綠色設計如何應用在現代藝術中

1. 在室內設計中如何理解和運用綠色設計

我理解的室內綠色設計的特點，應該主要體現這么幾個方面：
1、綠色材料的運用。盡量選用環保材料，對環境、對人體構成最小可能的危害；
2、可拆卸、可修理、可再生的材料或室內設施的選擇。盡量避免使用一次性的材料或設施，充分考慮產品使用周期和性能，減少對周邊環境影響和對資源的浪費；
3、以人為本。設計源於生活，從生活需求入手，引導消費者在技術內涵、藝術品位上的正確追求，不忽視生活細節，同時考慮整體生活氛圍，不埋沒個性，同時避免無謂的奢華。
4、把握空間。合理劃分、改造、裝飾每一寸空間，考慮通風、採光、噪音、開放與私密、乾燥與潮濕等因素，安排人的不同活動，不是去設計，而是去發現！
5、拉近自然。在色彩的運用、室內綠化的設計上，符合當代人對家的理解，和回歸自然的深層意識。
現碼了這些字，絕無，稍簡單了點，其實每個人都是室內設計師，只要你懂生活。

2. 室內設計有什麼綠色設計，綠色理念

伴隨著社會的高速成長以及科技的發展進步，綠色生態理念日益得到大眾重視。人們希望看到更加環保、節能以及更人性化的生活空間與工作環境，因此當代設計需要注重綠色設計理念與室內空間環境的融合。

綜上所述就是小編的總結，希望可以解釋你的疑惑。最後祝大家天天開心。

3. 海報設計中的綠色元素有何體現

隨著時代的進步，\"環保\"低碳\"\"和諧\"\"可持續\"\"以人為本\"的觀念深入人心，更對設計的提出了更高的要求。本文首先從對綠色的海報設計的理解展開問題的探討，將結合綠色設計的要點和海報設計的特點，分析綠色設計在海報設計中的體現和發展，並且著重從海報設計與其他藝術形式結合的角度探討海報設計的綠色發展之道。
20世紀60年代起，不斷出現了一些不同的思潮，如：環境保護、有計劃發展、還原自然生態、簡單生活等思潮不斷出現，在設計界也出現了「反設計」「綠色設計」等設計思想，目的在抑制人類過度的物質性設計、生產及消費行為，注重設計的情感化，以便人類與環境和諧相處，從而達到可持續發展的目標。
綠色設計不僅僅是一句時髦的口號，而是切切實實關繫到每一個人的切身利益的事。在以「綠色、低碳」為主題今天，人們希望通過改變現在人們的生活方式從而可以對未來的發展產生良好的影響，同時也給設計界帶來了更為豐富多元挑戰的設計主題。既然「綠色設計」如此重要，那麼綠色設計的理念又應該怎樣體現在其他設計活動中呢？而作為最為大眾熟知的海報設計，也更應該在綠色設計理念的影響下不斷發展變化。
一、 綠色設計的發展研究
1.綠色設計簡介
綠色設計是20世紀80末出現的一股國際設計潮流。綠色設計反映了人們對於現代科技文化所引起的環境及生態破壞的反思，同時也體現了設計師道德和社會責任心的回歸。
綠色設計也稱為生態設計，著眼於人與自然的生態平衡關系，其基本思想是：在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入到所有設計環節之中，將環境性能作為設計的目標和出發點，力求使設計全過程對環境的影響為最小。綠色設計的核心是「3R」，即Rece，Recycle，Reuse，不僅要減少物質和能源的消耗，減少有害物質的排放，而且要使設計成果能夠方便的分類回收並再生循環或重新利用。
2.綠色設計的理念對設計的指導意義
綠色設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調設計在外觀和視覺效果上標新立異的做法，而將重點放在真正意義上的創新上面，使設計更簡潔、使用更長久。
綠色設計的需要考慮到的要點包括：材料選擇設計；製造過程設計；可回收性設計；可拆卸性設計；包裝設計；物流設計；服務設計；回收利用設計等，致力於將設計的全過程對環境的影響降到最低，並且可以能夠達到藝術性與實用性的統一。
3.綠色設計的主要方式
一是模塊化設計。對一定范圍內的不同功能或相同功能不同性能，劃分並設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合可以構成不同的設計，滿足不同的需求。模塊化設計既可以很好地解決設計製造周期和生產成本之間的矛盾，又可為設計的快速更新換代，提高設計的質量，有利於設計作品廢棄後的拆卸，回收。更重要的是還擁有靈活方便的空間性、藝術性和實用性，可以提高設計作品的競爭力。
二是循環設計。循環設計既是回收設計，就是實現廣義回收所採用的手段或方法，即在進行設計創作時，充分考慮產品零部件及材料的回收的可能性，回收價值的大小，回收處理方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用，環境污染最小的一種設計的思想和方法。 組合設計，可拆卸設計，綠色包裝設計等等也都是與綠色設計在內涵上保持一致。如使用天然的材料，以「未經加工的」形式在製作材料中得到體現和運用；懷舊的簡潔的風格，精心融入「高科技」的因素，使用戶和體驗者感到設計作品是可親的、溫暖的；實用且節能；強調使用材料的經濟性，摒棄無用的功能和純裝飾的樣式，創造形象生動的造型，回歸經典的簡潔等。
4.海報設計趨勢
設計總是來源於生活，也高於生活，設計的發展也與社會的發展史密不可分的，設計風格的變化與喜好也在一定程度上反映了人們在生活狀態。在近年來的海報設計中，海報的設計也在不斷突破。
在綠色設計理念的包裹下，海報也試圖在材質上尋求突破和發展。海報作為符號學對象以紙質的形式存在並傳播信息。紙質的質料性是海報設計的基礎和母體，使海報設計有了一個實實在在的存在狀態。隨著時間、設計思潮、藝術理念的發展，盡管海報在內容表現上豐富多彩，但在傳播表達形式上未有太大突破改變，張貼或懸掛依然如前。
正如海報設計試圖不斷從材質上豐富和變化以體現綠色設計一樣，隨著社會的發展，海報作為一種大眾化信息傳播方式在21世紀的今天改變了過去平面、靜態的傳統形式，正朝著新形式轉化。例如：動態海報因其具有的互動性、綜合性、趣味性和強烈的現場感、強大的信息承載量，而更符合信息時代人們的閱讀方式，代表了當代海報設計發展的新方向和新趨勢。新的海報形式從創新和情感化的表達上體現了綠色設計的理念。
二、 綠色設計與海報設計的交互
1.綠色設計與海報設計的聯系
既然綠色設計對整個設計界都有指導意義，那麼，正如之前所論證的一樣，綠色設計所倡導的：節約、創新、可循環、可回收、模塊式、情感化的特點也與應與海報設計中的理念一致。結合海報本身的藝術性和傳播性，在節能低碳綠色的條件下，從傳播性和實用性角度探討海報的意義，使海報能更有效力地傳播、更持久的影響、反復觀賞的趣味。
2.分析海報設計中的綠色元素
從我們的生活經驗出發，事物總是經歷著從物質層面到精神層面的變化，這種變化正如馬斯洛的需求層次理論一般，從生理需求上升到自我實現需求上。設計是隨著生活水平而發展的，更高層次的需求需要更高層次的設計。綠色設計就是為了滿足人們更高層次的需求而產生的，所以綠色設計的元素節點應該從材質――形式――情感不斷遞進。
綜上所述，海報作為已經發展成熟的藝術形式，在多元化和信息化的夾擊下並沒有「日薄西山」而是隨著時代的發展和所有設計師的努力下，找到順應現代生活發展的新形勢。它不僅是形式上的創新，更是在意義和理念上的持續。是對綠色設計的詮釋，因為綠色設計並非是個「從石頭中蹦出來的孫悟空」那般本領高強，在取得真經的途中「斬妖除魔」，還應該是讓所有的東西能夠進行更好地資源整合和有突破的結合。海報不會輕易消失，因為它正在努力尋找變化，成為綠色設計的一部分。

4. 如何理解藝術設計中的「以人為本」和「綠色設計」

以人為本，就是說，與神、與物相比，人更重要、更根本，不能本末倒置，不能捨本逐末。以人的根本需求為最高目標.
綠色設計也稱為生態設計，環境設計等。雖然叫法不同，內涵卻是一致的，其基本思想是：在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響為最小。對工業設計而言，綠色設計的核心是「3R」，即Rece,Recycle,Reuse,不僅要減少物質和能源的消耗，減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便的分類回收並再生循環或重新利用。

5. 綠色設計有哪些原則啊

綠色設計的原則被公認為「3R」的原則，即Rece，Reuse，Recycle，減少環境污染、減小能源消耗，產品和零部件的回收再生循環或者重新利用。

在產品整個生命周期內，著重考慮產品環境屬性（可拆卸性，可回收性、可維護性、可重復利用性等）並將其作為設計目標，在滿足環境目標要求的同時，保證產品應有的功能、使用壽命、質量等要求。

綠色產品設計包括：綠色材料選擇設計；綠色製造過程設計；產品可回收性設計；產品的可拆卸性設計：綠色包裝設計；綠色物流設計；綠色服務設計；綠色回收利用設計等。在綠色設計中要從產品材料的選擇、生產和加工流程的確定，產品包裝材料的選定，直到運輸等都要考慮資源的消耗和對環境的影響。以尋找和採用盡可能合理和優化的結構和方案，使得資源消耗和環境負影響降到最低。

意義：

綠色設計是以節約資源和保護環境為宗派宗旨的設計理念和方法，它強調保護自然生態，充分利用資源，以人為本，善待環境，綠色設計不應是一個倡議和提議，它應成為現實文明和未來發展的方向。

綠色設計反映了人們對於現代科技文化所引起的環境及生態破壞的反思，同時也體現了設計師道德和社會責任心的回歸。

綠色設計就是實現產品綠色要求的設計，其目的是克服傳統設計的不足，使所設計的產品具有綠色產品的各個特徵。與傳統設計不同的是，綠色設計包含產品從概念形成到生產製造、使用、乃至廢棄後的產品回收、重用及處理處置的各個階段，是從搖籃到再現的過程。

以上內容參考網路-綠色設計

6. 綠色設計——現代設計發展趨勢 想要這篇！！幫一忙！謝謝！！！

現代包裝的廣告化發展趨勢

商品包裝裝潢和商業廣告，均從屬商業營銷領域，但二者有著不同的屬性和經營管理方式，所以也分屬兩個不同的體系。 所謂現代包裝裝潢的廣告化，是指包裝裝潢在發展過程中可以吸取廣告發展中總結的某些理論，借鑒某些表現形式，以及在包裝裝潢和廣告發展進程中在某個階段它們是互融的，在某些方面可進行有機的配合，這也是現代包裝裝潢發展的一個重要特徵。但並非是說包裝和廣告可以合為一體，當前有些文章將包裝列為廣告的一個門類，這種提法是不確切的。

下面，我們簡要的分析他們根本不同之處：

從基本功能上看：包裝是指盛裝和保護產品的容器，基本功能可說是物質形態的，隨著市場經濟的發展，以及印刷、造紙等技術的出現，人們賦予其裝飾美化裝飾等屬意識形態領域的功能，形成「包裝裝潢」的概念，但其最基本功能還是「包裝」，也稱「產品生產的最後一道工序」。

而商業廣告從它出現的那一天即是一種商業宣傳形式，基本形態與作用屬意識形態領域。

從運作上看：包裝裝潢在市場流通過程中不經過過多的環節，基本過程是生產廠家→商業領域→消費者，無需附加其他費用，包裝費用列入產品生產成本。而現代商業廣告的發布必須經過專業的廣告經營單位，有的還要再經過某些媒體單位予以發布，在此過程中廠家或商家要支付額外的廣告發布費、媒介使用費、佔地費等，國家也要收取廣告發布專門的稅金。

從管理上存在我國包裝裝潢工作由商標管理部門管理，有的包裝由企業整體注冊為商標，要遵從國家制定的「商標法」及有關規則。而廣告發布要遵從國家制定的「廣告法」及有關規則。

綜上所述，二者是兩個不同的體系。

但它們也有著某些共通之處：

首先在目的方面：它們的運作都是為了促進商品銷售，推進商品經濟的發展。

其次在表現手段上：都要進行藝術加工，都要遵從商業美學的規律。

商業廣告行業自始即致力於宣傳產品、企業、服務等方面的優點和個性，尤其現代廣告因涉及面廣手段多樣，在此方面積累了豐富的經驗。

包裝裝潢除美化產品之外也具有廣告的一些功能，但在很長的發展過程中還是偏重於美化商品，缺乏明確的廣告意識，以至其廣告宣傳方面的功能還是有限的。

二十世紀五十年代隨著商品經濟的迅猛發展，商業領域的競爭日趨激烈，特別是七、八十年代隨著超市、直銷、專營店等新的銷售方式的出現和普及，企業經營者和包裝工作者也意識到把廣告的功能和表現形式更強化地引用到包裝裝潢中已是勢在必行，七十年代中期日本著名包裝工作者迦納光就驚呼：「包裝是**的廣告！」並提出：「包裝里有著深刻的廣告原理。」這一論斷可代表包裝工作者新的領悟。在這階段總結出的「包裝戰略」理論也含有很多包裝研究的成果。一些新型的更能發揮包裝精神領域功能，帶有廣告意識的包裝也應運而生，以適應市場激烈競爭的需求。在包裝裝潢廣告化趨勢中由於包裝自身的特性，其具有的某些特殊優勢也得以發揮。

下面，僅就目前市場上包裝裝潢的主要幾種形式予以分析，有時幾種形式在同一包裝中也兼容著：

一、在包裝裝潢設計中強調品牌觀念

現代社會人們生活節奏普遍加快，產品多樣化，商品市場玲琅滿目、五彩繽紛。現代廣告強調以簡潔明快的方式表現廣告主題，強化品牌意識，努力提高受眾的注目率，包裝裝潢的改革也隨之而動，提出：包裝設計應在包裝物五倍距離即能讓人識別商品的主要信息等觀念，一些名牌商品紛紛改進口牌形象，有的並將品牌作為主圖形予以突出，以利於本企業整體產品的銷售。

百事可樂注冊字體也是其包裝裝潢的主圖形，從其由繁到簡的演變過程，也可體會到包裝的變化。在七十年代前後此包裝改進時，廣告宣傳也配合予以說明：「PEP」後的「·」（也有用®代替）是音節的停頓點，「PEP」為鋁罐包裝拉開時的聲音，「SI」為飲料發泡之聲，這種趣味性的廣告宣傳，迎合了美國青年的心理，包裝改進後曾引起產品的熱銷，甚至一度超過銷售量一直居其先的「可口可樂」，此例也可看到包裝與廣告的有機配合能產生良好的商業效果。

二、CI運動的興起推出能體現企業精神的包裝

五十年代中期興起的CI運動，七十年代席捲經濟發達國家。CI的宗旨是將企業理念（MI）與企業行為規范（BI）進行整合，以「視覺傳達系統」（VI）規范性的表現出來，也稱企業形象設計。包裝裝潢和廣告均屬其改進范圍，使包裝裝潢表現領域向更深層次發展。

美國科達膠卷是膠卷業的老名牌，包裝採用在西方也視為尊貴的金黃色，「科達」兩字為照相機快門聲，用「K」的變形為主圖形，既是科達的第一個字母據其宣傳也是國王「KING」的含意，突出其權威性和王者氣派。

而七十年代實施CI的日本富士集團其包裝以象徵青春的艷綠色為主調，在傾斜出血的白色帶中，用紅色突出其注冊字，字體有意處理成拳頭狀，富於動感，寓示一個新生的企業強有力的沖入世界，從這兩例包裝的改進上我們可體會到包裝裝潢不僅限於美化產品，表達產品的特點，還能傳遞內涵豐富的信息，表現企業的理念。以上兩種包裝也各自與其廣告、商業環境等諸方面設計格調一致，增強了各自的市場競爭力。

三、廣告句在包裝上的使用，加強了廣告和包裝的有機貫通

廣告句是現代廣告文案的精髓，它雖然在廣告中往往以副標形式出現，但由於濃縮了商品的特性並帶有宣傳性、趣味性、順口、易記等優點，能給人很深的印象，將廣告句用在包裝上也呈現增多的趨勢，也可說是廣告效力沒有增加費用的引伸。

四、系列包裝使產品的展示效果得以加強：

同一品牌的產品用相同或同系列的圖形、文字、造型、色彩設計包裝，以形成統一的格調，也稱「統一包裝策略」在商場陳列能形成強烈的視覺效果，使顧客對品牌或企業產生深刻印象，實際與廣告所強調的視覺沖擊力有著異曲同工之妙。

五、聚散性包裝應超市的發展廣泛出現：

聚散性包裝也稱「聚散包裝策略」。目前主要有以下幾類：成套包裝，將有關聯的不同商品組合一起，置於同一包裝中。

小商品集合式包裝：將一定數量帶小包裝的商品裝入一較大的包裝內（仍為銷售包裝而非中包裝概念）銷售。

改進中包裝：原散裝商品的中包裝多以瓦楞紙做成簡易包裝，現也出現採用白板紙，四色膠印並精心設計裝潢，實際上將中包裝兼有銷售包裝的性質。

這種日本飲料的中包裝與內裝小包裝在色彩上形成強烈對比，但又同樣以裝飾性的圓點圖形為主圖形，形成中小包裝的統一感。

以上三種包裝也應超市中人們有批量購物的要求而產生，超市不設售貨員，故包裝裝潢工作也提出要使包裝成為「無聲的售貨員」的作用，同時包裝的增大也增強了其廣告所要求的視覺效果。

六、POP式包裝的廣泛出現

「POP」即銷售點廣告，雖是一種傳統的廣告形式，但在現代廣告中予以規類、強調並規模製作得到很大的發展，一般POP廣告在商場安置和懸掛因地域有限又屬廣告性質，往往要交付佔地費用，將包裝設計成可折疊的展示面，商場也只能作為商品陳列來處理，同時又能得到「POP」的宣傳效果，優點顯而易見。

這種飲料包裝為提攜式包裝，同時具有POP式包裝的展示效果。

七、復用包裝、多用途包裝：

把包裝設計成多種用速或能重復使用，也稱「再使用包裝策略」，人們提著包裝再次購物或使用，上面印製的品牌、企業名稱也產生一種流動廣告的效果。

此「津樂園」月餅為著名設計家呂建成的作品，大紙盒包裝為典型的聚散包裝，外加的提袋包裝即為多用途包裝，提高了產品檔次，其重復的使用也自然延長了商品宣傳的時效性。

八、試用品包裝：

將包裝作成小容量，大宣傳面的包裝，盛以少量產品，入戶或在銷售點**贈送，也稱「附贈包裝策略」，這種方式實際上是禮品性廣告功能的延伸，但又不屬於廣告范圍。

僅從以上幾種包裝形式的發展，我們可以看到包裝設計有意識地吸收和張揚廣告的因素，能起到廣告的作用，又因其本身的基本特性，又具有節省開支便於管理的優勢，這對廠商和市場需求來說真是一件何樂而不為的大好事，所以也是目前包裝裝潢發展的主要特徵之一。包裝裝潢和廣告有著個自的理論，從發達國家來看，裝潢設計與廣告設計往往是兩套不同的班子，特別在包裝裝潢變化較多的行業，裝潢設計和產品造型設計都屬企業自設一個系統，廣告則由企業之外的廣告行業整體代理，廣告理論的研究領域相對更寬也更復雜，以致形成所謂的「廣告學」，並下設一些分枝學科，例：廣告心理學、廣告美學、廣告市場學、廣告設計學等等，這些學科與包裝裝潢的理論有些方面是息息相關通的，明智的包裝裝潢工作者應將其視為自己知識來源的一部分加以借鑒和應用，讓包裝裝潢意識形態領域的功能得到更大的發揮。

7. 綠色設計的方法

循環設計既是回收設計(Design for Recovering &Recycling)，就是實現廣義回收所採用的手段或方法，即在進行產品設計時，充分考慮產品零部件及材料的回收的可能性，回收價值的大小，回收處理方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用，環境污染最小的一種設計的思想和方法。
除此之外，還有組合設計，可拆卸設計，綠色包裝設計等等，其基本的內涵也是大致如上所述。
如果說19世紀末的設計師們是以對傳統風格的揚棄和對新世紀的渴望與激情，用充滿思辨生命活力的新藝術風格來迎接20世紀，那麼20世紀末的設計師們則更多地以冷靜、理性的思辯來反省一個世紀以來工業設計的歷史進程，展望新世紀的發展方向，而不只是追求形式上的創新。實際上，進入20世紀90年代，在人---社會---環境之間建立起一種協調發展的機制，這標志著工業設計發展的一次重大轉變。綠色設計的概念應運而生，成了當今工業設計發展的主要趨勢之一。
綠色設計源於人們對於現代技術文化所引起的環境及生態破壞的反思，體現了設計師的道德和社會責任心的回歸。在很長一段時間內，工業設計在為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源、能源的消耗，並對地球的生態平衡造成了巨大的破壞。特別是工業設計的過度商業化，使設計成了鼓勵人們無節制消費的重要介質，"有計劃的商品廢止制"就是這種現象的極端表現，因而招致了許多的批評和責難，設計師們不得不重新思考工業設計的職責與作用。
對於綠色設計產生直接影響的是美國設計理論家維克多·巴巴納克(Victor Papanek)。早在20世紀60年代末，他就出版了一部引起極大爭議的著作《為真實世界而設計》(Design for the real world ）。該書專注於設計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調設計師的社會及倫理價值。巴巴納克認為，設計的最大作用並不是創造商業價值，也不是在包裝及風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。他強調，設計應認真考慮有限的地球資源的使用問題，並為保護地球的環境服務。對於他的觀點，當時能了解人不多。但是，自從70年代"能源危機"爆發，他的"有限資源論"得到了普遍的認同。
就象現代主義所追求的烏托邦式的社會理想與資本主義社會的經濟現實難以協調一樣，綠色設計在一定程度上也具有理想主義的色彩，要達到舒適生活與資源消耗的平衡以及短期經濟利益與長期環保目標的平衡並非易事。這不僅需要消費者有自覺的環保意識，也需要政府從法律、法規方面予以推進。當然，設計師努力也是必不可少的。
盡管綠色設計並不注重美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗，重視再生材料使用的原則在產品的外觀上也有所體現。在綠色設計中"小就是美"、"少就是多"具有了新的含義。從80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派興起，將產品的造型化簡到極致，這就是所謂的"減約主義"(Minimalism)。法國著名設計師菲利普·斯塔克(Philip Starck,1949-）是減約主義的代表人物。菲利普是一位全才，設計領域涉及建築設計、室內設計、電器產品設計、傢具設計等等。他的傢具設計異常簡潔，基本上將造型減化到了最單純但又十分典雅的形態，從視覺上和材料的使用上都體現了"少就是多"的原則。斯塔克設計的路易20椅及圓桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一體化成型，就好像靠在鑄鋁後腿上的人體，簡潔而又幽默。1994年，斯塔克為沙巴法國公司設計的一台電視機採用了一種用可回收的材料----高密度纖維模壓成型的機殼，同時也為家用電器創造了一種"綠色"的新視覺。（右上角圖）
新技術、新能源和新工藝的不斷出現，
另外，還需要從外觀造型上加強整體性，減少風阻。美國通用汽車公司的EV1是最早的電動汽車，也是世界上節能效果最好的汽車。它採用全鋁合金結構，流線造型，一次充電可行駛112-114km。進入21世紀，人類社會的可持續發展將是一項極為緊迫的課題，綠色設計必然會在重建人類良性的生態家園的過程中發揮關鍵性的作用。

8. 如何將中國春秋戰國時期的設計理念應用到現代設計中.2論述綠色

，如果是中國春秋17分鍾，這個特色肯定也是這樣。北個時代都有每個時代的特色，如果是中國春秋時期，反正這個特色肯定也是這樣每一個特色如果是這樣

9. 以現代工業產品為例,加入綠色設計提出改進意見

摘要 摘要：隨著經濟的快速發展，人們的生活質量以及生活水平等有了明顯提升。但隨之而來人們對於資源需求也越來越大，大量過度的索取資源也進一步導致了環境問題產生。如何在不影響經濟快速發展的前提下，實現人與環境的和諧共存已然成為當下相關學者研究的重要課題。而將綠色理念應用於工業產品設計中無疑可以大大減少環境污染等問題，同時對於提升生產效率等也具有重要意義。故本文就綠色理念的工業產品設計展開討論。