裴艷玲是哪個劇種的藝術家

① 關於裴艷玲的問題

老太太最早啟蒙學的就是京劇，對京昆傳統藝術有種很深的熱愛與痴迷。她學過的傳統劇目，估計比現在很多所謂的京劇名家都多得多，尤其武功底子扎得十分牢。但她唱的是古味比較濃的老戲，未必所有人都能接收。再加上老太太個性耿直，眼睛裡揉不得沙子，特別討厭那些糟踐戲曲藝術的所謂「年青藝術家」，得罪人在所難免，故而毀譽參半也就不足為奇了。

至於河北梆子，這個跟老太太年輕時被分配到梆子劇團有很大關系吧。在她心裡，一直不覺得自己梆子唱得有多麼多麼好，有時更戲稱自己唱的是「改良梆子」。

② 獲得戲劇梅花獎的演員不少，哪幾位給你留下的印象最深，為什麼

梅花獎是咱們國家對戲曲表演者的最高獎項，之所以叫「梅花獎」，可能是有一句話叫「梅花香自苦寒來」，從事戲曲表演藝術成長之路充滿了艱辛，就這個意思吧，獲此殊榮實屬不易，我自己猜想獲得大獎的表演者必須有自己的代表作吧。從84年到現在舉辦了27屆了，加上全中國大小劇種幾百個，期間湧出的藝術家何其多！戲曲表演是舞台藝術，是立體呈現的綜合性的藝術形式。戲曲舞台上講究四功五法（唱念做打是為「四功」，手眼身法步叫做「五法」），講究人物的塑造要有血有肉，要立體，要有 情感 上的跌宕起伏，很不容易。所以就有了「台上一分鍾，台下十年功」一說。

現在說正題，我是陝西人，只對我們省的地方劇種回答一下。西北五省主要流行秦腔，是梆子腔的鼻祖，很古老的一個劇種了。按照戲曲藝術的行當來說：生旦凈丑，千生萬旦，一凈難求，醜行更是人才稀缺。所以，戲曲梅花獎更多的講的是生角和旦角行當。這個秦腔生角旦角梅花獎獲得者數不勝數，但本人生角喜歡李愛琴老師、李東橋老師、紅生的康建海老師、劉隨社老師，還有陝西省戲曲研究院小梅花團的包東東老師，他們各自都有很精彩的作品呈現，就不一一列舉了。旦角更喜歡省戲曲研究院馬友仙老師，三意社肖（玉玲）派的侯紅琴老師，還有甘肅「隴上金鳳凰」之稱的竇鳳琴老師。她們在各自的舞台上塑造人物活靈活現，十分鮮明，有自己的特色或者叫特點，有的都成了秦腔大家，成績斐然，毋庸諱言。

其實，秦腔戲曲舞台上涌現的好演員不在少數，尤其是民間，也是高手頻現。（比如甘肅的羊倌）真正的高手在民間，這樣最好了，秦腔藝術植根在老百姓的沃土中一定會薪火相傳生生不滅發揚光大的。[微笑]

尚長榮是給我印象很深的戲劇梅花獎獲獎演員。他曾三次獲得梅花獎，是唯一獲得梅花大獎的演員。

尚長榮出身梨園世家，父親是四大名旦尚小雲。尚長榮本工花臉，發聲自然，非刻意模仿，能以傳統程式刻畫人物，演繹的每個人都能生動感人。他不但能把《李逵探母》《將相和》等前輩演紅的劇目演出新意，還創新排演了《曹操與楊修》《廉吏於成龍》等新編 歷史 劇。劇中的快原板等在繼承的基礎上確有發展和創新，令人耳目一新。

再一位令我推崇的是二度梅獲得者河南豫劇演員李樹建，他是豫劇李派的創始人，是國家戲劇家協會副主席，河南豫劇院院長。李樹建在傳統豫西調的基礎上發揚光大，創立了唱腔深沉委婉低回醇厚，表演生動感人催人淚奔的豫劇新流派。新創劇目《程嬰救主》《清風亭》已經達到了極高的水平。

再一位令我印象深刻的梅花獎得主是現任中國戲曲學院教授張火丁。張火丁是京劇的大青衣宗程派。她曾受教於很多程派名家，後拜在趙榮琛名下。張火丁繼承流派又不拘泥流派。把刻化人物放在首位。她的唱腔深沉委婉迂迴幽咽。非常感人心魄，比傳統的程派更好聽更有新鮮感。她演的傳統戲中規中矩，新編劇出彩出新。由她首演的現代京劇《江姐》是樣板戲後最成功的新編戲之一。不但好看好聽還滿滿的釋放了正能量。裡面的唱段《紅岩上紅梅開》和《綉紅旗》以及《春蠶到死絲不盡》膾炙人口廣為傳唱。

李梅，李娟，齊愛雲，竇鳳琴，侯紅琴，李小鋒，李淑芳，惠敏莉，李東橋，任小蕾，張蓓，袁丫丫，譚建勛，張濤，孫存蝶，李君梅，竇鳳霞，李小青，雷通霞，柳萍等。他們的梅花獎實至名歸。我心中的梅花獎還有康亞嬋，丁良生，馬璐璐，薛廣民。

中國戲劇梅花獎，始於1983年，取意「梅花香自苦寒來」之意，旨在表揚在戲劇領域取得成就的中青年藝術家，苦盡甘來，予以肯定。作為愛好秦腔文化藝術的西北人，當然我們最為關注的就是獲得梅花獎的秦腔表演藝術家。因為這是戲劇界的最高榮譽勛章！

蘇鳳麗，甘肅省平涼市庄浪縣人。秦腔旦角演員，2013年第26屆中國戲劇梅花獎獲得者。是秦腔泰斗李正敏先生（敏派）傳人、秦腔表演藝術家肖玉玲女士親傳弟子，主攻正小旦，擅長唱腔表演大家閨秀，其風格大氣流暢，追求內秀。在藝術上不張揚，實實在在，腳踏實地一步一個腳印，對自己的藝術要求非常嚴格。在唱腔上比較講究，做工細膩。為人謙和，業務是老鄉吧，印象深刻。可謂庄浪大山裡飛出來的金鳳凰！

韋小兵， 祖籍甘肅省庄浪縣，現為寧夏演藝集團秦腔劇院花臉演員。第28界梅花獎獲得者。1986年，11歲的他因為愛好和特長，以優異成績考入甘肅省庄浪戲校學習秦腔表演藝術， 1989年7月戲校畢業後在甘肅省庄浪縣秦腔劇團參加工作、一干就是13年，從藝以來，足跡幾乎走遍了陝甘寧喜好秦腔的山山水水、村村落落，把自己的汗水揮灑在了秦腔藝術的大地上。其唱腔寬宏有力，質感強，風格獨特，深受觀眾喜愛。他和蘇鳳麗都是庄浪人的驕傲。每次回家鄉來演出，鄉親們都熱烈歡迎，他兩也很謙和，總是說回鄉演出感覺親切，也算是匯報演出！

譚建勛，陝西鳳翔人，18界梅花獎獲得者。主攻小生，須生。譚建勛戲路很寬，小生、須生都能演，他的《斬姚期》不論做工還是唱腔都堪稱精品，他做派穩健大氣，唱腔很有感染力，為人真誠敬業。在庄浪來演出過幾次，其《周仁回府》感情飽滿真摯，感染力強，令觀眾落淚！

還有其他梅花獎得主，都非常出彩，不在一一列舉，你心中的醉美梅花是誰？分享給大家聽聽！

劉長瑜——她就是一個為戲而生的一個人！她扮相好，聲腔好，表演好，修養好！

她塑造了一系列只屬於她的藝術形象，活潑可愛的梅香，俏皮的春草，悲情的燕燕，溫婉的樂昌公主………還有那個堅強不屈，英勇頑強的小鐵梅。無疑，這些角色已經成了中國戲曲畫廊中最具光彩的藝術形象！

舞台上的她光芒四射，舞台下的她溫婉可親！

她就是一朵雪中紅梅，花色嬌艷動人，馨香撲鼻暖心。這就是常說的德藝雙馨吧！

這在戲劇界是不多見的！

最喜歡的梅花獎獲得者是李勝素和於魁智，她們是最美的一對舞台表演藝術家，唱 念 做 打 堪稱一流！還有王艷和孟廣祿的演唱也是我的最愛！她們的演唱及表演，功底扎實，瀟灑自如！

梅花獎是戲曲屆的最高獎項，今天咱們其它戲曲獎項不談，專門來談一談近年來秦腔的梅花獎獲得者。下面是第三屆到第24屆秦腔梅花獎獲得者名單。

第3屆 李東橋 秦腔《千古一帝》

第5屆 戴春榮 秦腔《卓文君》

第13屆 李 梅 眉戶《留下真情》

第14屆 竇鳳琴 摺子戲《斬秦英》、《打路》、《卷席筒》

第16屆 雷通霞 摺子戲《失子驚瘋》、《探窯》、《謝瑤環》

第17屆 候紅琴 秦腔《火焰駒》

第18屆 譚建勛 秦腔《飛將軍李廣》

第18屆 孫存蝶 秦腔《柳書傳奇》

第18屆 李 娟 秦腔《楊七娘》

第19屆 柳 萍 摺子戲《武松殺嫂》《月下來遲》《打神告廟》

第21屆 李小鋒 摺子戲《白逼宮》《打柴勸弟》《盤腸戰》

第21屆 齊愛雲 秦腔《鄭英嬌》

第21屆 邊 肖 摺子戲秦腔《白逼宮》隴劇《坐樓殺惜》《蘇武歸漢》

第23屆 任小蕾 秦腔《雀台歌女》

第23屆 王新倉 摺子戲《悔路》《逼侄赴科》《拷寇》

第23屆 張小琴 摺子戲《斬竇娥》、《殺狗勸妻》、《劈棺驚夢》蘭州戲曲劇院

第23屆 張嘵琴 摺子戲《趙五娘吃糠》《月下來遲》《李逵探母》青銅峽文工團

第24屆 張 蓓 摺子戲《虞姬淚》《殺狗》《鬼怨.殺生》

第24屆 惠敏莉 秦腔《柳河灣的新娘》

第24屆 屈巧哲 摺子戲《趙五娘吃糠》《背女》《趕坡》

第24屆 李小雄 摺子戲《殺廟》《寇準背靴》《太廟請罪》

截止到第24屆，秦腔演員共有22人獲得秦腔梅花獎 。他們是秦腔屆的精英，秦腔屆的頂樑柱，是觀眾心目中的名家！

問那幾位演員留下的印象最深，我說他們都不錯，是秦腔屆的驕傲！至於印象最深的演員，我來說說。

第一、竇鳳琴，甘肅省秦劇團副團長，國家一級演員。先後在30多部戲中，擔任女主角，代表劇目有《白花曲》、《斬秦英》、《竇娥冤》、《玉蟬淚》、《梨花情》、《思源》等。長期的藝術實踐中，在汲取秦腔藝術豐富營養的同時，又把民歌、流行歌曲的一些發聲、行腔的特色，溶入秦腔演唱之中，高亢嘹亮而又委婉細膩，在秦劇旦行表演藝術方面形成了自己獨樹一幟的演唱風格，有「隴上金嗓子」、「秦腔界的金鳳凰」之美稱,與譚建勛、張蘭秦並稱為「隴原三俊傑」。

第二、雷通霞，1967年出生，甘肅省靖遠縣人。國家一級演員，第十六屆戲劇梅花獎獲得者，中國戲劇家協會會員，甘肅省劇協副主席，全國「五一勞動獎章」獲得者，全國「三八紅旗手」，中宣部「四個一批」人才，享受國務院特殊津貼。主攻正旦、小旦。秦腔肖派傳人，師承國家一級演員、著名秦腔表演藝術家肖玉玲和京劇表演藝術家陸淑綺。代表劇目有《官鵝情歌》、《王寶釧》、《秦香蓮》、《胡楊河》、《竇娥冤》、《女兒如花》、《黎秀芳》等。

她的成就最主要的是把肖（玉鈴）派藝術傳承和發揚，肖派的戲她演的惟妙惟肖！

第三、李小峰，1965年出生，陝西省戲曲研究院青年團副團長，中國戲劇家協會會員，陝西省秦腔藝術研究會常務理事，第二十一屆中國"梅花獎"獲得者。主攻文武小生。他先後在《白逼宮》、《周仁回府》、《清水衙門糊塗官》、《打柴勸弟》、《西湖遺恨》、《花亭相會》、《盤腸戰》、《寇準升堂》等幾十個大小劇目中擔任主要角色，以娓娓動聽的唱腔、扎實的功底塑造了眾多性格迥異的舞台藝術形象。

當然，其她梅花獎得住我也很喜歡，比如王新倉、侯紅琴、李梅、李娟張蓓等名家都很厲害，是秦腔屆的翹首，我同樣也愛他們！

大家好，我是老蘆聽戲，今天說說我最喜歡的梅花獎演員，京劇程派演員張火丁。

張火丁作為當今京劇舞台少數極富藝術魅力與個人魅力的領軍人物，「程腔張韻」早被戲迷們口口相傳。張火丁的演出，常常一票難求。她的程派唱腔收放合度，充分又得體，每一個小腔從她沉斂的嗓音中細細地、清晰完整地吐出來，迷倒了無數觀眾，更為她贏得了「第一票房青衣」的美譽。張火丁以極佳的天賦和良好的悟性，很快成長為程派後學中的佼佼者。其音色純正幽遠，行腔低回婉轉，表演節奏鮮明，身段豐富多彩。

我最愛的是《鎖麟囊》，尤其是2015年2月7日，上海大劇院的演出給我印象最深，戲中登朱樓水袖的表演堪稱一絕。後來這一次的演出看了很多遍，很是過癮，愛聽、愛看。我也就成了火粉，沒有那麼多的為什麼，就是喜歡張火丁。這就是我的回答，一個京劇愛好者的偶像張火丁。

崑曲名家張繼青，首屆梅花獎榜首；京劇名家尚長榮，首位梅花大獎（三度梅）獲得者；

梅花獎是兩年選一次，這是頒給那些在藝術上有極高成就的藝術家，也是對藝術家最高的奨勵。我映象最深刻的是京昆表演藝術家裴艷玲先生，她是位女性，但表演的男性角色那真是絕了。記得60年看她演的＂林沖夜奔＂心裡真是崇拜到五體投地，裴先生把林沖的絕望，孤獨，滄涼悲憤表現得淋漓盡致，唱，午，動作配合得絲絲入扣。裴先生的表演稱得上是到了戲劇表演的最高境界，也是前無古人，後無來者的境地，她是我國戲劇界的國寶級人物。

③ 梆子腔劇種有哪些，戲曲界的明星

2、 晉劇
山西四大梆子劇種之一，也稱山西中路梆子，建國後改稱為晉劇。流傳於山東中部、河北北部及內蒙、陝北等廣大地區，與蒲州梆子（南路梆子）、北路梆子、上黨梆子（東路梆子）被稱為山西「四大梆子」。

晉劇唱腔包括「亂彈」、「腔兒（花腔）」和「曲子」。「亂彈」有七種基本板式，即平板、夾板、二性、流水、介板、倒板和滾白。各種板式還有其變體。「腔兒」也稱「花腔」，有三花腔、五花腔、倒板腔、四不像、苦相思、刮地風等。晉劇在表演上十分重唱功，通常用成套大段唱腔充分發揮晉劇唱腔的特色。

晉劇傳統樂隊稱為「九手面」，即由九人演奏各種樂器，分為文場和武場。文場有呼胡、二弦、三弦、四弦，稱為「十一根弦」；武場有梆子、鼓板、鐃鈸、小鑼、馬鑼等打擊樂。

知名藝人：
晉劇著名表演藝術家有張寶魁，丁果仙，張美琴，牛桂英，郭鳳英，冀美蓮，程玉英，花艷君，梁小雲，郭蘭英，張鳴琴，李月仙，郭彩萍，閻慧貞，武忠，劉寶俊，馬玉樓，王愛愛，王萬梅，栗桂蓮，田桂蘭，謝濤，胡嫦娥，苗潔，宋轉轉，陳轉英，王曉萍，史佳花，陳紅，閆飛瑜等人，音樂家劉和仁、劉和躍、任新寧等，理論評論家王笑林、王嘉、劉巨才等，他們對晉劇是一筆巨大的財富。

3、 河北梆子
河北梆子是河北省影響頗大的劇種，是梆子腔一個重要支脈，曾有直隸梆子、衛梆子之稱，1952年定名為河北梆子。

河北梆子是山陝梆子傳入河北後與當地方言語音和民間音樂結合，經過數十年的衍變，逐漸形成的。19世紀70年代到20世紀20年代末，是河北梆子興盛時期，涌現出許多班社和優秀演員、樂師，20世紀20年代末之後，河北梆子漸趨不振。中華人民共和國成立後，政府號召零散藝人集聚形成班社，並建立國營劇團和戲曲學校，使得河北梆子逐漸興盛。現有不少專業演出團體，其中以河北省河北梆子劇團、天津市河北梆子劇團和北京市河北梆子劇團為主要演出團體。

河北梆子唱腔高亢激昂，伴奏鏗鏘有力。主要板式有[大慢板]、[小慢板]、[二六板]、[流水板]、[尖板]、[哭板]。主要伴奏樂器有板胡、梆子、笛、笙等。三、豫劇：豫劇又稱河南梆子、河南高調，解放後定名為豫劇。流行於河南全省以及陝西、山西、河北、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區。

歷代名家：
河北梆子早期的演員有十三旦（侯俊山）、十三紅（孫培亭）、十二紅（薛固久）、元元紅（郭寶臣）、五月仙（商文武）、撈魚鸛、大金鍾（韓金福）、童子紅、魏聯升等。

河北梆子歷代演員為數甚多，響九霄、崔靈芝、小香水（李佩雲）、金鋼鑽、韓俊卿、銀達子、王玉磬、趙鳴岐、秦鳳雲、賈桂蘭、劉香玉、金寶環、金桂芬、金紫雲、高鳳英、向月樵、孟翠英、冀桂雲、田志中、冀寬、筱翠雲、梁達子（雲峰）等分別是其興盛時期和復興時期的著名演員。後起之秀則有張淑敏、張惠雲、齊花坦、劉俊英、裴艷玲、閆建國、王伯華、路翠格、李淑惠、張志奎、王瑞樓等。

④ 許佳娜的聲情並茂

許佳娜是市潮劇團一顆星星。1998年她參加廣東省第二屆中青年演員演藝大賽(汕頭賽區)，以《林沖上山》中扮演林沖而獲大賽的金獎，當時，來自全國的戲劇專家認為，如果有好的本子和導演，她會成為裴艷玲；1999年188期的《中國演員報》，以《潮劇出了個裴艷玲》為題評介她。裴艷玲是全國著名京劇表演藝術家，以女武生演出《林沖夜奔》而著稱。許佳娜參加廣東省第三屆中青年演員演藝大賽(潮劇賽區)，又以《憶十八相送》中扮演梁山伯而再度獲金獎，大賽評委、潮劇著名導演吳峰稱贊她是「潮劇的茅威濤」。茅威濤是全國著名越劇表演藝術家，以女小生演出《西廂記》而著稱。
對於上述的贊譽，許佳娜曾經說：「我怎能與二位藝術家相比，那是有天淵之別，不過我要向她們學習，以她們為奮斗目標，努力為振興潮劇作出貢獻!」
許佳娜1995年畢業於市潮劇學員培訓班，工女小生。她具有良好的演員條件和勤奮學習的精神，是學員中的帶頭人，因此在未結業時就因出國演出需要而被提前調往劇團，並在《胭脂河》中扮演重要角色；不久，她又在《真假駙馬》中一人扮演孿生兄弟二個性格截然不同的人物，顯示了她的藝術才能，獲得了同行和觀眾的肯定。此後，她又被吸收參加中國共產黨，成為潮劇界中少有的年輕女黨員。
俗話說：「冰凍三尺，非一日之寒」，而戲曲的行話是「台上一分鍾，台下十年功」。許佳娜除本身的自然條件和在培訓班打下較扎實的基礎外，靠的就是勤學苦練。以一個女小生扮演八十萬禁軍總教頭林沖，其難度可想而知，何況曾經演過此一角色的都是全國著名的表演藝術家。面對這一巨大的挑戰，許佳娜並沒有畏縮，她請老師傳授難度較高的刀槍把子，日夜苦練，多次手扎傷了仍堅持，為的是加強陽剛氣質；同時，在動作的力度、語氣、唱腔以及化妝等努力使自己更貼近角色，終於震動了潮劇界。梁山伯的角色盡管與自己的行當接近，但她對梁祝故事的「十八相送」並不很熟悉，而表演中的扇子功和褶子功也是她較少接觸的，因此，在導演指導下，她一方面通過有關資料了解「十八相送」的情景，使自己能進入角色的特定情景；另一方面是加強形體表演的訓練，一把扇子不離手，為了保持扇子平直利於表演，她把扇子壓在枕頭下，成為此段期間的伴侶。
許佳娜表演舒展、瀟灑、自然、大方，給人一種美的魅力。她有良好的唱聲條件，但她並不滿足，對於每段唱腔，無論是林沖的壓抑與憤怒，梁山伯的自潮與喜悅，她都作了較為細致的處理，因此取得聲情並茂的效果。在唱林沖一句「要起舞長空把雲霧掃盪」的長拉腔中，她積聚力量，並發人物內心的憤怒，引發了台下一陣熱烈的掌聲，這在潮劇舞台上是極為罕見的。

⑤ 裴艷玲結過幾次婚

裴艷玲，女，原名裴信，1947年8月生，河北省肅寧縣人。一級演員，著名京劇武生表演藝術家。
自幼隨父練功並師承李崇帥。5歲登台，9歲開始先後在樂陵、靈壽、束鹿京劇團挑梁。1960年入省河北梆子劇院，拜李少春、侯永奎、郭景春為師。
任第九屆全國政協委員，中國文聯副主席，中國戲劇家協會副主席，河北省戲劇家協會主席，河北省京劇院名譽院長，河南京劇院名譽院長，河北省京劇院裴艷玲劇團團長等職。
公開資料未說明婚姻狀況。

⑥ 河北梆子的代表人物

河北梆子早期的演員有十三旦（侯俊山）、十三紅（孫培亭）、十二紅（薛固久）、元元紅（郭寶臣）、五月仙（商文武）、撈魚鸛、大金鍾（韓金福）、童子紅、魏聯升等。
河北梆子歷代演員為數甚多，響九霄、崔靈芝、小香水（李佩雲）、金鋼鑽、韓俊卿、銀達子、王玉磬、趙鳴岐、秦鳳雲、賈桂蘭、劉香玉、金寶環 、金桂芬、金紫雲、高鳳英、向月樵、孟翠英、冀桂雲、田志中、冀寬、筱翠雲、梁達子（雲峰）等分別是其興盛時期和復興時期的著名演員。 後起之秀則有張淑敏、張惠雲、齊花坦、劉俊英、裴艷玲、閆建國、王伯華、路翠格、李淑惠、張志奎、王瑞樓等
1949年1月，天津解放後，河北梆子演員隊伍更加壯大。當時，青衣演員有韓俊卿、劉香玉、梁蕊蘭、寶珠鑽 、金玉茹、金香水、葛文娟等 ；老生演員有銀達子、雲笑天、王玉磬等；刀馬、花旦演員有金寶環、金小波、張美華等；小生演員有杜義亭、武義文；花臉演員有胡滿堂、馬春奎；以及女武生演員紅艷霞，琴師郭小亭、李壽山，鼓師王順義、高滿玉等。外地來津獻藝的梆子劇團或老藝人流量增多。如小禿紅、陶順義、趙連祥、劉洪山、苗素珍、藍立春等，均曾來津演出或授徒傳藝。
河北省河北梆子劇院培養和造就了一大批優秀的專業藝術人才，其中建功立業的老一輩藝術家有裴艷玲、張慧雲、彭蕙蘅、許荷英、王洪玲、劉鳳嶺等中國戲劇「梅花獎」得主；有陳家和、楊曉利、王新生、馬海燕、魏青、蘇根樹等成就卓著的中青年編創人才；還有在國內外戲劇舞台獲取各種殊榮的——張秋玲、王雲菊、邱瑞德、吳桂雲、陳寶成、畢和心等河北梆子表演藝術精英，從而形成了一支實力雄厚，令人矚目的創作演出群體。
北京市的主要演員有劉玉玲（國家一級演員、首屆及20屆二度中國戲劇「梅花獎」獲得者）、王鳳芝（國家一級演員、第四屆中國戲劇「梅花獎」獲得者）、李二娥（國家一級演員、第四屆中國戲劇「梅花獎」獲得者）、彭艷琴（國家一級演員、第十八屆中國戲劇「梅花獎」獲得者）、王洪玲（國家一級演員、第二十屆中國戲劇「梅花獎」獲得者）、王英會（國家一級演員、第二十四屆中國戲劇「梅花獎」獲得者）、以及國家一級演員殷新泉、張四剛、張樹群、丁立樹、劉鳳香、高德敏、蔣林燕、郭硯夫等。 中國戲劇獎·梅花表演獎（Plum Performance Award）是中國戲劇表演藝術最高獎，截至2013年，河北梆子梅花獎得主有（2009年，裴艷玲因新編京劇《響九霄》二度獲得梅花獎，故不在此列） 界別姓名工作單位第一屆劉玉玲北京市青年河北梆子劇團第三屆裴艷玲
張慧雲 河北省河北梆子劇院
河北省河北梆子劇院 第四屆王鳳芝
李二娥 北京市河北梆子劇團
北京市河北梆子劇團 第六屆雷寶春河北省石家莊河北梆子劇團第十三屆彭蕙蘅河北省河北梆子劇院第十八屆彭艷琴北京市河北梆子劇團第十九屆劉麗莎石家莊市河北梆子劇團第二十屆陳春
王紅玲
劉玉玲（二度梅） 天津市河北梆子劇院
北京市河北梆子劇團
北京市河北梆子劇團 第二十二屆 李玉梅河北省保定藝術劇院河北梆子劇團第二十三屆楊麗萍天津市河北梆子劇院第二十四屆趙靖
劉鳳嶺
王英會 天津市河北梆子劇院
河北省河北梆子劇院
北京市河北梆子劇團 第二十五屆吳桂雲河北省河北梆子劇院

⑦ 河北省歷史上有哪些著名人物

1、紀昀（1724~1805年），字曉嵐，別字春帆，號石雲，道號觀弈道人，直隸獻縣（今河北省獻縣）人。清朝政治家、文學家。

乾隆十九年（1754年），考中進士，入選翰林院庶吉士，歷任左都御史，兵部尚書、禮部尚書、協辦大學士，以太子太保、管國子監事致仕。 一生學宗漢儒，博覽群書，工於詩歌及駢文，長於考證訓詁，曾任《四庫全書》總纂官。晚年內心世界日益封閉，《閱微草堂筆記》正是當時心境的產物。

嘉慶十年（1805年）二月，病逝，時年八十二，因其「敏而好學可為文，授之以政無不達」（嘉慶帝御賜碑文），謚號文達，鄉里世稱文達公，著有《紀文達公遺集》。

紀昀的仕宦生涯和學術活動展開在十八世紀中後期，正是中國思想文化史上一個重要的樞紐時期。紀昀一直是官方學術工作的領導人，凡有編輯之役、修書之事，他必在其間。

他一生中領導和參與多部重要典籍編修。因此，紀昀是中國文化史上有重大貢獻的學者。一生悉付《四庫全書》，其《閱微草堂筆記》和《紀文達公遺集》傳世。

《四庫全書》的纂修自乾隆三十八年（1773）二月開「四庫館」，至乾隆五十二年（1787）關閉「四庫館」，共經歷了14個年頭。紀曉嵐始終擔任總纂一職，《四庫全書總目提要》共200卷，收正式入庫書3461種；存目書6819種，93500餘卷。

因《總目》卷帙浩繁，翻檢不便，又刪節編成《四庫全書簡明目錄》20卷。《四庫全書總目》著錄其進獻之書有105種，入存目者41種。藏書鈐有「春帆校正」、「心與古人會」、「校書天祿」、「河間紀昀」、「瀛海紀氏閱微草堂藏書之印」等。

2、郭守敬（1231年－1316年），字若思。邢州邢台縣（今河北省邢台市）人。元朝著名的天文學家、數學家、水利工程專家。

早年師從劉秉忠、張文謙，官至太史令、昭文館大學士、知太史院事，世稱「郭太史」。元仁宗延祐三年（1316年），郭守敬逝世，享年八十六歲。著有《推步》、《立成》等十四種天文歷法著作。

郭守敬在天文、歷法、水利和數學等方面都取得了卓越的成就。他自至元十三年（1276年）起，奉命修訂新歷法，歷時四年，制訂出了通行三百六十多年的《授時歷》，成為當時世界上最先進的一種歷法。為修訂歷法，郭守敬還改制、發明了簡儀、高表等十二種新儀器。

至元元年（1264年），郭守敬奉命修浚西夏境內的古渠，更立閘堰，使當地農田得到灌溉。至元二十八年（1291年），郭守敬任都水監，負責修治元大都至通州的運河，耗時一年，完成了全部工程，定名通惠河，發展了南北交通和漕運事業。

1970年，國際天文學會以郭守敬的名字為月球上的一座環形山命名為「郭守敬環形山」。 1977年3月，國際小行星中心將小行星2012命名為「郭守敬小行星」

3、孫伏伽，隋朝開皇年間生於貝州武城（今河北省故城縣）。唐初大臣，歷史上有據可查的第一位狀元。

隋朝末年，孫伏伽便涉足官場，做了一名官職卑微的小吏，幾經升遷，至隋煬帝末年，成為京畿萬年縣（今陝西西安）的法曹，負責審理刑獄，督捕奸盜，查辦贓賂，是萬年縣頗有點要勢的官員。

唐朝武德五年（公元622年），科舉甲榜第一名狀元及第，中國歷史上有據可查的第一位狀元。

武德初年，針對隋朝滅亡的教訓，孫伏伽向唐高祖李淵進諫三策：

其一，「天子有爭臣，雖無道不失天下」。他認為隋朝滅亡的原因之一是「不聞其過」，因此勸告皇帝虛懷納諫，「開不諱之路」，選賢任能，勵精圖治。

其二，「百戲散樂，本非正聲」。他認為，隋末皇帝貪圖安逸享樂，官場淫風四起，是王朝滅亡的徵象，勸告皇帝不要沉迷於聲色犬馬，要雅正社會風氣。

其三，「性相近，習相遠」。他認為隋朝滅亡的另一個原因是皇帝身邊的人亂國，因此，他勸告皇帝慎重挑選皇太子及諸王身邊的人，防止身邊的人誤國壞事。孫伏伽指陳得失，無所迴避，慷慨至誠，使唐高祖深受感動。唐高祖認為孫伏伽「既懷涼直，宜處憲司」，遂任命他為治書侍御史。

4、孟知祥（874~934年），字保胤，邢州龍岡縣（今河北邢台縣）人。五代十國時期後蜀開國皇帝。

以姻親之故，深得晉王李克用賞識。李存勖嗣位，歷任中門使、馬步軍都虞候、北京留守。前蜀滅亡後，出任西川節度使。

後唐明宗統治後期，孟知祥漸生據蜀自立之心，不聽朝令，舉兵反叛。長興四年（933年），率軍吞並東川，盡占兩川之地，擊潰朝廷征伐部隊，拜成都尹，加封蜀王。

應順元年（934年）正月，正式稱帝，建立後蜀，改元明德。同年去世，終年六十一，廟號高祖，謚號文武聖德英烈明孝皇帝，葬於和陵。

孟知祥稱帝後，任命趙季良為司空兼門下侍郎、同平章事，王處回為樞密使，李仁罕為衛聖諸軍馬步軍指揮使，趙廷隱為左匡聖步軍都指揮使，張業為右匡聖步軍都指揮使，張公鐸為捧聖控鶴都指揮使，侯弘實為奉鑾肅衛指揮副使，毋昭裔為御史中丞，李昊、徐光溥為翰林學士。

5、宋璟（663年—737年），字廣平，邢州南和（今河北邢台市南和縣閻里鄉宋台）人 。唐朝名相，北魏吏部尚書宋弁七世孫。

博學多才，擅長文學。考中進士，授上黨縣尉，遷中書舍人、御史中丞、吏部侍郎，官至吏部尚書、刑部尚書。開元十七年（729年），拜尚書右丞相、上柱國、開府儀同三司，進爵廣平郡公。開元二十五年（737年），卒於洛陽，享年七十五，追贈太尉，謚號文貞。

先後歷仕武後、唐中宗、唐睿宗、唐殤帝、唐玄宗五朝，一生為振興大唐勵精圖治，與姚崇同心協力，輔佐唐玄宗開創「開元盛世」，與房玄齡、杜如晦、姚崇並稱唐朝四大賢相。

宋璟同姚崇一樣，是唐代歷史上著名政治重臣。唐朝三百年間，素有「前稱房、杜，後稱姚、宋」之說。史書上一向姚宋並提，並有「崇善應變以成務，璟善守文以持正」的贊詞。

玄宗和宋璟等重臣連續保持了穩定的關系，這不僅使得寒門士子的地位進一步提高，也使得整個社會表現出積極樂觀，剛健進取的人文氛圍。

朝野贊譽宋璟為「有腳陽春」。意言宋璟如一縷春風，趟到哪裡哪裡似春風煦物，倍感溫暖，不為自己爭名謀利；嚴以律己，寬以待人，均體現了他愛民恤物的高尚品德。

⑧ 劈山救母的演員簡介

裴艷玲，女，河北肅寧人，中共黨員，著名戲劇表演藝術家。五歲登台，9歲挑梁，13歲唱紅。
藝術表演不拘一格，轉藝多師，戲路寬廣，文武皆備，唱、念、做、打俱佳，京、梆、昆、亂不擋。嬌嬌女兒身，擅演一身正氣、俠肝義膽、嫉惡如仇、鐵骨錚錚之血性男兒。所飾《寶蓮燈》之沉香、《哪吒》之哪吒、《八大錘》之陸登、陸文龍、《夜奔》之林沖、《武松》之武松、《翠屏山》之石秀、《南北合》之楊八郎、《鬧天宮》之孫悟空、《火燒連營》之黃忠、關興、劉備、趙雲、《鍾馗》之鍾馗、《龍鳳呈祥》之喬玄、張飛、《王安石拜相》之王安石，《響九霄》之響九霄，無不栩栩如生，鮮活動人。人稱「活鍾馗」、「活林沖」、「活武松」，極具藝術魅力。
天資聰慧，藝術天賦極佳，嗓音高亢嘹亮，行腔似行雲流水，動作邊式干凈利索，武功出眾，舞蹈動作令人拍案叫絕，表演突出人物性格，展現人物內心情感，出神入化，富於極高藝術境界，為繼成和發展優秀傳統文化藝術做出卓越貢獻。
以其職業道德高尚，舞台作風嚴謹，敬業精神執著，藝術精湛絕倫在梨園界有口皆碑，獨樹一幟。被稱為「人間國寶」、「舞台英雄」、「最傑出藝術家」、「世界一流女演員」。曾獲中國文聯評選的「跨世紀之星」稱號，第十九屆上海白玉蘭獎「特別貢獻獎」，三度榮獲中國戲劇「梅花獎」，先後到世界10多個國家和地區講學、訪問和演出，向世界播揚戲曲藝術，蜚聲海內外。
在知天命之年，裴艷玲不滿足於在河北梆子事業中已經取得的成就和聲譽，努力拓展進取，率先在全國實行京劇、崑曲、河北梆子「三下鍋」形式演出，以「敢為天下先」之精神，努力再造藝術輝煌。
裴艷玲曾任第五、六、七、八、九屆全國政協委員，現任中國文聯副主席、中國戲劇家協會副主席、河北省文聯主席，河北省戲劇家協會主席，河北省京劇院院長等職。

⑨ 裴艷玲是男是女

女，河北梆子藝術家，1947年8月生，一級演員