電視藝術特點有哪些

『壹』 電視畫面的特徵有哪些

2,電視畫面的特點
(1)空間特性:電視屏幕是平面的矩形結構,但看起來具有立體空間感的影像.這一特性叫電視畫面的空間特性.
①電視畫面是利用人眼的視覺的習慣和經驗(a,物體的近大遠小 b,影調的近明遠暗 c,色彩的近濃遠淡 d,線條的近疏遠密)來創造畫面的立體感和空間感.
②攝影和攝像時,創造畫面的立體感和空間感是非常重要的任務.創造立體空間的理論根據是人的視覺經驗,同時,在構圖上要利用造型的線條(a,V型 b,S型 c,L型 d,X型 e,C型 f,T型 g,斜線型)
(2)封閉式構圖的美學特徵
[hide]封閉式構圖是把畫面的空間看作一個封閉的整體,把要表現的內容(包括主體,陪體,環境等)全部包容在畫框內.
封閉式構圖可以把主體安排在最醒目的位置上(黃金分割點:左右各去0.168),使主體形象鮮明,生動,清晰,明確,起到了突出主體的作用.
畫內具有明確的結構中心,形成了一個以主體為核心的組織嚴密的"一統天下"的格局,從而形成了一種畫面的平衡,不平衡等情緒色彩,刻畫畫面的情緒:喜怒哀樂等.
封閉式構圖以框架的邊緣為標准,提供判別水平,垂直,傾斜等形象的依據,創造一種穩定和不穩定等氣氛.
(3)開放式構圖美學特徵
開放式構圖把畫屏面所表現的內容只是個局部,把整體的局部充滿整個畫面,它以局部代替整體.這種構成方式稱為開放式.
開放式構圖把主體的局部充滿畫面,有較強的視覺沖擊力,它以局部代替整體,使主體清晰,調動了觀眾的想像力,使觀眾通過畫內,畫外聯想和想像相互補充,理解了主體的整體形象.
開放式構圖不要求畫面上有明確的結構中心,可以把這個中心放在畫外,觀眾通過畫內形象地向畫外延伸,想像,使畫內,畫外結合起來,建立一個結構中心,達到了對畫面內容的全部理解.
(4)時間特性
①電視畫面不僅記錄了時間的內容,而且記錄了時間發生的過程(事件的發生,發展,**,低潮,結束),表明了電視畫面具有時間特性(可以記錄時間).
電視畫面不但可以記錄時間,表現時間,而且可以打破時間的限制,改變時間的進程,創造出一種新的時空.
(5)運動特性
電視畫面可以真實地記錄物體的運動狀態,而且可以通過攝像機自身的運動(包括推,拉,搖,移,跟以及其他綜合運動)來記錄.
電視畫面的運動特性不但可以把靜止的物體拍動,而且可以形成電視畫面所特有的流動感和透視感.
注:電視畫面的時間特性和運動特性是區別於其他藝術的重要特性,使其他藝術所不具備的特性.
(6)具有高度自由的時空特性
電視畫面具有高度自由的時空構成:
現在時空——正在進行中的時空
過去時空——已經發生的事件構成的時空(又叫再現時空)
未來時空——未曾發生的時空事件(如心理活動)
虛擬時空——虛構的和模擬形式的時空(如科幻片,動畫片等影視節目中由特技,電腦等製作出來的時空)
影視畫面不但由以上四種時空構成,而且這四種時空可以在同一個畫面中同時存在,交叉出現,表現了影視畫面高度自由的時空觀念.

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『貳』 電視劇的藝術特徵是什麼

1、電視劇是綜合性很強的藝術。

2、電視劇是以家庭生活或社會生活為主要題材的藝術。

3、電視劇是以精心設計情節為主要手段的藝術。

電視劇的製作上既兼具了電影、戲曲、文學、動畫、音樂、舞蹈、美術、配音等現代藝術的元素；又融入了廣播劇、舞台劇、紀錄片、電視節目等的表演方法和拍攝特點。電視劇本一般分單元劇、單本劇、連續劇等；而在呈現方式上可分為真人劇、動畫劇、木偶劇等。

電視劇市場是隨著廣播事業和互聯網新媒體的誕生而發展興盛起來的，如今還創新產出了電影短劇、網路豎屏劇和互動劇等新型網路劇。

電視劇的定位：

電視劇從根本上要受到社會經濟基礎的影響，相應的，電視劇絢麗多姿的熒屏世界也在反作用於經濟基礎，這種反作用需要經由視覺思維的培養和審美意識的啟迪來實現。

在所有非文學的藝術門類中，電視劇因其敘事性，離文學最近，其他藝術門類，諸如美術、音樂、舞蹈、雕塑、建築等則離文學較遠。電視劇創作者只有尊重文學藝術，加強文學修養，才能真正辨識出優秀的劇本，領會劇作家的藝術神韻，從而實現熒屏轉化。

以上內容參考網路—電視劇

『叄』 影視藝術有哪些特徵

綜合性（包含了這些藝術的共性，而同時又表現了它們全部的差異）、運動性（反映的是運動的畫面、鏡頭、運動的故事情節）、逼真性（通過攝影等現代化手段把現實生活中的人、景、事、真實地再現出來）、蒙太奇性（依照情節的發展，和觀眾注意力和關心的程度，把一個個鏡頭合乎邏輯地，有節奏地連接起來）。

影視藝術有哪些特徵

綜合性：電影既不是戲劇，也不是繪畫，也不是文學抄，也不是音樂，它包含了這些藝術的共性，而同時又表現了它們全部的差異。

運動性：反映的是運動的畫面、鏡頭、運動的故事情節。

逼真性：影視藝術通過攝影等現代化手段把現實生活中的人、景、事、真實地再現出來，使觀眾消除了距離感，感覺外部世界發生的一切都成了自己生活的一部分，有逼真性。

蒙太奇性：依照情節的發展，和觀眾注意力和關心的程度，把一個個鏡頭合乎邏輯地，有節奏地連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的印象，從而使他們正確地了道解事情的發展。

『肆』 電影、電視藝術的基本特徵

電影是一門以科學技術為手段,以畫面與音響為媒介,在特定的多維時空中,通過銀幕塑造直觀的視聽形象,再現與反映生活的一門綜合性藝術。電影與其它藝術一樣,以審美化的典型形象去反映生活,共同受某些普通性規律的制約;同時,它又具有不同於其它各類藝術的自身的特殊規律。因此,要很好地認識與掌握電影藝術的基本特性,對於提高電影藝術的創作水乎與欣賞能力,有十分重要的意義。

20世紀以來,電視已經成為當今社會人類精神生活最重要的物質載體。隨著科技的飛速發展,電視作為一種新的藝術形式登上歷史舞台。電視藝術就是根植於大眾傳媒的藝術形態,是依託於電視這樣一種大眾媒體的存在而存在的。電視藝術作為藝術的一種存在方式,它的存在也一定具有藝術存在的本質特性;作為審美對象,電視藝術也具有其獨特之處。論文也就從這三個方面來探討電視藝術的基本特徵。 本論文主要分為四個主要部分: 第一部分、緒論,主要論述電視藝術的內涵和外延 第二部分、主要是將電視藝術放在媒介文化的背景下,分析它與其他大眾傳媒藝術相較的特徵 第三部分、主要是將電視藝術放在藝術的大背景下,來探討它與其他藝術門類相比所具有的特徵。 第四部分、主要是將電視藝術作為特定的審美對象,分析它與其他審美對象相比所具有的特徵。 電視藝術是迄今為止最年輕!最大眾化的藝術,也是在受眾中影響力相當深廣的藝術。在一層一層的剖析當中,將電視藝術的特徵逐步展現出來。剖析電視藝術,直面它,認識它,無疑是一件非常有意義的事!

『伍』 電視藝術的主要審美特徵

一、兼容性
1、科學與藝術的兼容：傳播與技術分不開，製作與藝術分不開；
2、時間與空間的兼容：時間藝術如詩歌、文學、音樂，空間藝術如繪畫、舞蹈；
3、電視藝術是諸多藝術元素的兼容；
4、電視藝術是諸多藝術手段的兼容；
二、多樣性
1、題材的多樣性；
2、電視藝術類別的多樣性；
3、電視藝術形式的多樣性；
4、電視藝術風格的多樣性；
5、電視藝術結構的多樣性；
三、參與性
1、由電視的傳播共性決定的；
2、由接受者的接受心理決定；
四、紀實性
及時，即時

『陸』 影視藝術有哪些基本特徵

一、是視覺和聽覺形象

影視藝術是視聽藝術，電影電視都是通過畫面和音箱，直接訴諸於人們的視覺和聽覺，產生佔83%的視覺形象和佔11%聽覺形象以及二者合一的銀幕形象，進行敘事、抒情、表意，給人們以藝術的享受和審美的愉悅。

二、是時間和空間藝術

影視藝術既是空間藝術，同時又是時間藝術，是時間藝術與空間藝術的綜合體。電影電視都是時間的移動中展示空間，同時又是在空間變化中展示時間，二者聯系緊密，不可分割。這種時間和空間的復合，時間藝術與空間藝術的綜合，是影視藝術的又轉自一基本特性。

三、是逼真性和運動性

影視是“活動的照相”既能逼真地再現生活，又能生動地表現生活的運動狀態和主體動作。逼真性和運動性是影視與生俱來的的本性。藝術家要努力發揮影視藝術的這一特性，將影視片拍的真實、生動、精彩。影視剪輯也要運用剪輯技術剪除虛假，剪出動感，剪輯出內在的真實與外貌逼真高度統一的影視片。

四、是綜合性和藝術性

影視即是現在科學技術發展的產物，又有人類文化藝術發展的結晶。影視是新興的綜合藝術。科技是影視發展的決定因素。因此，綜合性和技術性也是值得我們認真研究和把握的。

『柒』 請問電視的特點是什麼呢

1、直觀性強
電視是視聽合一的傳播，人們能夠親眼見到並親耳聽到如同在自己身邊一樣的各種活生生的事物，這就是電視視聽合一傳播的結果。單憑視覺或單靠聽覺，或視覺與聽覺簡單地相加而不是有機地合一，都不會使受眾產生如此真實、信服的感受。電視廣告的這一種直觀性，仍是其他任何媒介所不能比擬的。它超越了讀寫障礙，成為一種最大眾化的宣傳介。它無須對觀眾的文化知識水準有嚴格的要求。即便不識字，不懂語言，也基本上可以看懂或理解廣告中所傳達的內容。
2、有較強的沖擊力和感染力
電視是唯一能夠進行動態演示的感性型媒體，因此電視廣告沖擊力、感染力特別強。因為電視媒介是用忠實地記錄的手段再現訊息的形態，即用聲波和光波信號直接刺激人們的感官和心理，以取得受眾感知經驗上的認同，使受眾感覺特別真實，因此電視廣告對受眾的沖擊力和感染力特別強，是其他任何媒體的廣告所難以達到的。
3、受收視環境的影響大，不易把握傳播效果
電視機不可能像印刷品一樣隨身攜帶，它需要一個適當的收視環境，離開了這個環境，也就根本阻斷了電視媒介的傳播。在這個環境內，觀眾的多少、距離電視機熒屏的遠近、觀看的角度及電視音量的大小、器材質量以至電視機天線接受信號的功能如何，都直接影響著電視廣告的收視效果。
4、瞬間傳達，被動接受
全世界的電視廣告長度差不多，都是以5秒、10秒、15秒、20秒、30秒、45秒、60秒、9秒、120秒為基本單位，超過3、4分鍾的比較少，而最常見的電視廣告則是15秒和30秒。這就是說一則電視廣告只能在短短的瞬間之內完成訊息傳達的任務，這是極苛刻的先決條件。而且受眾又是在完全被動的狀態下接受電視廣告的，這也是電視區別於其他廣告媒介的特點。
5、費用昂貴
費用昂貴，一是指電視廣告片本身的製作成本高，周期長；二是指播放費用高。就製作費而言，電影、電視片這種藝術形式本身就以製作周期長、工藝過程復雜、不可控制因素多
(如地域、季節天氣、演員等)而著稱，而電視廣告片又比一般的電影、電視節目要求高得多。廣告片拍片的片比通常是100：1，可見僅是膠片一項，電視廣告片就要比普通電影、
電視劇節目超出多少倍了，而且為廣告片專門作曲、演奏、配音、剪輯、合成，都需要花大量的金錢。就廣告播出費而言，電視台的收費標准也很高。我國中央電視台A特段30秒的廣告收費就要人民幣4.5萬元。而國外黃金時段播出費用比這還要高得多，美國的電視廣告每30秒要10～15萬美元，如果在特別節目中插播廣告更貴，有的竟高達幾十萬美元。
6、有較高的注意率
經濟發達的國家和地區，電視機已經普及，觀看電視節目已成為人們文化生活的重要組成部分。電視廣告注意運用各種表現手法，便廣告內容富有情趣，增強了視聽者觀看廣告的興趣，廣告的收視率也比較高。電視廣告既可以看，還可以聽。當人們不留神於廣告的時候，耳朵還是聽到廣告的內容。廣告充滿了整個電視屏幕，也便於人們注意力集中。因此，電視廣告容易引人注目，廣告接觸效果是較強的。
7、利於不斷加深印象
電視廣告是一種視聽兼備的廣告，又有連續活動的畫面，能夠逼真地、突出地從各方面展現廣告商品的個性。比如，廣告商品的外觀、內在結構、使用方法、效果等都能在電視中逐一展現，觀眾如親臨其境，留有明晰深刻印象。電視廣告通過反復播放，不斷加深印象，鞏固記憶。
8、利於激發情緒，增加購買信心和決心
由於電視廣告形象逼真，就像一位上門推銷員一樣，把商品展示在每個家庭成員面前，使人們耳聞目睹，對廣告的商品容易產生好感，引發購買興趣和慾望。同時，觀眾在欣賞電視廣告中，有意或無意地對廣告商品進行比較和評論，通過引起注意，激發興趣，統一購買思想，這就有利於增強購買信心，作出購買決定。特別是選擇性強的日用消費品，流行的生活用品，新投入市場的商品，運用電視廣告，容易使受眾注目並激發對商品的購買興趣與慾望。
9、不利於深入理解廣告信息
電視廣告製作費用高昂，黃金播放時間收費最貴。電視廣告時間長度多在5至45秒之間。要在很短的時間內，連續播出各種畫面，閃動很快，不能作過多的解說，影響人們對廣告商品的深入理解。因此，電視廣告不宜播放需要詳盡理解性訴求的商品，如生產設備之類商品。一些高檔耐用消費品在電視播放廣告時，還要運用其它補充廣告形式作詳細介紹。
10、容易產生抗拒情緒
因為電視廣告有顯著的效果，運用電視廣告的客戶不斷增加，電視節目經常被電視廣告打斷，容易引起觀眾的不滿。電影的傳播特點應該與電視相同,因為同屬大眾傳播. 傳播學意義上的「傳播」分為人際傳播、組織傳播和大眾傳播三類，在這個意義上來說，人際傳播通過面對面溝通進行，或者通過電話、電報、互聯網等媒介進行；組織傳播的媒介則是
人和一些非大眾出版物（如通知、文件等等）；大眾傳播的媒介是書籍、報刊、廣播、電影、電視、網路等等。

『捌』 電視劇的特點藝術特徵

電視劇的特點

電視劇和小說、廣播劇、電影等既有相同之點也有不同之處。首先說說相同的地方：

一、 它們的素材都是來源於生活，但又是經過了藝術加工，是生活的提煉和升華。

任何創作都離不開生活，生活是豐富多彩的，生活的素材是取之不盡的。不管是電視劇也好還是小說、廣播劇、電影也罷，它們的故事情節都能在生活中找到影子，盡管不是完全的吻合。這是由它們的創作目的決定的，因為電視劇、小說、廣播劇、電影等它們都是通過一定的故事情節來反映時代，反映生活，它們反映的不是某個人或某件事情，它們反映的是某一類事情或是某一類型人。因此，故事情節中的人物或事件都是拼湊起來，再經過藝術的加工而形成的。它們都是擷取生活中的片斷，通過對這些片斷的藝術的講述或是描述，以小見大，來折射生活折射人物。

二、 它們都具有社會性。

它們都要反映一定時期的社會面貌，社會現象，或是一定時期人們的心理需求和價值取向。例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定歷史時期的社會生活和人們對生活的態度。而且這倆部電視劇在表現內容上時間跨度比較大，因此在這倆部電視劇中所反映的社會面貌前後發生了變化，隨之而來的是人們生活狀況和生活態度前後也發生了變化。這是符合社會發展規律的。因為只有人們的意識形態適應社會發展的需要時，社會才能更好的發展，而人們也才能不被社會淘汰。而這倆部電視劇正好是描述的是在歷史轉型時期，隨著社會面貌的轉變人們的生活態度也在隨之轉變得過程中出現的家庭矛盾。通過一個個日常生活中矛盾的出現和解決增加了故事情節的起伏曲折。進而表達主題，反映人們對美好生活的渴望和對婚姻的那份執著和守護。

三、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具有教育意義。

它們都是通過一個或多個故事情節，來反映一種真理或是一個道理，來告訴人們什麼該做什麼不該做，什麼是高尚的，什麼是提倡的，給人們教育或是警示的作用，指導人們的價值觀取向，樹立高尚的人生態度，弘揚社會正氣，等等。在一定程度上起到了一個價值觀導向的作用。例如一些偵破案件電視劇、電影等就是通過講述偵破案件的過程來教育人們要遵紀守法，既起到了教育的作用也有警示的意義。告誡人們珍惜生命，熱愛生活。達到教育的目的。

四、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具也有消遣娛樂的作用。

剛才說過了，素材來源於生活通過藝術加工。這個藝術加工當然也包括藝術誇大，或是戲說。因此，消遣娛樂也是它們的一個功能，例如《炊事班的故事》、《家有兒女》等等，對日常工作或是生活的點點滴滴通過藝術的表現手法表現出來，給人們以美的享受。娛樂身心，讓觀眾在一陣陣的笑聲之中放鬆心情。達到了消遣娛樂的作用。

以上是電視劇和小說、廣播劇、電影等的相同之處，作為一種電視體裁，它也有自身的一些特點。

一 、電視劇較小說、廣播劇來說表達更為形象，表現元素更為豐富。

小說只能是通過文字來表達，比較單一;而廣播劇只能通過聲音來表達，也比較單一。而電視劇就不同了，它既有圖像也有聲音，它聲畫皆有，視聽兼備，動靜結合，電視劇可以綜合利用電視手段，能夠全方位多角度的去展現情節，描述環境，給人以形象直觀的感受。而且，電視劇的這種形式較為通俗易於接受，不同年齡層次的觀眾都能看懂。更能充分的表達主題。這是電視劇不同於小說和廣播劇的優勢。

二 、電視劇的表現時間上較電影要長。

電影的片長一般1—2小時左右，而電視劇則沒有時間的限制，它可以用很長的時間來完成一個故事情節甚至是一個歷史時期的敘述。如果電視劇的時間長的話可以叫成電視連續劇。而電影卻不可以這樣，當然了也沒聽說過一集電視劇。呵呵。

三、從內容上來說電影的內容較為緊湊，而且內容較為單一，反映面較窄，故事情節矛盾集中。而且電影充分的利用電視鏡頭的組合這一特點來敘述故事。電影在敘述故事情節的細節上沒有電視那樣細致，電影只是根據情節的需要或是主題表達的需要才選擇必要的細節加以描述。這些都是和電影的片長有很大關系的。因為電影要在很短的時間內敘述一個完整的故事，表達一個完整的意思。所以就有必要採取上面的方式來完成一部電影的創作。電視劇則不同了，由於它沒有時間的限制，因此它有充裕的時間來敘述故事情節。在人物性格的刻畫上，在故事情節的細節上，電視劇可以放心的去表現。而且是表現的越細致，人物性格形象也越鮮明生動，故事情節也越吸引人。整部電視劇也越精彩。當然了，就算是時間再沒有限制，那也不能什麼細節都去描寫。這樣的話會使整個故事情節主次不清，詳略不當，影響電視劇的質量。電視劇的細節描寫要做到有的放矢。這樣電視劇才能環環相扣，引人入勝。

電視劇的播放模式

2013-2017年電視劇的網路播出主要有以下兩種模式：

台網同步播出

電視劇經台網同步播出主要是指：一些熱播的電視劇在電視台播出後，根據收視情況通過互聯網同步播出。

代表劇目有：《我的團長我的團》、《潛伏》等熱播劇都採用了這樣的發行路徑。

這種播出模式優點是：電視台購買消化了電視劇的製作成本，打開了主流渠道;視頻網站可能付費較少，但能吸納大量人氣。

先網後台播出

先網後台播出是指：一些投入成本較低或播出效果把握不大的電視劇，製作者往往選擇網路試播，這樣可以規避風險。隨後在電視台再次播映，獲得極佳的收視效果。

代表劇目有：《蝸居》。

這種播出模式特點是：這種經網路走紅的電視劇多為年輕網民追捧的青春偶像劇。

電視劇的發展成就

六個國內第一

中國第一家電影製片廠長春電影製片廠其前身是1946年10月1日建於黑龍江的興山(今鶴崗)的東北電影製片廠，1949年4月東影遷回長春，1955年2月改名為長春電影製片廠。 第一家電視台1958年5月1日，新中國第一家電視台-——北京電視台試播。9月2日，電視台開始正式播出節目。1978年5月1日，北京電視台改稱中央電視(CCTV)。中央電視台現有八個頻道，覆蓋世界許多國家和地區。

中國第一部電視劇 1958年，北京電視台為配合當時進行的階級教育而推出的二十分鍾直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國大陸第一部電視劇。

中國第一部電視連續劇 80年代初，中央電視台製作的9集電視連續劇《敵營十八年》，是新中國第一部電視連續劇。到1982年就有11部電視連續劇、50餘部電視短劇攝制完成。

中國第一部大型室內電視連續劇 1990年北京電視台、北京電視藝術中心聯合錄制了50集電視連續劇《渴望》被稱為第一部大型室內電視連續劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魯曉威導演，張凱麗、李雪健等主演。

中國第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮小剛、金炎導演，葛優、呂麗萍等主演。獨特的幽默喜劇風格填補了新中國長篇電視系列劇品種的空白。

註解：1980年中央台播出的《敵營十八年》雖然是內地的電視劇，但它並不是中國第一部電視連續劇。充其量只能算內地第一部電視連續劇，但要說到第一，就必須是台灣中視民國58年(1969年)11月3日開演的黑白電視連續劇《晶晶》，這部劇不止是台灣第一部電視連續劇，同時也是真正的中國第一部電視連續劇，當然因為政治和其他方面的因素，這部劇沒有在內地播出，所以我們就認為1980年播出的《敵營十八年》是中國的第一部電視連續劇。

拓展：

電視劇藝術的主要特徵是什麼？

1.視聽敘事

電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽作品，有著電視作品共有的、特定的視聽表現體系，有著不同於其他藝術要素的語言系統。這一語言系統由各種視覺元素和聽覺元素構成，這些元素依據人的現實視聽認知規律進行組合，完成敘事任務。

電視藝術的視聽語言元素包括：作為電視藝術作品畫面內容的人物、環境，作為畫面屬性的色彩、光影、景深、構圖以及運動。所有這些視聽語言元素，都是電視藝術在視覺層上進行藝術表達、含意呈現的必要手段。

電視藝術的聽覺語言元素包括：人聲語言、音樂和音響，這些聽覺元素是電視藝術在聽覺層上的呈現工具。顯然，以這些直接訴諸人的視聽覺的語言元素作為敘事手段的電視藝術，有著不同於以文字進行敘述的文學藝術的創作規律。

相對於直觀的視聽語言，文字語言的抽象性、概念性相對較小。文字語言作為文學作品唯一的藝術載體，就使得文學作品的形象思維具有更多的抽象性，文學作品對抽象的概念、思想等的直接展現更為自如。

而視聽語言的在直觀表意上顯而易見的優勢，使得電視藝術作品能夠以更接近世界本來面貌的方式，直接而又准確的進行形象的呈現和意義的傳達。

語言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同，決定了電視藝術創作同文學創作在思維方式、藝術規律上的明顯不同。

電視藝術的媒介基礎賦予了電視藝術視聽語言以極大的自由度和表現力，電視藝術所使用的視聽元素，能夠以最接近的人的現實視聽經驗的方式進行呈現、組合，逼真的重現人們對現實世界的視聽感受。這種媒介優勢，讓電視作品的視聽敘事不同於各種傳統的視覺、聽覺藝術以及綜合試聽的戲劇藝術的敘事。

如果說，傳統的視覺藝術，如繪畫、建築、雕塑等，受制於媒介物的靜態存在；傳統的聽覺藝術，如音樂，受制於聲音形象的模糊性；傳統的視聽藝術，如戲劇，受制於舞台時空關系的限定性，那麼，電視藝術在再現世界的時空運動上所擁有的無可比擬的能力，就使得它的藝術傳達具有了新的可能，在這樣的語言優勢下，電視藝術形成了特定的視聽語言組合規律和句法結構。

語言元素的特點，不僅決定了作為藝術作品基本構成原則的藝術思維的特性，也進而決定了藝術作品中的各種結構規則和表現手法。電視劇作為電視視聽藝術的一個品種，其藝術規律和藝術手段，首先就是基於其視聽語言的敘述特性而存在的。由此，我們可以首先將電視劇藝術的區別於生存在其他媒介物上的各種藝術樣式。

2.虛構敘事

盡管往往取材於現實生活，而且在拍攝時力求體現真實感，但是從本質來說，電視劇藝術的敘事是虛構敘事，電視劇只是在講述人為設定的故事。講述人的故事，可以說是藝術作品最重要的創作目的之一，然而對於電視劇創作來說，需要強調的是，這個故事是預先設定的，包括故事描繪的時空環境、故事中活動的人物、故事的發生與推進，所有這些預設內容，都是飽含著創作者主觀意圖的。

（同樣作為電視藝術作品，電視紀錄片和電視專題片等，則呈現出與電視劇全然不同的敘事特點，即真實敘事。在電視紀錄片和電視專題片的創作中，人的故事同樣也是創作的重點內容，但是不同之處在於，這些故事是真實發生在現實生活中的，故事的時空環境是真實的，故事的人物是生活中真實的當事人，故事的發生與推進不受創作者主觀願望的影響，而是在生活過程中的自然發展。

敘事性質的不同，源於不同的創作目的，由於不同類型作品的不同創作要求。而具體的藝術創作過程中，就體現為不同的創作規律：

紀錄片和專題片的創作，需要在符合基本創作目的的前提下，最大限度地尊重生活，盡可能真實的還原生活的本來面目，創作者的主觀意圖更多的體現在如何從生活中選取、挖掘能夠為全片創作目的服務的`內容進行重點展現。）

而電視劇的創作，適應虛構敘事的特點，就需要有更多的設計，包括從劇本環節及開始的情節設計、人物形象設計，實際數據環節的場景設計，鏡頭設計的等。這些環節的設計，體現出的恰恰是創作者對作品形式和內容的全方位的主觀控制，而在此過程中，戲劇藝術對情節、人物、結構等的處理，電影藝術的場景、鏡頭的設計，可以為我們的電視劇創作提供有益的借鑒。

3.連續敘事

占據電視劇主體的是電視連續劇，而它也是同電影故事片區別較大、有較強獨特性的電視劇作品類型。作為連續敘事的作品，電視劇在情節敘事上有著不同於電影故事片的特殊規律。不同之處主要存在於劇作方面，在情節推進、人物塑造、劇作結構等方面，電視劇的創作都有著不同於電視故事片的特性。

如果說電影故事片更像是小說創作中的短篇小說的話，電視連續劇在創作上則更接近於長篇小說。電視連續劇，除了遵循戲劇文學「開端——發展——高潮——結局」的普遍的情節結構模式之外，還更多的借鑒的長篇小說，尤其是章回小說的篇章結構方法。

中國古典章回體小說將一個完整的故事分組幾十甚至上百個章節，回目來講述，適應這種結果方式，章回小說也形成了一系列的結構法則。每一章回一般都會包括一至兩個核心情節，在本章中進行充分的發展，這樣，每一張章回情節上也有的一定的獨立性、完整性；各章回之間在內容、情節上的觀點，或是相當緊密，或許稍有延緩，或是以章回的轉換之處作為情節的大的轉換點，這些處理都相當自由；為保持章節之間的連貫，吸引讀者持續閱讀，章回體小說一般在前一章節的結尾處會有意設置一定的懸念，留在下一章回中進行解答，所謂「預知後事，且觀下回」，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關聯。所有這些結構上的特點和規律，都是在長篇小說創作的長期發展中，在對讀者接受心理的逐步適應中形成的，而且，讀者在對他們進行接受的過程中，也已形成了一定的審美心理定勢。

在這種情況下，電視連續劇的長篇章回小說結構規律的借鑒，也就符合了觀眾對這種長篇敘事作品的接受習慣。電視連續劇的每一劇集，也往往都有一個或多個相對獨立的小情節，在本集中進行完整的演繹。劇集往往會在新的變化、新的矛盾出現時結尾，製造一定的懸念，挑起觀眾的觀賞期待，以此保證觀眾對該劇的持續收視。下一集的開始情節，可以是直接延續前一集的劇情，也可以是跳開一個較大的空間，開始一段新的情節。作為一種長篇敘事題材，電視連續劇對長篇小說結構方法的借鑒，是自然、合理的。

這樣，經過視聽敘事、虛構敘事、連續敘事這三個層面的限定，我們可以將電視劇藝術從其他藝術形式清晰的區別開來。

『玖』 電影電視藝術特點

電影是一門以科學技術為手段,以畫面與音響為媒介,在特定的多維時空中,通過銀幕塑造直觀的視聽形象,再現與反映生活的一門綜合性藝術。電影與其它藝術一樣,以審美化的典型形象去反映生活,共同受某些普通性規律的制約;

『拾』 電視劇藝術的主要特徵是什麼

電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽作品，有著電視作品共有的、特定的視聽表現體系，有著不同於其他藝術要素的語言系統。這一語言系統由各種視覺元素和聽覺元素構成，這些元素依據人的現實視聽認知規律進行組合，完成敘事任務。

電視藝術的視聽語言元素包括：作為電視藝術作品畫面內容的人物、環境，作為畫面屬性的色彩、光影、景深、構圖以及運動。 所有這些視聽語言元素，都是電視藝術在視覺層上進行藝術表達、含意呈現的必要手段。

電視藝術的聽覺語言元素包括：人聲語言、音樂和音響，這些聽覺元素是電視藝術在聽覺層上的呈現工具。 顯然，以這些直接訴諸人的視聽覺的語言元素作為敘事手段的電視藝術，有著不同於以文字進行敘述的文學藝術的創作規律。

相對於直觀的視聽語言，文字語言的抽象性、概念性相對較小。文字語言作為文學作品唯一的藝術載體，就使得文學作品的形象思維具有更多的抽象性，文學作品對抽象的概念、思想等的直接展現更為自如。

而視聽語言的在直觀表意上顯而易見的優勢，使得電視藝術作品能夠以更接近世界本來面貌的方式，直接而又准確的進行形象的呈現和意義的傳達。

語言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同，決定了電視藝術創作同文學創作在思維方式、藝術規律上的明顯不同。

電視藝術的媒介基礎賦予了電視藝術視聽語言以極大的自由度和表現力，電視藝術所使用的視聽元素，能夠以最接近的人的現實視聽經驗的方式進行呈現、組合，逼真的重現人們對現實世界的視聽感受。這種媒介優勢，讓電視作品的視聽敘事不同於各種傳統的視覺、聽覺藝術以及綜合試聽的戲劇藝術的敘事。

如果說，傳統的視覺藝術，如繪畫、建築、雕塑等，受制於媒介物的靜態存在；傳統的聽覺藝術，如音樂，受制於聲音形象的模糊性；傳統的視聽藝術，如戲劇，受制於舞台時空關系的限定性，那麼，電視藝術在再現世界的時空運動上所擁有的無可比擬的能力，就使得它的藝術傳達具有了新的可能，在這樣的語言優勢下，電視藝術形成了特定的視聽語言組合規律和句法結構。

語言元素的特點，不僅決定了作為藝術作品基本構成原則的藝術思維的特性，也進而決定了藝術作品中的各種結構規則和表現手法。電視劇作為電視視聽藝術的一個品種，其藝術規律和藝術手段，首先就是基於其視聽語言的敘述特性而存在的。由此，我們可以首先將電視劇藝術的區別於生存在其他媒介物上的各種藝術樣式。

盡管往往取材於現實生活，而且在拍攝時力求體現真實感，但是從本質來說，電視劇藝術的敘事是虛構敘事，電視劇只是在講述 人為設定的故事 。講述人的故事，可以說是藝術作品最重要的創作目的之一，然而對於電視劇創作來說，需要強調的是，這個故事是預先設定的，包括故事描繪的時空環境、故事中活動的人物、故事的發生與推進，所有這些預設內容，都是飽含著創作者主觀意圖的。

（同樣作為電視藝術作品，電視紀錄片和電視專題片等，則呈現出與電視劇全然不同的敘事特點，即真實敘事。在電視紀錄片和電視專題片的創作中，人的故事同樣也是創作的重點內容，但是不同之處在於，這些故事是真實發生在現實生活中的，故事的時空環境是真實的，故事的人物是生活中真實的當事人，故事的發生與推進不受創作者主觀願望的影響，而是在生活過程中的自然發展。

敘事性質的不同，源於不同的創作目的，由於不同類型作品的不同創作要求。而具體的藝術創作過程中，就體現為不同的創作規律：

紀錄片和專題片的創作，需要在符合基本創作目的的前提下，最大限度地尊重生活，盡可能真實的還原生活的本來面目，創作者的主觀意圖更多的體現在如何從生活中選取、挖掘能夠為全片創作目的服務的內容進行重點展現。）

而電視劇的創作，適應虛構敘事的特點，就需要有更多的設計，包括從劇本環節及開始的情節設計、人物形象設計，實際數據環節的場景設計，鏡頭設計的等。這些環節的設計，體現出的恰恰是創作者對作品形式和內容的全方位的主觀控制，而在此過程中，戲劇藝術對情節、人物、結構等的處理，電影藝術的場景、鏡頭的設計，可以為我們的電視劇創作提供有益的借鑒。

占據電視劇主體的是電視連續劇，而它也是同電影故事片區別較大、有較強獨特性的電視劇作品類型。作為連續敘事的作品，電視劇在情節敘事上有著不同於電影故事片的特殊規律。不同之處主要存在於劇作方面，在情節推進、人物塑造、劇作結構等方面，電視劇的創作都有著不同於電視故事片的特性。

如果說電影故事片更像是小說創作中的短篇小說的話，電視連續劇在創作上則更接近於長篇小說。電視連續劇，除了遵循戲劇文學「開端——發展——高潮——結局」的普遍的情節結構模式之外，還更多的借鑒的長篇小說，尤其是章回小說的篇章結構方法。

中國古典章回體小說將一個完整的故事分組幾十甚至上百個章節，回目來講述，適應這種結果方式，章回小說也形成了一系列的結構法則。每一章回一般都會包括一至兩個核心情節，在本章中進行充分的發展，這樣，每一張章回情節上也有的一定的獨立性、完整性；各章回之間在內容、情節上的觀點，或是相當緊密，或許稍有延緩，或是以章回的轉換之處作為情節的大的轉換點，這些處理都相當自由；為保持章節之間的連貫，吸引讀者持續閱讀，章回體小說一般在前一章節的結尾處會有意設置一定的懸念，留在下一章回中進行解答，所謂「預知後事，且觀下回」，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關聯。所有這些結構上的特點和規律，都是在長篇小說創作的長期發展中，在對讀者接受心理的逐步適應中形成的，而且，讀者在對他們進行接受的過程中，也已形成了一定的審美心理定勢。

在這種情況下，電視連續劇的長篇章回小說結構規律的借鑒，也就符合了觀眾對這種長篇敘事作品的接受習慣。電視連續劇的每一劇集，也往往都有一個或多個相對獨立的小情節，在本集中進行完整的演繹。劇集往往會在新的變化、新的矛盾出現時結尾，製造一定的懸念，挑起觀眾的觀賞期待，以此保證觀眾對該劇的持續收視。下一集的開始情節，可以是直接延續前一集的劇情，也可以是跳開一個較大的空間，開始一段新的情節。作為一種長篇敘事題材，電視連續劇對長篇小說結構方法的借鑒，是自然、合理的。

這樣，經過視聽敘事、虛構敘事、連續敘事這三個層面的限定，我們可以將電視劇藝術從其他藝術形式清晰的區別開來。