藝術家的價值多少錢

A. 京劇表演藝術家袁世海畫的竹子136*76，大約能值多少錢

京劇表演藝術家袁世海的書畫作品，市場上很少見到，以下是僅有的兩例：
「明珠雙龍」2007-01-17 拍品號：0286，袁世海《墨竹》橫幅（68×132cm），成交價 RMB 1650元。
「上海鴻生」2009-01-06 拍品號：153，袁世海《行書》（57.5×39cm），估價 RMB 1000-2000元，未成交。
上面都有尺幅大小，可資參考。

B. 所謂的藝術家，他們的價值到底在哪裡

所謂藝術家，並不是美其名曰。它是區別於士農工商幾大社會基層之外的一個特殊人群，在社會安定的時候，它體現的價值尤大，即屬於錦上添花的高人，又屬於打打邊鼓閑人。所以有的時候被捧上天，有的時候被踩下地。

任何藝術和藝術家都不是被人常常想起的，一般都是成為被人利用的工具一段時間之後，他的價值削弱，慢慢就會被人忘記。再被人想起的時候，同樣也是屬於那個大爺吃飽了閑的沒事，待他忙起來的是又同樣一腳把藝術家踢到門外，因此為什麼好多歷史上的藝術家，在他生活的年代並沒有那麼被人重視，甚至是被人歧視的，待他的身後美其名成了偉大的藝術家，因為每個人都想著，不用管藝術家的飯吃，又可以成為被自己利用的工具，那隻有在古人堆里尋找了。

C. 魏啟後藝術家的書法值多少錢

魏啟後先生的書法作品，從最近的兩次拍賣成交情況看：
「江蘇匯金」拍賣會（2008-01-09）1幅，「青島天麟閣」07年秋拍（2007-12-09）4幅；除其中的一件對聯外，單價均在1000元/平尺以內（一件對聯的成交價較高，102*22cm*2，成交價7700元）。
你的藏品可以參考上述情況估價。

D. 藝術家的價值是什麼

藝術家就是給人們提供虛構載體，而藝術就是一種虛構，所以就有了虛構存在的意義，也是殘酷的因為現實是絕對真實的，滿足我們精神需求的人們。

作用：弘揚自己的藝術見解，最終以自己的藝術作品征服和凈化人心。
價值：只要是抱著美好心態而進行藝術創作的人，都是無價的藝術家，他的作品征服了多少人的靈魂，他就有多大價值。

摘自網路網友，謝謝。

E. 梵高的睡蓮油畫真跡多少錢

梵高沒有畫過睡蓮，睡蓮是同一時期莫奈的作品，現在都在歐洲被藝術館收藏，價值連城。

《池塘·睡蓮》（法文作品原名：Le Bassinaux Nympheas）：規格99×93厘米，創作於1918至1919年間。是莫奈以睡蓮為主題的重要晚期作品之一。這幅油畫傾注了莫奈極大的創作熱情，他對於光和影的運用在該作品中達到登峰造極的地步，遠遠超出了對物體本身的描繪。

莫奈是開創動態意境的先行者。他安詳，經典系列的睡蓮畫，用自己的夢幻般的氛圍和生動的色彩，為抽象藝術家提供了頗具震撼力的全球靈感。

F. 雕塑藝術家東郭的書法作品（ 尺寸1360mmx34mm ）大概值多少錢

藝術家東郭教授畢竟不是專職的書法家，主要成就是雕塑。市面上書法作品也比較少，現在市場價格很難定論，一般大字1600左右一平尺，小字2000左右一平尺。雕塑圈買他字的人比較多，價格可能也會高一些。

G. 藝術家蘇國華的字畫一副價值多少錢天山牧人蘇國華的作品，四個字，一副價值多少

摘要 親您好[微笑]，請您稍等，小度消息太多，可能來不急及時回復，但是我會按照先後順序回復的呢，您放心，稍後會給您恢復的的請您見諒[握手]，

H. 著名藝術家丁芾的畫值多少錢

畫的幅度大小不一，他的價錢也不同。著名藝術家丁帶的畫每平尺八千到幾萬元不等。

I. 藝術家的存在價值

談到「藝術與審美」，除了專門研究藝術的人，一般人不會認為這個主題與自已的生命有什麼直接關聯，他們最多隻是欣賞藝術而已。然而，真正研究藝術的人又因為很早就進入某個領城（如音樂、繪畫等），往往局限在狹毆的范國內。這種專業訓練雖然可以使人成為某方面的專家，卻不一定能夠充分掌提藝術的精神，以及它與人類生命內在的關聯。沒有藝術家就沒有藝術，而藝術家是一些具有某些特色的人。

（一）以直接的途徑，展現新形式與新象徵

「直接」是指「感性可及」的部分，凡是能用眼睛看到的美術作品，能夠用耳朵聽到的音樂，以及一些具象的雕塑、建築等，都包含有美的成分。

藝術家相當少見，他們能夠使用感性所及的途徑（如聲音、顏色、具體的物像、影像等），展現出新形式與新象徵。

什麼是新形式？形式與內賽是相對的，人類生活的內容自古以來相差無幾，然而我們不能因此就過著日復一日、不斷重復的生活。

人的心中總有一種創造的沖動，希望通過不同的方式、通過人類心靈所得到的某種啟發或靈感，重新品味生命中永恆不變的素材。由此可知，盡管內容相似，但表達的形式和象徵卻可以不同，而藝術家就是能在這些地方表現出創造性オ華的人。他們能以新形式（如唐朝的詩、宋朝的詞、元朝的曲等），來表達恆久的情感，使人能夠體驗到生命的新意。

相同的東西，一旦簽上藝術家的名字就變成了藝術品。這是現代社會分工之後用標簽來決定內容的一種現象。事實上，要表達出創造性（新形式與新象徵）非常困難。

（二）表達某種集體意識，使個人可以過渡到人類

人類的生命自古至今都類似，必須經歷生老病死、喜怒衰樂、恩怨情仇、悲歡離合等過程。這種集體的共同感受會造成人類心靈上的復雜情結：有時候覺得孤單，有時候又希望自己獨處不被打擾；有時候關懷整個社會，有時候又感嘆命運無奈。這種屬於集體的潛意識，必須靠藝術家來表達。

（三）有如雷達觀測站，對人類文化的病徵提出預警

文化是會生病的，每一種文化在發展過程中都會產生一些問題。文化為什麼會生病呢？因為文化是人類生活、表現、發展之所在，人類的回題層出不窮，文化當然也就可能出現問題。文化會經歷興、盛、衰、亡四個階段。那麼，誰能夠觀察出文化何時會意亡呢？尼采認為哲學家可以，有人認為應該先找藝術家來診斷，因為藝術家有能力點出時代的趨勢。

譬如，畢加索的作品是他敏銳心智的表現，反映當時人類的處境。一般人因為看得不全面，無法表達得這么清楚，藝術家則可以體察真正的脈動，就像雷達觀測站一樣，在敵機即將來襲之時，偵察到那股氮圍；而一般人只看到晴空萬里，以為一切平靜安詳，無法預測危險即將來臨。

（四）在人神之間掙扎，以創造力反叛死亡

藝術家比一般人敏感，而如此敏感的心靈是要付出代價的。要成為藝術家並不容易，因為他們必須在人神之間攙扎。人代表有限的、會死的生命；神則代表不朽的、永恆的生命。藝術家從天上偷了一些永恆的東西給人類，所以西方用希神話中的普羅米修斯來象徵藝術家。

人終究會死，但是藝術家卻用創作表現出永恆之美，這些創作也能在他們的生命結束後繼續存在。這些永恆之美需要後代人欣賞才能展現出來，否則即使是千古名畫，卻藏在地窖中，也沒有用。由此可知，藝術家面臨的壓力相當大，他們心靈上的掙扎、沖突不是一般人所能想像的，而這種真正的緊張和痛苦也只有偉大的心靈才能承受。

越是美的東西，越容易讓人因為隨後的幻滅而心碎。

體驗美好之物時，會感受到剎那的可貴。

（五）藝術家的困境

既然藝術家把永恆帶到變幻的人世間，讓平凡人品嘗到永恆之美，那麼他們會受到什麼樣的懲罰？

藝術家常會在罪惡感、精神失衡、自殺向三種由壓力面來的行為。

1.罪惡感。第一流的藝術家在創作時往往會產生罪惡感，因為他們覺得自己好象泄露了神明的秘密，把不該展示的真相表達出來。杜甫說：「文章本天成，妙手偶得之。」有些人文章寫得很好，但最多隻能說是上天要形成這篇文章亦即這文章原本就存在，只是借著作者的妙手偶然寫下來而已。作家寫了好文章，把美好帶進世間，但是，他也開始擔心它會不會受到珍惜，或自是否反面糟了美好。

2.精神失衡。藝術家的精神嚮往永恆，身體卻活在這個世界上，所以需要通過某種刺激來麻痹自己，甚至使自己沉醉。有些藝術家會酗酒、吸毒，即是基於類似的原因。飲酒之後人處於種半清醒的狀態，這時候意識會鬆懈下來，潛意識將能發揮作用，讓造化的力量通過自己的心靈表現出來。當然，長期處於這種身心狀態，很容易造成精神失衡。

3.自殺傾向。

藝術家的創作力量有時候與年齡及身體狀況有關，當生命力旺盛的時候，創造力可以充分施展；相反，年紀越來越大之後，想要不斷超越自己就很困難了。我們可以看到，很少人得到諾貝爾獎之後還能創作出第一流的作品，這是因為得獎之後作家成為世俗的英雄，就很難再全心創作了。而有些藝術家因為覺得自己無法再有新的創作，最後常常選擇結束生命。

（六）藝術家是人類的瑰寶

許多人以為藝術家的創作很容易，事實上他們在背後所下的功夫以及面臨的挑戰，都不是一般人所能想像的。

此外我們要懂得欣賞藝術作品，因為欣賞也是一種創作，通過欣賞的方式能夠讓藝術家的心靈不再孤單。

J. 字畫的收藏價值

名人書畫，談談書畫收藏

收藏書畫，已經成為許多個人和公司的投資意向。的確，如果資金充足，可以將一些書畫裝點於居室、會議室，時時揣摩、欣賞，既能陶冶情操，提升文化品位，又能保值、升值，進而也能促進文化事業的發展，保護文化遺產。

中國傳統書畫藝術強調的是精神，體現在其藝術的表達方式與技巧，正是藝術的精髓。沒有足夠的實力，這幅畫就不會好看。如今有一批收藏家對有社會地位的文人墨客趨之若鶩，他們認為身份地位越高，畫作的價值也就越高。

一般來說，書畫的收藏，應該看它的藝術價值。但有些人，在收藏投資的時候，會先看作者是不是美協主席、書協主席或者其他職位頭銜，這種心態，只會讓書畫愛好者走彎路。

普通的收藏家對書畫的購買有兩種認識上的誤區。一是在藝術歷史上享有權威地位，被社會所認可的名家。像張大千，齊白石，這些近現代名家的作品，一定都是值得收藏的。但問題是，這些畫的價格都很高，如果是買到假的，那就虧大了。

若是私人珍藏，想要保養起來，可不是一件容易的事情，更不能保證它的安全性。其次，一般人都認定，一個藝術家一旦達到了一定的社會地位，他的作品就具有很高的價值。實際上，職位僅僅是組織，管理或者社交技巧的一個證明。一般，領導者都在為瑣事忙碌，根本無暇顧及藝術創作。所以，不能用職稱來評價價值。另外，有些官在沒有了地位之後，也就沒有了它的價值。因此，收藏者在收藏時，不僅要具備一定的文化知識，還要具備一定的實際應用能力。平時要多接觸一些與藝術有關的事物，久而久之，就能看到更多的世界。