偽君子藝術成就是什麼

⑴ 簡述《偽軍子》的思想內容與藝術特色

偽君子；莫里哀；藝術風格 17 世紀法國的戲劇文學家莫里哀，作為古典主義喜劇文學的創建 者，以風趣幽默、粗獷自然的文學藝術形式創作了很多不同風格的戲劇作品，成為法國古典主義戲劇文學乃至歐洲文藝復興運動的傑 出代表。 一、 《偽君子》作品情節簡述及主要人物造型分析 《偽君子》是莫里哀文學創作的古典主義喜劇典範。

⑵ 《偽君子》的藝術特色是什麼

（1）在藝術上，《偽君子》寫的是按照「三統一」的經典理論」。

（2）這是一部典型的人物喜劇。

（3）具有結構緊湊、層次結構深入等優點。根據戲劇的發展過程，大致可以分為三個部分。在第一和第二幕中，他沒有演奏。他通過其他人物的活動介紹了「Fu Fu」的性格，並為他准備了演出。第一個場景，第一個場景，被格爾德認為是世界上最好和最好的世界。第三幕和第二場。

（4）小說的獨特之處在於其戲劇性的沖突本身有許多悲劇因素。

⑶ 偽君子的藝術特點

首先，《偽君子》是一部古典主義創作原則與民間喜劇手法結合的傑作。莫里哀創造性地運用了「三一律」：劇情圍繞揭露達爾丟夫的偽善性格而展開，沒有一點旁馳，地點始終是在奧爾恭家裡，時間24小時。莫里哀在吸收了各種戲劇手法的基礎上，創造了風格獨具的近代喜劇，既嚴整均衡、單純集中，又曲折活潑，富有情致。(三一律是古典主義戲劇的藝術法則，要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節服從於一個主題。莫里哀的喜劇《偽君子》就是按三一律寫成的，全劇五幕，單線發展，情節發生在一個地點，即奧爾恭的家裡；所描寫的全部事件都在一晝夜之內發生；主題集中在揭露答爾丟失的偽善面目這一點上。)
其次，精巧緊湊、層次分明的情節結構。全劇五幕完全圍繞著塑造達爾杜弗的虛偽性格來安排。第一幕、第二幕採用了側面烘托、人物及「虛出」的手法，以家庭成員的沖突引出主要角色。第三、第四幕是全劇沖突的的展開和高潮，正面展示達爾杜弗的虛偽性。最後的結局在戲劇到達頂點時又突然峰迴路轉。整個戲劇節奏急促，高潮迭起。
第三，打破古典主義關於悲、喜劇嚴格界限，在喜劇中插入了悲劇的因素，把戲劇沖突一步步推向高潮。愛情悲劇、家庭悲劇接連而至，陷入絕境。而結局則急轉直下，以大團圓收場。這使情節結構變化跌宕，層次分明，更具吸引力。
第四，戲劇的語言生動靈活，富有個性化色彩。達爾杜弗矯揉造作，長篇大論，言必稱上帝，符合他的偽善性格。奧爾恭的語言簡短、單調、武斷、完全符合一家之長的性格、身份。桃麗娜潑辣犀利、率真朴實，充分表現她機敏、活潑、爽朗的性格。個性化的語言和生動的對白，大大增強了作品魅力。

⑷ 《偽君子》的藝術成就。

名著《偽君子》---作者莫里哀
《偽君子》寫偽裝聖潔的教會騙子答爾丟夫混進商人奧爾恭家，圖謀勾引其妻子並奪取其家財，最後真相敗露，鋃鏜入獄。劇作深刻揭露了教會的虛偽和丑惡，答爾丟夫也成為「偽君子」的代名詞。其劇作在許多方面突破古典主義的陳規舊套，結構嚴謹，人物性格和矛盾沖突鮮明突出，語言機智生動，手法誇張滑稽，風格潑辣尖利，對世界喜劇藝術的發展有深遠的影響。

⑸ 《偽君子》的藝術特色

（1）遵守古典主義「三一律」，情節圍繞揭露答爾丟夫的偽善而展開，地點集中在奧爾恭家裡，時間沒有超過24小時。
（2）人物性格類型化、單一化。如答爾丟夫是單一的偽善，奧爾恭是單一的盲從。
（3）劇本結尾生硬，歌頌了明察秋毫的國王。以上三點主要體現了古典主義文學的基本特徵。此外，《偽君子》還具有獨特的喜劇風格。兼有民間鬧劇、傳奇劇、悲劇和風俗喜劇因素。突破古典主義法則，堅持現實主義美學原則。《偽君子》取材現實生活，具有強烈的現實主義因素和社會批判精神。

⑹ 談談《偽君子》的戲劇成就。。

首先，《偽君子》是一部古典主義創作原則與民間喜劇手法結合的傑作。莫里哀創造性地運用了「三一律」：劇情圍繞揭露達爾杜弗的偽善性格而展開，沒有一點旁馳，地點始終是在奧爾恭家裡，時間24小時。莫里哀在吸收了各種戲劇手法的基礎上，創造了風格獨具的近代喜劇，既嚴整均衡、單純集中，又曲折活潑，富有情致。("三一律"是古典主義戲劇的藝術法則，要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節服從於一個主題。莫里哀的喜劇《偽君子》就是按"三一律"寫成的，全劇五幕，單線發展，情節發生在一個地點，即奧爾恭的家裡；所描寫的全部事件都在一晝夜之內發生；主題集中在揭露答爾丟失的偽善面目這一點上。)
其次，精巧緊湊、層次分明的情節結構。全劇五幕完全圍繞著塑造達爾杜弗的虛偽性格來安排。第一幕、第二幕採用了側面烘托、人物及「虛出」的手法，以家庭成員的沖突引出主要角色。第三、第四幕是全劇沖突的的展開和高潮，正面展示達爾杜弗的虛偽性。最後的結局在戲劇到達頂點時又突然峰迴路轉。整個戲劇節奏急促，高潮迭起。
第三，打破古典主義關於悲、喜劇嚴格界限，在喜劇中插入了悲劇的因素，把戲劇沖突一步步推向高潮。愛情悲劇、家庭悲劇接連而至，陷入絕境。而結局則急轉直下，以大團圓收場。這使情節結構變化跌宕，層次分明，更具吸引力。
第四，戲劇的語言生動靈活，富有個性化色彩。達爾杜弗矯揉造作，長篇大論，言必稱上帝，符合他的偽善性格。奧爾恭的語言簡短、單調、武斷、完全符合一家之長的性格、身份。桃麗娜潑辣犀利、率真朴實，充分表現她機敏、活潑、爽朗的性格。個性化的語言和生動的對白，大大增強了作品魅力。

⑺ 莫里哀《偽君子》的藝術特徵體現在哪些方面

莫里哀《偽君子》的藝術特徵體現在：
1，「三一律」的應用

《偽君子》誕生與十七世紀的法國，而那時候「三一律」作為作品的創作指導，使到作品的情節鋪排，人物塑造等方面趨向於單一化，人物的性格也單一化，是扁形的人物，人物塑造缺乏矛盾性，顯得不豐富，不圓滿。
另一方面，人物的矛盾聚焦於一點上，劇情的主線也只有一條，顯得故事單一。
但是，這樣的寫法也有其可取的特點：這樣能夠把情節集中，人物的單方面個性塑造的描寫強度加大，更加突出人物的性格形象。
2，側面描寫手法的應用
戲劇的第一幕，一開始就以奧爾貢的母親跟眾人的爭論中引出達爾杜弗這人物，而第二幕也從桃麗娜跟奧爾貢的對話中涉及達爾杜弗這一個形象。但是，達爾杜弗卻遲遲未出現在故事地舞台上。通過這樣的側面描寫手法，我們能夠在人物的對話關系網中組織達爾杜弗的形象：到底是怎樣的人呢？增加了讀者的心理期待距離，從而產生審美感……大有「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮臉」的藝術藝術效果。
3，劇本語言對白詼諧，辛辣，帶有諷刺意味
《偽君子》的語言辛辣，可謂比比皆是；單看桃麗娜與奧爾貢的對話，就可以體會這一點了，桃麗娜告訴奧爾貢，夫人病了，而奧爾貢則只是把心思放在達爾杜弗身上，稱達爾杜弗是「可憐的人」，對真正需要關心的妻子卻不聞不問，於是，桃麗娜很辛辣地回應了奧爾貢：我會向夫人回報你對她的病，有多關切！
這樣的語言對白，在作品中還能尋找到很多例子，這樣的語言應用，使劇本詼諧有趣，富有喜劇氣息。
4，情節跌宕起伏，喜劇中卻融入了悲劇元素
雖然《偽君子》是一部喜劇，但是作者在其中加入了許多悲劇元素，例如：瑪利亞娜跟瓦賴爾接近失敗的婚姻；達爾杜弗挑撥奧爾貢把自己的兒子趕走；還有劇作接近尾聲的時候，達爾杜弗陷害奧爾貢一家，幾乎要把他們置諸死地……這些悲劇因素的插入，使到喜劇的沖突加強，更加緊張，尖銳。