藝術失真是什麼意思

㈤ 什麼是音響的失真度

音響的失真度即失真度定義為全部諧波能量與基波能量之比的平方根值。失真有多種：諧波失真、互調失真、相位失真等等。我們通常所說的失真度的技術術語為總諧波失真，英文為：Total Harmonic Distortion，簡稱THD。
失真度是用一個未經放大器放大前的信號與經過放大器放大後的信號作比較，被放大過的信號與原信號之比的差別，稱之為失真度。其單位為百分比。

(5)藝術失真是什麼意思擴展閱讀：

失真度的原理分為兩類： 基波剔除法和頻譜分析法。

1、一般模擬式的失真度測量儀都採用 基波剔除法，通過具有頻率選擇性的無源網路（如： 諧振 電橋，文式電橋，雙T 陷波網路等）抑制基波，由總電壓有效值和抑制基波後的諧振電壓有效值計算出失真度。

2、第二類失真度測量採用 頻譜分析法，通過計算出各次 諧波的大小來計算失真度。此類測量方法測量的最小頻率是2Hz；

㈥ 藝術創作的寫實是指什麼

寫實性是現實主義創作方法的主要特徵。首先寫實性表現為忠於生活本來的面貌，重視細節描寫的真實性。生活是具體的，是由無數細節組成的，細節失真，藝術形象就會失真。巴爾扎克說：「當我們在看書的時候，每碰到一個不正確的細節，真實感就向我們叫著：『這是不能相信的！』如果這種感覺叫的次數太多，並且向大家叫，那麼這本書，現在與將來都不會有任何價值了。」高爾基同樣認為：「對於人或人的生活環境作真實的、不加粉飾的描寫的，謂之現實主義。」偉大的現實主義作家巴爾扎克甚至認為把他看作一個歷史學家比看作一個小說家更為恰當。他說他像歷史學家對各民族公共生活的重視一樣，重視各種人物的日常生活。宋徽宗雖然是一個昏庸的皇帝，卻是一個高明的畫家。有一年，宣和殿前荔枝樹上結滿果實，一隻錦羽斑斕的孔雀升墩而立，構成一幅天然圖畫。宋徽宗宣畫師以景作畫，畫師調朱弄粉，富華美麗，卻得不到賞識。眾人不解，宋徽宗說，孔雀升墩先舉左腳，而你們都畫成右腳。眾人嘆服。

㈦ 電吉他中的「失真」是啥意思呀麻煩了啊！有知道的沒

效果器的品種與用途

目前，效果器的品種有增多的趨勢，為適應各種流派的搖滾樂隊需要，同一品種的效果器又分出許多花式規格，形式也多樣化。有的效果器是直接安裝在電吉他上的；有的裝在音箱里；有的製成掛在腰間使用，多數製成踏板式，各有它的長處又各有不足。

大家知道，電吉他樂手在演奏中，不能有瞬間的中斷。除非樂曲標有休止符，否則是不能伸手去調校效果器的。實際使用過程中證明，以腳踏式效果器最方便，尤以單個的踏板式效果器最受青睞，它可以自由組合、任意變化。我國市場上常見的效果器牌子有雅馬哈（YAMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、羅蘭（ROLAND）、愛利亞（ARIA）、搖滾巨星（ROCKTEK）、亞里安（ARION）以及國產的野馬牌（YEMA）等。有金屬外殼和塑殼的，造型各異，品質與性能略有不同，價格相差近信，選購時以實際操作試聽妥。多數效果器與使用的電吉他和音箱有關，選購時必須確認電吉他與音箱良好，並調到正常狀態，才能作出比較。無論什麼牌子的效果器，為適應各種電吉他和音箱的要求，有幾項主要電氣性能基本上是一致的，例如：電源電壓直流 9伏（電池用 6F22型）、輸入阻抗200～470ho．輸出阻抗10k民最大輸入電子1伏，最大輸出電平1伏、雜訊電平小於50～110分貝、插孔規格伽．25mm，消耗電流 1．5～50毫安培。雖然會有較大誤差，但超過許多或試聽時出現異常，應考慮是否品質不良造成。業余條件下選購時應注意以下幾點：（1）外觀無損、文字清晰。（2）各開關、旋鈕、插孔可靠、調整順滑、有效。（3）效果作用明顯、音質好、無較大的雜音、放置平穩（腳踏式）。現將常用踏板式效果器作用與特點簡介如下，供選用時參考:

失真器（Distortion）

俗稱沙聲器。是一種將電吉他聲音故意造成嚴重失真，使聲音變成沙啞的裝置。電吉他聲音通過失真器的調變之後，可產生柔軟的沙啞聲或清脆刺耳的沙聲。持續音很長以延長音符時值。有「電的薩克斯」之稱，是搖滾樂用得最多的一種效果器，常在歌曲的前奏、問麥、結尾、華彩獨奏中加入，也用於摹仿初、響弦小鼓燈節奏，發「查，查」聲，演奏手法多變。近年來，這一效果器又有了新的發展，名堂甚多。例僅超反饋失真、重金屬失真、渦輪失真、管爆失真、強烈亮度失真，其主流是音色趨向尖、硬、亮、強、嚎方向發展以增強刺激。

過載器（Over Drive）

超速驅動器、激勵器。利用適度的畸變（失真）、產生管樂般失真效果，模擬管樂音色。常用於電吉他主旋律領奏、前奏、問奏、結尾等中加入。可產生從柔和圓潤到金屬般的激昂的管或壓縮器（Comvresso…、是一種能夠壓縮高電平、提升低電平，具有改變或放大波形作用的效果器。它與失真器不同的是提供不失真的多種彈奏音色，並能延長音符或縮短音符的時值，可產生打擊音或長延音。

合唱（Chorus）

又稱和聲器，是利用BBD電路，使聲波產生延遲後與正常聲波混和，通主、右兩個聲道輸出，從而使電吉他的聲音左右游移回盪、柔美寬廣像混聲大合唱的效果。如果只用一個輸出端則立體大合唱效果較差。合唱效果器常用於彈奏分解和弦或和弦伴奏。它那輕柔飄逸，縹緲回盪的聲音給人以抒情的感受。

移相器（Phaser）

是利用經過移相的聲波與原聲波之間互相干涉作用，使聲音產生頗震、固族飄逸效果。它與合唱器不同的是聲音具有顏震感。早期用得較多的效果器之一。

弗蘭格（Flanger）

它的電路原理基本與合唱相同，加了反饋電路。是一種產生額震音響的效果器，它與合唱不同的是聲音具有旋轉、飄逸、晚代感覺，緩慢時如太空夢幻、悠悠鍾聲。快速時發水波聲或發雞哇音，也能產生強烈如噴氣發動機聲。音色 變化較多。常用於在樂曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增強藝術感染力。

延時器（Delay）

是產生混響或回聲的效果器。有模擬延時器，數字延時器、混響器等c它們的原理基本相同，廣泛用於舞台音響，卡拉OK。延遲時間可以從50毫秒到1秒以上，電吉他用的延時器一般為20～476毫秒之間，時間短產生混響效果（大廳效應人時間長則產生回聲（山谷效應人電吉他通過延時器之後聲音豐富、飽滿、有空間感。回聲，則常用於電吉他演奏最高潮時最末一個音符加入，以便出現幾個反射回聲，情似對山谷呼喊。

哇音器（WAH）

不同於弗蘭格。它的發音好似張嘴與合嘴產生的雞——哇或哇——鳴聲。緩慢時像人們竊竊私語，快速時像青蛙叫，用於電吉他演奏詼偕、活潑的樂曲。也可U調出像拉弦樂器的音調。

均衡器（Equalize）

又稱頻率補償器、參數均衡器、用於調整電吉他的頻響曲線。由於電吉他的頻帶中心比一般擴音機低二個信頻程，一般的擴音機音調控制器無法調整電吉他的中、高音區。只有專用的均衡器才能勝任。同時，均衡器可以設定電吉他的音調狀態，以便在樂曲中的某一段表現明亮歡快或深沉寬厚的色彩，需要加入時只要踩一下開關即可十分方便。

音色提升（TOne B00Ate）

是提升電吉他高頻段的裝置、躍升量達20分貝。它不同於均衡器可任意調整全頻帶而只提升高音。常用於領奏時突出表現電吉他明亮歡快的音色，強調金屬音。在用失真器進行迎泰華彩樂段時，同時加入這一效果，更具強烈明亮的金屬音色彩。八度音，可將電吉他的音程降低一個或二個八度的裝置，以擴展電吉他在低音區的表現，可像電信司那樣演奏。

音量踏板（Volume）

雖然在電吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但這里的音量踏板用途有別於一般的音量控制器，它是作為表情踏板使用的。樂譜中標有強弱音記號時如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏變化。在搖滾電吉他奏法中在一種volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋轉電吉他上的音量電位器，彈出沒有音頭而音量漸增的聲音，像拉小提琴，有若隱若現的感覺。只要會利用還可產生其他效果。

限幅器（Timiter）

用於排除電吉他信號在傳輸中出現的過載或不良瞬變發生，當電平仍然超值時，內設的壓控放大器（VCA） bo以壓縮，使聲音不產生嚴重失真。

雜訊門（NOISE-Gate）

當電路接線過長，效果器串聯過多，能消除不良哼聲和雜訊，使電吉他的聲音保持純凈優美。

效果器遠不止以上各種，在電子技術高度發展的今天，效果器引入了程序編制系統，將三、四種常用的效果器合裝於一機，用程序預編你所需的音色效果，有的可編10種預選效果，使用時只需輕觸按鈕，設定的某種效果即可「讀出」，省卻了臨時調校的麻煩。效果器的用法電吉他愛好者初次接觸各式各樣的效果器，感到很難擺弄，由於缺乏調校經驗，化了很多時間，往往調不出所需效果，有些電吉他愛好者，聽到磁帶里用效果器演奏的華彩樂段非常動聽，也想摹仿，但又不知怎樣去調校這樣動聽的音色，感到很失望。現在，我們試將效果器的用法比作繪畫。將各種效果器比作油畫色，用油畫色作畫的原理來說明效果器的調校方法，就比較容易理解了。畫家繪畫時將不同顏色的油畫色在調色板上進行調色，直到色彩合平畫中某種情調的要求才進行繪畫。而電吉他樂師則通過效果器調配出各種音色，然後進行演奏，以表達樂曲的某種感情。常用的方法是選用幾種不同特點的效果器，用極短的金屬屏蔽線（話筒線），將效果器串聯趄來，在輸出端接擴音機措箱），在輸入端接電吉他，串聯的順序如下： 電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同，串聯方式也有別，現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考：

單通道串聯法：適用於單通道擴音系統的演出場合。其串聯的方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——雜訊閘——音色提升——合唱——一弗蘭格——限幅器——延時器——擴音機為什麼按照這一順序串聯哪是否可以顛倒？根據效果器的性能特點，某些效果器在順序安排上是不 能顛倒的，例如失真器應在移相器、弗蘭格、均衡器、延時器之前，否則這些效果器將受到失真器的「失真」、失去它們的特點，從而決定了它們之間的順序關系。

雙通道串聯法：為獲得驚人的音響效果，用雙通道串聯法，可產生鮮明的立體感和寬廣的空間效應，適合大型劇場和體育館演出。它的串聯方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——弗蘭格——音色提升——雜訊問——音量踏板——限幅器—— 延時器——合唱——左、右兩個聲道的擴音系統。這里將合唱移至最後，是因為要獲得合唱效果，必須分左、右兩個聲道擴音，才能充分發揮合唱效果的作用。

重金屬系串聯法：具有操作簡單的特點，適合於重金屬搖滾樂演出，它的串聯方式是電吉他——失真器（或驅動器）——合唱——弗蘭格——均衡器——雜訊閘——限幅器——延時器——擴音機。

溶化系（FUSION），它與重金屬系不同之處是不用失真器，只用電吉他原聲或接近原聲演奏。它的串聯方式是電吉他——壓縮器—— 合唱———弗蘭格——均衡器——雜訊閘——限幅器——延時器——擴音機。

由於流行音樂的風格與流派很多，各國的電吉他手都有自己獨特的配器方法，在不同時期配器也不同，隨著流行音樂的發展，效果器的選用情況也將隨之而變。多數電吉他樂師在實際演出時，並不選用一長率效果器，只要達到一定的效果，常選用二、三個效果器串聯起來使用，調校方便、操作簡單，組會隨色一些世界級的電吉他手，早期曾選用過如下一些串聯法：例如貝克（Beok）選用充吉他——驅動器——失真器——延時：器——擴音機的串聯方式。佩格（Page）和卡爾頓（Canton）選用電吉他——驅動器——均衡器——延時器——擴音機的串聯法，日本的山本、恭司選用電吉他——失真器——合唱份左、右兩路，左路接擴音機）——移相器——延時器——擴音機，再通過各路混合，音色效果比較豐富。雖然用同樣的方式串聯，由於電吉他、音箱和調校時參數不同，產生的效果亦各不相同，不能簡單的摹仿。選用三個效果器的串聯法也應按照失真在前，延時器在後的次序串聯，中間插入其他效果器較為合理。我國業余電吉他愛好者常選用失真器——合唱—— 擴音機的簡易方式，有時將合唱換成弗蘭格，甚至只用一個失真器，也能很好地演奏搖滾樂。對初學者來說是很實惠的。初調效果器晚著不明白效果器上各種旋鈕的功能、往往調不出所需要的效果，稍不當反而會出現雜音或哨叫。現將效果器上各種主要旋鈕的作用與功能簡單介紹如下：

Level（電平）

指輸入或輸出電平，調整時應逐漸增加，以免產生哨叫或使擴音機過載，同時要注意平衡電吉他與效果器交替使用時的音量變化程度。如果突出效果或進行華彩獨奏，可將電平提高。

Speed（速度）

在合唱，移相器，弗蘭格等效果器中有這個調節鈕，用於改變震盪速度，以表現緩慢、溫

柔、抒情或歡快、強烈的感情變化。

Depth（深度）

這個調節鈕與speed配合，用於調節震盪強度，它反應在聽覺上則是「明顯」與「不明顯」。

Feedback（反饋）

在弗蘭格、哇音、延時器等效果器中常有這個調節鈕，用以調節敏感度，或提高起動的速度。

Diotortion（失真度）

是失真器的主要調節鈕，用於調節夫妻的程度，使聲音從輕度失真到完全失真，從清晰到沙啞聲變化。

sensitirity（敏感度）

用以調節音符的初始反應速度，在彈奏時表現為觸感反應。

Att86k（打擊聲、斷音）

用於調節彈奏音頭上升速率、聲音衰減的速度，改變彈奏音的音色，在壓縮器中有這個調節鈕。

Delay Time（延遲時間）

在延時器或混響器中有這個鈕，用以調節聲音的延遲時間從而產生從混響到回聲的效果。

以上這些調節鈕並非完全單獨作用，各調節鈕相互關聯，必須細心配合調整才能獲得滿意的效果。只要經過一段時間的摸索，定能掌握效果器的調校方法。但有以下幾點忠告：

1:首先對各種效果器的性能、特點、音色變化范圍、操作鈕的作用、使用方法進行詳細了解。

2:不要過多使用效果器，以免帶來操作上的手忙腳亂，與樂隊音色不協調等毛病。

3:嚴格檢查各連接線，不良接線要及時更換。電池用完及時更換，用後必須取出電池

-------------------------------------
失真音色的本質，就是在吉他信號中加入大量的泛音諧波信號，使琴音聽起來
激烈、連續、尖劈、具有穿透力。大家知道，基頻頻率決定聲音的音高，音色
決定於聲音中的諧波的含量和比例，吉他音色失真是一種比較特殊的聲音效果，
因為諧波含量非常之大和不規范，跟自然界中的聲音是極大差異的。
音箱過載 OVER DRIVE：最早產生的失真類效果，來自於電子管吉他音箱的過
度激勵。由於輸入信號過強，使得電子管超出了線性工作范圍，造成削波。
削波的結果，就是音頻信號中的諧波含量大大增加，產生諧波失真效果，
這就是大家共同喜愛的電子管過載音色。有時候，會用過載推動器來將吉他
信號提前放大後再輸入電子管音箱，達到更高的失真度。DOD250、YJM308、
TS9這些都是著名的過載推動器，其本身也帶有一定程度的失真度。

法茲 FUZZ：法茲是最早出現用於產生失真的獨立效果器，FUZZ的意思是
「毛茸茸的」，用於形容其音色特點。法茲音色非常鬆弛寬泛，跟電子管過
載是明顯不同的。吉他之神吉米·亨得里克斯慣用的就是著名的飛碟形FUZZ
FACE單塊，拉丁吉他大師卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期經典的法茲
產生於晶體三級管過載。
單塊失真 DISTORTION：隨著電子技術的發展，晶體管技術成為主流，
集成運算放大器電路的出現給失真效果器帶來了新氣象。重金屬音樂的火暴普及
，要求得到更高失真度、更火辣暴躁的音色。集成運算放大器就正好滿足了這
個要求。現在的失真類效果器，絕大部分是以集成運算放大器為核心的，它使
用簡單穩定，能夠方便的做出各種程度的失真音色，音色調控的范圍也比以往
的失真效果器大的多了。運放電路通常用晶體二極體來進行削波產生失真，也
有直接將運放過載產生失真的。
關於這些概念：人們對法茲、過載、失真這些概念並不做很明確的區分，
相互之間可以代用，實際上這不影響使用，各人習慣怎麼叫都不錯。從概念上
說，「失真」是這類音色的本質特徵，「過載」是實現失真效果的技術手段，
「法茲」是對音色特點的形容，「重金屬」是一種強力失真音色類型的專稱。
這些名詞相互之間並無矛盾，無須嚴格區分，有時候僅僅用來區別失真程度的
不同。
關於音色的軟硬：音色的軟硬，主要決定於音色中奇次諧波和偶次諧波的含量
和比例。奇次諧波是基頻的奇數倍頻，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次諧波是基頻
的偶數倍頻，音色暖柔暗淡，聽感舒服。電子管電路過載後的諧波主要是偶次
諧波，所以聽起來比較舒服耐聽。晶體管電路過載後奇次諧波含量較大，所以
力度、穿透力大。音色的軟硬，不是失真度決定的，當然失真度的增加造成諧波
的增加和比例變化，這才是音色軟硬的根源。

關於失真級聯：失真效果之間相互串聯，可以得到更有特色的失真效果，一般來
說低失真度的串在前方。失真級聯並不是什麼神秘的做法，只是調試要有特別的
耐心，才能找到最適合自己的音色。
關於均衡器：均衡器是失真類效果器的好搭檔。均衡並不能改變信號中各種頻率
的成分，但是它會對各個聽感特點不同的頻段進行提升和衰減，達到改變音色的
目的，因此均衡器是改變音色的重要法寶。

㈧ 電影藝術的假定性與真實性

電影的假定性指電影的超現實特性。主要表現在如下方面:首先,它展現在欣賞者面前的只是人與景物的影像，而不是人與景物本身，而這種影像又由於拍攝的不同角度、景別、運動以及光影色彩的處理，有著不同的視覺效果；其次，電影的聲音是通過錄音機械轉播的，可以是誇大的主觀的，音樂往往是外加的；再則，不同鏡頭經過分解組合的蒙太奇手段──包括畫面的、聲音的、畫面與聲音的──構成電影的特殊時空，產生特定的節奏與含義。此外，電影還通過畫外音、閃現等手段使人物心理形象化主觀化。真實性與假定性的辯證統一產生電影藝術的魅力。
而電影的真實性則是指電影創作中，通過藝術形象反映社會生活所達到的正確程度。電影，在思想內容方面有著必須真實可信的共同要求，在藝術表現上要求接近生活，任何一個細微末節，都不能有悖於生活而失真。電影的真實性，與創作者世界觀、生活經驗以及藝術修養緊密相連。認識生活、反映生活，從而創造出符合生活本質的真實，即比生活更高、更典型、更富於藝術感染力的作品，是電影工作者的共同追求。

㈨ 為什麼感覺中國古典小說和評書里關於戰爭的描寫這么失真

最主要的是“小說”不是“史書”，讀者們對枯燥的事實不感興趣，為了迎合讀者的口味，小說中所描繪的情節都會有所改變，也就是所謂的“失真”。很多小說都是根據事實進行改變的，而不是完全地憑空創造出來的，這也是人們為何會把小說中的戰爭和現實中的戰爭聯系起來。

說到這里也就可以明白，為何中國古典小說和評書里關於戰爭的描寫這么失真了，因為觀眾之所以去看小說，去聽評書，是為了消遣、是為了娛樂，而不是為了去做歷史資料研究的！也不是沒有把小說按照事實來寫的例子，可是那些小說最終都被時間淘汰了。為何？就因為沒有群眾去看，定位就定錯了。

綜合而言，在小說和評書中對戰爭描寫失真是一種必然的現象，其實不止是戰爭這一個因素，可以說在小說和評書中所有的因素，都根據受眾群體進行過一些更改。

㈩ 影視藝術中整體的真實性是指什麼

所謂細節的真實性，指的主要是時代氛圍、情節展開的環境、演員表演等以及人物的化妝、服飾等均要給人以真實感。這些環節是否真實在其他藝術樣式如戲劇藝術中也許無關大局，但影視藝術所展示的是流動的空間，酷似真實生活的四維時空(幻覺層面)和攝影機的「顯微」功能使觀眾在這些方面尤為挑剔。審美經驗告訴我們，有時，一部情節離譜的影視劇由於運用各種影視手段營造了逼真的戲劇「情境」也能抓住人(如港台電視劇)，但如果銀幕(屏)上出現一個失真的細節，如誇張的動作、矯飾的表情、脫離時代的服飾甚至一個小小的道具等，都會引起觀眾的反感，甚至會導致整部影片的失敗。影視藝術形成了自己的創作規律，同時也培養了觀眾特有的影視審美意識和習慣。