什麼樣的人投資藝術品

㈠ 如何才能成為一名資深的藝術品收藏者

現今藝術品市場非常紅火，據統計收藏人群已達到七千萬之眾。收藏的門類也進一步擴大，除了傳統意義上的字畫、瓷器、和田玉玉器、南紅玉石、青銅器之外，門票、傢具，甚至筷子都有人收藏，可謂千奇百怪，五花八門，那麼，如何才能成為一名資深優秀的藝術品收藏者呢？

南紅擺件--四海昇平

一、明確目標。

明確目標，就是知道自己喜歡什麼，需要什麼，應該做什麼，能做到有的放矢。藝術品收藏分為：①精神享受型。這類人群購買藝術品主要目的是為了滿足自己的精神享受。②投資型。藝術品的經濟價值，很早就被認可，在現代社會，顯得異常突出。目前國內投資型的人群在藝術品收藏中占絕大部分。③顯擺型。購買藝術品是為了顯示自己的身份和檔次。④遺產型。有些富人不喜歡給子孫留下諸如房產、汽車之類的實物，特別青睞於精神領域、知識方面的傳承。留字畫給子孫，是一種比較高雅的方式，不僅有很高的經濟價值，而且展示了主人的趣味。⑤研究型。收藏僅僅是為了自己做學問需要，作為研究的實物資料，不受市場干擾，不為名利所左右。

二、具備經濟實力。

藝術品投資是一個燒錢的行當，需要有足夠的經濟實力。錢不是最重要的，沒有錢卻是萬萬不能進入收藏的。

三、做好知識儲備。

收藏藝術品最大的問題是判別作品的真偽和優劣。真、精、希、新，一直是藏家追尋的目標，所謂「真」「精」不怕火煉就是這個道理。這給藏家也提出了更高的希望，要求藏家熟知中國美術史，對一些重要畫家和重要流派能充分掌握，對藝術創作過程中的一些技法和理論有所了解。先成為鑒賞家，然後才能成為收藏家，藏而不鑒非真藏家。

四、做到眼看、耳聽、手記、腿跑。

眼看要多看原作，也看贗品，有對比、有分析、有研究，方能提高眼界。耳聽，是多聽畫家的各種信息，包括其藝術特色、藝術經歷，也要了解作偽者慣用的手段，做到知己知彼，百戰不殆。手記，是指記作品的藝術特色，記行家的看法、觀點，自己加以體會、消化，當然也可以當著行家的面闡述自己的體會。腿跑，是指多跑美術館、展覽館。跑得勤，看得多，欣賞水平自然就上去了。其次，有條件的情況下，多看名家作畫，了解畫家的作畫方式，筆墨特點。

五、強調眼緣

藝術品收藏有時是一種稍縱即逝的過程，過了這一村就沒那一店，機會不可能永遠等待你。許多藏家在晚年回憶自己的收藏經歷，後悔不已，覺得錯過了許多機會，與許多好作品擦肩而過，相當懊惱。藝術品收藏是講究眼緣的，第一印象非常重要，該出手時就出手，不能有絲毫猶豫，否則會留下遺憾。當年徐悲鴻第一眼看到《八十七神仙卷》時，當場拍板購買，預付定金，並四處籌款，顯示出一個成熟收藏家的戰略眼光。

南紅擺件-四海昇平

六、服務社會，勇於奉獻。

不要一味把藏品當作自己的私有財產，產生強烈的佔有欲。在漫長的收藏過程中，每一個藏家，都是匆匆過客。與藝術品發生關系，讓藏家感到非常榮耀和高興。不少藏家張開寬闊胸懷，將自己多年辛苦收藏的作品無償捐贈給相關機構，服務於大眾，提高眾人的審美眼光和情趣，給別人帶來精神愉悅，何嘗不是一件美好的事。

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㈡ 靠古玩發財的都是些什麼人

第一類、以辦證、金融、區塊鏈、大數據為代表的國家隊
國家隊通常不會做鑒寶活動，都是靠辦古玩培訓班、搞藝術品金融、藝術品區塊鏈、藝術品大數據這些賺錢，動則最低都是賺幾千萬元。但是普通股民卻無法做到這一點。
但是國家隊並不都是這樣高冷的，最近國家隊也在進行文物法修改，可能古玩界春天會到來？
第二類、在一級半市場突擊入股的投資者
這類的投資者，大家可以看看富豪在最近7、8年是怎麼操作的，比如說馬雲在藝術品市場，瘋狂注冊新公司，前幾天，馬雲又注冊了大井頭（上海）貳號文化藝術有限公司，其深藏多年，從不公開的幕後團隊五人組合這一次也被曝光，程壽康、仇國仕、李鑒宸、翟建民、江炳強。回想馬雲這幾年在藝術品市場上可謂翻雲覆雨，2014年3600萬港元拍下曾梵志《桃花源》油畫，並親自寫書法、繪畫、刻印章，與大畫家合力創作多幅作品。
第三類、做古玩價值投資的人
這種古玩界投資者比較孤單，大多數時候都不動，收藏的都是高、精、稀、絕的藏品，起到古玩市場會回暖，當然，適時參與。事實上，在古玩市場上，真正能賺到大錢的機會並不多，不可能每個人都能賺到大錢。

㈢ 用經濟學的知識來討論為什麼有錢人都喜歡投資藝術品

1.體現有錢人的社會地位和社會價值
2.藝術品是一種稀缺資源，供給有限，需求無限

㈣ 是什麼人投資收藏郵票

發布人：小莉 發布時間：2010-11-18 15:13 瀏覽次數：2166 次以往郵人的普遍收藏意識只是純屬個愛好，1991年後郵人才真正開始有了經濟意識，郵票能升值，還能掙錢，於是炒作之風盛行，1997年到了極至，雞犬升天，郵票便成了發財的籌碼，郵票的被嚴重注水，被透支了未來近十年的價格，下泡沫破滅是自然的經濟法則，這未必是郵政的全錯。二十一世初十年代末後，中國經濟的快速發展和受通貨膨脹的影響，郵票滯漲已非常嚴重，它的價值也得以顯現。時代不同了，在目前炒作成風，盈利掙錢為本的新經濟時代，集郵也只是一個晃子，文化也只是一個概念，在錢和利益富足的前提下，集郵文化才會得到更大的光大！於是乎，除留守郵市戰斗的200萬鐵桿郵人繼續加大投資外，他們在近幾年的掙錢效應更引來了300--500萬老郵人的歸隊，外加近千萬的後背支撐和原來近3000萬的集郵愛好者，其氣壯山河的滾滾鐵流，勢在必行！於是乎，什麼煤老闆、包工頭、店主、白領、少婦、二奶都陸續加入了郵票收藏投資熱潮。不能看出，他們也僅僅是先知先覺的先行者和探路先鋒，一但產生掙錢效應，就會出現馬太效應，引來上億人的浩瀚隊伍----即傳說中的「解放軍」 ！什麼郵品最具投資收藏價值？下一波行情的主流熱點、板塊將是什麼？從目前新加入的投資者（泛指新郵民）來著，他們的目的非常簡單，只有一個字「掙」 ！買什麼郵品能最快掙錢？這就是他們的普遍提問，這是令我們最頭痛的問題。然而，這個問題不解決好，會有礙郵市的長足發展的。其實，目前的郵票除近一二年未過發行期或發行量不甚明了的基本都有投資收藏價值。但是，就在今天下午我就又遇到了一個老生常談的問題。有新郵友說：其實，郵票是沒有任何投資價值，只一炒作籌碼罷了。我反問：為什麼？他說：因為郵票不象錢?，其實質是在退出實際用途，而且人們都不寫信了，錢?更有生命力。我說：你過分誇大了郵票的使用功能，而極大忽略了它的藝術品收藏價值，郵票將會被無紙化或電子支付所取代，做為它的實用功能將逐步減小，這是事實，而錢幣也面臨同樣的問題，購車票、購物等消費也在被信用卡等電子支付所取代，然而，郵票和貨幣真要退出市場，恐怕也只是一種杞人之憂的設想，恐怕一百年?是看不到的；請試想：郵票真的退出了使用功能或停止發行了的話，它就象一版、二版、三版和磁卡、連環畫、溜聲機、鼻煙壺、青銅器等一樣，真正進入藝術品收藏領域，它的價值更為顯現。真的很難想像，假如我們拿一版的大團結大黑拾的紙?去市場上買東西，賣家會說它是人民?，一旁的認家也不會把我們當傻瓜！做為藝術收藏品，它必須具備不可再生的資源性、史料性、藝術性和相對的稀有性等。單個的郵票卻恰好符合了這些基本屬性，所以，無論如何，郵票還未完全退出之時，很多郵品如大龍、大一片紅和金猴、大公雞、縮普封片等都有很高很大收藏與投資價值了，更何況退出後，其價不會立馬翻翻，如一版大團結大黑拾的紙?一樣身價十幾萬？所以，誤認為郵票無收藏與投資價值者，請務必甚思，切莫杞人憂天！

㈤ 紛紛出手購買古玩藝術品的是哪些人

主要是一些集團企業，為了豐富自己的文化底蘊，比如蘇寧集團，馬雲等，他們投資藝術品都有專業古董操盤手，說簡單點就是幫助資本運作，仇國仕，翟建民，李鑒宸等，這些就是參謀成員，沒事不要碰古玩圈，水深

㈥ 世界面積最大油畫賣4億天價，什麼樣的人會買這種「天價」油畫

世界面積最大優化邁出了四億的天價，那什麼樣子的人才會去買這樣子的天價油畫？那第一個我們要知道，大家肯定是有錢人啊，如果說你沒有錢的話，怎麼可能會去花四億的價格去買這幅油畫呀？而且還是你要有足夠的富餘的錢，然後去買這幅優化，也許在有錢人的眼裡，這四億其實就跟幾百塊錢是一樣的，他也就壓根就沒有在意，所以說人家就是想買這幅油畫話，就買這幅油畫，一揮揮手著四億就出去了，然後就獲得了一副油畫啦。

㈦ 什麼人決定了藝術品的價值和價格

創作、活動、交易共同作用
已故畫家的市場是一個總量恆定的市場，籌碼鎖定性好，價值認定清晰，從投資收益的角度來說，與整個宏觀經濟環境變化有很大關系，與文化藝術領域的政策、制度的制定與落實有關，同時也與作品本身的內在屬性有關。總體而言，已故畫家的市場體現出「物以稀為貴」的原則。在世畫家的市場則是一個「以流通量為王」的市場，其存量不定，籌碼鎖定性低，價值認定模糊，受到學術價值、社會價值和市場價值的主導，形成不對稱的三角形支撐面。在世畫家市場是一個常被詬病的市場，在體制、學術和市場的不同語境中，被理解為不同程度的「價格的扭曲」。因此，與相對穩定的已故畫家市場相比，在世畫家市場是一個波瀾起伏、變數不定的市場。
有很多畫家很苦惱，究竟是一門心思畫畫好，還是全力做市場好?其實，這兩者並不矛盾，關鍵是如何有效進行時間管理。一個人的力量是有限的，只有團隊合作才是制勝的法寶。因此，藝術家首先要有一個懂得市場運作的經紀人，由他來幫忙打點市場，他的職業性和專業性會比藝術家自己接觸市場強得多，如此也能為藝術家節約出時間成本。其次，專業的策劃團隊也是必不可少。策劃團隊是市場營銷的重要力量，他們調查市場，整合資源，創新思維，通過精心安排的宣傳和推廣手段，對藝術家、藝術作品或藝術事件進行策劃報道，其目的就是打造自己的核心競爭力。再次，藝術家需要對自身進行有效的時間管理。一方面需要創作，為市場提供足夠的作品;另一方面，也需要參加各種活動，以提升自己的身份地位，這二者都對作品的市場價值認定有著重要作用，皆不可隨意偏廢。
因此，繪畫創作、社會活動和市場交易是在傳播條件下的三個不可分割的面，藝術家與藝術作品的成功，是市場對上述綜合實力的檢驗。
價值評判機制的三把尺子
對於消費者而言，很多人可能看不懂在世畫家作品的市場，不理解那些看似「批量生產」、很難用「美感」來評判的作品為何會連連成交，且價格不斷攀升。於是，他們便採取了戒備心理，認為這些價格是「扭曲」的，是與藝術價值背道而馳的，是不能長久的。誠然，從表象來看，在世畫家作品的市場表現似乎毫無章法可言。不過，在前文的分析中，我們漸漸明晰了在世畫家作品價值實現的不同途徑。從價值實現的不同背景來看，在世畫家作品的價值評判機制有三種：學術價值、社會價值和市場價值。
所謂學術價值，是藝術家在學術領域的影響力和藝術理念傳播力所賦予的價值;所謂社會價值，是藝術家在社會管理體制內的身份、職務和地位等賦予藝術品的符號價值;而市場價值，則是在藝術品市場交易過程中，藝術家服務於市場並滿足市場需求而產生的價值。這三者相互依存，又相互獨立，共同支撐了畫家作品的最終價值。但從價值實現的市場表現來看，作為價值支撐的這三面又是不對稱的。站在社會價值立場上的人，習慣於放大社會的價值;同樣，站在學術價值立場的人，習慣於放大學術的價值。正是站在了不同的價值立場上，在不同的語境中，才看到了「扭曲的價格」。

㈧ 為什麼中國人，更樂於投資藝術品

藝術品與普通商品不同，具有消費和投資雙重屬性。如果買家只是為了裝飾廳堂居所，只是為了從中獲得純粹的精神愉悅，便屬於藝術品消費；如果買家只是為了保值、升值，甚至買回來直接鎖進庫房待價而沽，便屬於藝術品投資。
在美國，藝術品市場的大多數買家意在消費。
美國崇尚消費主義由來已久，普通人也用消費品牌以顯示身份。上世紀90年代中期，美國富人大量購買名車、名表，包括收藏藝術品，把炫耀式消費推向高潮。收入10萬美元以上的「上中產階級」爭相效仿，其中近20%家庭會在生活必需品上花掉全部收入。藝術品消費是美國人生活的重要部分，美國許多繁華街區畫廊遍布，經常有市民流連其中，間或扛一幅畫回家。據2003年安盛藝術品保險集團的調查，美國公眾收藏藝術品出於喜愛者占 73%，出於投資者佔3%，二者兼顧者佔23%。
在中國藝術品市場，投資成分要大得多。
聚集了高端藝術品和有錢人的拍賣會，是中國藝術市場的最火之處，中國藝術品拍賣只用了17年便進入億元時代。為那裡注入強大活力的許多買家來自股市，藝術品被他們完全看作掛在牆上的股票。大眾買家的最大樂園則是北京潘家園舊貨市場，據說在北京每周日清晨有兩處人潮洶涌：一是在天安門前抬頭看國旗，一是在潘家園低頭尋寶貝。差不多每位逛攤者都希望慧眼識珠，花小錢撿大「漏」。很多業內人士意識到：當下中國藝術品市場的幾乎所有關注點都在投資，幾乎所有人都在用金融化思維理解藝術品。
美國鋼鐵大王安德魯-卡內基生前曾為各種慈善事業捐款3.5億美元，他說過：「在巨富中死去是一種恥辱」。在美國人看來，金錢不在於擁有多少，只有花掉並給自己帶來享樂的部分才屬於自己。所以，典型的美國人奉行吃光、玩光、花光，其消費比例之高令中國人咋舌。這也是美國捐獻風氣舉世聞名的內在原因。
相反，消費和投資在中國人的「心理賬戶」中有很明確的劃分。
心理賬戶是行為經濟學的重要概念，其理論由芝加哥大學經濟學家塞勒於1985年提出。薩勒認為，小至個人、家庭，大至企業、集團都有心理賬戶系統，與傳統會計賬戶不同，在心理賬戶中，金錢不具備完全替代性。人們習慣於將不同來源、不同種類、不同用途的金錢視為不同財富，在心目中按照不同賬戶分門別類安置。心理賬戶使人們產生「此錢非彼錢」的錯覺，從而導致許多非理性的經濟決策行為。
中國的積財傳統可謂根深蒂固，古人曾相信所積攢的財富死後可以在冥界繼續受用，以至有「有錢能使鬼推磨」之說，中國人愛財甚於生命，俗稱「人為財死、鳥為食亡」，至今，中國人最大的願望仍是「年年有餘」。很多人在心裡都設立了一部未來啟用的投資賬戶，不論是窮人留作看病和養老，還是富人留給後代備用，指向未來的投資賬戶都與指向當下的消費賬戶涇渭分明。除了房地產，國人最青睞的投資品便是容易傳世的書畫、玉器等藝術品，催生出數以千萬計的古董「愛好者」。
法國Artprice數據顯示，2010-2012年，美國藝術品拍賣成交額分別為28億、27億、33億美元，各佔全球總額的30%、24%、27%，而據美國施惠基金會的報告，僅2011年，美國藝術品捐贈總價即高達 131億美元。這三年，中國藝術品拍賣成交額分別為31億、48億、51億美元，各佔全球總額的33%、41%、41%，但近幾年國內的私人捐贈卻相形見絀，北京故宮「景仁榜」上私人捐贈數量正以每年15%的速度劇減。
中西藝術品捐贈的冰火兩重天也證明，國人藝術品消費與投資賬戶的壁壘是何等森嚴。

㈨ 為什麼富豪願意買天價藝術品

藝術收藏不是簡單的金錢和商品的交換，而是收藏者對歷史文化認知的體現。財富的積累會提升人們的精神需求，藝術品收藏成為許多富裕家庭的必然選擇。

胡潤研究院對465名個人資產在1000萬元以上的中國高凈值個人進行了調查，並發布了《2019年中國千萬富翁品牌走向報告》。資料顯示，愛好收藏的人群主要集中在經濟發達的東部地區，當代藝術收藏、古代書畫收藏和瓷雜收藏分別佔10%、10%和3%。

對於很多高凈值人士來說，投資藝術品的動機多種多樣，包括精神享受、社會聲譽、家庭繼承、經濟收入等，很難將它們分開。

藝術品投資的諸多好處

近幾十年來，中國絕大多數新興富豪都是白手起家的。他們也經歷過創業的艱難困苦。他們珍惜現有的財富，非常重視投資的安全因素。大多數富人都有自己的商業實體。雖然有些企業沒有大規模參與藝術品業務，但對其中的一些企業卻或多或少有所了解。他們進行了小規模的試水，逐漸了解了藝術品投資的諸多好處

1、 廣告的作用。

任何一個企業為了提高自身影響力，必然會投入不同數額的廣告費用。一些聰明的有錢人也通過收藏藝術品來達到廣告效果。例如，2000年，保利集團從海外購回三首圓明園歌曲，引起了國內外媒體的廣泛關注。整個活動經過高度宣傳，取得了良好的宣傳效果。據悉，保利集團每年在藝術品收藏上的投資高達78億元，擴大宣傳是其中一個重要方面。

2、 投資。

2003年非典之後，中國藝術品市場出現了前所未有的熱潮，這主要是由於資本以投資為目的進行干預。如南京四方集團投資傅抱石和中國當代藝術，台灣林百里在亞洲金融危機期間購買了大量書畫作品，增長了幾十倍。

3、 時代的需要。

由於國內外經濟環境的變化，股市不穩定，購買房地產受到限制，人民幣貶值使有限的投資渠道更加狹窄。有限的資金不能放在同一籃子里，必須進行資產配置。藝術品投資正是順應了這一特點，同時，也兼顧了保值、資產質押、金融工具等功能，成為了避風港。

4、 企業文化。

許多企業非常重視企業文化建設，以提高企業的水平和質量，通過藝術收藏來加強企業文化建設。通常的做法是建立美術館和博物館，向公眾和社會各界開放。組織員工參觀、邀請藝術家給員工講課等。當然，我們也要提醒你，區分真與假是非常重要的

㈩ 幾百萬幾千萬買藝術品都是什麼人

藝術品購買的人一般都是成功的商人和企業家等比較有錢的人士。
也有愛好者購買，彰顯自己的藝術品味。
也有洗錢的。