底色了。刷底色用什麼顏色，應在動筆之前就安好，底色除了陪襯畫面外，還能保護畫面。刷底色一般肜板刷或排筆，也可用寬一點的汕畫筆，適宜用油性色，用油漆底色較為常見，因漆膜堅固光滑，能起到保護畫面的作用。刷底色通常用兩種表現形式，一是在容器里將油漆調好，平塗在畫面上；二是利用底色變化表現天空、湖水等效果。刷底色時，用筆要按一定的方向和順序，一般從左至右一筆接一筆刷過去，用力要均勻，速度要一致。幾塊玻璃是一套的話，刷底色時應同時並列在一起，根據畫面的需要，考慮整體的效果，做到色彩的和諧統一。刷底色用油漆的優點是價格便宜，附著力強。如急用玻璃畫，可在油漆中加速干油。

4、著色法
玻璃畫著色方法很多，名稱不同，但歸納起來可分為干畫法、濕畫法、平塗法和立體法。

干畫法：指畫面用干接和層層覆蓋畫成的畫法。玻璃畫著色時根據畫面折需要，待顏色干後或比較乾的時候再進行銜接。這種方法筆觸肯定、色塊明確、層次清楚，比較適宜表現那些形體結實、轉折明顯折物體和睛天、明朗的外景，刻畫宮殿、廟宇、樓閣、亭台、石塊、交通工具、樹干較常用此法。

濕畫法：是采肜各種濕接方法畫成的畫法。在顏色尚未乾時，及時地犴接其它顏色，依靠水的（或油的）媒介作用，使顏色之間互相滲透，交接自然，畫面可獲得滋潤、清新、柔潤、灑脫、流暢折效果。在採用濕畫法時，也可先用筆蘸清水把玻璃泣濕，趁濕泣時，在玻璃上描繪景物景物這種畫法會出現色彩交融，意境朦朧飄紗的效果，適宜表現寸2霧、煙火、早霞、晚景，以及轉折虛幻、交界模糊的畫面。

平塗法：指畫面上多秀平塗的一種畫法，這種畫法不露筆跡，色層平整，塑的形象也是平面的，沒有（或是不明顯）明暗立體效果。平塗法在玻璃畫中覺使用，用色不受物體真實色彩的約束，有發揮和創造的餘地，便於初學者掌握。採用平塗之前，應把顏色調均勻，稀稠適宜。在平塗時要注意色度的一致，盡量塗均勻。顏色可
以是完全單一的，在面積較大的畫面上，允許逐漸變化，但這種變化是為了色彩產生一些層次、柔和漸變的。
立體法：顧名思義，是指畫面上物象表現出立體感覺。立體法在用筆，用色上不是平塗的，而是豐富真實感、空間感和質感。也可以僅用幾種顏色，用明暗層次表現立體物象。還有的在用色上、造型上都比較誇張，有一種明顯的裝飾效果。在較小面積使顏色過渡，可在筆上先汲滿一種顏色，先在白紙上來回趟幾次，使幾種顏色自然過渡，然後在玻璃上一次畫成，會產生自然滲透的效果。在玻璃畫著色過程中，應交替使用干畫法、濕畫法、平塗法和立體法，這些著色方法各有所長、各有所短，在繪制的實踐中，應視畫面的具體情況而活運用。

在玻璃畫中，講究用筆不僅是塑形體的需要，也是表達感情的重要手段。在畫玻璃時，用筆應著眼於所描繪的對象，要從表現的需要出發，一筆下去。由於顏料干、濕、濃、淡、用筆的輕、重、緩、急、排列的疏、密、繁、簡，都會給人以不同的感覺。由於筆法的輕重、濃淡、粗細、方圓、轉折、頓挫、虛實、長短等不同，可分別表現物象的體積、形態、質感、量感和運動感。通常情況下，用筆要分清主次，既要有豐富有復雜的地方，也要有單純簡潔之處，運筆的走向要從結構出發，以增強形體的塑造。著色過程中要注意調子的和諧統一，傾向暖調還是冷調必須明確，切忌半暖半冷。只要用主研究，認真實踐，玻璃畫同樣可以達到各具風格的油畫般的豐富色彩、國畫般的瀉染效果、類似水粉畫的艷麗色澤。

三、玻璃畫的幾種表現形式

勾填法玻璃畫：勾填法玻璃畫是目前行較廣的一種繪制方法，適宜初學者運用。一般是先用一種色（通常用黑色、金粉或銀粉）勾畫出物象的邊框、形狀、結構，再往勾好的框線內填上顏色，具體畫法可參照前面講過的步驟，這樣畫成的玻璃畫稱「勾填法玻璃畫」。磨砂玻璃畫：磨砂玻璃也叫毛玻璃，這種玻璃可以自己動手磨製。方法是，把玻璃平放在案桌上，上面撒些金鋼砂，澆一點水，用油石或砂輪片在玻璃上反復磨擦，直到把玻璃表面磨成半透明為止，再用清水沖洗，擦凈，晾乾。還可以用噴槍裝上金鋼砂對著玻璃噴灑，玻璃被打毛後，便形成了毛玻璃。工廠成批生產磨砂玻璃是用氫氟酸浸濁的。在毛玻璃上作畫。要畫在磨過的那一面，通常有兩種作畫方法。

（1）用清漆（俗稱亮面）作畫。可以採用國畫中白描的方法，白描中有單勾復勾兩種，在描繪上力求概括明確，在線的處理上要有裝飾性和旋律性，防止碎亂、呆板、鬆散等毛病。用豪放
、簡練、灑脫的筆墨描繪物象的形體、要落筆准確，運筆熟練。用清漆畫過的地方，就變成了透明狀態。用這種方法畫完之後，不再塗底色，從正面看，給人以素雅、寧靜的美感。

（2）用顏色作畫可用勾填法，沒骨法。在正面看，色彩和線條都虛一些，有一種虛幻、朦朧感。用這種方法畫好後不用刷底色。沒骨法玻璃畫：所謂沒骨是採用傳統的中國畫形式「沒骨法」。不勾輪廓線，而是用顏色直接來畫，使用什麼顏料都可以。畫的方法也是多種多樣的，可以象沒骨山水那樣蒼潤可愛；可以象水粉畫那樣簡明艷麗；也可以象油畫那樣濃郁豐富。沒骨畫法就象在紙上作畫一樣，無非是玻璃繪畫步驟區別於其它畫罷了。採用此法畫玻璃，需具有一個的繪畫基礎。初學者應選擇范畫臨摹或照著壓在玻璃下面的圖樣來畫，以畫葉子為例，在葉子色沒干時，用狼毫毛筆蘸深色畫出葉脈。用水性色，可以出國畫「兼工帶寫」的特點。沒骨法玻璃畫，以塗淺色或白色油漆為底色較適宜，如果物象以淺調子為主，那麼底色就應塗深色。

鏤刻法玻璃畫：鏤刻法玻璃畫是借鑒了雕刻的一種表現手法，突出了圖案的裝飾性特點。在繪制時，油畫顏料中不調進汽油、調色油等稀釋用的油，用油畫色相對濃稠些。畫完某一物體後，在油未乾時，用一支木錐（或竹錐）在上面刻畫。木錐是用軟木質的小木棍削成的，形狀象鉛筆。細線用尖一點的木錐畫，粗線用粗一點的木錐畫。還要准備點廢布，在刻畫過程中隨手把沾在木錐上的油擦去。用木錐在玻璃上刻畫出的線條比較均勻，待油色幹了以後，可在刻過色的地方塗上適當色彩，但後塗折色與玻璃上已乾的油色在深淺上要有較大差異。以畫菊花葉為例，可先按著菊花葉脈的紋理，待粉綠色干後，再塗上深綠，這種鏤刻方法適宜刻畫外形整齊，線條細密等物體。

粘貼法玻璃畫：粘貼法玻璃畫特點與眾不同，因為它不是畫在玻璃上，而是畫在紙上。
有兩種粘貼方法：

（1）在玻璃上用油漆刷好邊框，干後，用棉花蘸酒精在油漆的邊框上輕輕擦拭，目的是為下一步能粘漿子。把生宣紙裁成玻璃那麼大，在紙上按國畫的方法作畫，色彩可鮮艷強烈一些，畫幹了以後，把畫面的一面放在玻璃上，然後在畫的背面刷漿糊，使漿糊滲到畫的正面一些，這樣漿子既不弄污畫面，又能將畫牢固貼地在玻璃上。再用一張和玻璃同樣大的白紙，刷上漿糊，略等片刻，待白紙漲開拍糊在畫的背面，這層白紙既起襯托畫面的作用，又起保護畫面的作用。

（2）在玻璃畫中可局部使用粘貼法。比如一幅山水畫，畫面中有一輪旭
日過渡的顏色不太容易，不妨在一張紙上先畫出來。方法是用筆蘸桔黃色，橫刷；加上桔紅，橫刷；再加朱紅，最拍用大紅，使顏色過渡自然。干後，肜剪子剪出個正圓，熳貼在玻璃適當位置上。玻璃畫中折月牙、雙豆字、人物等常用此法處理。粘貼時用膠水，刷底子時應把粘貼部分一同蓋住。重疊法玻璃畫：重疊法實際上就是把紙上作畫的順序顛倒過來表現在玻璃上。比如我們在畫面上看到有的松樹勾畫了多層次的松針，在松針下面有一片粉綠，給人感覺有深度和立體感。要是在玻璃上描繪，就得先畫逝處的松針，畫中間松針，再畫遠處松針，最拍畫一片粉綠，用粉綠把前幾層松針蓋在下面。漸次法玻璃畫：這種畫法應用比較廣泛，就是說一筆下去，能出來漸變的效果。

（3）比如畫一朵紅花。可在毛筆筆根蘸深紅，筆尖蘸粉紅，一筆點下去，就出現一個由深到淺，漸次變化的花瓣。

（4）扁頭油畫筆，筆頭一面蘸深紅，另一面蘸粉紅，先在紙上來回趟幾次，使兩咱顏色自然銜接，再用這支筆在玻璃上畫花瓣。

（5）一支筆在花瓣上端畫粉紅，另一支筆在花瓣下端畫深紅，中間一條空著不著色，用一塊海綿或棉布球在中間一條偏上偏下拍打，使粉紅和深紅銜接起來。布球和海綿，可根據需要自己製作。也可把海綿的四個角捏住，蘸顏色拍打，用此法畫天空、水面等都會出現漸次的效果。

（6）有時為了表現天空、雲朵、湖水、煙霧等景色，可先把色調好，油性色可加進調色油或香蕉水，水性色可加進適量清水，塗在畫面適當位置後，用噴霧器或打氣筒對准畫某一部分，吹出預想不到的效果。仿磨花式玻璃畫：即用畫筆出具有典雅、質朴的玻璃花效果的玻璃畫。常選用秀明玻璃，用狼毫毛筆較為適宜。蘸銀粉（膠水中摻一點銀粉）或灰性色（水性色、油性色均可）作畫，畫面盡量表現出玻璃磨花圖案，使形象肯人磨花凹凸感，某些線條可用筆尖蘸少許深灰色描繪，畫出來給人感覺很象機械磨花效果。圖案常以竹、蘭、梅、松、鳥、蝴蝶、牡丹、荷花、金魚等較為居多，也可根據需要描繪其他物象。若用水性色作畫，待顏色干透，塗一層清漆。

氣球畫法玻璃畫：市場上賣的氣球可按一面的需要自行選購大小不等幾個，根據氣球大小和充氣多少，畫出不同白物象。繪制順序是，先把玻璃上全部均勻地塗一層顏色，然後拿充氣的氣球制出各種需要的物象，球內氣多的適合表現圓滑的物象；球內氣少的適合表現群山亂水等。通常用氣球的按、拖、推、揉、拉、點等法。表現對蝦、螃蟹、金魚、花、梅、竹、鳥、獸等。這種
畫法會產生一種特殊藝術效果。
2、繪制玻璃畫應注意的問題
（1）注意掌握水性色的性能。玻璃畫一般前景用水性色做畫較多，後用油性色。在使用水性色畫玻璃時，干濕變化明顯，濕時深，干時淺。這種干濕變化即使有一定經驗的人在紙上作畫也很難掌握，對於初學者則更難，常常出現干後不是所需要的色彩效果，筆觸生硬，色相、色度都不理想，這是因為不能正確分析水性色干濕變化規律。因此，要在畫面顏色沒干之前，將顏色逐一銜接上去，並預計出顏色干後的效果，比較准確地表現色彩關系。水性色蒸發快，往往新的顏色沒有調出，畫面顏色已干，為此在必要時，顏色中可加進少量甘油，使蒸發減慢，以保持顏色的濕潤，較正確識別和把握它們的關系。

（2）塗油性色後水性色折變化規律。玻璃前景用水性顏料畫完、干透之拍。前景用油性色，水性色就會被油性色覆蓋住，油性色的油會把水性色潤透，這時水性顏料就會由淺變深，水性色變得光亮和鮮艷，所以，用水性色畫五廛，要事先考慮到塗上油性色後的變化規律。如果某幅玻璃畫完全使用油性色，也就不會出現如上情況了。如果完全使用水性色顏料作畫，只要注意濕深干淺就可以了。

（3）恰當運用白色和水，這是畫好玻璃畫的一個重要環節。在玻璃上用水性色做畫，由於玻璃本身吸收水，所以適當運用水的媒介和稀釋作用，可增強畫面的表現力。但用水過多，會減弱色的明度，出現水漬和污點，當然用水過少，會使顏色堆積，難於運筆。做畫經常要用到白色，調色時加入一定數量的白色，可以增強色彩明度，減弱色彩的純度，豐富中間色調，使畫面渾厚柔潤，但過多的調用白色會使畫面變灰，色彩混濁，畫麵粉氣，失去玻璃畫所具有的特點，尤其在畫暗部時，盡量不要用白色，可用土黃、土紅、藍、綠等色與之調合，以達到暗部色彩的要救濟主。畫面「灰」是由於色彩調合次數過多；「臟」是因為來回塗擦，修改過多造成的；「生」是常用原色作畫，顯得色彩生硬。

（4）其它。在玻璃上寫字有正反之分，書寫的是反字，從正面來欣賞字體。一種方法是在玻璃正面用水性色寫上文字，翻過來照著描下來就可以了，最後再把正面的字用水擦去。另一種方法是先在白紙上寫上文字，把紙翻過來，描出文字後，墊在玻璃底下，再描紅下來。

畫玻璃時，玻璃的四個角可留出1公分折地方不用著色，因為玻璃畫鑲嵌時可以蓋住邊角，留出不上色的地方是為了手拿著檢查正面效果以及存放時拿著方便。

畫完的玻璃畫要把顏色一面朝上平放，防止顏色流淌。洗滌油笥色畫筆可用煤油。然後再用肥皂潔洗。也可用香蕉水洗滌，後用肥皂水洗凈為止。

『拾』 古羅馬玻璃的藝術特色有哪些

古羅馬的玻璃器皿造型豐富，裝飾方法常見有三種，一是「鑄造法」，即器物與紋飾直接模鑄成型。二是「熱熔鑲嵌法」，即馬賽克玻璃。三是「浮雕法」，這是一種在玻璃器的外壁浮雕寫實性或裝飾性圖案的工藝，使玻璃器更顯華麗。公元1世紀，無色玻璃比著色玻璃更為流行，因為它適合於切割和雕刻。為了改善玻璃的質地，羅馬人進行了技術革新，他們以熔爐替代以往使用的燒鍋，提高了熔燒溫度，使玻璃液呈清稀的液態，再加上鐵、銅、鋁等金屬著色技術的運用，產品明凈透徹，顏色亮麗，極為美觀。

從西羅馬帝國滅亡到文藝復興之間的這段時間，史稱「中世紀」。歐洲進入了近千年政教合一的教權統治階段，基督教成為封建統治的工具，主宰了人們的精神生活。統治階級通過教會壟斷文化、哲學、科學和藝術都從屬於神學，神學成為高於一切的無上權威，工藝美術因此沾染上了鮮明的宗教色彩，在教堂裝飾中得到空前發展，其中最具代表性的就是玻璃鑲嵌畫和彩繪玻璃窗工藝。