余干縣紅蝴蝶舞蹈藝術學校怎麼樣

⑴ 關於登余干古縣城的賞析題目

秋雨——高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。
秋夜——睡起秋聲無覓處，滿階梧葉日明中。
秋聲——未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。
秋葉——夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
秋色——雨侵壞瓮新苔綠，秋入橫林數葉紅。
秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回盪。
秋菊——寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
秋思——故人萬里無消息，便擬江頭問斷鴻。
秋愁——莫道身閑總是，孤燈夜夜寫清愁。
秋興——西風吹葉滿湖邊，初換秋衣獨慨然。
秋懷——出門未免流年嘆，又見湖邊木葉飛。
秋夢——清夢初回秋夜闌，床前耿耿一燈殘。
秋憶——砧杵敲殘深巷月，梧桐搖落故園秋。
秋悟——人人解說悲秋事，不似詩人徹底知。
秋味——蟋蟀獨知秋令早，芭蕉下得雨聲多。

裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下
裊裊：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。
戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》

悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸
蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：凄涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》

秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸
漢·劉徹《秋風辭》

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
三國魏·曹丕《燕歌行》

櫚庭多落葉，慨然知已秋
櫚庭：櫚巷庭院。
晉·陶淵明《酬劉柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月將圓
迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。
晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》

芙蓉露下落，楊柳月中疏
芙蓉：荷花。
南朝齊·蕭愨《秋思》

寒城一以眺，平楚正蒼然
寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。
南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》

亭皋木葉下，隴首秋雲飛
亭皋：水邊平地。木葉：樹葉。隴首：山名，在今陝西、甘肅之間。
南朝梁·柳渾《搗衣詩》

草低金城霧，木下玉門風
草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。
南朝梁·范雲《別詩》

樹樹秋聲，山山寒色
秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》

時維九月，序屬三秋
維：語助詞，無義。序：時節。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色
騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

樹樹皆秋色，山山唯落暉
唐·王績《野望》

掛林風景異，秋似洛陽春
唐·宋之問《始安秋日》

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲
潺湲：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》

荊溪白石出，天寒紅葉稀
這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。
唐·王維《闕題二首·山中》

秋聲萬戶竹，寒色五陵松
唐·李頎《望秦川》

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜
唐·王昌齡《長信秋詞五首》：「金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。」

寒潭映白月，秋雨上青苔
唐·劉長卿《游休禪師雙峰寺》

木落雁南渡，北風江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》

秋色無遠近，出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》

雨色秋來寒，風嚴清江爽
唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓
酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》

人煙寒橘柚，秋色老梧桐
人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》

高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋
唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛
信宿：連宿兩夜。故：仍然。
唐·杜甫《秋興八首》

翟塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋
唐·杜甫《秋興八首》

遠岸秋沙白，連山晚照紅
唐·杜甫《秋野五首》

天上秋期近，人間月影清
唐·杜甫《月》

八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》

長風吹白茅，野火燒枯桑
白茅；茅草。描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。
唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》

秋風萬里動，日暮黃雲高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》

返照亂流明，寒空千嶂凈
返照：晚照，夕照。亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。
唐·錢起《杪秋南山西峰題准上人蘭若》

萬葉秋聲里，千家落照時
落照：夕陽西下。
唐·錢起《題蘇公林亭》

宿雨朝來歇，空山秋氣清
宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》

雨徑綠蕪合，霜園紅葉多
綠蕪：綠草。合：長滿。意謂雨後庭中小徑長滿綠草，霜後花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。
唐·白居易《司馬宅》

山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃
唐·劉禹錫《秋詞二首》

試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂
清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：慫恿。
劉禹錫《秋詞二首》

多少綠荷相倚恨，一時回首背西風
描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》

紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢
輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精緻的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》

天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星
天階：宮中的台階。
唐·杜牧《秋夕》

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰雲漠漠，故不見嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月
唐·施肩吾《秋夜山居》：「去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。」

老樹呈秋色，空池浸月華
唐·劉得仁《池上宿》

秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥
唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂寥）

一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠
飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。
唐·來鵠《偶題二首》

夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風
不覺；不睡。
唐·竇鞏《秋夕》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間
菡萏：荷花的別稱。
南唐·李璟《浣溪沙》

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠
宋·范仲淹《蘇幕遮》

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時
橙黃橘綠時：指秋冬之交的時節。
宋·蘇軾《贈劉景文》

相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁
明日黃花：指重陽過後菊花逐漸枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無處尋花，故曰「愁」。
宋·蘇軾《九日次韻王鞏》

⑵ 有哪些押入聲韻的粵語歌曲

粵語歌曲，一般指的是香港的用粵語（廣東話）唱的流行曲，由於香港的原創作曲家是廣東人，又叫廣東歌。從1970年開始香港掀起了一股粵語歌曲潮流，這股潮流是由蓮花樂隊主音歌手許冠傑所帶動的，這是粵語流行歌曲最早期的發展，為後來粵語歌曲的發展奠定了基礎，粵語歌曲適應了時代的發展尤其是適應了改革開放以後，藝術界百花齊放百家爭鳴的局面。如果拿粵語歌曲和其他歌曲比較，粵語歌曲更像是商店裡的一件商品，它反映了方言所包含的價值。顛覆了我們對傳統歌曲的認知，讓人們知道原來方言也能夠演繹流行歌曲。粵語是廣東省的方言，又名廣東話，粵語有聲音優美，語氣柔和等特點，許多歌手利用粵語這一特點來製作了很多粵語歌曲，其中押韻的歌曲有很多。 我們下面就來舉幾個具體的例子：

1、《紅蝴蝶》

珍貴的-it/-ip近韻通押《紅蝴蝶》（“蝶”字文讀不變調drīp，口語白讀可變調為díp），粵語歌曲當中很少有-p韻尾入聲字作為韻腳，因為-p韻尾的入聲字在粵語里很少，其中能用來當做歌詞的就更少。紅蝴蝶是香港歌星黎耀祥主唱的一首歌，收錄於專輯《紅蝴蝶》，監制鄧智偉，TVB台慶劇《巾幗梟雄之義海豪情》插曲。

⑶ 紅蝴蝶代表什麼

蝴蝶是會飛的花朵，花兒的靈魂，大自然的舞蹈家。化羽成就了它燦爛的生命，美麗讓人們對它刮目相看。人們在欣賞它的美麗，感嘆大自然的神奇的同時，也給它許多唯美、超脫的喻意。

梔子灰蝶蛀食梔子幼果。此外在灰蝶科中，有少數種類的幼蟲是肉食性的，例如，蚧灰蝶嗜食咖啡蚧，竹蚜灰蝶專以竹蚜為食，這種肉食性的種類在蝶類中是並不多見的益蟲。

取食植物葉子的幼蟲，如是第一齡的初期，常在葉背啃食葉肉，殘留上表皮，形成玻璃窗樣的透明斑，以後幼蟲食葉穿孔，或自葉緣向內蠶食；隨著蟲體長大，食量也越來越大。在一株植物上蟲口密度大的時候全株被啃食一空。

生活習性：

蝶類幼蟲咬破卵殼孵化外出以後，有些種類略事休息，就直接啃食寄主植物；有些種類（例如紅眼竹弄蝶）則先行取食卵殼，然後取食植物；更有一些種類還需取食每次蛻皮時所蛻下來的舊表皮，例如菜粉蝶和斑緣豆粉蝶等。

蝶類幼蟲的取食對象，因蟲種而各有不同，大多數幼蟲嗜食葉片；有些種類，例如花粉蝶、橙斑襟粉蝶等嗜食花蕾；還有一些種類蛀食嫩莢或幼果，例如豆莢灰蝶蛀食嫩豆莢。

⑷ 小學三年級游學計劃怎麼寫

不一樣的生活
259班黃圓芩

經過十幾個小時的飛行，我們到達了目的地——黑斯廷斯，開始了我們四天的國外家庭生活。
這天晚上我吃到了傳說中的fish&chips，都是油炸的，味道一般般….早晨吃烤麵包，塗上一種味道像醬油的醬，味道很奇怪，這邊的小孩都是自己帶午餐去學校，所以我們自己做三明治，放在個很大的冰激凌盒裡帶去學校，我去的是女子高中。上午參加了毛利族的歡迎儀式，姑娘們穿著傳統的服飾，雖然是冬天，但她們卻光著腳，穿的也是裙子和無袖上衣！她們的舞蹈很好看，歌聲也很動聽，她們還教我們玩毛利族的游戲，跳毛利族的HAKA,毛利族的歌曲，大家都很開心，還享用了為我們准備的早茶，很充實的一個上午～
肚子很飽地回到學校，聽了半節課就到了午餐時間，我的同伴已經將她早上帶的三明治吃完了，又跑去買麵包吃，但卻不肯接受我的這個三明治。
這里的學校一天上5節課，早上8：30開始上課，一節課一個小時，下午2：10開始上課，只要一節課，3：10就放學了，真的好羨慕，她們的課堂很自由，學生和老師之間是一種很自由的交流方式，不需要舉手，可以隨意說出自己的觀點，她們可以選擇自己的課程，我的同伴都不需要學數學～有趣的是，我在她們的歷史教室看到了毛主席語錄掛在牆上，而她們都不知道是什麼意思。她們中午都不睡覺，而是做運動，她們很喜歡玩一種像籃球的球，不同的是沒有籃板，投球的功力要求更高。
放學後急急忙忙去趕校車，這里的校車和桂林不一樣，有幾輛校車分別走不同的線路，接這條線上所有學校需要坐校車的同學。
晚上吃飯家裡的人總是自己聊，都不跟我聊天，吃完飯我就洗碗，雖然家裡有洗碗機，但洗之前要沖干凈盤子.刀叉上的污漬，我這幾天幹得最多的就是這事了，家裡其他人聊天，看電視，沒有一個人來幫我……真懷疑我是不是客人……這也是外國和中國的區別所在，他們覺得幹活是一件很正常的事情，不管是客人還是自己家人，都不能養成懶的壞習慣。
這里的溫度早晚差異很大，早上穿羽絨衣，中午只用穿一件單衣，商店裡也很少看到有厚衣服賣，很多都是賣夏裝，同伴說她們一年四季都穿得很少，確實，一路上都沒看過傳羽絨大衣的，穿短褲短袖的倒不少……這里的價錢很有意思，很喜歡在個位後還有9角9分，很少有整數，收銀員找錢真麻煩啊….
幾天的旅途很快結束，黑斯廷斯給我留下了深刻的印象，這里環境很好，自來水可直接飲用；馬路上的車都互相讓道，總是讓別的車輛先行；這里的人很熱情，就是說陌生人，也會很自然的互相打招呼；這里的人愛運動，不管是中午還是晚上。我總能看到有人在跑步…….
這次出訪讓我學到了很多東西，認識了中國和外國在很多地方上的差異，我們應該互相學習，共同進步。

Hastings印象
272班 周夢婷

恬靜安謐，這是我對Hastings這個小鎮最深刻的印象。在這里生活的四天將會成為我一生難忘的珍貴記憶。
Hastings擁有純凈空幻的天空，熱情親切的人們，還有清新嫩綠的草地。這里沒有大城市的混濁喧囂，有的只是小鎮的純朴靜謐。這里沒有高樓大廈，卻有一座座小巧的別墅房屋。我喜歡坐在車上欣賞著路邊倒退的街景，因為這里的每幢別墅都如同一件精心繪制的藝術品，或可愛，或大氣，或精緻，或夢幻。每家每戶都有著千奇百怪的植株，形狀各異，卻又顯得生機勃勃。
再往遠處看去，就是滿眼的綠色。草是嫩綠，綴著點點露珠；山是深綠，在燦爛的陽光照耀下，泛著金光閃閃。草地上有著一群群可愛的羊兒，時坐時跑，或是咀嚼著嘴裡的嫩草。草的盡頭便是那綿延起伏的群山，不似桂林的山那般層岩疊嶂，秀美奇峻。這是一種很自然的美，帶著大地母親的溫柔。當我站在山頂，迎著凜冽的風，望著山崖下壯闊的風景時，便覺得這是一種豪邁的美。再往向山的另一面，這座延綿不絕的山像是披上了一層草做的衣裳，山坡緩緩向下延伸著，偶爾可以看到幾只羊兒帶著各自的小羊羔在山坡上吃著草。豪邁感瞬時消失，一股柔和的親切感油然而生。兩種截然不同的感覺，卻又覺得這是那麼的理所當然。
天空雲朵藍白相間，清晰可辨。明明在耀眼的太陽的照射之下，吹來的卻是凍人的冷風。Hastings就是這么一個神奇的小鎮，卻孕育了一群純朴的人們在這里過著悠閑的生活。
我的host的家是住在山上的，他們種了很多樹，養了幾只奶牛和駝羊在屋旁的山上。每天三點下班放學回家，打理打理樹，喂餵奶牛，沒事逗逗貓狗，亦或一家人一起在球場上打打曲棍球。周末一家人開車到海邊吹吹海風，撿撿貝 殼，和小狗一起沿著沙灘奔跑。這就是我一直嚮往的生活啊，我也如願在都這里經歷過了。雖然只有短短的三天，我卻深深地喜歡上了這個幸福的家庭，喜歡上了這個安靜的小鎮。
如果在我長大後的某天，厭倦了競爭激烈的生活，我一定會回到這里，再次感受這小鎮的恬靜安謐。

出 國 小 記
267班 黃基寧
即將踏入異國他鄉的風情，有幾分激動還夾雜著幾分離別的傷感。不成熟的我們，對於另一個半球的另一種生活有種迫不及待的好奇，想馬上去體驗那裡的碧海藍天，去體驗那裡的輕松安逸，去體驗那裡的陌生秘密。懷著種種奇妙的心情,我們上路了。
都市村莊
黑斯庭斯好似一個美麗的大庄園，裡面有著一棟棟的樓房，圍繞房子四周的是一片片的蘋果林。在一株株的蘋果樹下，一隻只的綿羊在悠閑地散步，餓了，吃口落下的果子，累了，便就著樹蔭小憩一會兒。一棟棟樓房，都有著不一般的幸福故事；幾乎每戶家庭都有一個花園，那是屬於一家人的天地。很奇怪，白天的街道上很少有行人，後來才知道大家都以汽車代步。那兒的夜晚天黑的很早，本來就不太喧鬧的城市化身成了一位端莊的淑女，靜靜地睡了。這時候，爬上巨人山，可以俯瞰黑斯庭斯的夜景，地上燈火通明，天上星星點點，相得益彰，內心一片舒暢。這是一個友善的城市，正如這里的人一般，好客，開朗，熱情。生活在這里，顯得特別的平淡，又是那麼的安詳。
神奇的舞步
來自紐西蘭學校同學表演的ＨＡＫＡ著實令所有人難忘。所謂ＨＡＫＡ者，紐西蘭土著——毛利人舞蹈也，來源於戰斗前面對敵人的集體舞。第一次看到他們表演ＨＡＫＡ是在第一天的開幕式上，那著實嚇了我們一大跳。只見他們捶胸頓足，嗔目怒視觀眾，頭發上指，目眥盡裂，主要動作是用拳頭擊打地面，用手掌拍打胸脯，好似人猿泰山一般，每一次都那麼用力，看著都疼，是謂「拳落驚風雨，呼聲泣鬼神」，領舞的男生喊出的紐西蘭土著語也有驚天動地之勢。
溫暖的大家
最難忘的要數在紐西蘭家庭的日子了.熱情的家人,美味的食物,爽朗的笑聲……每次吃晚飯前,彼此緊握雙手祈禱,祈禱上帝的慷慨,感恩世界的美好,祝福未來的幸福.有趣的是,我幫著烤了一次大豬蹄.只見一個冷凍的紅通通的豬腿,經過我們的擦擦洗洗,放進了烤箱.經過4個小時的烘烤,一隻香氣引人的金黃豬腿端上了餐桌.HOMESTAY的家庭有5個孩子，是個龐大而又快樂的地方。
盈盈月光，我掬一杯最清的；落落余暉，我擁一縷最暖的；灼灼紅葉，我拾一片最熱的；萋萋芳草，我摘一束最燦的；常常回憶，我到過一個美麗的地方——紐西蘭。
黃基寧

那些在黑斯廷斯的日子
(二00九年八月五——九日)

吃著還算能夠接受的西餐,喝著中國品味不到的純正牛奶,睡著軟得出奇的床,上著輕松的課沒有家庭作業的下午.走著車會讓人的馬路,看著與中國與眾不同的風景,享受著黑斯廷斯人的熱情招待.何等地般悠閑自在…..

{First Day}
__內皮爾機場
到達內皮爾的時候已經是黃昏時分,天空出現了火燒雲,那美麗的雲好象在為我們接風.
來接我的是一位老太太,還有一位德國女孩和一位日本女孩.都很漂亮,英語也很棒.
剛開始和她們說話都好有壓力.原本以為日本人說英語都很別扭,誰知道她一開口,流利的英語,聽起來還不錯的發音.這讓我更慌了,說了幾個句子說完以後發現都是語法錯誤.連She don』t like…都說出來了.一直都是她們在問我問題,好象都滿好奇我的.坐在車上,不知道問些什麼,也就不說話了.

__家
拖著有些重的行李,帶著點寒冷走進屋內.右手邊就是我的房間,整齊干凈的屋子,漂亮的梳妝台,碎花的床單,以及床上放的巧克力和歡迎卡片.坐上床去,才發現床軟地出奇,也沒有彈簧的聲音.
待我將行李放好以後,奶奶過來叫我吃飯.
從廚房把盤子端去有電視的廳,坐在沙發上吃,看著完全不明白的電視新聞.
晚餐是帶有濃厚西方口味的義大利面,之所以說是濃厚西方口味,是因為我覺得很難吃.於是慢慢的吃,才吃了幾口就發現她們已經吃完去廚房洗盤子了.趕緊加快速度.
吃完以後再回到廳里,發現只有奶奶和她的丈夫在廳里看電視了.走過去在他們身邊坐下,想聊些什麼.但還是不知道如何開始.還好,奶奶先說了話.問了我些桂林的狀況和我家裡的情況,也和我說了她家的情況.我才開始慢慢放鬆起來,享受著這用英語說的對話.隨後,帶我參觀了她的家,很大的家,每個房間都很有特點,看得出是經過一番精心設計的.參觀完,奶奶叫我回房間去休息,
回到房間發現才8點多,北京時間4點多.這叫我睡覺怎麼睡得著呢.
於是洗完澡,坐在床上寫寫日記,看看書,進入夢鄉..

{Second Day}
__學校
裹著羽絨衣,來到了黑斯廷斯女子高中.雖然是冬天,但是學校草坪還是綠得很鮮艷.整個城市也一點都不像冬天的顏色.
同學們都很友好.會主動向我們說Good morning.我喜歡這樣的感覺.
__毛利族會堂
女子高中的同學為我們表演了毛利族歡迎儀式,族長用英文在上面講話,我連猜帶蒙最後還是不太清楚什麼意思.
聽了好聽的歌,學了毛利族的舞蹈」blake ha ka」,吃了好吃的早茶,玩了有趣的游戲.還唱了剛學會的不太熟悉的」只有山歌敬親人」和auld lang syne」.
__學校
已經到了中午,出著大太陽.脫掉羽絨衣,只穿了襯衣和毛衣都覺得有點熱.
中午,一點冬天的感覺都沒有.
跟著上了一節聽不懂的健康課,用電子詞典查著筆記本上看不懂的單詞,試圖理解它們.最後能真正理解只有一部分.
__回家路上
因為是個小城市,回家都用走的.看來她們認識的人很多.一路走一路打招呼,整個城市都是綠樹成蔭.路旁都有草坪,任何地方的草都允許踩在上面.很軟很舒服.
每棟房子都是小別墅.而且沒有兩棟是一模一樣的.看看這些房子,就可以想像得到他們的生活有多麼悠閑自在.經過每棟房子前,總覺得可以看到他們在太陽快要下山的下午,喝著剛磨好的現磨咖啡.坐在窗邊,望望來往的車輛,寫寫心情日記.沒有壓力沒有煩惱地生活.

{Third Day}
__議會大廳
帶著點點的緊張和激動會見黑斯廷斯市長.市長很熱情.用簡單的英語和我們交流了一下,還送了我們禮物.
參觀議會大廳,坐上市長席,過了回市長癮.旁邊還有鋼琴伴奏.真是很享受.
__學校
又回到了學校,午餐的時間到了,今天吃的是昨天日本女孩教我做的三明治,還真別有風味.
最後一節課是英語,她們說很無聊.學的是劇本,還有一些詞語的意譯.看得出確實很無聊。老師只是發了一本劇本書和幾張需要填空的紙,就坐在上面不說話了.她們在下面把紙上的空都填完了就開始自己忙自己了.真是自由的課堂.
__購物
來到一家很大的超市,看著琳琅滿目的商品不知道如何下手,還好有夥伴的推薦和介紹我才能從中選出我想要的.之後去了一家叫Domino』s的pizza店外賣了3盒回家吃
__家
後來我們4個小孩,4個人吃3盒,我只吃了3片.他們把剩下的都吃完了.
回到房間,透過玻璃望窗外,夜空上是數不清的星星,也是我見過最多的星星.

{Fourth Day}
周末的早上外面的植物上,以及車玻璃窗上都結上了冰,每個人都裹著大衣戴著圍巾手套出門,
我們也不例外.8點多就到達了球場,觀看了一場Netball,類似籃球的運動.
觀看了一下,終於明白了球賽規則,技術含量沒有籃球那麼高.至少籃框就在頭頂上.
雖然是穿了很多,但是一直待在戶外也奈不住這寒冬的早晨,沒過多久就覺得腳指頭凍疆了.充滿電的相機也一下就顯示電池電量低,趕緊把它收回口袋.
比賽結束了,繼續坐上車,去往海邊.
剛靠近海邊,海的味道就撲鼻而來.混雜著海鷗的叫聲.有一種在世外桃源的感覺.沒有嘈雜的大都市,只有植物與動物的和諧相處.立刻用相機記錄下了這些.
我們開車沿著海邊走,沿途的風景讓我驚嘆,這只是個小小的海邊城市,但無論是道路還是碼頭.都很有秩序,很有規劃,讓我驚嘆外國人的井井有條和一絲不苟.
中午去吃了餐正宗的牛排,飽餐過後心滿意足.
接著去了一個小的海洋館,看到了品種多樣的魚,當然也看到了活的Kiwi,可惜不能用閃光燈拍照,沒能記錄下來.
一天的游覽下來回到家中躺下來,舒服的睡了一下.
醒來以後發現,啊,明天就要走了呢,真有點捨不得,捨不得這樣的生活,捨不得這些友好的朋友們.

{Fifth Day}
行李打包好以後就趕往機場,仍然是沿著海邊走.海景一直吸引著我的眼球.
到達機場,見到了久違的朋友們.各自熱情地打招呼,七嘴八舌地交流著這幾天的生活感觸.
飛機來啦,登機,和住家逐個擁抱說著捨不得的話,轉過身去走向飛機,在眼眶裡打轉已久的淚水終於落下,真的捨不得呢.

⑸ 清末民國間有姓高的畫家嗎都有誰啊

光緒前10年（1875——1844年）淺絳瓷畫師有：
程門王少維王鳳池金品卿
汪潘周子善俞子明程次笠
江永源羅允夔羅暢谷李維翰
任煥章（字巍山）汪章（字漢雲）
黃士陵潘福泰邵美之萬子銘
蔣玉卿周友松梁楚材
胡有農（字子耕）李蘊輝余煥文
朱少泉王岐山陳子常達山
範金鏞經生聯碧吟香居士等。
光緒中期10年（1885——1894年）淺絳瓷畫師有：
程門王少維王鳳池金品卿
汪潘程次笠李友梅俞子明
江永源任煥章汪章
蔣玉卿（字壽春）余煥文朱少泉
王岐山陳子常汪綽章江樓梧
周鼎（字筱松）許品衡李端山
方家珍汪照藜（字筱青）方少溪
張雲（字子英）李夢丹（字子喬）
許子成徐善琴（字長庚）南樵子
梅峰樵高心田萬輔廷吳待秋
胡榮發張舍雲汪棣（字友棠）
黃銘光李松如雷光亨雷桂泉
胡干許達生茂盛清標
啟明何明谷舒以氏喻春
錫泉氏少卿秀山氏江潮宗。
光緒後14年（1895——1908年）淺絳瓷畫師有：
王少維金品卿王鳳池程次笠
俞子明江永源任煥章汪章
蔣玉卿王岐山陳子常周筱松
許品衡方家珍汪照藜張子英
徐善琴高心田汪友棠黃銘光
喻春許達生松石周達和
王子卿戴裕成何子林梅春茂
焦佩蘭高恆生敖少泉全廷
安少山王琦俞裕元鍾德發
戴煥昭呂尚文馬慶雲汪廷至
汪永泰任逢端葉淮清劉芳谷
顏筱雲江春程英程寶珍
葉巽齋余筱秋楊紫卿馮啟順
詹順太江祥發何明谷胡獻瑞
江潮宗子珍洪發順發
寶文氏昌山吉人子雲
啟明松竹軒義隆義興
鴻興永興氏孫玉卿。為什在光緒一朝會涌現出如此多的淺絳瓷畫師和淺絳瓷作品？筆者認為：首先，同治後期至光緒一朝，在景德鎮大的戰亂基本結束，人們有了一個相對穩定的環境。其二，由於戰後百姓正常生活的恢復和家庭安穩，家家都需要添置些生活日用瓷。這樣，價廉物美的淺絳瓷就有了一個廣闊的市場。當時的日用瓷中，幾乎無處不是淺絳瓷。第三，朝廷的腐敗，國力的衰微，御窯廠長期無御窯可燒，畫師們盡可多畫淺絳瓷。第四，御窯廠的老畫師在前朝所培養的「後學新手」，此時都已脫穎而出，涌現出了一批新秀。除御窯廠的新、老兩代畫師外，在市場的刺激下，景德鎮的瓷器作坊與「紅店」陡然也多起來了。此時淺絳瓷上署字型大小、軒氏的作品也多了，他們都還努力地培養第二代、第三代畫工。御窯廠有老、中、青三代畫師畫淺絳瓷，一時精品紛呈。從器形上看，既有普通的日用瓷，又有大件的陳設瓷，還有不少精美的淺絳彩瓷板畫。更有些作品直接標注有表明是繪於御窯廠內的落款，如「畫於珠山官主廨」、「珠山官舍」、「珠山環翠亭」等。而「紅店」的淺絳瓷作品其畫技水平，相比之下就差距較大，具商品氣息，而少藝術氛圍。

補充回答： 淺絳彩瓷的衰落
光緒之後，宣統、民國初期，畫淺絳瓷者急劇減少。宣統時（1909——1911）畫淺絳瓷的僅有；
俞子明袁恆興許品衡方少溪
汪友棠王子卿高恆生安少山
馬慶雲楊紫卿。
民國前10年（1912——1921年）淺絳瓷畫師有：
許品衡方少溪汪友棠王子卿
高恆生安少山馬慶雲楊紫卿
季春黃斐成胡全太瑾卿
金紹齋肖靖初段生茂吳飛麟
胡仲貞潘陶宇徐成城孫福昌
森順江和豐子良王琦 岳松氏。
民國10年之後（1922——1925年）淺絳瓷畫師有：
潘陶宇徐仲南仙槎羅子林
劉順泰王榮順安少山劉煥章。
1925年後，基本上沒有畫淺絳瓷的了。
宣統至民國初期，由於時代的變遷、市場的變化等，以及其他瓷業的興起，大批淺絳瓷畫師都改畫粉彩瓷了。因為粉彩瓷比淺絳瓷的畫面要鮮亮得多，色彩也要豐富得多；而早期的淺絳瓷經過十幾年、幾十年的使用後，大都會脫色、掉彩，失去原有的風采，所以市場漸漸又重新青睞粉彩瓷了。淺絳瓷終於退出了自己的歷史舞台。
從這些資料來看，第一件淺絳瓷出現於咸豐5年（1855），最後一件出現在民國14年（1925），因此，淺絳瓷在中國至少歷經70年。
五、與淺絳彩瓷相關的幾個問題
（一）在中國陶瓷史中，淺絳瓷畫最早出現於何時？這在陶瓷學術界說法不一，在此暫時不探究。但晚清出現的這般淺絳瓷熱，筆者認為是自咸豐5年（1855）御窯廠被毀，以程門為首的一批御窯廠畫師繪售淺絳瓷而始的。
（二）淺絳瓷的問世，在當時是受到人們歡迎的。首先，御窯廠的畫師過去是專為皇室所御用，平民百姓乃至景德鎮當地人對其作品都是無福消受的。而當他們所繪的淺絳瓷署名上銷售後，自然令大家解囊趨之。其次，淺絳瓷畫開創了詩、書、畫、印於一體的先河，極類當時行銷一時的海上畫派畫師們的紙絹中國水墨畫，具有濃郁的中國文人畫氣息。當時有的官員、畫家還會自己操筆在瓷器上畫淺絳畫，如張熊、吳待秋、黃士陵、範金鏞等，都有淺絳瓷畫作品傳世。當時一件淺絳瓷比同類的青花瓷、粉彩瓷在價位上應該要便宜，而其藝術價值又不遑多讓，自然為廣大民眾所喜聞樂見。故在光緒年間，淺絳彩瓷臻於顛峰。
（三）淺絳瓷是御窯廠畫師面向社會與民眾開發出來的一個產品，與御用瓷無關，當然就不為皇室所用。實際上，當時皇室忙於外憂內患，也是顧不上燒瓷這類事情的。
光緒期間，有的淺絳瓷底部鈐印有紅陽文方楷書（有的為手書）「官窯內造」或「官窯監制」四字款印。通過排比，此印是同治5年新廠蓋成後所為，以光緒期為多，且凡有此印者，畫品都不俗。筆者認為：此印為真，它是御窯廠畫師為區別「紅店」之作，提高賣點而為之的。
（四）有部分淺絳瓷底部印有「大清同治年制」、「同治年制」或「同治」紅篆陽文方章款，也有手書楷字紅款「大清同治年制」，但查看畫面上墨書的干支年號卻又是光緒某某年的。筆者認為：這樣的作品都是光緒時的，應以干支年款為准。為什麼器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治時淺絳瓷畫多為御窯廠畫師們的創作，「紅店」還很少參與，因而畫工、品味都相當脫俗。到光緒時，各私家窯廠、「紅店」都跟風畫淺絳，水平就良莠不齊了，所以購買者多好同治之物。根據市場需求，故在光緒的淺絳瓷上鈐記「同治」的年款。但這與今天瓷器的作偽又是兩回事，當時的干支款都明明白白的寫在器物上。
（五）在這300餘件作品70年的時間跨度里，共出現瓷畫作者138人（有少數是店號名），按年號進行排比，驚喜的發現畫師們可分三代或四代人。在無文字史料記載的情況下，遂將這100來位作者的活躍期進行時間分段。
第一代：
程門王少維金品卿王鳳池
汪藩周子善俞子明吳少萍
江永源羅允夔任煥章余煥文
萬子銘蔣玉卿
第二代：
朱少泉王岐山陳子常汪章
許品衡方家珍周筱松汪照藜
方少溪張雲徐善琴高心田
汪友棠黃銘光許達生。
第三代：
王子卿松石戴裕成梅春
高恆生安少山胡獻瑞仙槎。
第四代為進入民國時期的畫淺絳瓷的作者，如：
段生茂胡仲貞吳飛麟王琦
潘陶宇徐仲南。
（六）畫師們一些個人資料亦具史料價值。
光緒15年（1889年）以後，未出現過程門的作品，是否在光緒中期程門便去世了（有待證實）。
汪藩的下限作品是光緒16年（1890年）；
王少維的下限作品是光緒21年（1895年）；
王鳳池的下限作品是光緒22年（1896年）；
金品卿的下限作品是光緒27年（1901年）；
程次笠的下限作品是光緒34年（1908年）；
可以說，上述畫師均在光緒中、後期去世了。其中俞子明的活躍期最長，宣統二年仍見淺絳瓷作品，說明他是位高壽且多產的畫師。
六、淺絳彩瓷的歷史地位
淺絳瓷是在晚清處於半封建半殖民的地的悲慘境地，景德鎮御窯廠的畫師們在廠子被兵火燒毀後，為了生計而燒制的一個嶄新的瓷藝品種。淺絳瓷投市以後，由於畫面新穎，價格低廉而一時膾炙人口。歷經70餘年後，淺絳瓷又漸漸消失於我國燦爛的陶瓷史之中。
今天，當我們再次細細端詳這支見證了晚清至民國初期中華民族苦難歷史的瓷苑奇葩時，更覺應還其不可或缺的歷史地位，尤其是那些精美的官窯畫師們的作品。它們既具當時皇家窯器的風骨，又有大方之家的風采，更具文人書畫的風韻；既濃縮了馥郁的文化底蘊，又體出了鮮明的時代特徵；它們當年創造了歷史，今天又為我們還原了歷史，極具史料價值、科學價值和藝術價值；它們本應該就是瓷器中的精品，文物中的精華。
按照筆劃——
中國近代陶瓷創作名家一覽表

三 畫

廣國華 生卒年不詳，主要活躍於民國時期，以花鳥瓷畫見長。
萬 泰 光緒年間
萬 興 光緒年間
萬雲岩 約1910—1950年
萬子銘 光緒年間
萬輔廷 光緒年間
子 雲 光緒年間
子 珍 光緒年間
子 環 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於清光緒晚期，以畫花鳥瓷畫見長。
子 良 民國年間
義 茂 光緒年間
義 隆 光緒年間
義 興 光緒年間
義太和 光緒年間
馬慶雲 生卒時間不詳，其藝術創作主要活躍一起咸豐-同治年間。擅長人物瓷畫，設色淺淡，人物衣飾具有水墨寫意畫的風采。畫娃娃，大頭，細小身軀，烏黑的頭發反襯出人物暈染的臉頰的潤澤。
馬復興 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期至民國前期，以花鳥瓷畫見長。
於家爵 民國年間

四 畫

少 山 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期到民國前期，以花鳥畫見長。少山的花鳥瓷畫，花朵碩大，枝條細如線條。
王少維 王少維（1862——1908年），名廷佐，字少維，安徽涇縣人。其藝術創作主要活躍於同治-光緒年間。多以淺絳彩技法描寫人物、山水，又以畫猴見稱。
王恩懷
王聲懷 王聲懷（1930-1992）王宗長子，長青花。
王希懷 王希懷（1932-1982）王宗次子，長青花。
王雪如 民國末
王歧山 光緒年間
王 琦 江西新建人，號碧珍，又號陶迷道人，齋名「 萄萄齋」。生於1884年，卒於1937年。1922年當選為浮梁縣瓷業美術研究社副社長。珠山八友成員。
王大凡 王大凡以人物仕女畫見長，師從改七薌、沙山春、費曉樓，後集諸家之大成，畫風工細逸麗。創「落地設色彩」工藝，即彩畫人物時，不用玻璃白打底，而直接將色料平塗於瓷胎，再罩雪白、水綠。人物形象生動，畫面賞心悅目。1915年創作的「富貴壽考」人物畫瓷瓶，在巴拿馬國際博覽會獲金獎。
王 震 字一亭，號白龍山人。1867年生，1938年卒。
王 步 字元仁，號竹溪道人，晚年號陶青老人。1869年生，1968年卒。豐城縣長湖竹溪人。畫路較寬，藝術創作涉獵釉上、釉下瓷畫和堆雕、刻花、作品較多，尤精於青花分水技法。
王炳榮 同治光緒，長花鳥。生卒年不詳，以瓷雕藝術著稱，其藝術創作主要活躍於清光緒年間，與晚清著名瓷雕家陳國治齊名。許之衡《飲流齋說瓷》對此有所記載：「雕瓷之巧者有陳國治、王炳榮諸人，所作作品，精細中饒有畫意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤極神似。」
王錫良 1922年生，原籍安徽黟縣，出生於景德鎮。室名：陶源山人、五尺園。十二歲隨叔父王大凡學繪瓷畫，擅長人物瓷畫，1970年獲「中國工藝術美術大師」稱號。
王鳳池 光緒年間，字丹臣，常與金品卿合作。
王子卿 光緒年間
王榮順 民國時期
王 品 民國時期
王羨陽 民國時期，擅長人物瓷畫。
王一枝 民國時期，善畫猴。
王順發 生卒時間不詳，主要活躍於光緒晚期至民國前期，以花鳥瓷畫見長。王順發筆下的鳥雀，多作歡嗚躍動狀。
王大屏 民國時期
王一亭 1916-1993年，擅長粉彩仕女瓷畫。
王雲泉 1913年生，1939年畢業於浮梁縣立初級陶瓷職業學校，以粉彩山水瓷畫見長。1961年獲「景德鎮陶瓷美術家」稱號。
王 璞 民國時期
王倚之 民國時期
王東石 清末曾與任伯年合作制「瓢壺」。
元泰主人 生卒年不詳。期藝術創作主要活躍於清光緒年間，擅長人物瓷畫。
王曉帆 王大凡之子。
文 晃 民國時期
文紹武 民國時期
方雲峰 號「佩霞」，別號「惜花軒主」。1897生，1957年卒。江西浮梁縣人。早年在浙江龍泉瓷業工場任繪瓷技師。先後任教於江西省立陶業學校和浮梁陶瓷職業學校。擅長粉彩仕女，用筆纖麗。中年喜繪貓和牡丹。曾與珠山八友配瓷版畫。
方家珍 光緒年間
方少溪 光緒-民國年間
方廷輝 生卒年不詳，創作主要活躍於光緒年間，以魚藻瓷畫見長。
方伯卿 民國時期，安徽祁門人，擅長圖案裝飾。
毛龍極 建國初
毛子榮 民國前期
孔 圭 民國前期
長庚氏 光緒年間
鄧碧珊 1874年生，1930年卒。字辟寰，號鐵肩子，江西余干縣人。珠山八友成員。擅長粉彩魚藻瓷畫，構圖虛實相生，黑白相映，用濕筆染墨，充實魚的體積感和質感，善於表現魚的翻波掉尾的動態，畫風洗練雅緻，行書題銘兼有草情隸意，蒼郁遒勁。
鄧錫齡 鄧碧山之子，長人物。
鄧碧孫 民國時期，鄧碧珊的兒子，以粉彩魚藻瓷畫見長，但成就不及其父
鄧必詔 民國時期，善畫人物，王琦之徒
鄧重明 民國時期
鄧 奎 瞿子冶之友，常與紫砂藝人合作，自己設計、監制、自撰銘文。活躍於道光-同治年間。
鄧肖禹 鄧碧珊之孫，名雲耕，長花鳥。
鄧必潔 長雪景山水，民國

五 畫

馮桂林 1907-1945年，宜興宜城人。江蘇省立陶器工廠「陶工傳習所」第一批藝徒，其師為程壽珍、范大生。後受雇於「汪裕泰茶莊「制壺，以「卷翁」作印章款。又曾受聘於「吳德盛陶器公司「，所制紫砂，器底有「金鼎 」商標。
馮啟順 光緒年間
馮大陀 江西都昌人，室名「陶然軒」。民國晚期瓷畫家，擅長人物瓷畫。馮大駝筆下的人物，比例合度，神態較為生動，面部以淡赭暈染。
田鶴仙 原名田世青，後改為田青，字鶴仙，號「荒園老梅」，齋名：「古石」。1894年出生，1952年卒。浙江紹興人。曾為江西省瓷業公司夜校教員。珠山八友成員。田鶴仙初畫山水，筆意在董源，巨然之間，後專攻粉彩梅花瓷畫，深得元人王冕筆意，寫繁花，千緒萬簇，風神綽約，強健有力。
田 宣 民國時期，醴陵燒制釉下五彩名家
葉巽齋 光緒年間
葉懷清 光緒年間
葉振嘉 民國時期，善畫人物。創設骨彩。
仙 槎 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍
於光緒後期至民國時期，是一位多產瓷畫家。所繪作品，底款多署「映蓮軒造「。畫路較寬，山水、人物、花鳥瓷畫都有作品傳世。早期畫青花，後期轉向粉彩。
卉 園 民國時期
半園主人 光緒-民國年間
玉 庭 同治年間
石奇峰 民國時期
石宇初 劉雨岑的徒弟，擅長花鳥瓷畫，活躍於民國時期，建國後曾任景德鎮陶瓷學院實習教師。

六 畫

劉芳谷 光緒年間
劉仲卿 1889年生，1969年卒。字錫祖，江西蓮塘縣人。二十紀四十年代到景德鎮繪瓷，9歲學畫，青年時臨摹了故宮大量名畫 ，中年後專攻粉彩花鳥，蟲草，自創一套獨特的點線技法，使畫面流暢自然，細膩生動，花卉、蝴蝶最為突出，頗具雍正時期粉彩風格。
劉 平 劉雨岑之子
劉雨岑 原名玉成，後改雨成，別號澹糊漁，齋名「覺庵」。生於1904年，卒於1969年。安徽太平人。珠山八友成員。擅長粉彩翎毛花卉，布局簡潔，用筆纖秀，設色清雅，柔美見長。所創作的粉彩雄雞，為世所重。後創作彩水點桃花技法，點花頭時，先打一玻璃白底子，再用紅彩去點，粉在下，紅在上，以水洗開，發色鮮艷。
劉希任 1906年生，1967年卒。江西南昌縣人，室名：再思軒。永華堂。二十世紀四十年代在南昌開「中南瓷庄」。擅長粉彩人物、花鳥與雪景。
劉少軒 宣統年間
劉順太
劉森泰 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於光緒年間。劉森泰的博古瓷畫，以瓶花為主體。
劉吾展 民國年間，善畫瓷畫動物，以畫猴見長。
劉勝記 民國時期，石灣陶塑藝人
劉佐韓 劉勝記之子，民國晚期石灣陶塑藝人。
江棲梧 光緒年間
江福昌 民國時期
江永源 光緒年間
江潮宗 光緒年間
江 春 光緒年間
江祥發 光緒年間
江和豐 民國時期
江金白 民國時期
江重鎮 民國時期
江源茂 生卒年不詳，主要活躍於光緒晚期到民國前期，以花鳥瓷畫見長。
許達生 光緒年間
許發生 王步之師
許進勇 字友義，號雲麟，生於光緒十三年（1897年），卒於民國二十九年（1940）。其祖父許良西、父親許起容，均系德化佛像雕塑名家。許進勇畢生從事瓷雕藝術，並經營「裕源」商號。其得意之作的背面蓋有「許裕源制」和「許雲麟制」四字方形陰文篆體印記。當年曾為香港「玉成軒」、「源源」等古玩商特製成不少仿明清瓷塑製品。
許世華 許進勇之長子，生於光緒三十四年（公元1908年），解放前出境，後與其弟許世南留居香港，從事瓷雕藝術。許世華、許世南兄弟都繼承父業，民國期間在家鄉從事瓷雕製作，「聯誼軒」是當時兄弟合作的堂號。
許尚禮 民國時期，安徽石埭人，擅長花卉、翎毛瓷畫。
許子成 光緒年間
許品衡 光緒-民國年間
湯有光 字成卿，1877年生，1970年卒。原籍安徽太平。1903年就讀兩江師范學堂美術音樂專業，曾任江西省立乙種窯業學校監學和浮梁縣立初級陶瓷職業學校校長。
閔丹臣 生卒時間不詳，主要活躍於民國時期。以山水畫見長。閔丹臣畫山水，以留白的釉面來象徵江河，旨在造成水天一色的藝術效果。
朱少泉 光緒年間
朱榮記 朱榮記是店號還是人名，以及朱榮記在世的具體時間，相關史料均無記載。晚清和民國前期的瓷塑精品，都往往鈐陶藝家的印記。
朱磊青 民國時期
朱 明 民國時期
朱秋霞 民國時期，劉雨岑之妻，善畫鹿。
全 廷 光緒年間
任煥章 光緒-民國年間，長人物、山水。
任逢瑞 民國時期
達 山 光緒年間
安少山 光緒-民國年間
孫福昌 民國時期
孫玉卿 光緒年間
孫月軒 民國時期，擅長花鳥瓷畫。
孫明泉 光緒年間
孫茂盛 光緒年間
行吾素 民國時期
同和氏 光緒年間
堯臣氏 光緒年間
畢伯濤 1885生，1960年卒。名達，別號「黃山樵子」，安徽歙縣人。與珠山八友齊名，擅長粉彩花卉翎毛瓷畫。其子畢淵明也系著名瓷畫家，善畫虎。
畢淵明 畢淵明：1907年生，安徽人，擅老虎，動物。
伍義順 民國時期
呂尚文 光緒年間
吉 人 光緒年間

九 畫

俞國良 民國時期紫砂名家
俞子明 字靜山，室名為：友竹山房、友竹軒、風柳室。安徽新安人。其藝術創作活躍於同治-光緒年間。畫路寬，人物、山水、花鳥瓷畫都有作品傳世。以人物瓷畫見長。其作品，工細端麗。畫面往往不繪背景。
彥菊山 光緒年間
柳靈谷 1900—1942年
柳三亭 民國時期
胡樹滋 光緒年間
胡 昆 民國時期
胡榮發 光緒年間
胡 干 光緒年間
胡獻瑞 光緒年間
胡獻雅
胡有農 字子耕，活躍於光緒年間
胡全太 民國時期
胡椿泰 民國前期
胡仲貞 民國時期
胡幫潔 民國時期
胡 俊 民國時期
胡詩看 長花鳥
胡 廬 1903-1976，字楫俊，號嘉穆，安徽黟縣人。
胡義順 生卒年不詳，主要活躍於民國時期。以花鳥瓷畫見長。胡義順畫瓜時，只畫果實，不畫枝幹。
胡大茂 民國時期
胡春茂 生卒時間不詳，主要活躍於民國時期，以仕女瓷畫見長。胡春茂筆下的仕女，高髻，豐頰，溜肩。
胡正發 民國時期
研溪漁人 光緒年間
硯農居士 同治年間
南樵子 光緒年間
趙少昂 光緒-民國前期，廣彩瓷畫家。
趙惠民 長仕女
趙金生 民國時期
段茂發 民國末期，擅長古彩人物。
段世林 民國時期，江西波陽人，擅長圖案裝飾。
段子安 波陽人，以粉彩山水瓷畫見長，活躍於民國時期。
饒華階 生年不詳，1952年卒，安徽祁門人。自幼到景德鎮學瓷器彩繪。出師後自己從事彩繪加工。民國初年在北京經營景泰藍生意而結識同鄉康達。康達創辦江西瓷業公司，委任饒華階為饒州本廠廠長。民國十六年，自己開辦瓷廠，牌號為「饒華豐瓷廠」，又稱「饒華豐瓷庄」。
鍾德發 光緒年間
順 發 光緒年間
婁觀濤 民國時期
洪 發 光緒年間
洪景誥 光緒年間
洪步余 民國前期
洪義盛 光緒年間

十 畫

高恆生 光緒-民國年間
高心田 光緒年間
高希棚 民國時期
高奇峰 光緒-民國年間
梁楚材 光緒年間
梁兌石 別號石廬、麗澤軒，民國初年畢業於江西省立甲種工業窯業學校，回南昌開辦麗澤軒瓷店，1937年被日本飛機炸死。
梁醉石 民國時期石灣陶塑藝人，善制三寸佛道人物陶塑。
塗 鐸 民國時期
塗竹庄 民國時期
塗榮桂 民國時期
倪開雲 民國時期
聶杏生 長人物、青花
聶根興 民國，長青花
倪振芝 光緒年間
徐仲南 名陔，字仲南，號竹里老人，齋名：棲碧山館。1872年生，1952年卒。江西南昌人，珠山八友成員。
徐永豐 光緒年間
徐家振 生卒年不詳，主要活躍於民國時期，以新彩山水瓷畫見長。從畫面題銘來，徐氏曾在江西陶業專科學校任教。徐家振筆下的新彩山水瓷畫，往往刻意造成水彩畫的藝術效果。
徐順元 別號盤古，1891年生，1966年卒。豐城人。十二歲時到景德鎮學徒。擅長捏雕、鏤雕。所創作的瓷雕石山、花籃、涼亭等非常逼真。二十歲開始研製鏤雕龍舟，民國二十年（公元1931年）創作的一尺多米長的瓷質龍舟，轟動全鎮。
徐祥興 民國時期
徐善琴 字長庚，藝術創作主要活躍於光緒年間。
徐煥文 汪少平之徒，胭脂紅（翠）山水
徐天梅 徐仲南之子，名年，字天梅，1910年出生，原籍為江西南昌，世居景德鎮，擅長粉彩動物瓷畫。1959年榮獲「景德鎮陶瓷美術家」稱號。
徐成誠 民國時期
徐 森 民國時期
徐永權 又名韻泉，東鄉人，1912年在中國陶業學堂就讀，師從周小松，後在江西省立窯業學校任教。二十世紀三十年代在景德鎮開「三友瓷店」，擅長人物瓷畫。其子徐煥文為當代著名山水瓷畫家。
徐南生：民國南昌繪瓷名家
徐子祥 光緒時期
炳 輝 生卒年不詳，其藝術創作主要活躍於光緒前期。
俞筱秋 光緒年間
俞裕元 光緒年間
敖少泉 民國時期
敖空子 民國時期
錢 安 光緒-民國年間，擅長山水人物瓷畫。
錢仲明 民國時期
曉客居士 同治年間
振 大 民國前期
夏石溪 宣統年間
夏鼎臣 民國前期
聶杏生 擅長青花人物和花鳥瓷畫，活躍於民國時期，建國後為景德鎮陶瓷學院實習教師。
桐華居 「桐華居」屬瓷畫作坊名號，存世時間不詳。但從該器的畫風和題銘方式來看，應為民國時期的作品。
袁恆興 宣統-民國年間

十一畫

黃士陵 1849年-1908年
黃汝銘 光緒年間
黃曉春 民國時期
黃銘光 光緒年間
黃斐成 民國時期
黃家瑞 號緝五，如皋人，南京兩江師范學院畢業，活躍於民國時期。
黃 炳 字雲渠，又號雲嶼，一作雲漁。約生於嘉慶二十年（公元1815年），卒於光緒二十年（1894年），廣東南海人。作為石灣陶塑一代宗匠，他所塑制的人物、鳥獸別具神采，野鴨、鷓鴣、鵪鶉，工細分明，陰陽可辨。

⑹ 紅蝴蝶歌詞 歌曲內容介紹

1、歌詞：雨水冷洗情不會淡，猛風再吹而不散。愁雲和月之間，也不孤單。你足以傾城的兩眼，較花與草還璀璨，然而眉目恍惚飄散有一絲慨嘆，流水透徹出我倆。沿路滿布風霜也雪亮，天空灰暗，愛得到了景仰。世間什麽愛叫純潔，你甘願化振翅紅蝴蝶。飽經挫折，傷口淌血都不至會磨滅。世間什麽愛叫純潔，處在絕望仍力竭，留守最尾一起哪怕歷劫，舉杯暢飲河邊秀美，奏一闕曲傳千里。斜陽隨著清風， 已幽幽泛起，你的美比繁花更美，我心卻只能希冀。紅蝴蝶漫天飛很美我一生銘記，流水透徹出我倆。沿路滿布風霜也雪亮，天空灰暗，愛得到了景仰，世間什麽愛叫純潔。你甘願化振翅紅蝴蝶，飽經挫折，傷口淌血都不至會磨滅。世間什麽愛叫純潔，處在絕望仍力竭，留守最尾一起哪怕歷劫。世間什麽愛叫純潔，你甘願化振翅紅蝴蝶。飽經挫折，傷口淌血都不至會磨滅。世間什麽愛叫純潔，處在絕望仍力竭，留守最尾一起哪怕歷劫。

2、《紅蝴蝶》是2009年TVB電視劇《巾幗梟雄》主題曲，由吳卓羲演唱。監制為李添勝，編審是張華標、陳靜儀。

3、吳卓羲，原名吳兆棠，籍貫廣東省中山市，是香港無線電視旗下經理人合約藝員，無線電視的力捧小生。出演過多部影視劇並獲得好成績。1998年入讀第7期舞蹈藝員訓練班；2000年12月入讀藝員訓練班第一期。