動詞有怎麼樣的藝術效果

Ⅰ 「這個句子有什麼藝術效果」這類問題怎麼答

（1）現代主義文學藝術的主要表現形式：

西方文學藝術發展到19世紀末20世紀初，出現了一個新的、頗有點奇異的現象，人們給它一個概括的稱呼，叫做「現代派」（現代主義）。「現代派」（現代主義）是對一系列標榜反傳統的作家、藝術家及其作品的統稱。近百年來人們對它的評價毀譽不一，褒貶各異。褒者認為現代派是用藝術的形式，對人類精神世界進行探索、認識和表現。貶者認為現代派文學藝術的本質是「反傳統」的，作品價值不高，縣常常違背文學規律，是沒落、腐朽的文學。總的來說，現代派文學藝術的產生，是對以理性為核心的西方傳統的反向運動，分析其藝術表現手法有助於我們對「現代派」的客觀評價：

第一，象徵。表現一事物（包括思想），可以不直說其本身，而去說與它有某種聯系和相似點的另一事物，從而使要說的事物（或思想）通過另一事物來聯想和暗示出來。其結果一方面可增強藝術的感染力，同時也會使作品產生多種解釋，它增大了作品的意義和含量及欣賞的情趣，同時也導致了作品的晦澀和引起漫無邊際的猜想，以至於帶來種種神秘主義和不可知論的色彩。

第二，意識流。這是一種心理描寫技巧，主要特點是打亂時間的邏輯順序，以時間的錯亂和顛倒來表達人的思想意識不受拘束的自由流動，它可以使人的思想添上想像的翅膀飛躍馳騁。

第三，同時性。它同意識流技巧有密切關系，其特點是把不同時間和不同空間的沒有什麼邏輯聯系的事物放在一起，像同時發生的那樣加以表現。對一個人或物件，也可以把它們的幾個側面放在同一平面上同時加以表現。同時性手法會使藝術產生立體感，又可以使描寫敘述更加簡潔，對表現復雜的現代社會生活和人的心理活動，也不失為一種有價值的方法。

第四，冷漠。這是指作者和人物的關系，是一種敘事手法和語調。現代派主張，在人物和讀者之間不要橫亘著一個作者，去充當解釋說明的角色，代替人物說話和為讀者解決問題，使人物變成作者的傳聲筒和傀儡，同時把作者變成讀者的保姆。相反，他們認為，必須讓讀者直接進入人物的意識，就像進入磨房一樣。現代派欣賞契訶夫的話：「作家的態度越是客觀，所產生的印象越是有力。」這樣我們就會理解現代派作家、藝術家在敘述和描寫時的那種「局外人」似的冷漠語調，甚至他們筆下的人物和畫面越是荒誕和恐怖，藝術家越是異常平靜。

第五，荒誕。這一手法在表現主義、立體主義、存在主義、新小說、黑色幽默和魔幻現實主義等流派作家、藝術家的作品中被廣泛運用。荒誕就是不和諧，失去正常的節奏，或表現為變形、解體，把對象按主觀意圖和概念重新組合，或表現為行動、語言的怪誕反常，環境背景的雜亂無章等。其中變形是荒誕的主要表現。如何看待現代派藝術中的變形問題是評價現代派的焦點問題之一，變形的結果使作家筆下的人和世界，距我們的認識和習慣太遠，其中的某些東西是讀者和觀賞者百想不得其解的。因為它們本身就是作者的「白日夢」和心理變態的反映。一味追求變形，使得一些現代派作品越來越脫離群眾，以至於成為少數人玩世不恭和游戲人生的工具，最後將導致藝術家創作生命的枯竭。

在討論上述問題時最好有意識將作品融入進去，以利於學生更好理解。

（2）現代主義文學藝術的表現形式與時代的關系。

現代派（現代主義）的興起無疑是西方現代社會發展的結果。經歷了世界大戰浩劫的西方社會，出現了對傳統理性秩序和價值觀念的普遍懷疑，各種社會矛盾的激化造成了廣泛而深刻的危機，物質文明的膨脹在一定程度上引發了精神世界的空虛和不平衡，並形成了它的主題內容上的特徵，即揭示了人與自然、人與社會、人與人、人與自我關系的全面扭曲和異化。

在這個小組討論中，不應僅局限於單純的理論探討，也可以進行一些角色表演。角色表演往往是體驗人物境遇和理解作品意蘊的有效途徑。建議：討論過程中穿插角色表演來體會《等待戈多》中荒誕派藝術特點及所表現的西方社會的精神危機。由教師或學生提供事先搜集到的劇情資料。在表演中突出體會以下幾個方面：作品中人與人關系的疏遠與冷漠，人物言談的東拉西扯、牛頭不對馬嘴，人物的舉止行為缺乏理智、漫無目的，機械重復的無聊動作。（

Ⅱ 一連串動詞的運用有什麼表達效果

生動形象具體,使所描寫的事物具有動感,使讀者容易理解

Ⅲ 語文閱讀理解里運用動詞有什麼作用

一、動詞在作品中運用得當，能體現事物的立體感，增加詩歌的三維效應。

動詞具有極強的表現力，文章生動與否，全憑動詞的運用，可以說動詞是文章語言藝術的靈魂。。如「數峰無語立斜陽」中的「立」字，便把本來處於靜止狀態中的山峰寫活了。山峰本不能言，偏以「無語」稱之，已有一層意味在里邊了，而一個「立」字則把晚山由「無生體」描摹成「有生體」，從而使之神態畢現。從以上的舉例分析可以看出，僅一個簡潔的動詞就使其所塑造的物或人呈現出立體感，從而具有了一種浮雕美。

詩的藝術生命在於形象。詩詞的語言不是思辨的語言，而是可感的語言；不是抽象的論理，而是形象的陶冶。而動詞正是塑造生動形象的重要手段。動詞能使某些形象由「無生體」變為「有生體」，由「無情物」變為「有情物」，甚至賦予形象以人的特徵。如「明月照高樓，流光正徘徊」（曹植《七哀》）一句，動詞「徘徊」不僅使月光有了生命，還給月光蒙上了一層淡淡的感情色彩，把月光由「無情物」描摹成「有情物」，那種孤獨、寂寞、惆悵的情態具體可感。這里若換用形容詞的話，或許也能夠使語意通順，但卻絕對不會象現在這么生動。因為這里動詞把「自然的和感性的東西用精神現象的形式表現出來，因而高尚化了」（黑格爾《美學》），所以它能渲染詩的情緒和氣氛，加深詩的意境，能更具體可感、生動傳神地表現出形象中某種潛在的情感。而這種情感，其實是作者感情的外化，是作者藉助外部形象寄託內心情緒的結果。

動詞在詩句更突出地表現在物的人格化中。如陸游《村居書喜》「花氣襲人知驟暖」句中的「襲」字，因為使用了人格化動詞，從而使「花氣」有了鮮明的形象性和可感性。又如王安石的詩句「月移花影上欄干」（《夜直》）和「日催紅影上簾鉤」（《午枕》），兩句用了同樣的構思和句式，而其中的動詞「移」和「催」，都在物的人格化中起到了重要的作用。杜甫《宿江邊閣》中「薄雲岩際宿」一句，是根據何遜《入西塞示南府同僚》中「薄雲岩際出」句「點化」而成的，杜甫把動詞「出」改為「宿」，立刻使詩句變得形象生動、立意新奇，足見「描摹效應」的作用。

動詞具有把靜物寫動，使物含情，使物人格化等功能，這種功能在塑造生動形象方面的作用是顯而易見的。而詩的藝術生命正是在於形象，因此「描摹效應」在詩句中的作用也就可想而知了。

二、動詞還可以使結構嚴謹，特別是活用的動詞，更具有關聯及形象作用。

大多數的人在寫作時通常會暴露出一個重要的弊病，即關聯詞過多。關聯詞過多容易造成語義牽強，不聯貫，且沒有新意，而動詞恰恰可以起到聯繫上下文的作用，它可以有機地保持上下句的銜接，使文章更顯生動形象。如：毛澤東的《沁園春·雪》中「望長城內外」的「望」，「惜秦皇漢武」的「惜」均具有引領下文的作用。

在詩詞中，有許多形容詞被活用為動詞。而因為這些活用動詞往往在詩句中構成一個「使動結構」，所以我們稱這種現象為「使動效應」。活用動詞因為兼有動詞和形容詞的兩重詞意，因而它能起到一詞兩用的作用，從而使詩句的含義顯得更豐富，更能達到動感和質感相結合的目的。例如「春風又綠江南岸」（王安石《泊船瓜洲》）一句，為什麼詩人先後選用的「到」、「入」、「滿」等字都不如活用動詞「綠」呢？原因就在於：詩人既想表現一種動態，又想表現一種狀態，而單純的動詞無法表現狀態，單純的形容詞無法表現動態。在這種情況下，只有活用動詞才能滿足詩人的要求。這正是活用動詞「綠」之所以成為該句警策的重要原因。

動詞不僅能豐富詩句的含義，還能使詩句顯得活潑而灑脫，如「山光悅鳥性，潭影空人心」（常建《題破山寺後禪院》）中的「悅」和「空」，都是使動用法。作者在這里要表現的，是一種忘情塵俗的抽象意境。如何在這十個字中生動而不枯燥地表現出這種深妙的禪悟呢？作者把「悅」和「空」活用為使動詞是很有道理的。若將句子改為「山光鳥性悅，潭影人心空」似也能通，但這里「悅」和「空」只充當一般的形容詞，詩句顯得平淡。把「悅」和「空」活用為使動詞，詩句就顯得輕松而灑脫。

三、動詞運用巧妙，不但能增加事物的形象性，還具有描述傳神的作用。

俄國著名作家托爾斯泰曾經指出，在藝術語言中，最重要的是動詞，因為一切生活都是運動著的。的確，精心提煉的動詞，對於繪景狀物、傳情達意，有著不可替代的作用。唐代詩人李白的寫景名作《望天門山》就運用了一系列動詞，把天門山景物的壯觀非凡表現得淋漓盡致。

在寫作過程中，人物的勾勒主要是通過他們的肖像、動作來表現的。如：長發、大眼、細眉、高鼻、小口、闊耳，亦或再加一些衣飾描寫如插著銀昝，束著發鬃，戴著銀項圈，穿著長裙等。肖像中的外貌描寫主要表現人物的自然特徵，或者說是生理特徵，客觀因素和先天因素的比例要大些；而人物的衣飾描寫則著重突出人物的社會性，如人的社會地位，人物所處的時代特點，風俗習慣以及人物個性喜好等，相對於外貌描寫，人物衣飾描寫所表現的意義要深刻的多，屬於較高層面的人物描寫。但這些都是人物外在形象的描述，屬「形」的范疇，還不能十分傳神地寫出人物的自身個性，特別是不能表現出人的神采。動作對人物的描述就達到了一個更高的境界，即從「神」的層面來刻畫人物。而完成這一神來之筆主要靠的就是動詞絕妙的描述作用。

詩人在觀自然中，往往有許多難狀之象和難言之妙，這是因為詩人透過物境的「象」體悟到了「神」。而作為具體的「象」是容易描繪的，難狀的正是這抽象乃至虛玄的「神」。它們出現在詩句中，往往是詩人「煉字」的焦點。有時一個字能狀出難狀之象，點出難言之妙，形象因之而點睛欲飛，從而使詩句語出驚人。而充當這些「點睛」者的，很多情況下是動詞，故我們稱動詞的這種效應為「點睛效應」。如「紅杏枝頭春意鬧」（宋祁《玉樓春》）中的「鬧」字，便是一個很好的例子。這里，作者意不在寫「形」，而在寫「神」。但那濃集在紅杏枝頭的盎然的春意，蓬勃的生機，作為一種非具象的景象，該如何表現？這里，恐怕任何形容詞都會黯然失色的。一個動詞「鬧」，出人意料地把紅杏枝頭的一片春色描寫得活靈活現，不僅使全句生色，而且連全篇都因之增輝。

動詞在詩句中的這種效應，看來不少古人是諳熟的。有些似乎只能神會的妙境，往往被詩人藉助動詞，輕輕一點，即被表現得淋漓盡致。如王維在《鳥鳴澗》中是這樣描寫月出時那一剎間的妙境的：「月出驚山鳥。」一個驚字，簡直把月出的景象描寫得出神入化了。

同樣寫月出勝景的，還有如李白的「雁引愁心去，山銜好月來」（《與夏十二登岳陽樓》）。如果說句中的動詞「引」已用得很別致的話，那麼這一「銜」字則用得詭譎縱逸，詼諧生動，使詩句情趣盎然，境界全出。

當然，動詞在詩句中的形象作用，與詩人豐富的想像和聯想分不開。「要看銀山拍天浪，開窗放入大江來」（曾公亮《宿甘露僧舍》）中的「放」，可謂設想新奇，構思獨特。如果說大江的拍天大浪是一種實境的話，那麼大江的磅礴氣勢則是一種虛境，它神會則可，言傳實難。詩人藉助想像，從自己的感覺落筆，一個「放」字，點出了大江風水相激，波瀾翻卷的氣勢。

但是，動詞往往能在詩句中起到「傳神」作用。周邦彥《蘇幕遮》中是這樣描寫荷花的神態的：「水面清圓，一一風荷舉。」一個「舉」字，把荷花亭亭玉立的神態描寫得自然生動而富有質感，難怪王國維在《人間詞話》中贊之為「真能得荷之神理者」。又如楊萬里《舟過謝潭》中描寫夕陽下起伏的山巒時，用了這樣的句子：「好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來。」一個「拈」字，把一種難以言狀的奇妙景象點活了。再如「細雨濕流光」（馮延巳《南鄉子》）中的「濕」字，也是點睛之筆，王國維《人間詞話》說它「能攝春草之魂」，是一點也不過分的。

四、動詞能使一首詩渾然 一體，體現意境詩味的作用。

文章要寫得富有文采，感染力強，訣竅之一就是多用動詞。同樣，在標題製作中應盡量多用動詞。動詞用得得心應手，恰到好處，常常能使文句簡練而傳神。有助於將蘊藏於詩歌中的「情」生動形象地表現出來，同時也便於吸引讀者的視線，調動讀者的閱讀興趣。古人有「吟安一個字，捻斷數根須」之說，動詞的運用必須仔細推敲，搭配精當，方能活潑逼真，富有動感，耐人回味。

一首詩中能構成鮮明的化美為媚的意象的詞，主要是表動態的具象動詞。鑒賞詩歌要特別重視推敲詩中的動詞，因為一個好的動詞能夠撥活整個詩句在鑒賞詩歌時需要特別重視，特別是具有「多重含義」的動詞。如杜甫《聞官軍收河南河北》一詩，寫忽然聽到叛亂業已平定的捷報，歸心似箭，「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」。句中「穿」「下」「向」三個寫動態的詞，將有漫長距離之隔的四個地方，一氣貫穿起來，表達了詩人聽到勝利消息後想像還鄉行程的迅捷而異常欣喜的心情，用詞極其准確：從巴峽到巫峽，峽窄且險，舟行如箭，故用「穿」字；出巫峽到襄陽，有一程水路，順流舟疾，「下」字傳神；從襄陽到洛陽，全為陸路，用「向」字即朝著一個方向，也頗見匠心。

動詞的積累和運用對增加文章的生動、傳神具有重要的意義，動詞也是衡量一個作家語言駕馭能力的一個重要標尺。古人要求「辨於味，而後可以言詩」。那麼何以使詩句雋永有味呢？「虛實」的搭配不失為一種方法。也就是將具象與抽象的概念直接結合，變不可能為可能，從中釀出詩味來。而完成這種虛實間的聯接，往往需要藉助於動詞。例如「寂寞梧桐深院鎖清秋」（李煜《烏夜啼》）一句中，「清秋」是虛的，沒有十分明確的形象性和具體的質感，但它一經與動詞「鎖」搭配，就產生了一種奇妙的藝術效果，詩味頓出。「清秋」當然是「鎖」不住的，但作者「以我觀物，故物皆著我之色彩」（王國維《人間詞話》）。寂寞凄清、離愁萬緒，種種意象，都從這「鎖」字流出。想像奇特，構思巧妙，歷來為詩所家稱道。

動詞還能文章詩詞虛實相間，風趣幽默。我們也將之歸入「虛實結構」。因為詩人追求的正是這種意象，而不在於它是否合乎現實邏輯。如陸游《泊公安縣》中的「不斷海風吹月來」句，便很典型。月亮當然不是海風吹來的，但因為這樣的詩句是以藝術的真實為基礎的，符合超脫於現實邏輯的「想像邏輯」，讀者完全能夠接受。又如「瘦蟬有得許多氣，吟落斜陽未肯休」（楊萬里《暮熱游荷池上五首》），也顯得風趣幽默，生動而獨特。這種虛實結合的表現方法，使詩的意蘊大為豐富。

詩詞是要講究「意境」的，而所謂意境，其實就是詩人強烈的思想感情和生動的客觀形象相契合，在藝術表現中所創造出的情景交融的藝術境界。而在這種情與景的契合中，動詞的恰當選用有著不可低估的作用。有時，動詞能夠起到傳遞詩人某種心情的作用，使動詞成為窺視詩人心境的窗口。動詞在詩句中的這種效應，我們稱之為「傳情效應」。例如「採菊東籬下，悠然見南山」（陶潛《飲酒其五》）中的「見」，表現了詩人一種漫不經心的發現。而這種漫不經心，正是為了更好地表現詩人「採菊之際，無意於山，而景與意合」（蔡夢弼《草堂詩話》）那種精神世界與自然景物渾然契合而悠然自適的神態和純任自然的恬淡心境。

動詞的最突出特點就是「活。」袁枚說過：「一切詩文，總須字立紙上，不可字卧紙上。人活則立，人死則卧，用筆亦然。」古小說、古散文中的語言就是這方面的典範，單個字就能使人或物立起來，顯得簡潔、明了、干練、有力。如「鑲嵌」我們在用這個詞時，盡量把它分開來用，前面可先用一「鑲」字，後面再出現類似表達時，再用「嵌」，這樣一則可以節省文字，二則可以突出變化，使表達顯得新鮮，豐富。

有些動詞能更直接地反映出詩人的心境。如杜甫《聞官軍收河南河北》中「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」一句，「穿」、「下」、「向」等連用，迅急有如閃電，把詩人「欲狂」的喜悅和似箭的歸心展現得淋漓盡致。可見，動詞在傳遞詩人心境方面，有不可低估的作用。

總之，動詞的積累和運用是提高文章表現力的重要環節，我們在日常生活和學習中，一旦發現比較形象、准確、新穎的動詞，一定要收集下來，不斷豐富自己的動詞寶庫，同時，對那些濫用、泛用的動詞，也要及時把它從「詞庫」中清除，時時更新，用更確切、更傳神的動詞予以代替。動詞准確大量的使用，能使作文如「萬斛泉源，不擇地而出」，一方面如行雲流水一樣奔放，另一方面又「從心所欲，不逾矩」，達到運用自如的目的。 動詞在詩句中的諸種效應，值得我們作深入的研究，這對我們的詩詞創作和鑒 賞是有好處的。

Ⅳ 動詞有什麼特點和作用

中文動詞語法特徵及用途：

1、多數能作動語帶賓語，能作謂語或謂語中心（核心），如「他來了。」「我們熱愛祖國。」

2、動詞能夠受副詞「不」修飾，只有少數表心理活動的動詞和一些能願動詞能夠前加程度副詞，例如能說「很怕他」、「很喜歡他」、「很羨慕他」。

3、能構成「V不V」式並帶賓語表示提問，如「看不看書」。

4、動詞多數可以後帶著、了、過」等表示動態。

5、有些動作行為動詞可以重疊，表示短促動作的數量小或時量短或嘗試、輕松等意義，限於表示可持續的動作時間。

單音節動詞重疊是AA式，如「想想」，雙音節動詞重疊是ABAB式，如「打掃打掃」。有些動賓式合成詞的重疊式是AAB式，如「散散步」。AA式重疊後常加「看」，表示「嘗試」，使語氣緩和。

(4)動詞有怎麼樣的藝術效果擴展閱讀：

中文動詞分類：

動詞是表示動作、行為、心理活動或存在變化等的詞。例如：

1、表示動作行為：說、看、走、聽、笑、拿、飛翔、跑、吃、唱、喝、敲、坐、吆喝、盯、踢、聞、摸、批評、宣傳、保衛、學習、研究、進行、開始、停止、禁止。

2、表示存在、變化、消失：在、死、有、等於、發生、演變、發展、生長、死亡、存在、消滅。

3、表示心理活動：想、愛、恨、怕、想念、打算、喜歡、希望、害怕、擔心、討厭、覺得、思考。

4、表示判斷：是、為、乃。

5、表示可能、意願、必要（助動詞）：能、能夠、會、可以、願、願意、肯、敢、要、應當、應該、配、值得、寧可。

6、表示趨向（趨向動詞）：上、下、進、出、回、開、過、起、來、上來、下來、進來、出來、回來、開來、過來、起來、去、上去、下去、進去、出主、回去，開去、過去。

7、表示發展動詞：如生長、枯萎、發芽、結果、產卵。

Ⅳ 從百草園到三味書屋中的一些動詞有什麼表達效果

用一系列動詞清楚、准確而又細致地寫出捕鳥的過程，表達了魯迅捕鳥時的詳細過程。
掃，露，支，撒，系，牽，拉，罩
形象准確的寫出了捕鳥全過程，表現出兒童對捕鳥的喜愛，與好動的性格。

Ⅵ 動詞在文中的作用是什麼

這個其實可以這樣來說，動詞在文章中的活用有些什麼作用，不局限於新聞。
這個在新聞與文學這種論文中有過詳敘。但新聞有新聞的特點，動詞在新聞中的作用可整理如下：(那我調換一下回到順序，你應該可以更明白些）
動詞的選用,
是語言藝術化的一種重要手段,
在寫人、狀物、敘事中,
都起著重要作用。要使新聞生動感人,必須運用確切有力的動詞表現運動狀態的事物,
盡量避免把運動狀態的事物寫成靜止狀態的事物,
這樣會使所報道的新聞事件活起來,
語調也會顯得生動活潑。新聞正是注重選用精彩的語言描寫事物動態,
善用活躍的動詞,使事態、物態、情態躍然紙上,
給受眾以動態美。特別是對現場新聞來說，更要求有動態感。
在實際新聞工作中，記者和編輯要注意運用修辭手法強化動詞效果。因為做標題需要靈活運用一些具體方法和技巧，採用排比、對仗、拈連、雙關、比興、比喻、用典、設問、擬人等修辭手段，來提高動詞的表達效果，可以起到內容更突出、思想更鮮明、形式更多樣，更富有文採的作用。
文章要寫得富有文采，感染力強，訣竅之一就是多用動詞。同樣，在標題製作中應盡量多用動詞。動詞用得得心應手，恰到好處，常常能使文句簡練而傳神。有助於將蘊藏於新聞中的「情」生動形象地表現出來，同時也便於吸引讀者的視線，調動讀者的閱讀興趣。古人有「吟安一個字，捻斷數根須」之說，動詞的運用必須仔細推敲，搭配精當，方能活潑逼真，富有動感，耐人回味。
《經濟日報》獲中國新聞獎的一條消息的標題是：《重復建設壓癟了「易拉罐」》。稿件反映的是低水平重復建設導致易拉罐的市場銷售供過於求，惡性競爭難以遏制，整個產業岌岌可危。「壓癟」兩字，扣住了「重復建設」與「易拉罐」這兩個核心片語的契合點，標題有了動感和質感，誦讀中似能聽到易拉罐重壓之下「嘎嘎」作響的聲音，不堪重負的窘態躍然紙上。
你想，你報道神七飛天，那動詞作用……
舉一例：《三峽工程實現大江截流》描述截流場景時,
精選活躍的動詞,
如:「三顆信號彈騰空而起,
上百輛自卸車轟鳴著沖上堤頭,
輪番將成噸的石料傾入江中。」這里,「騰空而起」、「沖上」、「輪番」、「傾入」等一系列動詞的使用,
寫活了繁忙的截流現場,
又讓人感到緊張中的井然有序,
忙而不亂,
領略到勞動的動態美。

Ⅶ 琵琶行中動詞的作用

作用如下：
「尋」「問」「移」「邀」「添」「回」「開」「呼」「喚」等一系列動詞，生動地表現了詩人的欣喜之情和急欲相見的迫切心情。「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」，精煉而又細膩地表現了琵琶女此時矛盾復雜的心情，本不願出場但又不得已。自「轉軸拔弦」起十二句寫彈奏琵琶的全過程，是全詩描寫的重點，也是寫得最精彩的地方。從調弦、彈奏到收束，寫得非常具體。僅僅是調弦校音，就顯示出琵琶女演奏的才能和豐富的感情。下面即圍繞「有情」二字進行描寫。先寫樂曲起調低沉舒緩，就像傾訴失意之情。接著寫彈奏時的神態和動作，突出寫「低眉」「信手」，再寫指法靈活多變(攏、捻、抹、挑)，寫樂曲內容的豐富多彩和彈奏難度之大(《霓裳》《六幺》)。然後用對比的手法描寫不同琴弦的不同音色和音量。再寫樂曲旋律的變化：由舒徐流暢—逐漸沉咽——間歇停頓—激越雄壯。爾後寫樂曲收束時的動作和聲音，戛然而止，乾脆利落。最後兩句寫聽眾的反映，用簡練的筆墨，突出琵琶聲感人的藝術效果。

Ⅷ 飛天凌空中第二段在寫呂偉起跳時用了哪些動詞有什麼表達效果

呂偉起跳時用的動詞動詞有：跳、蹬、跑，想，能，轉體。

飛天凌空文中運用比喻的修辭手法，增強了作品的形象性、生動性，激發了讀者豐富的想像力。僅一組跳水動作，記者就用了七個比喻。

其中既有明喻又有暗喻，如「伴隨著旋風般的空中轉體三周」、「像輕盈的、筆直的箭」是明喻，「呂偉輕輕一蹬，就向空中飛去」、「這位自天而降的仙女」是暗喻。

敦煌著名的壁畫「飛天」畫的是飄飄欲飛的仙女，記者則以「『飛天』凌空」為題，比喻跳水姑娘如仙女般優美絕倫。精彩的比喻不但增加了特寫的文采，而且使動作更加可視可感。

(8)動詞有怎麼樣的藝術效果擴展閱讀

表達效果分為記敘、描寫、說明、議論、抒情等。

1、借景抒情法

借景抒情又稱寓情於景，是指作者帶著強烈的主觀感情去描寫客觀景物，通過景物來抒情。它的特點是「景生情，情生景」，情景交融，渾然一體。在文章中只寫景，不直接抒情，以景物描寫代替感情抒發，

王國維說的「一切景語皆情語」。通過對花鳥草木的描寫來抒發亡國的憂憤、離散的感傷。在寫作中，抒情而不直寫情，繪景而不止寫景，借景抒情，情以景興，能使文章含而不露，蘊藉悠遠，情豐意密，深切動人。

2、觸景生情法

觸景生情，是指觸及外界景物而引起情思，發為感嘆述懷的方法。這種方法可以先寫景，再抒情；也可以先抒發對景物的感受，然後再描寫景物；還可以把二者交織起來，一邊寫景，一邊抒情。寫景是為了抒情，筆在寫景，卻應當「字字關情」。

如劉白羽的《急流》就是一篇運用觸景生情法的佳作。文章的前一部分主要是寫景，作者首先是描寫閩江江水的綠，再寫江中急流的險，然後筆鋒一轉，重點描寫急流中的飛舟。寫「綠」，寫「急流」，寫「飛舟」，都是為寫船上的勇士作鋪墊。

面對這幅急流飛舟、驚心動魄的畫面，作者觸景生情：在那緊急關頭，是急流勇進，還是急流勇退呢?結論是只能前進，不能後退，因為「只要你稍微一怯弱，一動搖，那船便會撞碎在尖厲的岩石上」。作者抒發了不畏艱難險阻，急流勇進，知難而上的革命情懷。情從景出，扣人心弦。

3、詠物寓情法

詠物寓情，是通過描寫客觀事物來表達自己思想感情的一種表現手法。詠物寓情的特點是，只描寫物象，不直接抒情，作者將所要表達的思想感情寄寓在對物象的具體描繪之中，通過比喻、擬人、象徵等方式，委婉曲折地表現作者的思想感情。

詠物寓情，將思想感情化作生動的形象和具體的畫面，不僅使讀者在潛移默化中接受作者的思想觀點，而且文章也因此而顯示出情意深邃、韻味雋永的藝術魅力。

4、詠物言志法

詠物言志，是指有感於外物而述志抒懷的方法。它與詠物寓情的區別是：詠物寓情只狀物，不直接抒情；以狀物代替抒情；詠物言志既狀寫事物，也直接抒懷，因物生情，有感而發。

Ⅸ 動詞具有怎樣的表達效果

1、看這個動詞在這句話中用的如何精妙,可以拿相近的詞來比較一下,用的好的幾乎是不可替換的.
2、一個句子的表達效果,應放在整段文字甚至整篇文章中來衡量,好的句子往往起到畫龍點睛的作用,或者使文章增色不少.賞析時要突出這樣寫的好處,能起到什麼作用,對結構的作用,對表達的作用.

Ⅹ 動詞有什麼特點和作用

詩歌鑒賞及創作中動詞的作用和使用特點
【摘要】在鑒賞和創作詩歌時,受字數的限制,詩歌語言通常要做到音、形、意的統一,即要言簡意賅,以少勝多,注意詞語的錘煉,又要講究節奏、押韻、平仄,講究抑揚頓挫,回環蘊藉.因此在鑒賞和寫作詩歌時,特別要注意動詞的作用和使用的.
作品成功的一個標志就是把人（物）寫得生動、形象、准確,從而給讀者留下深刻的「活」的印象.那麼「活」的標志是什麼呢?那就動詞的運用.從直觀的、形象的角度來看,人和物「活」的主要標志是「會動」「能動」.動詞是體現人、物這一特徵的主要語言成分.捕捉人、物具有動感的行為、動作、狀態,選用准確恰當的動詞是文章表達生動形象且富有表現力的關鍵.從語法角度講,動詞在句子中常常充當謂語或謂語中心語,是句子的核心部分.「主語可以在一定語境中省略,而謂語不能,句子中許多成分都在不同程度的圍著謂語轉.」從修辭和表意的角度看,謂語在表情達意方面是句眼,主語的種種行為、動作、性質狀態、名稱屬性等都要靠它來表現.古人所講究的「煉字」,實際上主要即是對謂語動詞的錘煉.
詩句中,某字因用得貼切、精采而使全句生輝者,謂之「詩眼」.如果我們稍加留意的話,不難發現,在古詩詞中充當詩眼的,有相當一部分是動詞.由於動詞的作用,使某些詩句因之而成為名句,我們謂之「動詞效應」.古人是深諳個中三昧的,從「苦吟詩人」賈島的名句「鳥宿池邊樹,僧敲月下門」及關於「推」和「敲」的傳說中,足見古人在詩句動詞上的「煉字」功夫.
動詞的選用, 是語言藝術化的一種重要手段, 在寫人、狀物、敘事中, 都起著重要作用.要使詩歌生動感人,必須運用確切有力的動詞表現運動狀態的事物, 盡量避免把運動狀態的事物寫成靜止狀態的事物, 這樣會使所報道的詩歌事件活起來, 語調也會顯得生動活潑.詩歌正是注重選用精彩的語言描寫事物動態, 善用活躍的動詞,使事態、物態、情態躍然紙上, 給受眾以動態美.特別是對現場詩歌來說,更要求有動態感.
總之,我認為動詞的運用好否,直接關系作品的成敗.下面就這一問題,結合自己的寫作體會簡單分析如下：
一、動詞在作品中運用得當,能體現事物的立體感,增加詩歌的三維效應.
動詞具有極強的表現力,文章生動與否,全憑動詞的運用,可以說動詞是文章語言藝術的靈魂.如「數峰無語立斜陽」中的「立」字,便把本來處於靜止狀態中的山峰寫活了.山峰本不能言,偏以「無語」稱之,已有一層意味在里邊了,而一個「立」字則把晚山由「無生體」描摹成「有生體」,從而使之神態畢現.從以上的舉例分析可以看出,僅一個簡潔的動詞就使其所塑造的物或人呈現出立體感,從而具有了一種浮雕美.
詩的藝術生命在於形象.詩詞的語言不是思辨的語言,而是可感的語言；不是抽象的論理,而是形象的陶冶.而動詞正是塑造生動形象的重要手段.動詞能使某些形象由「無生體」變為「有生體」,由「無情物」變為「有情物」,甚至賦予形象以人的特徵.如「明月照高樓,流光正徘徊」（曹植《七哀》）一句,動詞「徘徊」不僅使月光有了生命,還給月光蒙上了一層淡淡的感情色彩,把月光由「無情物」描摹成「有情物」,那種孤獨、寂寞、惆悵的情態具體可感.這里若換用形容詞的話,或許也能夠使語意通順,但卻絕對不會象現在這么生動.因為這里動詞把「自然的和感性的東西用精神現象的形式表現出來,因而高尚化了」（黑格爾《美學》）,所以它能渲染詩的情緒和氣氛,加深詩的意境,能更具體可感、生動傳神地表現出形象中某種潛在的情感.而這種情感,其實是作者感情的外化,是作者藉助外部形象寄託內心情緒的結果.
動詞在詩句更突出地表現在物的人格化中.如陸游《村居書喜》「花氣襲人知驟暖」句中的「襲」字,因為使用了人格化動詞,從而使「花氣」有了鮮明的形象性和可感性.又如王安石的詩句「月移花影上欄干」（《夜直》）和「日催紅影上簾鉤」（《午枕》）,兩句用了同樣的構思和句式,而其中的動詞「移」和「催」,都在物的人格化中起到了重要的作用.杜甫《宿江邊閣》中「薄雲岩際宿」一句,是根據何遜《入西塞示南府同僚》中「薄雲岩際出」句「點化」而成的,杜甫把動詞「出」改為「宿」,立刻使詩句變得形象生動、立意新奇,足見「描摹效應」的作用.
動詞具有把靜物寫動,使物含情,使物人格化等功能,這種功能在塑造生動形象方面的作用是顯而易見的.而詩的藝術生命正是在於形象,因此「描摹效應」在詩句中的作用也就可想而知了.
二、動詞還可以使結構嚴謹,特別是活用的動詞,更具有關聯及形象作用.
大多數的人在寫作時通常會暴露出一個重要的弊病,即關聯詞過多.關聯詞過多容易造成語義牽強,不聯貫,且沒有新意,而動詞恰恰可以起到聯繫上下文的作用,它可以有機地保持上下句的銜接,使文章更顯生動形象.如：毛澤東的《沁園春·雪》中「望長城內外」的「望」,「惜秦皇漢武」的「惜」均具有引領下文的作用.
在詩詞中,有許多形容詞被活用為動詞.而因為這些活用動詞往往在詩句中構成一個「使動結構」,所以我們稱這種現象為「使動效應」.活用動詞因為兼有動詞和形容詞的兩重詞意,因而它能起到一詞兩用的作用,從而使詩句的含義顯得更豐富,更能達到動感和質感相結合的目的.例如「春風又綠江南岸」（王安石《泊船瓜洲》）一句,為什麼詩人先後選用的「到」、「入」、「滿」等字都不如活用動詞「綠」呢?原因就在於：詩人既想表現一種動態,又想表現一種狀態,而單純的動詞無法表現狀態,單純的形容詞無法表現動態.在這種情況下,只有活用動詞才能滿足詩人的要求.這正是活用動詞「綠」之所以成為該句警策的重要原因.
動詞不僅能豐富詩句的含義,還能使詩句顯得活潑而灑脫,如「山光悅鳥性,潭影空人心」（常建《題破山寺後禪院》）中的「悅」和「空」,都是使動用法.作者在這里要表現的,是一種忘情塵俗的抽象意境.如何在這十個字中生動而不枯燥地表現出這種深妙的禪悟呢?作者把「悅」和「空」活用為使動詞是很有道理的.若將句子改為「山光鳥性悅,潭影人心空」似也能通,但這里「悅」和「空」只充當一般的形容詞,詩句顯得平淡.把「悅」和「空」活用為使動詞,詩句就顯得輕松而灑脫.
三、動詞運用巧妙,不但能增加事物的形象性,還具有描述傳神的作用.
俄國著名作家托爾斯泰曾經指出,在藝術語言中,最重要的是動詞,因為一切生活都是運動著的.的確,精心提煉的動詞,對於繪景狀物、傳情達意,有著不可替代的作用.唐代詩人李白的寫景名作《望天門山》就運用了一系列動詞,把天門山景物的壯觀非凡表現得淋漓盡致.
在寫作過程中,人物的勾勒主要是通過他們的肖像、動作來表現的.如：長發、大眼、細眉、高鼻、小口、闊耳,亦或再加一些衣飾描寫如插著銀昝,束著發鬃,戴著銀項圈,穿著長裙等.肖像中的外貌描寫主要表現人物的自然特徵,或者說是生理特徵,客觀因素和先天因素的比例要大些；而人物的衣飾描寫則著重突出人物的社會性,如人的社會地位,人物所處的時代特點,風俗習慣以及人物個性喜好等,相對於外貌描寫,人物衣飾描寫所表現的意義要深刻的多,屬於較高層面的人物描寫.但這些都是人物外在形象的描述,屬「形」的范疇,還不能十分傳神地寫出人物的自身個性,特別是不能表現出人的神采.動作對人物的描述就達到了一個更高的境界,即從「神」的層面來刻畫人物.而完成這一神來之筆主要靠的就是動詞絕妙的描述作用.
詩人在觀自然中,往往有許多難狀之象和難言之妙,這是因為詩人透過物境的「象」體悟到了「神」.而作為具體的「象」是容易描繪的,難狀的正是這抽象乃至虛玄的「神」.它們出現在詩句中,往往是詩人「煉字」的焦點.有時一個字能狀出難狀之象,點出難言之妙,形象因之而點睛欲飛,從而使詩句語出驚人.而充當這些「點睛」者的,很多情況下是動詞,故我們稱動詞的這種效應為「點睛效應」.如「紅杏枝頭春意鬧」（宋祁《玉樓春》）中的「鬧」字,便是一個很好的例子.這里,作者意不在寫「形」,而在寫「神」.但那濃集在紅杏枝頭的盎然的春意,蓬勃的生機,作為一種非具象的景象,該如何表現?這里,恐怕任何形容詞都會黯然失色的.一個動詞「鬧」,出人意料地把紅杏枝頭的一片春色描寫得活靈活現,不僅使全句生色,而且連全篇都因之增輝.
動詞在詩句中的這種效應,看來不少古人是諳熟的.有些似乎只能神會的妙境,往往被詩人藉助動詞,輕輕一點,即被表現得淋漓盡致.如王維在《鳥鳴澗》中是這樣描寫月出時那一剎間的妙境的：「月出驚山鳥.」一個驚字,簡直把月出的景象描寫得出神入化了.
同樣寫月出勝景的,還有如李白的「雁引愁心去,山銜好月來」（《與夏十二登岳陽樓》）.如果說句中的動詞「引」已用得很別致的話,那麼這一「銜」字則用得詭譎縱逸,詼諧生動,使詩句情趣盎然,境界全出.
當然,動詞在詩句中的形象作用,與詩人豐富的想像和聯想分不開.「要看銀山拍天浪,開窗放入大江來」（曾公亮《宿甘露僧舍》）中的「放」,可謂設想新奇,構思獨特.如果說大江的拍天大浪是一種實境的話,那麼大江的磅礴氣勢則是一種虛境,它神會則可,言傳實難.詩人藉助想像,從自己的感覺落筆,一個「放」字,點出了大江風水相激,波瀾翻卷的氣勢.
但是,動詞往往能在詩句中起到「傳神」作用.周邦彥《蘇幕遮》中是這樣描寫荷花的神態的：「水面清圓,一一風荷舉.」一個「舉」字,把荷花亭亭玉立的神態描寫得自然生動而富有質感,難怪王國維在《人間詞話》中贊之為「真能得荷之神理者」.又如楊萬里《舟過謝潭》中描寫夕陽下起伏的山巒時,用了這樣的句子：「好山萬皺無人見,都被斜陽拈出來.」一個「拈」字,把一種難以言狀的奇妙景象點活了.再如「細雨濕流光」（馮延巳《南鄉子》）中的「濕」字,也是點睛之筆,王國維《人間詞話》說它「能攝春草之魂」,是一點也不過分的.
四、動詞能使一首詩渾然 一體,體現意境詩味的作用.
文章要寫得富有文采,感染力強,訣竅之一就是多用動詞.同樣,在標題製作中應盡量多用動詞.動詞用得得心應手,恰到好處,常常能使文句簡練而傳神.有助於將蘊藏於詩歌中的「情」生動形象地表現出來,同時也便於吸引讀者的視線,調動讀者的閱讀興趣.古人有「吟安一個字,捻斷數根須」之說,動詞的運用必須仔細推敲,搭配精當,方能活潑逼真,富有動感,耐人回味.
一首詩中能構成鮮明的化美為媚的意象的詞,主要是表動態的具象動詞.鑒賞詩歌要特別重視推敲詩中的動詞,因為一個好的動詞能夠撥活整個詩句在鑒賞詩歌時需要特別重視,特別是具有「多重含義」的動詞.如杜甫《聞官軍收河南河北》一詩,寫忽然聽到叛亂業已平定的捷報,歸心似箭,「即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽」.句中「穿」「下」「向」三個寫動態的詞,將有漫長距離之隔的四個地方,一氣貫穿起來,表達了詩人聽到勝利消息後想像還鄉行程的迅捷而異常欣喜的心情,用詞極其准確：從巴峽到巫峽,峽窄且險,舟行如箭,故用「穿」字；出巫峽到襄陽,有一程水路,順流舟疾,「下」字傳神；從襄陽到洛陽,全為陸路,用「向」字即朝著一個方向,也頗見匠心.
動詞的積累和運用對增加文章的生動、傳神具有重要的意義,動詞也是衡量一個作家語言駕馭能力的一個重要標尺.古人要求「辨於味,而後可以言詩」.那麼何以使詩句雋永有味呢?「虛實」的搭配不失為一種方法.也就是將具象與抽象的概念直接結合,變不可能為可能,從中釀出詩味來.而完成這種虛實間的聯接,往往需要藉助於動詞.例如「寂寞梧桐深院鎖清秋」（李煜《烏夜啼》）一句中,「清秋」是虛的,沒有十分明確的形象性和具體的質感,但它一經與動詞「鎖」搭配,就產生了一種奇妙的藝術效果,詩味頓出.「清秋」當然是「鎖」不住的,但作者「以我觀物,故物皆著我之色彩」（王國維《人間詞話》）.寂寞凄清、離愁萬緒,種種意象,都從這「鎖」字流出.想像奇特,構思巧妙,歷來為詩所家稱道.
動詞還能文章詩詞虛實相間,風趣幽默.我們也將之歸入「虛實結構」.因為詩人追求的正是這種意象,而不在於它是否合乎現實邏輯.如陸游《泊公安縣》中的「不斷海風吹月來」句,便很典型.月亮當然不是海風吹來的,但因為這樣的詩句是以藝術的真實為基礎的,符合超脫於現實邏輯的「想像邏輯」,讀者完全能夠接受.又如「瘦蟬有得許多氣,吟落斜陽未肯休」（楊萬里《暮熱游荷池上五首》）,也顯得風趣幽默,生動而獨特.這種虛實結合的表現方法,使詩的意蘊大為豐富.
詩詞是要講究「意境」的,而所謂意境,其實就是詩人強烈的思想感情和生動的客觀形象相契合,在藝術表現中所創造出的情景交融的藝術境界.而在這種情與景的契合中,動詞的恰當選用有著不可低估的作用.有時,動詞能夠起到傳遞詩人某種心情的作用,使動詞成為窺視詩人心境的窗口.動詞在詩句中的這種效應,我們稱之為「傳情效應」.例如「採菊東籬下,悠然見南山」（陶潛《飲酒其五》）中的「見」,表現了詩人一種漫不經心的發現.而這種漫不經心,正是為了更好地表現詩人「採菊之際,無意於山,而景與意合」（蔡夢弼《草堂詩話》）那種精神世界與自然景物渾然契合而悠然自適的神態和純任自然的恬淡心境.
動詞的最突出特點就是「活.」袁枚說過：「一切詩文,總須字立紙上,不可字卧紙上.人活則立,人死則卧,用筆亦然.」古小說、古散文中的語言就是這方面的典範,單個字就能使人或物立起來,顯得簡潔、明了、干練、有力.如「鑲嵌」我們在用這個詞時,盡量把它分開來用,前面可先用一「鑲」字,後面再出現類似表達時,再用「嵌」,這樣一則可以節省文字,二則可以突出變化,使表達顯得新鮮,豐富.
有些動詞能更直接地反映出詩人的心境.如杜甫《聞官軍收河南河北》中「即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽」一句,「穿」、「下」、「向」等連用,迅急有如閃電,把詩人「欲狂」的喜悅和似箭的歸心展現得淋漓盡致.可見,動詞在傳遞詩人心境方面,有不可低估的作用.
總之,動詞的積累和運用是提高文章表現力的重要環節,我們在日常生活和學習中,一旦發現比較形象、准確、新穎的動詞,一定要收集下來,不斷豐富自己的動詞寶庫,同時,對那些濫用、泛用的動詞,也要及時把它從「詞庫」中清除,時時更新,用更確切、更傳神的動詞予以代替.動詞准確大量的使用,能使作文如「萬斛泉源,不擇地而出」,一方面如行雲流水一樣奔放,另一方面又「從心所欲,不逾矩」,達到運用自如的目的. 動詞在詩句中的諸種效應,值得我們作深入的研究,這對我們的詩詞創作和鑒 賞是有好處的.