著名的戲曲藝術大師有哪些在世的

❶ 中國著名戲曲家有哪些

1、關漢卿：在中國戲劇史上，關漢卿雖然不敢說後無來者，卻完全稱得上前無古人。元代雜劇的空前繁榮，與關漢卿這個「梨園領袖」有著密不可分的關系。然而，就是這樣一個偉大的戲劇家，一個世界文化名人，關於他的資料卻相當匱乏。一般認為，關漢卿大約生於金代末年（約公元1229年—1241年），卒於元成宗大德初年（約公元1300年前後），號已齋（一作一齋），大都（今北京）人。主要作品有《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《單刀會》等，最膾炙人口的作品是《竇娥冤》。關漢卿是「元曲四大家」（也有人說是「元雜劇四大家」，下同）之首，被後人成為「曲聖」。

2、湯顯祖：明代最偉大的戲劇家。字義仍，號海若，又號若士，別署清遠道人。臨川（今屬江西）人。被譽為「東方的莎士比亞」，可見其在我國戲劇史上舉足輕重的地位。湯顯祖的代表作是《牡丹亭》（又名《還魂記》），它和《邯鄲記》、《南柯記》、《紫釵記》合稱「玉茗堂四夢」。他在《牡丹亭》中所塑造的杜麗娘的形象，是一個追求自由愛情的典型。湯顯祖作品最顯著的特點是它詩化的語言，這是歷來為人們所稱道的。另外，我們還應該知道「南柯一夢」這個成語，就來自他的《南柯記》。

3、王實甫：元代著名戲劇家。和關漢卿一樣，他也是大都（今北京）人，他的生平資料也很少。王實甫的代表作品是《西廂記》，這部作品打破了元雜劇一般只有四折的慣例，共五本，連「楔子」二十四折，相對於其它雜劇，《西廂記》完全可以稱為一部洪篇巨制。自作品問世以來，就備受好評，被稱為雜劇之冠。《西廂記》最突出的藝術成就是成功地塑造了崔鶯鶯、張生、紅娘、老夫人的眾多栩栩如生、性格各異的人物形象。其中的紅娘，更是家喻戶曉。

4、孔尚任：清代著名戲劇家。字聘之，又字季重，號東塘，別號岸堂，自署雲亭山人。山東曲阜人，是孔子的六十四代孫，康熙時曾任國子監博士。《桃花扇》問世後，大有「洛陽紙貴」的局面。由於劇中表現了明末清初漢人對明朝的哀思，表揚了史可法、左良玉、黃得功等抗清將領，遂引起皇帝及他左右人的不滿，孔尚任被免職。孔尚任的《桃花扇》全劇共14折，具有結構細密、宏偉的特點。其最大成就在於，它擺脫了才子佳人大團圓的俗套，以張道士撕扇，侯方域、李香君入道的愛情悲劇，來襯托國破家亡的嚴酷現實，富有獨創性。

5、紀君祥：元代著名戲劇家。生卒年不詳。著有雜劇6種，現僅存1種：《趙氏孤兒冤報冤》，一作《趙氏孤兒大報仇》，簡稱《趙氏孤兒》。故事主要是晉國大將屠岸賈為了權力，害死忠臣趙盾，趙家三百多口除趙氏孤兒被程嬰設計救出外，全部被殺。20年後，趙氏孤兒長大成人，練就一身武藝，擒殺屠岸賈，為趙家報仇雪恨，為國家鏟除一大禍害。這是一部優秀的悲劇，人物形象鮮明生動，戲劇沖突扣人心弦，氣氛激越慷慨，在歐洲上演後，好評如潮。

6、馬致遠：「元曲四大家」之一，大都人。我們知道馬致遠，更多的是因為「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽下，斷腸人在天涯。」這膾炙人口的元曲。其實，在雜劇創作方面，馬致遠同樣取得了巨大成就。《漢宮秋》是馬致遠早期的作品，也是他的雜劇代表作。馬致遠善於把朴實自然的語句錘煉得精緻而富有表現力，這在一定程度上掩蓋了其作品過於表現自我，缺少戲劇沖突的弊端。

7、鄭光祖：字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳。他是元代著名的劇作家，「元曲四大家」之一。《倩女離魂》是他的代表作。全劇集中刻畫了倩女追求婚姻自主，忠貞於愛情的形象和性格。堪與《西廂記》相媲美。

8、白樸，原名恆，字仁甫，後改名朴，字太素，號蘭谷。生於1226年，至1306年在世，此後行蹤不詳。元代著名的劇作家，「元曲四大家」之一。《梧桐雨》和《牆頭馬上》為其代表作。前者是悲劇，雄渾悲壯；後者是喜劇，熱情奔放。這兩部作品，歷來被認為是愛情劇中的成功之作。其中，《梧桐雨》寫的是唐明皇與楊貴妃的愛情故事。

9、洪升：清代劇作家。錢塘（今浙江杭州）人。《長生殿》是他的代表作品，寫的也是唐明皇與楊貴妃的愛情故事。《長生殿》場面壯麗，情節曲折，曲詞清麗流暢，充滿詩意。上演後，盛極一時。）。它與當時孔尚任寫的《桃花扇》堪稱雙璧。洪升與孔尚任被譽為「南洪北孔」。

10、高則誠：原名明，號則誠，又號菜根道人。元末著名劇作家，被譽為「南曲（與北曲——雜劇相呼應）之祖」。代表作是《琵琶記》。該劇上演以後，深受廣大群眾歡迎，在元末劇壇上成為一朵璀璨奪目的鮮花，六百多年來，流傳不衰。

註：在清代，還有一位劇作家不得不提，他就是李漁。他的《比目魚》、《風箏誤》劇作雖然也較有名氣，但與他在戲劇理論方面的成就相比稍遜一籌，故未收入。

❷ 各種戲曲的代表人物

戲曲是世界戲劇之一，中國五大戲曲劇種代表人物：京劇大師梅蘭芳、豫劇大師陳素真、越劇大師袁雪芬、評劇新鳳霞、黃梅戲大師嚴鳳英。（按年齡排名）

京劇大師梅蘭芳

梅蘭芳，（1894.10.22－1961.8.8），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。北京人，祖籍江蘇泰州。

嚴鳳英《天仙配》選段

嚴鳳英的黃梅戲代表作有《打豬草》、《游春》、《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》等。

❸ 我國著名的戲曲演員有哪幾位

梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生、馬連良等等。

1、梅蘭芳

梅蘭芳，四大名旦之一，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。

中國戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來可以說是活動的水墨畫，梅蘭芳深知應該從繪畫中吸取對戲劇有幫助的養料。於是他研習作畫並向一些繪畫名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛梅蘭芳的戲劇。

齊白石對梅蘭芳而言是亦師亦友。梅蘭芳將藝術和生活，和興趣走到了一起，讓中國傳統書畫走進戲劇，擴展了藝術領域，同時將原有的藝術壁壘打破，開創出新的出路，並將這種新式事物傳到了國外。

2、程硯秋

程硯秋，男，原名承麟，滿族索綽羅氏，滿洲正黃旗人。北京人，後改為漢姓程，初名程菊儂，後改艷秋，字玉霜。1932年起更名硯秋，改字御霜。著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，著名京劇藝術大師，著名京劇演員，四大名旦之一，程派藝術的創始人。

3、尚小雲

尚小雲，名德泉，字綺霞。出生於河北邢台市南宮市。1900年1月7日出生。著名京劇表演藝術家， 著名京劇旦角，著名京劇演員，是中國具有深遠影響的京劇表演藝術大師，中國現代京劇代表人物之一，尚派藝術的創始人。是京劇「四大名旦」之一。尚小雲在近六十年的舞台實踐中創造出了「文武並重，歌舞兼長，清新英爽，灑脫大方」的京劇尚派藝術，對後世影響極其深遠。

4、荀慧生

荀慧生，著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，偉大的京劇旦角表演藝術家，著名京劇演員，荀派藝術的創始人。男，祖籍河北阜城，初名秉超，後改名秉彝，又改名「詞」，字慧聲，1925年與余叔岩合演《打漁殺家》起改名為荀慧生，號留香，藝名白牡丹。是四大名旦之一。

5、馬連良

馬連良，生於北京，字溫如 ，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，「馬派」藝術創始人，京劇「四大須生」之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。馬連良在天津與周信芳同台演出，因他們技藝精湛，各具風采，被譽為「南麒北馬」。

❹ 近代戲曲藝術家有哪些

京劇發展史上的第一次高峰是在同治、光緒年間，出現了一批卓越的演員，「同光十三絕」，就是這期間13位著名京劇、崑曲演員的合稱，他們是： 程長庚、楊月樓、譚鑫培、梅巧玲、劉趕三、余紫雲、盧勝奎、朱蓮芬、楊鳴玉、時小福、徐小香、郝蘭田、張勝奎。與他們同時代的著名演員還有：餘三勝、張二奎、汪桂芬、孫菊仙等。其中，程長庚、餘三勝、張二奎被稱為「前三鼎甲」，譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙被稱為「後三鼎甲」 上世紀二三十年代，出現了「四大名旦」——梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生，同時還出現了「四大須生」——余叔岩、言菊朋、高慶奎、馬連良（前四大須生），後來又有了後四大須生——馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。在此期間，還出現了以孟小冬為代表的女老生。小生行當則以俞振飛、姜妙香為代表，老旦以李多奎為代表（老旦的創始人為龔雲甫），花臉以金少山、郝壽臣、侯喜瑞為代表，還有以言慧珠、童芷苓、趙燕俠、王玉蓉等為代表的坤旦。 其他的著名京劇演員還有：周信芳（麒麟童）、葉盛蘭、楊小樓（楊月樓之子）、王瑤卿、裘盛戎、蕭長華、袁世海、杜近芳等，還有「四小名旦」——張君秋、李世芳、毛世來、宋德珠。 以上所舉的已經有50多個著名藝術家了，還能舉出很多來，他們都對京劇藝術發展做出了自己特有的貢獻，如果一一道來，那可就費老勁了。要不我大致說幾個，並且點到為止，不展開。
1、程長庚（1811-1880）：京劇形成的奠基人，人稱「大老闆」，勇於改革；
2、劉趕三（1816-1894）：名丑。
3、譚鑫培（1847-1917）：程長庚之徒。開創由重唱功轉入唱做並重、文武兼備、以多種藝術手段刻畫人物性格，抒發人物感情之先河。
4、楊小樓（1878-1938）：武生宗師，開創「武戲文唱」之先河，把京劇武生藝術推到了一個全新的水平。
5、王瑤卿（1881-1954）：人稱「通天教主」，是傑出的京劇藝術教育家，是清末以來傳人最多，影響最大的旦行藝術大師，曾教過400多位弟子（包括四大名旦）。
6、余叔岩（1890-1943）：余紫雲之子。將聲腔藝術引向精巧細膩、音醇韻厚。是自譚鑫培之後最有成就，最具影響力的藝術大師。
7、梅蘭芳（1894-1961）：世界三大戲劇表演體系之一的創始人，對中國戲曲藝術的發展起了承前啟後的作用。一生堅持改革創新，對編、導、表演、唱腔、伴奏、化妝、服裝、燈光、道具等進行了一系列的改革，使舞檯面貌為之一新。
8、周信芳（1895-1975）：海派老生流派的旗幟，藝名麒麟童，人稱「麒派」。
9、李多奎（1898-1974）：創立了清越醇厚的老旦新腔，是繼龔雲甫之後影響最大的老旦演員。

❺ 我國著名的戲曲演員有哪些

1.梅蘭芳

梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。

梅蘭芳8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協會副主席，1959年，加入中國共產黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。

梅蘭芳在50餘年的舞台生活中，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等，並先後培養、教授學生100多人。

2.馬連良

馬連良（1901年2月28日-1966年12月16日），生於北京，字溫如，中國著名京劇藝術家。老生行當的代表性人物之一，「馬派」藝術創始人，京劇「四大須生」之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。代表劇目有《借東風》、《甘露寺》、《清風亭》、《四進士》、《失空斬》等。父馬西園與著名京劇演員譚小培熟識，三叔馬崑山在上海唱戲，受家庭的熏陶，使馬連良從小熱愛京劇藝術。

8歲入北京喜連成科班，26歲自行組班，發展成為獨樹一幟的「馬派」表演風格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世紀，他與余叔岩、高慶奎、言菊朋並稱前「四大須生」；後三人去世，他又與譚富英、奚嘯伯、楊寶森並稱後「四大須生」。1933年馬連良在天津與周信芳同台演出，因他們技藝精湛，各具風采，被譽為「南麒北馬」。

1966年「文化大革命」時期，因主演《海瑞罷官》而被迫害致死。

3.裘盛戎

裘盛戎（1915年-1971年），凈角演員。原名裘振芳，北京人，生於1915年，病逝於1971年，歲未過花甲。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。擅演劇目有《姚期》《將相和》《杜鵑山》等。

4.程硯秋

程硯秋（1904年1月1日-1958年3月9日），男，原名承麟，滿族索綽羅氏，滿洲正黃旗人。北京人，後改為漢姓程，初名程菊儂，後改艷秋，字玉霜。1932年起更名硯秋，改字御霜。著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，著名京劇藝術大師，著名京劇演員，四大名旦之一，程派藝術的創始人。1958年3月9日去世，享年54歲。

5.荀慧生

荀慧生（1900年1月5日-1968年12月26日），著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，偉大的京劇旦角表演藝術家，著名京劇演員，荀派藝術的創始人。男，祖籍河北阜城，初名秉超，後改名秉彝，又改名「詞」，字慧聲，1925年與余叔岩合演《打漁殺家》起改名為荀慧生，號留香，藝名白牡丹。是四大名旦之一。

參考資料網路-荀慧生

網路-程硯秋

網路-裘盛戎

網路-馬連良

網路-梅蘭芳

❻ 我國著名的京劇大師是誰

1、梅蘭芳，被譽為京劇的代名詞

梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。

梅蘭芳在50餘年的舞台生活中，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等，並先後培養、教授學生100多人。

2、李勝素，京劇界領軍當紅名角

李勝素，1966年2月16日出生於河北省邢台市柏鄉縣。中國國家京劇院主要演員，國家一級演員，工青衣、花衫。現任國家京劇院一團團長，京劇界領軍當紅名角，該團領銜主演。中國戲劇家協會會員，享受國務院政府特殊津貼。

2004年，她作為中國京劇第一人，首次將美妙的京劇旋律唱響世界音樂之都——奧地利維也納金色大廳，開歷史之先河，她那清亮含蓄、華麗溫婉的嗓音，征服了海內外觀眾，為京劇藝術的傳播與弘揚做出了卓越貢獻。2017年12月29日，李勝素以《交響京劇——楊門女將》獲得第十屆中國金唱片獎戲曲、曲藝類最佳演員獎。

3、王吟秋，程硯秋嫡傳弟子

王吟秋（1925年一2001年10月20日）京劇表演藝術家 ，男，京劇演員，程派青衣，京劇大師程硯秋先生的嫡傳弟子（1945年拜師）。中國戲劇家協會會員。

1955年後，他歷任中國京劇院四團、寧夏京劇團、北京青年京劇團、北京京劇院的主要演員。

4、李佩紅，程派藝術佼佼者

李佩紅，生於1964年，1981年畢業於天津戲曲學校，工刀馬、花衫，1984年進入天津市青年京劇團，先後求教於劉秀榮、馬祥麟、李金鴻、冀韻蘭、閻世善、崔榮英、陶漢祥、朱寶義、吳祥珍等名家，1988年拜著名京劇表演藝術家關肅霜為師，是一位優秀的青年刀馬旦演員。

5、杜近芳，著名京劇表演藝術家

杜近芳（1932年，農歷壬申年－）著名京劇表演藝術家，著名京劇旦角，著名京劇演員，女，1932年生於北京。她曾獲第六屆世界青年和平聯歡節金質獎章。京劇演員，工旦行，師承梅蘭芳，王瑤卿。從1951年起成為國家演員，在中國文化部中國戲曲研究院的實驗京劇團工作。

與李少春、葉盛蘭等固定合作，曾隨團到多國演出。與李少春共同主演的新編歷史（古裝）京劇《野豬林》（飾演林沖妻子張氏）在1962年由崔嵬、陳懷皚合作拍成彩色京劇電影。

❼ 當代京劇名家有哪些

京劇藝術國粹是中國的國劇，他已被聯合國科教文組織承認非文化物質遺產保護，得到了世界各國人民的承認和贊揚，京劇藝術的偉大，是博大精深，是愧寶。古老京劇傳統文化已有百年歷史，得到廣大人民群眾喜愛和贊美。京劇人才培養是從小科班出身，每天勤學苦練基本功，他們花了多少心血汗水，成長成為一名京劇人才，台上一分鍾，台下十年功，他們是國家的寶貝。然而今天的社會為什麼觀眾對京劇看的人少了，而不是多了。歸根到底沒有普及，人們對京劇行當一巧不通。生，旦，凈，丑，對唱腔和念白，更加聽不懂，京劇老師嚴重缺乏。老師缺乏怎麼叫學生，再加上學京劇開蒙教育一般懂得也要5年以上，你看看普及難，那麼觀眾就少了，京劇人才出角兒相當難。

❽ 中國著名戲曲家有哪些

我國戲曲界著名表演藝術家不計其數。
寫幾個代表代表。

京劇：王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生、張君秋、杜近芳、馬連良、

周信芳、余叔岩、葉盛蘭、譚鑫培、蓋叫天、楊小樓等

京劇四大名旦：後排左起：尚小雲、梅蘭芳、荀慧生，前中：程硯秋（圖片源於網路）

崑曲：「傳」字輩藝術家（周傳瑛、沈傳芷、沈傳錕、王傳淞、朱傳茗、華傳浩等）

俞振飛、張繼青等

崑曲「傳」字輩部分藝術家，後排左起：姚傳薌、呂傳洪，前排左起：包傳鐸、鄭傳鑒、沈傳芷、王傳蕖、倪傳鉞（圖片源於網路）

俞振飛（圖片源於網路）

越劇：尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、陸錦花、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓、商芳臣、戚雅仙、畢春芳、金采風、呂瑞英等

後排左起：陸錦花、范瑞娟、傅全香、袁雪芬、王文娟，

中排左起：尹桂芳、竺水招、徐玉蘭、戚雅仙，

前排左起：張桂鳳、吳小樓、徐天紅（圖片源於網路）

黃梅戲：嚴鳳英、王少舫、張雲風

嚴鳳英（圖片源於網路）

評劇：新鳳霞、小白玉霜、李憶蘭、韓少雲、張德福、趙麗蓉等

新鳳霞（圖片源於網路）

豫劇：陳素真、常香玉、馬金鳳、閻立品、牛得草等

陳素真（圖片源於網路）

粵劇：馬師曾、紅線女、羅家寶等

紅線女（圖片源於網路）

川劇：陽友鶴、陳書舫、袁玉堃等

滬劇：丁是娥、楊飛飛、汪秀英等

錫劇：沈佩華、王蘭英、王根興等

晉劇：丁果仙、牛桂英、郭鳳英等

秦腔：陳妙華、劉毓中、楊天易等

陳妙華（圖片源於網路）

1960年全國戲曲表演藝術班（圖片源於網路）

後排左起：漢劇陳伯華、豫劇常香玉、崑曲俞振飛、粵劇馬師曾

前排左起：京劇梅蘭芳、粵劇紅線女、越劇袁雪芬、湘劇彭俐儂

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梅蘭芳，梅蘭珍，俞振飛，丁是娥，楊飛飛，沈佩華，陸錦花，張君秋，齊花坦，沈雲陔，陳永玲，竺水招，姚水娟，嚴鳳英，沈鐵梅，關肅霜，茅善玉，徐玉蘭，金彩鳳，王文娟，新鳳霞，言慧姝，楊秋玲，張雲霞，趙燕俠，白玉霜，小白玉霜，張洵澎，常香玉，紅線女，張繼青，

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著名的戲曲藝術家有：

李勝素、胡文閣、於魁智、王佩瑜等。

李勝素 中國京劇演員
現在國家京劇院任團長，國家一級演員，多次獲獎。是梅葆玖先生的入室弟子。

她曾以中國京劇第一人，將京劇帶到奧地利維也納，帶出了國門。傳承弘揚中國傳統文化。

她的代表作品：

❾ 京劇大師都有哪些

京劇大師包括梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲、金少山、楊小樓、譚鑫培、溪蕭伯、馬連良、楊寶森、裘盛榮、袁世海、張君秋、趙艷霞、楊春霞、於魁智、李勝素、孫毓敏、孟廣祿、鄧木偉、張建國、蕭長華、朱世慧等等。

京劇場景布置注重寫意，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收地方民間曲調，是通過不斷的交流、融合的結晶。

京劇的發展

來自上海京劇院的市人大代錶王佩瑜第二年參加市人代會，通過政府工作報告，對上海的文化版圖正日益豐富和擴大一事，她「確認過了眼神」。她希望社會各界能更多關註上海的文藝發展尤其是戲麴院團的發展。同時，在今年，她希望繼續深耕校園，把京劇大眾普及教育做深做廣做好。

王佩瑜去年向大會遞交了一份《關於在專業戲曲類院校培養專業京劇戲曲教師》的建議，同時，因為堅信「當今的京劇等戲曲藝術已經到了傳承與傳播同樣重要的時代」，拓展觀眾人群，並不斷地讓觀眾人群年輕化是她這幾年投入精力最多的事之一。