上海藝術塗料展會什麼時候

㈠ 紫禁城建成六百年大展有哪些從未展出過的文物參展

2020年是紫禁城建成600年。2020年9月10日至11月15日，主題為「丹宸永固：紫禁城建成六百年」紫禁城建成六百年大展在故宮博物院舉行。此次展覽將有《徐顯卿宦跡圖冊》中的兩頁、紫禁城裡的著名「小獸」、寧壽宮漆紗等從未展出過的文物參展。

1、《徐顯卿宦跡圖冊》中的兩頁

《徐顯卿宦跡圖冊》為故宮博物院藏國寶，現存二十六開。該冊頁實際是一用繪畫形式表現的官員履歷。每開右側為圖畫，繪圖者為余士和吳鉞，左側為徐顯卿親筆所書詩文。該冊頁描繪了徐顯卿人生中二十六個重要時刻或難忘記憶，概括了他從十二歲到五十一歲的人生歷程。

西燕翅樓展廳策展人何蓓潔介紹，《徐顯卿宦跡圖冊》全面真實地記錄了徐顯卿作為一位明代翰林官員的成長歷程和仕宦生涯。

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紫禁城建成六百年大展其他特色

「丹宸永固：紫禁城建成六百年」共分為三大單元，鎖定了18個關鍵年份。在對紫禁城600年歷史的回望中，理解貫穿紫禁城「時」「空」的歷史文化，感受宮殿技術與藝術完美結合的最高境界，感悟中華優秀傳統文化的無窮魅力，便於大家更有針對性、更加系統地參觀紫禁城。

布展現場除了展品，時間演變的概念也被融合到了展廳設計中，想邀你一同，感受紫禁城內時間與生命的流動。「展覽講述的是紫禁城時間的演變，那就用這座城四季變化的景象體現時間的概念吧！把春夏秋冬、日月星辰，這些變化又永遠不變的影像展現給觀眾，這個構想貫穿了整個展廳的空間設計。

不止是展品，本次展出的每一個細節，都經過了籌展組成員的反復確認和推敲，包括展台的距離、說明牌上的文字以及防止和固定文物時的小心翼翼等。

㈡ 上海世博會中國館會以何種主題，何種元素出現

首先看一張圖片，來直觀的看一下上海世博會中國館會。
http://www.expo2010china.com/expo/sh_expo/slideshow/node2087/images/00026236.jpg

中國國家館以「城市發展中的中華智慧」為主題，由於形狀酷似一頂古帽，因此被命名為「東方之冠」。

「東方之冠」的構思主題，表達中國文化的精神與氣質。國家館居中升起、層疊出挑，成為凝聚中國元素、象徵中國精神的雕塑感造型主體——東方之冠；地區館水平展開，以舒展的平台基座的形態映襯國家館，成為開放、柔性、親民、層次豐富的城市廣場；二者互為對仗、互相補充，共同組成表達盛世大國主題的統一整體。國家館、地區館功能上下分區、造型主從配合，空間以南北向主軸統領，形成壯觀的城市空間序列，形成獨一無二的標志性建築群體.

以和諧為核心，展現中國古代科技智慧和現代科技的飛躍發展，中國城市文明的進程，展示中國莊重詳和的國家形象。

ps：中國館創意的歷史經過：
上海世博會組織者於今年4月25日開始向全球華人公開徵集中國館建築設計方案，在國家建設部、中國建築學會的大力支持和協助下，在短短幾個月內，得到了全球華人建築設計家的熱烈響應，共收到設計方案344個。經過專家評審，評選出3個各具特色的方案。

其中「東方之冠」的方案在今年9月舉行的世博會組委會第五次會議審議並原則通過，會議同時決定成立由組委會9個成員單位組成的中國館籌備領導小組，專門負責中國館的籌備事務。上海世博會組織者根據組委會審議意見，組織專業團隊對方案進行深化和優化。

11月12日，中國館籌備領導小組第一次會議審議並通過了這個優化方案。

12月18日上午，浦江南岸的世博會園區內，打樁機宣告一項重大工程的啟動。它就是萬眾矚目的中國館——一個標志性建築將拔地而起。從此，它將每天迎接從東海海面噴薄而起的旭日，並代表中國人民的普遍感情與願望，向全世界致敬。

最後說說我個人的看法：
10年的世博會是中國第一次舉辦世博會，我們相信，中國館的獨一無二的創意、構思、設想，會一個把古典傳統的中國，和不斷發展強大的中國結合起來，以最嶄新的東方面目，對世界訴說著：中國來了！城市，讓生活更美好！

㈢ 有人買過泰克諾斯塗料嗎泰克諾斯怎麼樣

慧正資訊：2021年7月20日，第23屆中國建博會（廣州）在琶洲廣交會展館和保利世貿博覽館盛大開幕，本屆展會總面積約40萬平方米，近2000家企業參展，在規模、品質和全產業鏈參與度三個方面依然保持行業領先，是大家居建裝行業全球規模最大的展會。
來自芬蘭的知名塗料品牌泰克諾斯，攜旗下多款最具差異化的黑科技核心產品亮相本次展會，為中國的消費者帶來了新的期待和驚喜。
芬蘭泰克諾斯用高環保性能的除醛塗料新品BIORA AIR發布，以及引領色彩潮流的泰克諾斯2021色彩創意，通過運用精緻的色彩的詮釋家居藝術，受到了參展觀眾的青睞。
泰克諾斯以「Hei！CBD FAIR」為主題，採用色彩+藝術的方式，營造出泰克諾斯獨有的品質和舒適感。
活動現場更有重量級嘉賓親臨助陣，芬蘭北京商會主席Juha先生、商會執行理事Ulla女士、泰克諾斯集團中國區執行總經理Jaime Chee女士，泰克諾斯建築塗料中國區總代理·申酉信公司董事長薛輝先生等領導嘉賓出席，共赴泰克諾斯的這場色彩之旅。
泰克諾斯集團中國區執行總經理Jaime Chee女士介紹，成立於1948年的泰克諾斯集團，已經擁有70多年的發展歷史，如今已經成為芬蘭最大的家族企業之一，是一家堅持可持續發展的跨國塗料方案供應商，業務覆蓋美國、歐洲、亞洲的20多個國家和地區，在全球擁有超過1800名員工。
泰克諾斯集團中國區執行總經理Jaime Chee女士
Jaime Chee女士表示，上周在蘭州見證了泰克諾斯「百城百店」計劃的圓滿達成，證明了廣大經銷商對泰克諾斯品牌的認可，精準的品牌的定位和完善的市場策略，讓泰克諾斯在高速道上實現了第100家合作夥伴的里程碑，並得以穩步增長。泰克諾斯和申酉信集團不斷發展和強大，通過雄厚的研發實力，穩定的生產工藝，優秀的企業文化，加上申酉信集團規模化的運營理念，讓泰克諾斯品牌在中國日益壯大。
芬蘭北京商會主席Juha 先生在致辭中表示，很榮幸作為泰克諾斯的特邀嘉賓參加這次色彩之旅，泰克諾斯來自北歐國家芬蘭，專注於讓人們的生活更美好的清潔自然和創新。泰克諾斯品牌具備誠實、勤奮等所有芬蘭的價值觀和專業知識，擁有70多年的歷史的泰克諾斯，如今已是傳承到第四代，泰克諾斯及其品牌廣為所有芬蘭人熟知。泰克諾斯致力於為人們的生活增添色彩，為大多數芬蘭人留下了印記。 泰克諾斯進入中國市場，也將致力於為中國人民的生活增添色彩。
芬蘭北京商會主席Juha 先生
據了解，泰克諾斯於2020年1月正式授權申酉信（上海）塗料有限公司為泰克諾斯建築塗料中國區域總代理，雙方達成戰略合作的同時也意味著泰克諾斯建築塗料正式進入中國市場。
中國作為世界最大的建築塗料市場正在吸引世界塗料企業的目光，如今泰克諾斯成功進入中國，為品牌的發展帶去了更多的可能性。芬蘭泰克諾斯集團業務總監Michelle Buckland女士也通過視頻方式發來寄語。Michelle Buckland女士分享了泰克諾斯的發展理念，作為世界上最具創新性的塗料品牌之一，73年的傳承彰顯了品牌價值，也助力泰克諾斯在歐洲、中國和美國20多個國家開展塗料業務。如今泰克諾斯已成功進入中國市場，她非常希望加強同中國客戶的合作，同時堅信雙方能夠實現共同發展以及「WE MAKE THE WORLD LAST LONGER(讓地球生命更長久)」的企業使命。
芬蘭泰克諾斯集團業務總監Michelle Buckland 女士
泰克諾斯將設計的關注點聚焦到生活的內核層面，以用戶的需求和用戶體驗作為家居設計的出發點和落腳點，以環保和色彩為載體，憑借多重優勢，為用戶量身打造具有溫度的視覺享受。
展會現場，泰克諾斯集團中國區執行總經理Jaime Chee女士和芬蘭北京商會主席Juha 先生，共同為泰克諾斯2021年度新品—BIORA AIR全家福產品揭幕。擁有著黑科技加冕的BIORA AIR塗料，一經亮相就成為了全場的焦點，吸引眾人目光。
據介紹，BIORA AIR全家福產品是一款能凈化空氣的內牆塗料，區別於過去市場中通過吸附去除有害氣體的產品，泰克諾斯BIORA AIR在產品中添加了特殊的官能團，不僅能夠高效率的吸附空氣中游離甲醛、VOC等有害氣體，還可以與其發生化學反應將有害物質轉化為水，進而達到去除甲醛、凈化空氣的目的。BIORA AIR的除醛能力是持久而高效的，該產品在實際生活中的除醛能力將持續5-10年有效。無疑，BIORA AIR在凈化空氣、改善居住環境方面將會發揮至關重要的作用，這也是泰克諾斯在追求高環保產品方面的全新力作。同時，產品配以多規格罐裝，滿足用戶在各類場景的塗刷需求。
色彩是塗料產品表達的語言，也是塗料品牌展現差異化的重要體現。在色彩的呈現和表達方面，泰克諾斯一直表現卓越。展會第二日，泰克諾斯重點展示了五大主題色彩：北歐自由、慵懶周末、靜謐生活、展現真我、無界色彩五個體系，呈現來自於北歐的風景和斯堪的納維亞半島的風情滿足多種生活場景需求。
芬蘭北京商會理事Ulla女士，現場分享了泰克諾斯五大主題色彩的靈感起源。泰克諾斯品牌的起源地芬蘭位於斯堪的納維亞半島，是歐洲水域和島嶼最豐富的國家，芬蘭海岸有世界上最大的群島，群島上有古老的木製城鎮、燈塔、歷史悠久的庄園和橫跨陸地和海洋的大型國家公園……芬蘭人熱愛戶外生活方式。
芬蘭北京商會理事Ulla女士
Ulla女士介紹，由於芬蘭毗鄰北極，獨特的地理位置造就了神奇的自然景觀，夏有極晝、冬有極夜，秋以紅色、黃色、橙色和棕色發光。深秋和早春，綠色和粉紅色的北極光經常在天空中翩翩起舞。這是泰克諾斯顏色獲得靈感的環境，它們是斯堪的納維亞生活方式的顏色。室內和諧的自然色彩將室內與周圍的自然聯系起來。
泰克諾斯建築塗料中國區總代理·申酉信公司董事長薛輝先生發表致辭表示，很榮幸能與大家一起參加這場由芬蘭·泰克諾斯舉辦的「Halo！colorful world」色彩展示活動。感謝所有關心、關注泰克諾斯的朋友們，正是有你們的支持與幫助，泰克諾斯才能夠在中國快速發展，僅用一年的時間便在全國成功開設了100家門店，這「一年百店」發展目標的圓滿達成，是一件非常值得驕傲的事情！
泰克諾斯建築塗料中國區總代理·申酉信公司董事長 薛輝先生
今年5月，泰克諾斯在芬蘭駐華大使官邸舉辦了「Color Your Story主題色彩發布」活動，推出了「北歐自由，舒適周末，炫酷生活，展現真我和無界色彩」五大主題色彩集，它們是代表北歐和芬蘭DNA故事的有力色彩。泰克諾斯的「五大主題色彩集」，在中國推廣並落地應用。讓中國的消費者，不僅能使用到極高品質的泰克諾斯塗料產品，更能享受到極具北歐時尚特色的色彩搭配服務。薛輝表示：「我們還將繼續加快泰克諾斯品牌在中國市場的布局發展，逐步實現更多的里程碑式的發展目標。」
為了更好的印證泰克諾斯產品的實力，以最直觀的方式感受塗料的品質和色彩，泰克諾斯特地在展位現場搭建了塗刷體驗專區，讓消費者通過親自動手，在體驗塗刷樂趣的同時，從施工性能再到成膜效果的測試中，深刻感受泰克諾斯的色彩與品質，通過不同的色彩呈現，滿足多種生活場景需求，泰克諾斯流行色兼具了產品的功能性和色彩的潮流，將個性與色彩充分融合，將潮流融入生活，重燃對家的熱愛。
泰克諾斯（TEKNOS）創立於1948年，如今已經成為芬蘭最大的家族企業之一。泰克諾斯憑借行業內領先的產品、眾望所歸的聲譽和盡心盡力的員工，集團在2020年的凈銷售額達約3.84億歐元。近年來泰克諾斯取得了快速的發展，業務覆蓋美國、歐洲、亞洲的20多個國家或地區，在全球范圍內有約1800名員工，是全球主要的塗料供應商之一，在零售和建築塗料領域占據穩固地位。
2020年泰克諾斯建築塗料成功進入中國市場，申酉信作為泰克諾斯建築塗料的中國總代理，在雙方的共同努力下，泰克諾斯品牌在中國取得了飛速的成長。而在未來高環保、高品質產品需求逐步旺盛的市場前景下，泰克諾斯也將逐步加大在中國市場的深耕力度，實現更大的飛躍。

㈣ 商代青銅器的典型代表作品是什麼

商後母戊鼎。

後母戊鼎（原稱司母戊鼎），又稱後母戊大方鼎、後母戊方鼎。原器1939年3月在河南安陽出土，是商王祖庚或祖甲為祭祀其母戊所制，是商周時期青銅文化的代表作，現藏於中國國家博物館。

後母戊鼎因鼎腹內壁上鑄有「後母戊」三字得名，鼎呈長方形，口長112厘米、口寬79.2厘米，壁厚6厘米，連耳高133厘米，重達832.84公斤。鼎身雷紋為地，四周浮雕刻出盤龍及饕餮紋樣，反映了中國青銅鑄造的超高工藝和藝術水平。

後母戊鼎初為鄉人私掘，因體積過大，為防日軍搶走，將其重新掩埋。1946年6月重新出土，存於南京中央博物院。1959年銅鼎從南京調往北京，存於新建成的中國歷史博物館（今中國國家博物館）至今。

經研究考證，鼎腹內壁銘文「後母戊」是商王武丁的後妃婦妌的廟號。

後母戊鼎是用陶范法鑄造而成的，在商後期鑄造後母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且要在大約二三百名工匠的密切配合下才能完成，經測定，鼎含銅84.77%、錫11.64%、鉛2.79%，與古文獻記載制鼎的銅錫比例基本相符。

後母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青銅禮器，享有「鎮國之寶」的美譽。現為國家一級文物，2002年列入禁止出國（境）展覽文物名單。

1、文物特徵：

後母戊鼎厚立耳（其中一耳為後配），折沿寬緣，直壁深腹平底，腹部呈長方形，下承四中空柱足。

器耳上飾一列浮雕式魚紋，首尾相接，耳外側飾浮雕式雙虎食人首紋，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周緣飾饕餮紋，均以雲雷紋為地。足上端飾浮雕式饕餮紋，下襯三周凹弦紋。

腹內壁鑄有「後母戊」三字。字體筆勢雄健，形體豐腴，筆劃的起止多顯峰露芒，間用肥筆。該鼎是商王為祭祀其母「戊」而作，造型厚重典雅，氣勢恢宏，紋飾美觀，鑄造工藝高超，亦是已發現最大的商代青銅禮器。

2、鑄造工藝

後母戊鼎的鑄造工藝十分復雜。根據鑄痕觀察，鼎身與四足為整體鑄造。鼎身共使用8塊陶范，每個鼎足各使用3塊陶范，器底及器內各使用4塊陶范。

鼎耳則是在鼎身鑄成之後再裝范澆鑄而成。鑄造此鼎，所需金屬原料超過1000千克。而且，製作如此的大型器物，在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等過程中，存在一系列復雜的技術問題，同時必須配備大型熔爐。

後母戊鼎的鑄造，充分說明商代後期的青銅鑄造不僅規模宏大，而且組織嚴密，分工細致，顯示出商代青銅鑄造業的生產規模與傑出的技術成就，足以代表高度發達的商代青銅文化。

鑄造這樣大型的青銅器，首先要分別鑄出部件，然後再合鑄成為一個整體，工藝十分復雜。鑄造時需要二三百個工匠同時操作，密切配合，才能完成。

此外，經光譜定性分析與化學分析的沉澱法所進行的定量分析；

後母戊鼎含銅84.77%、錫11.64%、鉛2.79%，與戰國時期成書的《考工記·築氏》所記鼎的銅、錫比例基本相符，從中可見中國古代青銅文明的內在傳承。它反映了商朝工匠的聰明才智。

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其他聞名銅器

1、人面紋銅鼎

高38.5厘米，口長29.8厘米，口寬23.7厘米。

1959年寧鄉黃材出土。

鼎為炊器，上有兩耳，便於提攜，下有四足，便於加溫。商代銅鼎很多，此鼎特別引人注意的是腹部浮雕的四個人面，濃眉大眼，高鼻樑，凸顴骨，寬嘴緊閉，表情莊重。

在人面的額部左右各有曲折形小角，腮兩側置獸爪。表明此人面並不是人的面部，而是人們心目中的神或怪神的形象。腹內有「大禾」二字銘文。

中國歷史上有關於夏禹鑄九鼎的傳說，夏王朝滅亡之後，九鼎歸於商，商王朝滅亡後，九鼎歸於周，鼎成為了國家政權的象徵。具體到個人來說，鼎又是身份地位的標志。

2、豕形銅尊

高40厘米，長72厘米。

1981年湘潭船形山出土。

尊為酒器，豬背上開橢圓形口，設蓋，腹內盛酒。口兩側有獠牙，從動物進化的角度看，不屬於家養，而是一條孔武有力的野公豬。

前後肘部有橫穿的圓孔管，從實用的角度考慮，此器重達30多公斤，容積有13公升，盛滿之後，一個人難以搬運，有此管孔，可以穿系繩索，供人抬舉。豬身上裝飾有鱗甲，龍紋和獸面紋。以野豬作為器物形制，在現有的商代青銅器中僅此一例。

3、牛形銅觥

高14厘米，長19厘米。

1977年衡陽包家檯子出土。

觥（gōng）為酒器，牛首及背為蓋，腹內盛酒。頸部為流。此牛的頭部和角形，是江南地區常見的水牛形象，牛背上站立一虎，既是實用的捉手，又是一種裝飾。

牛身上還裝飾有鳳鳥紋、龍紋、獸面紋等。此觥（gōng）的造型設計與實用性完美地融於一體，表現出了優良的工藝設計思想。

4、立象獸面紋銅鐃

通高71厘米，銑（xiǎn）間寬46.5厘米。重67.25千克。

1959年寧鄉老糧倉師古寨出土。

鐃（náo）為樂器，經過實測，敲擊正鼓和側鼓，可以發出不同的樂聲。

鐃的形制與稍後的鍾相似，鍾有鍾架，屬於懸掛敲擊的樂器，從鐃的結構看，有的可以懸掛，有的則甬部為直筒形，無法懸掛，因此，鐃（náo）可能是一種甬部在下，口朝上的敲擊樂器。

此鐃的側鼓有立象，鉦（zhēng）部粗線條的獸面紋，鉦周邊有虎、魚和乳釘相間排列的紋飾。目前為止，湖南地區發現的銅鐃（náo）數量較多，重的達到221.5千克。

㈤ 哪幾種樹屬於白木類

近日去上海展覽中心觀看紅木展銷會，發現中國傳統古典傢具開始講究「紅白之分」，改變了過去紅木一統天下的格局，紅即紅木，又稱硬木；白為柴木，又叫軟木。

紅木與白木，是兩個檔次上的東西，不能同日而語。紅木高貴，高，用於製作高端傢具；貴，不是一般人所能承受。紅又有新老之分，老紅木不少是泰國民居拆房老料，在老廟藏寶樓見過此類拆房舊料，小葉紫檀也有新老之分，老的是從印度運來的，這些老料做一點少一點。另一發現是緬甸老酸枝，不同於俗稱的白酸枝，有款用緬甸老酸枝做的明式餐桌，材質從骨子裡透出老紅木的質感，天生麗質難自棄。

這些硬木都是「舶來品」，不是產自東南亞，就是非洲、南美洲，這些材料不遠萬里來到中國，在中國創意，被製造成明式清式紅木傢具，集中體現中國的傳統藝術和文化。紅木是有中國特色的叫法，紅木傢具中國創造，全世界是一致公認的。

再說白木，展會上樟木、榆木做的古典傢具也不錯，而且價廉物美，對於大眾而言，白木的價格還是能接受的，而且不易被假冒。西洋館中的西洋傢具，屬於白木傢具，價格賣過了紅木傢具，其實是在賣西洋文化，什麼文藝復興時期的，巴洛克的、洛可可的。有個參展商吆喝「大葉黃花梨」，我問學名叫什麼，對方說不出，進口報關單怎麼寫，報不出，如果什麼都不是，怎能叫「大葉黃花梨」呢？不可否認，此木像花梨，材質細膩油性足，是塊好料，但在專家未出鑒定報告之前，只能是算白木。有款禪椅，用透明薄膜包裹，看似白木，一問才知是沉香木，開價16萬人民幣，不能簡單地從顏色來分辨。

印尼白木
又稱：東南亞白木，拉敏木
學名G.bancanus．稜柱木科，別名，馬來西亞、印尼貿易合同稱拉明，主要產地：馬來西亞、印尼、菲律賓、巴新。 現場宏觀識別：外皮灰黃白色，樹皮薄，淺縱裂，長條狀剝離。材表平滑，附有一部分細針似的樹皮，草酸結晶體刺人皮膚有痛癢之感。橫斷面略近圓形，心邊材區別不明顯，材色白至淺黃色，生長輪略明顯，散孔材。 木材性質：木材具光澤，無特殊氣味和滋味；紋理交錯；結構細、均勻氣干密度0.66g/m³，重量硬度中等，乾燥容易，略微翹曲，乾燥板材端部塗刷塗料以防開裂，防腐處理效果佳。加工容易，刨面光滑，膠接和油漆性能優良，握釘力中等。 主要用途：稜柱木性質優良是東南亞白木板材中的「老大」，是目前國際木材貿易、市場流通銷售白木類最受歡迎的材種。用於線條、裝飾條、羅馬柱、嵌板、雕刻、鏡框、膠合板及單板，護牆板，工藝製品、細木工歐式傢具等。 其木材珍貴，是生長在東南亞的熱帶硬木樹，目前瀕臨滅絕,公約要求各國出口這類植物時出示許可證，這使各國管理這兩種物種資源的能力增強！

㈥ 中國館的建築特點是什麼

中國館融合了中國古代營造法則和現代設計理念，詮釋了東方「天人合一，和諧共生」的哲學思想，展現了藝術之美、力度之美、傳統之美和現代之美，對中國文化的最好表達。

中國館「東方之冠」具有明顯的中國特色，它融合了多種中國元素，並用現代手法加以整合、提煉和構成，國家館的造型還借鑒了夏商周時期鼎器文化的概念。

鼎有四足，起支撐作用。作為國家盛典中的標志性建築，光有斗拱的造型還不夠，還要傳達出力量感和權威感，這就需要用四組巨柱，像巨型的四腳鼎將中國館架空升起，呈現出挺拔奔放的氣勢，同時又使這個龐大建築擺脫了壓抑感。

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中國館的設計引入了最先進的科技成果，使它符合環保節能的理念。四根立柱下面的大廳是東西南北皆可通風的空間，在四季分明的上海，無論展會期間各種氣候如約而至，讓觀眾都能感到有一股股與人體相宜的氣流在撫摸自己的肌膚。

外牆材料為無放射、無污染的綠色產品，比如所有的門窗都採用LOM-E玻璃，不僅反射熱量，降低能耗，還噴塗了一種塗料，將陽光轉化為電能並儲存起來，為建築外牆照明提供能量。地區館平台上厚達1.5米的覆土層，可為展館節省10%以上的能耗。

㈦ 8月份，上海世博會的利物浦館有什麼活動嗎

1 鮮艷奪目的中國紅

在整個世博園區，中國館以鮮艷的紅色而顯得特別醒目。要欣賞中國館，首先要欣賞的就是這鮮艷奪目的紅色，這是代表中國特色的中國紅。這些中國紅也不是單純的一種紅色，而是由7種不同的紅色組成。其中外牆用了4種紅色，內牆用了3種紅色。紅色油漆由上到下通過漸變的手法由深到淺，增加了整個建築的層次感與空間感。無論遠看還是近看，這紅色都賞心悅目。

建設者把不同紅色的氟碳漆噴在鋁板上，用這個作為中國館的基本建材。如果是光滑平整的紅色鋁板，拼起來以後一定會導致板上有工藝的痕跡，也就是說整個建築會像紙糊的，會飄起來。因此，設計師採用「燈芯絨狀肌理」方案處理這些鋁板。當我們走入中國館內部，會發現所有紅牆的地方全部處在背光位置上。紅色處在背光位置上就發黑，所以色彩設計師就必須要對內部色彩進行特殊處理。設計師通過軟化中國紅，使它形成一種漸變的節奏，這樣就可以消除發黑現象。

2 中國特色的斗拱

對中國館的紅色欣賞完畢後，我們可以在廣場上繞著中國館走一圈，欣賞中國館的外觀造型。

中國館的造型特色是採用了斗拱，而斗拱是了解中國文化的鑰匙。斗拱造型的中國館是從五千年中國文化中具象出來的產物，它架空而起，居中矗立，讓公眾對中國的斗拱、冠帽、禮器鼎等傳統器物建立起某種聯想。

中國館很像夏商周的青銅器——鼎，有些鼎立之勢。但卻更抽象，屬於現代構型手法，建築材料也從傳統的木材變成了現代的鋼梁。

我們還可以注意到中國館造型上的一些其他傳統文化符號，比如，通風口做成了紅色印章的造型，這在中國建築史上是個創舉。中國館國家館和地區館的四面各覆以「疊篆文字」，文字內容分別是東、南、西、北以及二十四節氣，體現出中國的傳統文化，事實上，這些字都是鏤空的，其實也充當了建築的通風孔的角色。

3 隱蔽的低碳環保設計

觀看中國館的外觀，或許我們還能發現一些可能會忽略掉的低碳環保設計。

即使提前預約，中國館也將會有很長的排隊時間，少則45分鍾，多則2小時以上。在炎熱的夏季，排隊的時候會不會被太陽曬暈呀？你會發現陽光都被中國國家館擋住了，這叫「自遮陽」技術，設計師在設計時就考慮到了。

利用自遮陽造型後，中國館在太陽很高時照不到，陽光低斜時才能照進來，這就很好地實現了節能環保的功能。

設計師一度為太陽能電池板的安裝而發愁，這是因為太陽能電池板會和中國館的造型相沖突。中國館的牆面向里收縮，會對陽光產生遮擋；其次，牆面顏色以紅色為主，黑色的太陽能電池板會影響牆面效果。因此，太陽能電池板主要安裝在屋頂，採取間隔鋪設的方法，部分區域採用透光式太陽能電池板。如果我們不仔細看，這些電池板還難以看出。中國館的太陽能應用主要以展示為主，系統總裝機容量約0.4兆瓦。

中國館採用一系列節能技術措施和環保材料，除了上面介紹的自遮陽技術和屋頂太陽能系統外，頂層還有雨水收集系統，雨水凈化用於沖洗衛生間和車輛。

四根立柱下面的大廳是東西南北皆可通風的空間，在四季分明的上海 ，無論展會期間各種氣候如約而至，讓觀眾都能感到有一股股與人體相宜的氣流。

外牆材料為無放射、無污染的綠色產品，所有的門窗都採用LOM-E玻璃，不僅可通過反射熱量降低能耗，還能通過特殊塗料將陽光轉化為電能並儲存起來，為建築外牆照明提供能量。

4 三斬斧劈出大台階

要進入中國館參觀，首先要到中國館的9米大平台乘電梯，而要上到9米大平台，參觀者可以乘坐自動扶梯，也可以步行走上76級大台階。不要小看這76級台階，它們全部採用花崗岩「華夏灰」製作而成，呈現出黑白相間的視覺效果，其質量和工藝標准堪比人民大會堂的大台階。這些石材總數達4700塊，總面積達近9000平方米，其中單塊最重的有800千克，最輕的也有260千克。

為了使石材的表面呈現細密美觀的凹槽，保證大台階的舒適實用，瀕臨失傳的民間絕藝——「三斬斧」被重新挖掘出來。一塊1米見方的石頭上，斬斧要達上萬刀，整個中國館大台階加起來達5400多萬刀。「三斬斧」是一種流行於浙江、福建一帶的極其古老的純手工石材表面處理方式。用斧剁石的時候，需要初斬、細斬、終斬三個工序，才能出現石頭最終的紋理效果，故取名「三斬斧」。

5 環保的屋頂花園

從9米平台再乘坐自動扶梯而上，就可以看到中國館地區館的屋頂花園——「新九洲清晏」了，這個花園因模仿圓明園 的九洲清晏景區布局而得名。我們都知道，在屋頂建設花園可以起到冬暖夏涼的效果，國外不少地區都在推行這種低碳環保的「綠色屋頂」。同樣，上海世博會中國館的地區館屋頂上修建了一個2.7萬平方米屋頂花園，這是上海迄今為止最大的屋頂花園。

新九洲清晏每個洲的地面都花費了施工人員大量的心血。比如說農田的地面會採用碎石子，荒漠的地面將是人工合成的紅色岩石，山脊的地面將是別具特色的白色砂石，溝壑的地面更是三色土一點一點鋪就的。屋頂花園按照不同的區域分別種植相應類型的植物，對中國各地地貌進行具體演繹，如「澤」區域中種植水杉等濕地植物，「漠」區域中種植胡楊、檉柳等沙漠植物。行走在屋頂花園，祖國山河的瑰麗畫卷便依次展現在我們眼前。屋頂花園高出地面14米，比周圍一般的場館都高。站在這里，可以看到周圍其他場館的整體風采。

6 全方位的體驗型劇院

乘坐上電梯後，可到達國家館屋頂，即酷似九宮格的觀景平台，將浦江兩岸美景盡收眼底。然後自上而下，通過環形步道參觀49米、41米、33米三層展區。進入49米的最高展區，首先映入眼簾的是環幕影院，這是一座集合了裝置藝術和多種媒體的體驗型劇院。不同於普通的影廳，這里的銀幕除了前、左、右三面外，頭頂上的穹幕將一起給觀眾帶來全方位的視覺體驗。我們可以在這里觀看一部長約8分鍾的影片，影片將講述改革開放30年來中國「自強不息」的城市化經驗、中國人的建設熱情和對於未來的信念。
導演陸川透露，主題電影的製作班底是電影《南京！南京！》團隊。從創意階段開始，電影即定調為詩意的展現，因此會有很多超出現實生活的、富有想像力的「奇觀」呈現給觀眾。影片後期製作的特技水平不亞於影片《魔戒》，將體現目前國內後期製作的最高水平。除此之外，中國古代的四大發明，如造紙、印刷術等和城市生活發展相關的元素也都將創意地展現。

7 會活動的《清明上河圖 》

走出體驗型劇院，我們馬上會被另一件「寶貝」所吸引——放大了數百倍的張擇端 名作《清明上河圖》。據在世博園試運營階段的參觀者介紹，中國館最讓人過目難忘的亮點是會活動的《清明上河圖》。這幅圖是用多媒體的形式投射在大屏幕上的。不同的是，這幅《清明上河圖》裡面的人物和場景全都能動起來，是當時生活場景真實的再現。而國寶《清明上河圖》原件，也將出現在世博期間的中國館，不過出於文物保護的需要，可能只在部分時間展出。

動態的《清明上河圖》高6.3米，長130餘米，約是原圖的30倍，需要12台電影級的投影儀同時工作。畫中的人物和場景不但會動，而且會有晨昏變化，把宋代的街市生活逼真地呈現給我們。整個活動畫面將以4分鍾為一個周期，展現城市的晝夜風景，其中白天出現人物691名，夜晚出現人物377名。圖上形形色色的古代人物在數字化之後，變得更加活靈活現。我們可以看到，趕路的腳夫真的邊走邊吆喝，河邊的纖夫拉著船索唱起勞動號子。如此一幅水會流、人會走的《清明上河圖》，只有在世博會中國國家館才有。為了這幅虛擬合成的百米長卷，動畫師專門進行了「大尺寸屏幕人機互動」的研究。

創作團隊對古本《清明上河圖》做了重新解讀和製作。首先要保留原作的原始風景和建築。看起來只是將原作上人物去掉的簡單工序，卻大有講究。一來要保留原作的所有特徵，數百棵樹、數百座建築一個不能少，色調、畫風也一點都差不得。可原作有上千年的歷史，要放大30倍，很多細節必須重新修補。二來還要為這些背景製作透視效果，草木建築之間的遮擋關系、陰影分布，以及在晨昏不同光線下的變化，都是創作團隊一次次調試比對後才確定的。為了讓每個人物的動作和不同人物間的關系都得到精心設計，70多位動漫設計師花了近兩年時間。

8 乘坐軌道車感受時空轉換

結束了最上層的參觀，我們來到高41米的中層。充滿夢幻色彩的軌道車，是中層的主打項目。這段時間約為10分鍾的「騎乘」之旅，就像游樂園的一個遊玩項目，給人以童話般的意境。軌道車的設計能夠從客觀上加快人流量的游覽速度，也更有利於讓遊客置身遊走於時空轉換的城市變遷之中。

這是一趟體驗式的「尋覓之旅」。約10分鍾的動態游覽過程中，呈現出中國人營建城市的獨特智慧。在軌道兩邊，集中展示了城市選址、規劃、建造的過程，並結合中國農耕文明的背景，展示以生活為主要目的的建築群規劃。另外，以江南建築為主要特色的園林建築，讓人們在互動中體會到「借景、留白、一景一畫」等意境的運用與創造。木結構建築、拱橋、庭院、園林、磚瓦等成為沿途觀賞的亮點

㈧ 中國館在上海哪個區

中國國家館，簡稱：中國館。在A區
中國國家館可以泛指任何跨國商貿活動中的中方展廳，包括每一屆世博會，只要有中方參加，就會有中國國家館。[1]建築構造
中國館位於世博園區南北、東西軸線交匯處的核心地段，東接雲台路，南鄰南環路，北靠北環路，西依上南路，軌道8號線在基中國國家館地西南角地下穿過。中國館由國家館、地區館和港澳台館三個部分組成。國家館高63米，架空層高33米，架空平台高9米，上部最大邊長為138米乘138米，下部四個立柱外邊距離70.2 米，建築面積約為2.7萬平方米。地區館高13米，建築面積約4.5萬平方米，港澳台館建築面積約3000平方米。地區館和港澳台館將為全國31個省、直轄市、自治區及港澳台地區提供展覽場所，展示中國多民族的風采及城市變遷。中國館將向世界展現中國的形象，讓世界更直觀地了解中國。兩個展館可以同時寬松地容納7000名觀眾。
中國國家館大事記
07年12月18日 開工建設
07年4月25日 項目建築方案公開徵集
08年1月30日 展示設計方案答疑會
09年5月 中國館亮起「中國紅」
09年6月23日 中國館正式通電設計理念
東方之冠、鼎盛中華、天下糧倉、富庶百姓。主體構思
中國館建築外觀以「東方之冠」的構思主題，表達中國文化的精神與氣質。國家館居中升起、層疊出挑，成為凝聚中國元素、象徵中國精神的雕塑感造型主體——東方之冠；地區館水平展開，以舒展的平台基座的形態映襯國家館，成為開放、柔性、親民、層次豐富的城市廣場；二者互為對仗、互相補充，共同組成表達盛世大國主題的統一整體。國家館、地區館功能上下分區、造型主從配合，形成獨一無二的標志性建築群體。
除國家館的「斗冠」造型整合了中國傳統建築文化要素外，地區館的設計也極富中國氣韻，借鑒了很多中國古代傳統元素。地區館以「疊篆文字」傳達出中華人文歷史地理信息。在地區館最外側的環廊立面上，將用疊篆文字印出中國傳統朝代名稱的34 字，象徵中華歷史文化源遠流長；而環廊中供參觀者停留休憩的設施表面，將鐫刻各省、市、區名稱34字，象徵中國地大物博，各地團結共同進取。
技術特點
中國館的設計引入了最先進的科技成果，使它符合環保節能的理念。四根立柱下面的大廳是東西南北皆可通風的空間，在四季分明的上海，無論展會期間各種氣候如約而至，讓觀眾都能感到有一股股與人體相宜的氣流在撫摸自己的肌膚。外牆材料為無放射、無污染的綠色產品，比如所有的門窗都採用LOM-E玻璃，不僅反射熱量，降低能耗，還可能會噴塗一種塗料，將陽光轉化為電能並儲存起來，為建築外牆照明提供能量。地區館平台上厚達1.5米的覆土層，可為展館節省10%以上的能耗。國家館頂上的觀景台也可能引進最先進的太陽能薄膜，儲藏陽光並轉化為電能。頂層還有雨水收集系統，雨水凈化用於沖洗衛生間和車輛。主體建築的挑出層，構成了自遮陽體型，已經為下層空間遮陰節能了。所有管線甚至地鐵通風口都被巧妙地隱藏在建築體內。象徵意義
中國館運用立體構成手法對傳統元素進行開創性的演繹，它的建築語言簡練而直率，傳統建築構件的繁復度大大降低。直線條構成了平衡與穩重，四柱之中的空間感增加了通透。挑空33米形成的巨大空間，增加了建築的通透感和公共性、開放性，與廣場的聯接又增強了它的平民化。層層疊加、向上展開的倒金字塔型有一種振翅飛翔、御風而上的動感，使這個建築具有很強的標志性和不同凡響的外觀，並予人超時空的想像。它的立面也是很豐富的，多層次的，也為光與影的變化、與大自然的對話留下了足夠的空間。
在外觀上，它通體披一層鮮亮的紅色，予人強烈的視覺沖擊力，在廣闊的園區里非常醒目，遠遠望去，它有一種堅固而空靈的雕塑感。外牆參照了故宮外牆的顏色。上層建築的貼面可以是輕質金屬，也可以是輕質陶瓷。柱子是鋼筋水泥的。

㈨ 2020年中國藝術塗料展時間，最流行的牆淅顏色外牆塗料顏色

藝術塗料是一種新型的牆面裝飾藝術材料，想用藝術塗料裝飾新房，可根據自己的喜好自行選擇顏色，一般情況下，選擇米白色或者淺黃色，會給人明亮溫馨的感覺，建議在選擇時最好不要選擇那些太刺目的，以防損傷視力，像硅藻泥，水漆等此類產品，不止像藝術塗料一樣綠色環保，而且色調柔和，既能保護視力還能搭配出千變萬化的裝飾風格，接下來為您介紹幾種備受好評的優質產品，供您參考▪

1.雲泉硅藻泥

雲泉硅藻泥憑借其天然環保和性能卓越的優勢，在整個行業迅猛發展，以沉積萬年的硅藻礦物所加工製造而成，本身沒有任何的污染，是乳膠漆和壁紙等傳統材料無法比擬的，雲泉硅藻泥在施工過程中沒有味道，裝修完可立即入住，全國承接包工包料，在舊房翻新方面一直是行業中的佼佼者，可滿足客戶各種裝修要求，其過程更省心、居住更安心、效果煥然一新。因為雲泉硅藻泥不含甲醛、苯、TVOC等有害物質，並且具有極強的物理吸附性能和離子交換功能，可以有效吸收並分解空氣中的游離甲醛，凈化室內空氣。同時，在藝術漆、貝殼粉施工方面，具有較強的競爭力，不僅是一種全新的裝修風格，更是裝潢藝術的完美體現。

要想避免裝修污染，實現健康、舒適的家居生活，那麼裝修塗料的選擇便十分重要。建議大家在購買之前先了解塗料市場口碑如何、質量是否有保障。推薦選擇雲泉硅藻泥、椰之凈水漆，主要是因其環保性能是很多牆面材料都無法比擬的。購買牆面材料產品時請認准線上正規旗艦店，謹防一些線下不法商家以次充好，謀取私利！

㈩ .西方現代主義美術派別有哪些

野獸派，立體派，未來派，達達派，表現派，超現實主義，抽象主義，波普藝術等。

1、野獸派

又稱野獸主義(Fauvism)，是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領，但卻是一定數量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結果，因而也可以被視為一個畫派。

野獸派畫家熱衷於運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現主義傾向。

2、立體派

立體派是西方現代藝術史上的一個運動和流派。又譯為立方主義，1908年始於法國。這個名稱的出現含有偶然性。

1908年，G·布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，評論家L·活塞列斯在《吉爾·布拉斯》雜志上評論說：」布拉克先生將每件事物都還原了，成為立方體」，這種畫風因此得名。

立體主義的主將是P·畢加索和布拉克。畢加索的油畫《彈曼陀鈴的少女》(1910)，被認為是包含了立體主義因素的作品。《立體派》由人民美術出版社出版，作者王端廷 。

3、未來派

未來主義畫派（簡稱未來派）(Futurism)，現代文藝思潮之一，是由義大利詩人菲利波·托馬索·馬里奈締（Filippo Tomasso Marinetti)作為一個運動而提出和組織的。

馬里奈締於1909年2月在《費加羅報》上發表了《未來主義的創立和宣言》一文，標志著未來主義的誕生。

1911年至1915年廣泛流行於義大利。第一次世界大戰期間傳布於歐洲各國。以尼采﹑柏格森哲學為根據認為未來的藝術應具有"現代感覺"並主張表現藝術家進行創作時所謂"心境的並發性"。

4、超現實主義

超現實主義是一種現代西方文藝流派。兩次世界大戰之間盛行於歐洲，在視覺藝術領域中其影響最為深遠。

致力於探索人類的潛意識心理，主張突破合乎邏輯與實際的現實觀，徹底放棄以邏輯和有序經驗記憶為基礎的現實形象，將現實觀念與本能、潛意識及夢的經驗相融合展現人類深層心理中的形象世界。

認為，現實世界受理性的控制，人的許多本能和慾望受到壓抑，能夠真正展示人心理真實和本來面目的是現實之外那絕對而超然的彼岸世界，即超現實的世界，這就是人的深層心理或夢境。

打破理性與意識的樊籬，追求原始沖動和意念的自由釋放，將文藝創作視為純個人的自發心理過程，這些都是其基本特點。

5、抽象主義

全稱抽象表現主義，是指一種結合了抽象形式和表現主義畫家情感價值取向的非寫實性繪畫風格。抽象表現主義發展於20世紀40年代中期的紐約，蓬勃於20世紀50年代，為紐約畫派（NEW YORK SCHOOL）領導下的時代風潮。

該運動存在著多樣的繪畫風格，畫風多半大膽粗獷、尖銳且尺幅巨大。畫作色彩強烈，並經常出現偶然效果，例如讓油彩自然流淌而不加以限制。

該運動最突出的重量級人物為傑克遜·波洛克（Jackson Pollock，1912—1956），與抽象表現主義密切相關的一個詞語——行動繪畫（ACTION PAINTING），即是從他發表的宣言中所誕生。

波洛克將流質的油彩和塗料，利用潑、滴、灑等方式在表現在畫布上；他常藉由單色的不透明油彩在畫布表面上製造出鏤空纏繞的花邊網孔，來達到傳統油畫中的透明表現。

參考資料來源：網路——西方現代美術