中央芭蕾藝術團在北京哪個區

Ⅰ 中國一共有多少個芭蕾舞團

中國共有數十個芭蕾舞團，其中知名的有中央芭蕾舞團，上海芭蕾舞團，遼寧芭蕾舞團，廣州芭蕾舞團，天津芭蕾舞團，蘇州芭蕾舞團，重慶芭蕾舞團。

1、中央芭蕾舞團

中央芭蕾舞團是中國國家芭蕾舞團。1959年12月31日誕生於舞蹈家的搖籃——北京舞蹈學院，時稱「北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團」。是中國唯一的國家級芭蕾舞團。

自1959年12月31日建團以來，中芭以「介紹西方古典、現代各流派芭蕾經典作品，探索西方芭蕾與中國傳統文化結合之路、創作具有中國民族特色的芭蕾作品」為宗旨，積累了100餘部保留劇目。

其中以《天鵝湖》為代表的國外古典與現代芭蕾經典作品的排演已達到世界一流水平；而作為「看家劇目」的《紅色娘子軍》等民族芭蕾原創精品已具有世界品牌效應並被國外知名舞團移植。

5、天津芭蕾舞團

天津芭蕾舞團是天津歌舞劇院附屬的藝術團體之一，組建於1992年，是我國最年輕的芭蕾舞表演團體。該團擁有演員40人，大多畢業於專業藝術院校，基本功扎實，陣容整齊。

特聘俄羅斯編導費嘉寧兄弟擔任該團外籍客座藝術指導，先後排演過大型芭蕾舞劇《一千零一夜》、《斯巴達克》、《天鵝湖》及芭蕾精品集粹，在廣大觀眾中享有一定影響。

參考資料：網路-中央芭蕾舞團

網路-遼寧芭蕾舞團

Ⅱ 中國國家文化部都有那些下屬單位

直屬單位都有：中國藝術研究院（中國非物質文化遺產保護中心）、中國國家圖書館、故宮博物館、中國國家博物館、中央文化管理幹部學院、中國文化報社、中國京劇院、中國國家話劇院、中國歌劇舞劇院、中國東方歌舞團（國家歌舞團）、中國交響樂團、中國兒童藝術劇院、中央歌劇院

中央芭蕾舞團、中央民族樂團、中國美術館、中國國家畫院、中國對外文化集團公司、中國錄音錄像出版總社、中國演出管理中心、文化部恭王府管理中心、文化部文化設施建設管理中心、文化部文化藝術人才中心、文化部離退休人員服務中心、文化部藝術服務中心、國家清史纂修領導小組辦公室

中外文化交流中心、文化部文化市場發展中心、文化部民族民間文藝發展中心、中國藝術科技研究所、梅蘭芳紀念館、文化部全國文化信息資源建設管理中心。

1、中國藝術研究院。中國藝術研究院是中華人民共和國文化部直屬的國家級藝術科研機構，是國務院首批公布的博士、碩士學位授予單位，是在新中國建立初期成立的中國戲曲研究院、中國音樂研究所、中國美術研究所的基礎上發展起來的，1980年10月經國務院批準定名。

Ⅲ 關於北京舞蹈學院

北京舞蹈學院創辦於1954年，初名北京舞蹈學校，是新中國建立的第一所專業舞蹈院校，愛國華僑、著名舞蹈家戴愛蓮出任第一任校長。1978年經文化部正式批准成立北京舞蹈學院；1999年獲得舞蹈學碩士學位授予權；2005年獲得藝術碩士（MFA）學位授予權。2010年學院與北京大學全面合作，聯合培養博士研究生, 2012年與中央音樂學院聯合培養碩士。
目前北京舞蹈學院是中國舞蹈教育的最高學府，也是當今世界規模最大，專業設置最為齊全的舞蹈知名院校。
北京舞蹈學院位於海淀區風景秀麗的紫竹院公園北側, 學院在編教職員工559人。全日制在校學生1273人；附屬中等專業學校學生1267餘人；繼續教育學院在校生600餘人。舞蹈考級教育管理中心每年在海內外培訓考級師資近3萬人，有近20萬學生參加舞蹈考級培訓學習。
學院下設中國古典舞系、中國民族民間舞系、芭蕾舞系、編導系、舞蹈學系、
社會舞蹈系、音樂劇系、藝術傳播系、藝術設計系、公共基礎部、音樂部、研
究生部、國家重點附屬中等舞蹈學校、繼續教育學院、舞蹈考級教育管理中
心、青年舞團等教學及演出單位，涵蓋舞蹈表演、舞蹈
編導、舞蹈史論及相關的戲劇影視美術設計、公共事
業管理等五個專業共十八個專業方向。舞蹈編導專
業和舞蹈學專業為教育部特色專業建設點；舞蹈表
演專業為市級特色專業；中國古典舞教學團隊被評
為北京市及國家級優秀教學團隊；中國民族民間舞、
芭蕾舞、國際標准舞及附中教學團隊被評為北京市級優
秀教學團隊。學院經歷50多年的發展，逐漸形成
了從中專、本科到研究生層次的專業舞蹈教育
和校外舞蹈素質教育的較為完善的舞蹈教育
體系，引領著中國舞蹈教育的發展方向。
在北京舞蹈學院半個多世紀的辦學歷程中，
先後有一批著名的專家、學者在學院執教。包括
歐陽予倩、吳曉邦、彭松、盛婕、葉寧、陳錦清、高連甲、栗承廉、
侯永奎，前蘇聯功勛演員伊麗娜、查普林、古雪夫等；還有中國古典舞、中國民族民間舞、芭蕾舞各學科的創始人如李正一、唐滿城、孫穎、許淑英、羅雄岩、曲皓、陸文鑒等。中央芭蕾舞團和東方歌舞團的前身都誕生在北京舞蹈學院。
建校50多年來，學院認真貫徹黨的教育方針和文藝方針，堅持「百花齊放、百家爭鳴」，弘揚「愛國、愛校、愛舞蹈」的舞院傳統，秉承「文舞相融、德藝雙馨」的校訓，先後培養了賈作光、白淑湘、陳愛蓮、趙青、薛菁華、斯琴塔日哈、張均以及李仲林、黃伯壽、白水、李群、房進激、張毅、章民新、王世琦、李承祥、蔣祖慧等眾多蜚聲海內外的著名舞蹈藝術家；培養了一批如呂藝生、熊家泰、許定中、潘志濤、尹佩芳、王佩英、肖蘇華、馬力學、劉友蘭、賈美娜、沈元敏、孟廣城等知名舞蹈教育家；學院還培養了一大批近年來活躍在舞壇上的中青年舞蹈藝術家，如張繼剛、陳維亞、馮瑛、王才軍、沈培藝、黃豆豆、劉震、朱妍、黃啟誠、山翀、邢亮、汪冽、王亞彬、武巍峰、劉岩、汪子涵、邵俊婷等；還有在學院附中和大學學習過的章子怡、李輝、馬玲、蓋麗麗、陳肖依、李曉冉、劉孜、趙濤、姚晨、喬振宇、彭丹、孫霏霏、劉希媛、遲帥等一批影視明星。
為弘揚和傳播舞蹈文化，學院師生或隨國家領導人出訪，或應邀赴美、英、法、德、俄羅斯、日本、加拿大等幾十個國家參加文化交流，或邀請國際知名舞蹈專家來院講學，廣泛開展國際間的交流與合作，為不同歷史時期國家的文化外交做出了重要貢獻。
今天的北京舞蹈學院是培養精英舞蹈人才的搖籃、普及和提升舞蹈藝術素質教育的重要陣地、推動舞蹈文化科學研究和舞蹈作品創作的前沿基地、促進舞蹈文化國際交流的橋梁和窗口。在科學發展觀指導下，學院黨委確立了「高舉旗幟、文化引領、依法治校、和諧發展」的工作方針，按照「以特色建一流，以質量求生存，以和諧促發展」的工作思路，在北京市委市政府的領導和國家有關部門的支持下，力爭在學科建設、人才培養、師資隊伍建設、舞蹈科學研究等各方面取得更大的成績，為創建世界一流舞蹈高等學府，為推動首都文化藝術事業的發展和中華民族的偉大復興做出更大貢獻。

Ⅳ 中央芭蕾舞團怎麼樣

中央芭蕾舞團，本省范圍內，當前企業的注冊資本屬於一般。

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Ⅳ 中國五大芭蕾舞團介紹

中國五大芭蕾舞團有中央芭蕾舞團、上海芭蕾舞團、遼寧芭蕾舞團、天津芭蕾舞團、廣州芭蕾舞團。

中央芭蕾舞團是中國國家芭蕾舞團，誕生於北京舞蹈學院，成立於1959年12月31日，第一任團長戴愛蓮，現團長馮英，時稱「北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團」，代表作品有《天鵝湖》、《紅色娘子軍》等。

上海芭蕾舞團成立於1979年，其前身是1960年成立的上海市舞蹈學校以及1966年由該校芭蕾科首屆畢業生組成的《白毛女》劇組。該團的舞劇《白毛女》已在世界各地上演了1500多場，四十多年來《白毛女》成為嘗試芭蕾舞民族化的重要作品之一，為上海芭蕾舞團的建立奠定了基礎。

中國遼寧芭蕾舞團成立於1980年，是中國五大芭蕾舞團之一。遼寧芭蕾舞團在堅持引進排演世界古典芭蕾作品的同時，致力於打造具有中國特色的芭蕾藝術品牌，在探索建立中國學派的芭蕾藝術道路上取得了令人矚目的成績。

天津芭蕾舞團是組建於1992年的天津歌舞劇院附屬的藝術團體之一，是我國最年輕的芭蕾舞表演團體。該團擁有演員40人，基本功扎實，陣容整齊。出演過眾多芭蕾舞劇。

廣州芭蕾舞團（現廣州大學芭蕾舞團）成立於1994年1月，是廣州市政府專業藝術表演團體綜合改革試點單位，團長、藝術總監是著名舞蹈家張丹丹女士。在藝術生產上，建團以來，劇團排演了數部古典芭蕾經典作品：《天鵝湖》、《羅密歐與朱麗葉》、《吉賽爾《胡桃夾子》、《舞姬》、《堂·吉訶德》、《灰姑娘》等。

Ⅵ 北京舞蹈學院的歷史沿革

1954年2月，在新中國舞蹈教育的第一批教員在東城區香餌胡同一個四合院里接受了蘇聯專家的系統訓練，拉開了中國舞蹈教育的序幕。
1954年的9月6日，北京舞蹈學校在白家莊舉行了「建校典禮」，時任文化部部長的茅盾為學校剪綵。
1955年，學校代表中國第一次參加了世界青年學生和平與友誼聯歡節的比賽，由賈作光編導的《鄂爾多斯》獲得了第一枚國際金質獎章。
1956年，學校上演了第一部完整的芭蕾舞劇《無益的謹慎》。
1958年7月，學校第一次成功公演了世界經典芭蕾舞劇《天鵝湖》，誕生了由該校培養的第一位白天鵝：白淑湘。
1959年，學校成立了中國第一個實驗芭蕾舞團——北京舞蹈學校附屬實驗芭蕾舞團，它也是中央芭蕾舞團的前身；同年，學校推出了第一部自編自演的民族舞劇《魚美人》，標志著中國民族舞劇進入了一個嶄新的發展階段。
1960年，學校推出了第一批教材：《中國古典舞教學法》、《古典芭蕾基本訓練》、《古典芭蕾雙人舞教學法》。這些教材在日後成為全國舞蹈院校的示範教材；同年，在周恩來總理的指示下，成立了中國第一個東方音樂舞蹈班，該班也成為享譽海內外的東方歌舞團的前身；同年，學校的骨幹教師和優秀畢業生第一次支援地方，成立了國家級重點中專——上海舞蹈學校。
1962年，在世界青年聯歡節的舞蹈比賽中，學生陳愛蓮第一次為中國在世界大賽中一人獨得兩枚金質獎章。
1978年，北京舞蹈學校改製成「北京舞蹈學院」。
2000年，北京舞蹈學院劃轉為北京市管理。
2001年，北京舞蹈學院新增了音樂劇、藝術傳播和藝術設計等學科。

Ⅶ 中央芭蕾舞團這幾個字是誰寫的

中央芭蕾舞團是中國國家芭蕾舞團。1959年12月31日誕生於舞蹈家的搖籃——北京舞蹈學校，時稱「北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團」。題字趙朴初。

Ⅷ 中央芭蕾舞團的團史概述

如果說1581年法國《皇後喜劇芭蕾》的上演，一直被視為芭蕾舞劇之初始——雛形的話，芭蕾在中國的傳播與發展幾乎晚了3個多世紀。不過，起步雖晚，卻是飛躍前進。 曾有外國的芭蕾舞團來中國演出，但規模有限。此後，陸續有俄僑來中國開辦業余私立芭蕾舞學校，以上海、天津、哈爾濱等地較有影響——對中國的芭蕾啟蒙教育有積極作用。
毋庸置疑，芭蕾舞劇在中國的真正興起和發展，也是在中華人民共和國成立之後，這與中國政府對一切具有世界意義的優秀文化藝術都採取積極吸納、支持的基本方針具有密切的關系。 最初，對中國芭蕾具有影響力的是俄羅斯學派。從1954年2月第一位蘇聯專家奧-阿-伊莉娜（O-A-YEALINA）應邀來京開辦第一期「教師訓練班」起，到58年中國上演第一部經典芭蕾舞劇《天鵝湖》，中國芭蕾實現了初創期的神速「3級跳」。在此期間，諳熟芭蕾藝術的戴愛蓮 也發揮了重要作用。
第一期「教師訓練班」的學員（大都接受過一定的芭蕾訓練），以半年的時間，奇跡般的完成了蘇聯舞蹈學校1——6年級的教學大綱，通過嚴格的考試全部合格。他（她）們成為同年創建的北京舞蹈學校，芭蕾專科的教學骨幹。此後，在實踐中不斷提高，成長為真正的芭蕾教育家——培養出一批又一批優秀人才。
實現「3級跳」的重要舉措是邊訓練，邊實踐演出。這一時期常有著名蘇聯芭蕾藝術家來華演出，精湛的表演吸引了眾多的觀眾，中國人逐漸熟悉、喜愛起這門藝術。
1957年在查普林的指導下中國首次完整的上演了一部芭蕾舞劇——《無益的謹慎》（LA FILLE MALGARDEE），它是18世紀末讓-多貝瓦爾的作品，具有現實主義的風格，適宜於當時中國芭蕾舞演員的實際水平，通過演出使隊伍得到了提高。
1958年10月在古謝夫的指導下，北京舞蹈學校集中全力，成功的上演了世界著名經典芭蕾舞劇《天鵝湖》（奧傑塔扮演者白淑湘）（SWANLAKE）全劇，引起國內外強烈反響。通過嚴格排練，高速度地造就了一支具有多方面人才的芭蕾舞劇隊伍。如今，《天鵝湖》已在中國「落戶」——成為對觀眾最有號召力的芭蕾劇目。
1959年底，北京舞蹈學校實驗芭蕾舞劇團成立，這是中國有史以來第一個專業芭蕾舞團。次年，上海成立了與北京建制相同的舞蹈學校，也承擔起培養專業芭蕾人才的任務，從此北、南遙相呼應，努力開拓芭蕾事業的新局面。
繼《天鵝湖》之後，1959、1960年，在古謝夫的指導下，又陸續成功地上演了《海俠》（LECORSAIRE）、《吉賽爾》（GISELLE）年輕的中國芭蕾隊伍承擔這兩部風格不同的著名芭蕾舞劇已顯得比較從容。
這一時期中國派出了蔣祖慧（1934——）、王錫賢（1933——）等先後到莫斯科國立戲劇學院舞劇編導系進修，成績都很優異。回國後，蔣祖慧推出了她的畢業作——《西班牙女兒》（根據文藝復興時期歐洲著名作家洛貝-德維加的著名詩劇《羊泉村》改編，1961年天津歌舞劇院首演；王錫賢在北京指導上演了他的畢業作《淚泉》（THE FOUNTAIN OF BAKHCH I SARAY）（根據俄羅斯詩人普希金的著名長詩改編，北京舞蹈學校實驗芭蕾舞劇團首演。

1963年，中央歌劇舞劇院成立，學校附屬的芭蕾舞劇團結束了其實驗階段，歸屬了國家級劇院。不久，蔣祖慧又執導了一部著名芭蕾舞劇——《巴黎聖母院》（NOTRE DAME DE PARIS）（根據法國著名作家雨果的同名小說改編，中央歌劇舞劇院首演。……短短10年間，中國的編導、演員基本上已可獨立駕馭經典芭蕾舞劇的創作、排練、舞台演出了。
從1964年起，開始了中國芭蕾舞劇的創作實踐。事實上第一代芭蕾舞劇編導，大都是從學習民族舞蹈轉向芭蕾專業的，他（她）們的民族文化背景，無疑有助於芭蕾舞劇民族化的探索。
大型中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》（THEREDDEPACHMENTOFWOMEN）的上演，雖不是嚴格意義的「首開記錄」，（在此之前，已有過不同類型、不同規模、不同成效的芭蕾民族化探索）卻可以說是第一部最成功的大型中國芭蕾舞劇——從內容到形式都具有鮮明的中國風格、中國氣派。
《紅色娘子軍》1964年首演，編導：李承祥、王錫賢、蔣祖慧；作曲：吳祖強、杜鳴心等；首演者：中央歌劇舞劇院，女主角：白淑湘飾瓊花；吳靜珠飾連長；男主角：劉慶棠飾洪常青；李承祥飾南霸天；主要女配角：趙汝蘅飾瓊花戰友；萬琪武飾老四。
它是根據同名電影改編而成。講述中國第二次革命時期的故事：受盡折磨的瓊花，因不堪忍受地主南霸天的壓迫，逃離虎口，巧遇紅軍黨代表洪常青，經過他的引路，瓊花參加了娘子軍，歷經磨練和考驗，成長為卓越的革命戰士。洪常青犧牲後，她接過紅旗英勇向前。
這部舞劇以震撼人心的悲壯情節，恢宏絢麗的場面，鮮明的人物形象以及海南島的地域風情，從它誕生起，就贏得多方好評。它在芭蕾舞台上破天荒地塑造了英姿颯爽的「穿足尖鞋」的中國娘子軍形象，將芭蕾的精華與中國的氣派融為一體，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩。
《紅色娘子軍》在中國芭蕾舞劇發展史上具有里程碑的作用。它是「洋為中用」更深層次的實踐，以其獨有的中國特色自立於世界芭蕾藝術之林。集體智慧彌補了經驗不足，使芭蕾中國化的探索，起點較高，起步很快。
與其它舞蹈、舞劇作品的命運不同，這部作品在「文革」中，被定為「樣板戲」——是當時為數極少獲准上演的舞劇。經受了時間與社會的檢驗，《紅色娘子軍》依然葆有其藝術生命力，被確認為「20世紀經典」。
文藝復甦期在芭蕾領域中的表現，首先是恢復西方芭蕾經典保留劇目的演出，使長期只見1「紅」1「白」的廣大觀眾，在久違多彩的芭蕾藝術之後，掀起了一陣《天鵝湖》的狂熱。
新時期的中國芭蕾，展現出蓬勃發展的態勢：
首先是以更開放的眼光，面向世界廣泛吸收、借鑒，而不只局限於單一的俄羅斯學派的影響。從80年代初，陸續有來自英、法、德、瑞士、加拿大等國的著名芭蕾藝術家以友好交流的形式傳授技藝。先後有芭蕾宿將安東-道林、著名芭蕾編導本-斯蒂文森（B-STEVENSON）等在中央芭蕾舞團指導排練了他們自己的作品：純古典風格的男、女《四人舞》（TE－PASDEQUIXOTE）、《前奏曲》以及著名芭蕾藝術大師巴蘭欽（BALANCHINE）的《小夜曲》（SERENDE）……等，其中大部分已成為該團經常上演的保留舞目。
此外，十多年間，中國陸續上演了多部不同風格的西方經典劇目，如：1980年，由巴黎歌劇院芭蕾大師莉塞特-桑瓦爾親自指導，中央芭蕾舞團演出了法國浪漫主義的著名芭蕾舞劇《希爾維亞》（SYLVIA）；1984年，由英國著名芭蕾藝術家貝琳達-賴特和尤里沙-捷爾考夫婦重新排練演出了安東-道林版的《吉塞爾》；1985年，在世界級芭蕾藝術家魯道夫-紐利耶夫（R-NUREYEV）和芭蕾大師尤金-波里亞柯夫等親自指導下演出了《唐-吉珂德》（DONQUIXOTE）；還有《柔密歐與朱麗耶》（ROMEOANDJULIET）（1989，羅曼-沃克執導）及《睡美人》（SLEEPINGBEAUTY）（1994，麥克米倫MACMILLAN版，莫里可-帕克執導）……均很成功。特別是紐利耶夫以自己無以倫比的精湛技藝和對戲劇人物的深刻理解，結合中央芭蕾舞團的實際，進行了嚴格訓練，大大促進了演員水平的提高——在中國芭蕾舞史上留下了珍貴的一頁。在上述諸多國際交流活動中，戴愛蓮起到了很好的橋梁作用。
在新形勢下，中國芭蕾舞劇的探索也邁出了新的步伐。以中國文學、戲劇名著改編的芭蕾舞劇，成果顯著。在結構及表現方式上，作了一些突破性的探索，不啻是大膽而有益的嘗試。
此類作品中，根據魯迅著名小說《祝福》改編的同名舞劇和根據曹雪芹的傳世之作《紅樓夢》改編的《林黛玉》，頗具影響。
《祝福》（The New Year』s Sacrifice）1980年首演，編導：蔣祖慧；作曲：劉廷禹；首演者：中央芭蕾舞團。女主角：郁蕾娣飾祥林嫂；武兆寧飾賀老六。
小說原著以深刻的筆觸揭示了舊時代的勞動婦女在封建桎梏統治下的悲慘命運：純朴、本分的年輕寡婦祥林嫂，在富家當女傭謀生，被賣到深山——給賀老六當妻子。她以死抗爭，卻被善良的賀老六所感動，與其成婚並得一子。但好景不長——夫亡子喪……由於封建意識，眾人視改嫁過兩次的祥林嫂為不祥的象徵，茫茫天宇間竟無處可以容下這個不幸的女性，在一個風雪之夜，她懷著對生活的憤懣與控訴離開人世。
它的2幕——「抗婚」，編導悉心運用了「新娘子蒙蓋頭」的中國婚俗，精心地設計了「三揭蓋頭」的情節：當賀老六的親朋——純朴的山裡人，跳著歡樂的民間舞，吹吹打打地為新娘一層一層地揭開蓋頭時，萬萬沒有想到眼前的新娘被捆綁著手，口中塞著棉布團。她淚流滿面地一頭撞到桌案上——但求一死！賀老六懷著同情還她以自由，祥林嫂被他的善良所感動，決定留下……。《祝福》2幕以其濃郁的鄉土氣息，精彩的雙人舞段和盪氣回腸的情節處理，成為了獨立上演的舞劇篇章。
《林黛玉》1982年首演，編導李承祥、王世琦；作曲：石夫；首演者：中央芭蕾舞劇團，女主角：王萍萍飾林黛玉；馮英飾薛寶釵；男主角：游國慶飾賈寶玉。
這部19世紀末清代文學家的宏篇巨著，以描寫顯赫封建望族的興榮衰敗，敲響了中國封建社會的喪鍾。書中上百個人物，性格炯異——各具音容笑貌。
芭蕾舞劇《林黛玉》割捨了原著的精雕細作和復雜情節，擷取其中最動人的愛情故事——林黛玉、賈寶玉和薛寶釵之間的感情糾葛及最終的悲劇結局，其中4幕的「黛玉之死」頗具匠心。它描寫生命垂危的黛玉依然刻骨銘心地愛著寶玉，手持定情的信物——絲帕，冥冥中產生幻覺……忽而感到寶玉近在咫尺，二人互訴衷腸；忽而感到四周漆黑可怕，寶玉無影無蹤；忽而看到寶玉與寶釵成親——她在其間飄忽不定……遠處傳來寶玉與寶釵婚禮的鼓樂聲，黛玉回到了殘酷的現實——憤然焚燒「絲帕」，在極度悲痛中離開人世。編導大膽的運用了意識流的手法，以民族化的芭蕾語匯充分揭示黛玉的心路歷程，很有感染力。《林黛玉》4幕——「黛玉之死」也成為了獨立上演的舞劇篇章。
半個多世紀以來芭蕾藝術在中國有了長足的發展，如今，正雄心勃勃的步入「芭蕾大國」的行列。 進入21世紀，劇團加快民族芭蕾和現代芭蕾創作的步伐，創作了《胡桃夾子》（中國版）、《大紅燈籠高高掛》、《牡丹亭》、等品牌劇目；排演了哈羅德·蘭德爾的《練習曲》，喬治·巴蘭欽的《誰在乎》、《四種氣質》，約翰·克蘭科的《羅密歐與朱麗葉》、《奧涅金》，莫里斯·貝嘉的《火鳥》，烏維·舒爾茨的《第七交響曲》，威廉·福塞斯的《多少懸在半空中》，毛羅·比貢澤蒂的《卡茨米爾的色彩》等作品。世界著名芭蕾編導羅蘭·佩蒂專程來團指導排演了他的《卡門》、《阿萊城姑娘》、《年輕人與死亡》等劇，並為團創編了芭蕾作品《最後的天堂》；瑞典芭蕾編導佩爾·伊斯博格為團排演了其編導的《葛蓓莉亞》芭蕾舞劇，也為團重新創編了民族芭蕾舞劇《梁山伯與祝英台》；此外，丹麥皇家芭蕾舞團藝術總監弗蘭克·安德森來團排演了《岡扎諾的花節雙人舞》、《那波里》（第三幕）、英國著名編導本·史蒂文森為團排演了《五首詩》。其中，《大紅燈籠高高掛》、《牡丹亭》等力作曾獲得「國家舞台藝術精品工程」等殊榮，
2010年後，劇團在馮英團長的倡導下，著力推動創新機制的建設，創辦了「workshop芭蕾創意工作坊」，為年輕編導提供了創作實踐的平台；同時，劇團更加積極地引入具有世界頂尖水平的現代芭蕾，特邀當代著名編導大師約翰·諾伊梅爾來團，親自打造現代芭蕾經典作品《小美人魚》（中芭版）。此外，華人編導王新鵬及本團編導費波分別編導的《春之祭》（中芭版）和《波萊羅》（又名《紀念碑》）等作品也深受觀眾喜愛和業界好評。

Ⅸ 中央芭蕾舞團敗訴後發表「嚴正聲明」，你怎麼看

這份敗訴後的「嚴正聲明」，可謂讓中央芭蕾舞團顏面掃地。

馮遠征去年在微博中直接稱呼中央芭蕾舞團為老賴：「又回（過）去兩年多了。中央芭蕾舞團一直拒不執行法院判決。我們多次申請強制執行，而北京市西城區人民法院一直以排隊為由拖延至今。這不符合中央依法治國的政策。這樣的老賴早就應該上黑名單的，這樣的老賴還逍遙法外。希望北京市西城區人民法院讓逝者早日安息！讓梁老早日瞑目！」

中央芭蕾舞團今日發表聲明表示：北京西城區法院錯誤地強制執行瀆職法官的枉法判決，致使芭蕾舞劇《紅色娘子軍》被迫停演。還稱「馮遠征夫妻利用媒體顛倒黑白欺騙輿論大演悲情戲」

總結：我們作為旁觀者，本來不好評斷官司中的雙方誰對誰錯。但中央芭蕾舞團的一份聲明，一下子讓自己跌入了輿論的谷底。

Ⅹ 北京中央芭蕾舞團是央企嗎

北京中央芭蕾舞團屬於國家級芭蕾舞團，隸屬國家管理，屬於央企。