為什麼有人不會做根雕藝術品

⑴ 根雕的製作工藝

原料選擇

一塊自然根不經加工就是一件根藝作品的情況，幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發現它的美，這取決於人們是否留心及審美能力如何。對不從事根藝創作的人來說，一般是視而不見其美，引不起人們注意的。但是根藝愛好者卻能慧眼識材，進而創作出富有生命力的藝術品。

根雕創作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀，從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。

尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是，奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。相反，在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態。因此，要根據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。

根材的種類

自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創作的根材有檀香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，質地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根；華北地區有山棗(也叫酸棗)、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等樹根；在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根；在西北和西南也有一些奇根可供選用。

工具及輔助材料

一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽、木錘、刨子等，都可以用來進行根雕創作。除此之外還需要剪刀(剪枝用的剪刀)、刀子、毛刷、砂紙(布)、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時，如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些特用工具，但一般家庭常有的可以代用，不一定另備。

根雕製作的材料主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠(水膠、乳膠)、石蠟、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要著色時，還要准備所需的顏料。

根雕的創作手法

根雕創作就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。

根雕製作技法

雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。

⑵ 根雕簡介 根雕製作技法介紹

導語：根雕我們都見過，所以它對於我們來說應該是比較熟悉的了。根雕是我國傳統的一種雕刻藝術，到現在為止已經有著上百年的歷史了。那麼根雕到底是一種什麼樣的雕刻呢?根雕都有哪些雕刻技法呢?今天小編就來給大家簡單的介紹一下關於根雕以及根雕製作技法方面的情況，希望對大家有所幫助。

根雕簡介：

為了更好地了解根雕的製作技法，首先我們先來看一下什麼是根雕。根雕，顧名思義就是一種以樹根為原材料進行雕刻的雕刻手法。根雕有著悠久的歷史，早在幾百年以前就有人使用樹根來雕刻藝術品了。值得一提的是根雕是漢民族特有的一種雕刻，其他民族並沒有。根雕是一種純自然的雕刻，他利用樹根原有的形態，，在雕刻藝人的刻刀下變換成各種各樣的工藝品。

根雕製作技法介紹：

在上百年的根雕藝術中，流傳下來了很多的製作技法。現在我們就來了解一下這些根雕製作技法。首先第一個技法就是脫水乾燥。這是製作根雕必不可少的一個步驟，因為只有經過脫水乾燥以後根雕才不會腐爛或者是變形。具體做法就是蒸餾，或者是自然風干。其次製作根雕還有一個技法就是著色上漆。因為樹根的顏色一般都是灰色或者是黑色的，並不是很好看，為了使根雕藝術品美觀，必須進行著色上漆。經過上漆的根雕才會五顏六色，非常漂亮。

根雕製作的非常重要的一個技法就是雕刻，這對於製作者的雕刻技術要求是非常高的。一個製作根雕的樹根是很難尋找到的，一不小心雕刻壞之後是非常可惜的。所以一個精美的根雕是要經過無數工序以及匠人的精心製作的。

根雕製作工具

根雕創作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀;從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中

挑選。二是從市場上選購。一到春天，花木小市上有出售花木盆景樁頭和樹根的，花錢不多，得來較易，既省時又省力。

尋找根材的過程，是運用生活經臉和藝術修養尋找創作題材的過怪。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：

奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。正是這些艱苦條件的限制，根才長的奇形怪狀。因而到山區、林區、懸崖峭壁處、溝壑邊尋覓，易有收獲。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態，到這類地方尋覓不易有獲。因此，要很據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。

根材的種類自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創作的根材有檀香、紫檀、松、竹藤、桑等，質地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工。現代根藝家拓寬了用材的品類。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根。華北地區有山棗(也叫酸棗)、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等。在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供選用。這些樹木之根因生長在不同的氣候條件下，形成了天然的奇態怪形，可供根藝愛好者藉以造型，實現「奇」與「巧」的結合，達到天人合一的效果。

總之，大自然為人們准備了千姿百態的材料，盡管它是被丟棄的、僵死的廢物，不甚完美或似是而非，但它潛藏著可供利用的美，這就為根藝家提供了施展形象思維、創作有生命力作品的物質條件。

工具及輔助材料

一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽、木錘、刨子等，都可以用來進行很雕創作。除此之外還需要剪刀(剪枝用的剪刀)、刀子、毛刷、砂紙(布)、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時。如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。

用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠(水膠、乳膠)、石蠟、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要著色時，還要准備所需的顏料。

關於根雕以及根雕製作技法方面小編今天就為大家搜集整理了這么多的內容，希望大家看過之後會對根雕製作技法有一個簡單的了解。其實根雕是一種傳統的技藝，它有很多的獨特的製作技法，只有一些長時間從事於根雕藝術的任人才會掌握這些根雕製作技法。根雕製作技法是非常多的，我們在這里介紹的只是其中比較常見的一些，如果感興趣的話可以自己去了解。對於根雕方面大家還有什麼不明白的地方的話可以繼續關注我們發布的相關內容。

⑶ 如何製作根雕

根雕藝術，在我國有著悠久的發展歷史。現存最早的根雕作品，是戰國時期的「辟邪」和角形器，是20世紀80年代先後在湖北的古墓中發現的。這表明根雕在古代已具有一定的藝術水平，並形成為一個獨特的藝術門類，受到人們的珍愛。南齊書中有齊高祖贈予隱士僧紹竹根「如意」的記載，同時出現了一些根制實用品、陳設品和傢具。

唐代詩人韓愈的《題木居士》詩中，也描述了一件根雕「人物」作品。宋元時期根雕作品在宮廷和民間發展，而且有些畫家也以根雕作品作為創作的素材。《百樂鼓琴圖》中畫的許多擺放就是根雕作品。明代，根雕作品更加具有獨到的藝術特色。清代涌現出一大批根雕藝術家，使根雕創作發展到一個新階段。他們承繼了木雕藝術的傳統，創作了許多優秀根藝作品，至今在北京的故宮、頤和園及上海的豫園中，仍收藏著許多清代的根雕珍品。

－－根雕藝術的特點－－

巧藉天然要貫穿於創作的始終。當選到一塊具有自然形態美和創作價值的根材時，有的可以一目瞭然，確定創作主題，但這種情況極少。大多數是第一印象覺得其形態美，可以利用來創作點什麼，但究竟創作什麼並不清楚。對於一個七枝八杈、形態復雜的根體。經過作者推敲確定主題後，下一步就是製作階段。在製作時要貫徹「三分人工，七分天成」的製作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計，合理而慎重地取捨。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用根的自然形態上，如枝、須、洞、節、疤、紋理、色澤、態勢等，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術形象中得到合理的利用和充分的體現。在這種創作思想指導下，因材施藝，進行取捨、雕琢、磨製等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的「奇」與人工美的「巧」，自然地結合起來，實現原定的創作設想。

由於根雕要巧藉天然，雖經施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術風格渾然一體。

－－根雕藝術的品類－－

實用觀賞類的根雕作品，集實用和觀賞於一體，以實用價值為主，兼有觀賞價值。常見的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制條幾、沙發、茶幾、屏風、花架等常用傢具；有用根製成的筆架、鎮尺、硯座等書案用品。陳設觀賞類的根雕作品，主要用於陳設觀賞，是根雕作品的主體部分，占絕大多數。按其造型特點，又可分為人物型、動物型、鳥禽型、魚蟲型、花木型、器物型、審美型及其他自然形態。

審美型，是指自然形態很美，極富有欣賞價值，但很難確定名稱的一些無名根藝作品，根藝家統稱之為審美型作品，或叫無名作品。

其他形態的根藝品，要經過根藝家加工而成，一般具有非具象的特徵，給人以天然之美的感受。根雕製作的材料及工具根雕，顧名思義，是根的藝術。它所使用的主要材料是根。 －－相根 －－

大自然造就了千姿百態的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創作材料。一塊自然根不經加工就是一件根藝作品的情況，幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發現它的美，這取決於人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進而創作出富有生命力的藝術品。

根雕創作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。

尋找根材的過程，是運用生活經驗和藝術修養尋找創作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態。因此，要根據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。

－－根材的種類－－

自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，質地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工。現代根藝家拓寬了用材的品類。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根。華北地區有山棗（也叫酸棗）、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等。在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供選用。這些樹木之根因生長在不同的氣候條件下，形成了天然的奇態怪形，可供根藝愛好者藉以造型，實「奇」與「巧」的結合，達到天人合一的效果。

－－工具及輔助材料－－

一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽、木錘、刨子等，都可以用來進行根雕創作。除此之外還需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂紙（布）、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時，如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。

用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠（水膠、乳膠）、石蠟、漆（清漆、生漆、漆片）等。需要著色時，還要准備所需的顏料。
－－根雕的創作手法－－

根雕創作的基本手法，就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的一種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想像，對根藝創作是至關重要的。

－－根雕製作技法－－

根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。

－－具體的製作方法主要是：

根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，一旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。因此，根材的防裂、防蟲的處理就顯得十分重要。

防裂處理；自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。干剝：把根放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然後再用以上工具剝，比較省時、省力。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。

⑷ 根雕的工藝做法誰知道

關與根雕藝術的創作大體分為兩個方面，一方面是根雕藝術的工藝加工過程；另一方面是藝術創作過程，二者是密不可分得，在創作過程中又是同步進行的。為了便於初學者掌握、研究，分為二個部分進行論述,這一講是：根雕藝術品的工藝加工製作。

一、根材的選擇

這裏不指定選擇什麽樹種，可以自己採集，也可以到市場上購買。選擇根材須遵循的原則是選擇硬質根材,不要選擇軟質根材，楊柳木及其他軟質根材不能入選，因為硬質根材具有保存和收藏價值，軟制毫無價值可言。選材通常要選那些具有神奇特色的具有厚重物質的根、疤、節、瘤，有的樹枝樹干也根據需要入選。根雕妙道神奇自然，不具備神奇特色的材料不要選用加工，即使加工了也沒有藝術價值，到頭來只是樹根垃圾。

二、根材初步加工：

選來根材要進行加工，主要按照以下四個步驟：

（1）根據根型、作品題材、作品創意的需要對樹根進行取捨，去粗取精，沒有用的東西都要鋸掉和砍掉，使樹根具備藝術的原始雛形。

（2）去掉樹根的表皮。有兩種方法：一是自然浸泡法、就是把樹根放在水泡裏或者用大缸大桶浸泡，各種樹木浸泡時間不等，有的需要一個月，有的需要半年時間，以泡下根皮自然脫落為好，此法不足是時間長。二是水煮法，就是將樹根放在大鐵鍋或大鐵桶里加水燒火煮，待皮煮掉為止。對有腐朽表皮的也可以採用上述兩種方法，經過長期浸泡和水煮都具備清除蟲害的功能，又可去除腐朽表皮。三是對於不需上述兩種加工方法的根材，為保持材質色彩的清亮，去皮後要做噴灑殺蟲劑處理。以上三種方法以自然乾燥為好，未經過處理的根材不能製作加工根雕藝術品。

（3）對腐朽根材的表層，必須全部清除乾凈，不能有一點的腐朽物，在清除的同時要注意保護根材深藏的肌理，不得破壞。

（4）加工工具根據自己的需要可以到市場上購買，也可以根據需要製作工具，需要什麽工具就製作什麽工具，工具使用因人因條件而異，無固定要求。基本工具為斧子、大鋸、小鋸、鑿子、木銼等，再加上一套雕刻用刀既可。

三、根材的進一步加工：

初步加工之後，要進入深入加工階段。

(1)根據材料和藝術構思需要，雕刻和修整根材在這一階段進行。一般地說要根據根材的自然形態，要巧籍自然，妙施雕琢，不要象製作木雕那樣去雕刻，否則就會失去根雕的根本意義，失去根雕自然美的特質。好的根材只須略動數刀就可以達到完美的藝術效果，奏刀越簡約越好。

（2）在確定形象的基礎上進入加工和處理肌理階段。肌理表現是根雕藝術重要表現手法之一，有些材質形成天然的完美的肌理，是大自然的恩賜，我們在製作時要注意保護，不要破壞。有些腐朽的根材在去掉表層的腐朽部分之後，需要處理肌理，這就需要我們依據肌理的自然走向和自身的規律加以處理，一般說、處理的方法主要是用撓刀順著紋理撓溝，大膽落刀，細心收拾，強化肌理表現力，增強藝術感染力。有些地方不得不奏刀的地方，要進行模仿肌理處理，模仿的要求是以假亂真，越巧妙越好！

（3）打磨加工 ，就是選用不同型號砂紙根據需要對作品進行磨光處理，這是作品加工的重要手段之一。通過打磨，使作品增強完整性、統一性、合諧性。需要注意的事項：一是需要磨平的一定要磨平整，不許漏出刀斧鋸處理痕跡。二是需要輕磨的，只須輕輕打磨，不許破壞肌理。三是需要局部處理的，不要打磨全部。四是不需打磨的千萬不要打磨，否則會破壞作品表現力。

四、作品的後期製作處理:

（1）後期的製作主要是最表層的處理，提倡綠色處理法。處理完的根雕作品的表層要噴灑殺蟲劑，一般地說要噴灑那些低毒、對人體危害小的殺蟲劑，目前市場上的驅蟲劑同樣具有殺蟲作用，可以選用它來噴灑作品的表層，千萬不用毒性高的農葯作為殺蟲劑，它雖然具有完好的殺蟲作用，同樣對人體也是有危害的。未經過水煮、浸泡、消毒殺蟲處理的作品沒有保存收藏價值，因為這樣的根雕作品經過不長的時間，就會受到害蟲的侵害。

（2）關於根雕的色彩處理，這一道工藝是關繫到一件作品成功與否的關鍵工序，處理得好，可以使作品錦上添花，處理得不好全盤皆輸。1.作品最好不著色。根材本身的自然造化，色彩豐富而自然。自然本色是最好的色彩，天然古樸無華的色彩，中國古典美學稱之為原色是最高的審美境界，體現了色彩的自然美的法則。如果不需要著色的作品著色，反倒損害作品本身美感，降低作品本身的藝術價值。2.需要著色的也要選用配製與根材相和諧的深褐色或淺一些的褐色（俗稱栗子皮色），色彩一定要表現得古樸自然，嚴禁大蘭大綠大紫大紅進入作品，或者採用色彩畫人或動物的鼻子和眼睛，或者勾勒各種花絞等，這是根雕藝術特性所決定的。著色的作品一定要選用那些低粉質的化學材料，使用時一定要把浮色擦掉。操作方法是：將顏色調配後，塗在作品表層，稍過一會用干抹布將浮色擦掉，讓色彩吃到木質和紋理的深處。3.有的根材天然色彩白凈，一定要注意保護，增強藝術的感染力。在浸泡初期加工階段就要掌握好時間，不要浸泡時間過長，造成色彩變深變色，在乾燥階段要及時調整乾燥方式，防止黴變導致色彩變樣。有些根材需要增白的要進行化學處理，可使用氨水加雙氧水「漂」色，可以促使根材增白，但一定要保持原始色彩，處理時間不易過長，否則根材就要發生假變，看起來不象根材而象塑膠製品或石膏製品了。

（3）燙蠟和打蠟。這是作品製作的最後的一道工序。1.作品確定色彩後要進行燙蠟處理。方法是：將石蠟用熱稀釋後，用毛刷趁熱刷在作品的表層，由於熱蠟遇冷後凝固，造成凹凸不平的表面，要用1500W的吹風機將蠟吹平，或吹掉表層蠟或是吹進木質裏，表面一定不能殘留浮蠟。目前市場上有一種能夠噴灑的液體蠟也可以使用，但不如燙蠟效果好。2.燙蠟完成後，要等乾燥後再進行打蠟處理。燙蠟和打蠟是兩種不同的處理方法。打蠟就是用目前市場上賣的白鞋油（鐵盒裝，不要管裝）用毛刷蘸白鞋油把作品表層塗一遍，十分鍾後用另一支乾凈、乾躁的毛刷在表層輕輕擦拭，直到把作品全部打完為止，效果是呈現一種亞光狀態的古樸光澤。或者在塗蠟以後用干抹布反復擦拭，也可達到良好的藝術效果。3.如果不用燙蠟法，也可以用松節油塗抹作品底層打底。用法是：採用噴槍噴法或用毛刷刷拭。待乾燥後打蠟上光，同上述方法操作相同，也可以收到較好的效果。目前很多根雕商品生產都採用此種方法，簡便易操作，成本也低廉。4.真正好的根雕藝術作品是不上色、不上漆，只做燙蠟、打蠟處理，因為藝術創作不同於商品生產，因為商品生產具有滿足市場消費階層心理需要的隨意性。所以這裏所說的工藝製品不主張著重色，上大漆，除降低作品的藝術品位元以外，還有造假嫌疑，有很多拼接的作品通過重色和大漆瞞天過海。這裏主張不用大漆也不是絕對的，有些根據作品的需要也可適當地用，但是不能作為主導工藝來對待。

五、作品的最後定型：

經過前四個階段的工藝加工，到此基本上完成了一件作品的製作過程。作品在完成之後要有一個審視階段，要檢查作品製作工藝是否合理，藝術創意是否達到了預期效果，點、面、線條、色彩、光澤是否和諧統一。如果連自己看了都不滿意，就不要推向大庭廣眾。一般地說主要問題容易出在後期製作上，大體上是作品的外觀沒有達到預期的效果，個別地方局部色彩的不協調等。要檢查問題出現在什麽地方根據檢查結果確立修改措施。但這種修整隻能限於局部的或外觀的修正上，不能進行大規模的結構修改，否則就要從頭開始，一切都改變了，那就得不償失了。

⑸ 怎麼製作根雕

根雕製作過程簡介：
1、根雕的製作工藝一般從選材、構思、剪裁、去皮、定型、雕琢、磨光等幾方面研究。

2、選材：根材是根雕製作不可缺少的原料。我國適於根雕製作的材種有杜鵑、黃楊、黃荊、柞樹、楓樹、栗木、楠木、樺樹、山桃、紋母、龍木、櫸樹、檀木、山葡萄、槐樹、榕樹等上百個品種。特別是楓樹、花栗、黃荊、龍木、中華紋母、柞樹、榕樹櫸樹、杜鵑等材種，質地堅硬、光滑，長勢奇特，而被廣大根雕愛好者廣泛利用。特別是杜鵑，由於枝杈繁雜，盤根錯節，很容易從中選取製作根雕作品的材料。另外，黃楊特別是珍珠黃楊，因材料特別堅硬、細膩，用這種材料製作的根雕顯得格外精美。

3、用於根雕創作的材料，應盡量選擇盤根錯節、彎曲有致的樹根、樹蔸，尤其是粗細交錯，瘤節斑疤，表面多孔洞、隆突、臃腫的根莖，最適合進行根藝創作。選料應「不厭其彎，但嫌其直」，越是老態龍鍾、奇形怪狀的樹根，越能誘發聯想，產生美感。

4、構思：我們進行創作根雕，能作抽象的還是具體的，能作觀賞的還是實用的藝術品，根雕的主題必需明確。要考慮整體構思和局部構思，發揮創造性思維，尊重根材的天然趣味，把蒼勁氣勢、疙瘩坑凹、殘缺塊面、皮色處理、線條明暗、圓曲體面的造型手法有機地結合成一種韻律，達到從「形似」到「神似」。

5、剪裁和去皮：剪裁要根據構思的主題，決定根枝的去留。去皮的方法有水泡法、腐爛法、火燒法、機械去皮法等。無論採取哪種方法，去皮前都要考慮根雕作品的創作設想，還應根據根材的木質決定去除與否。個別根材材質不但堅硬，而且皮薄如紙，並且還有很好的不規則的花紋。如若保存下來，皮的色彩和根塊形成一種更自然的藝術品位也是難得的藝術品。

此外，為防止根材的被菌蟲破壞，還要採用水煮、防腐劑、石灰漿、樹脂塗料、殺蟲劑等方法去除菌蟲對作品的損害。

6、雕琢和磨光：雕琢和磨光是根雕作品製作的重要工序。「玉不琢，不成器」，根雕亦然。通過精心構思，因材施藝，大膽取捨，使根材的自然美形態顯露出來，然後，運用雕刻工藝去彌補根材自然生長的不足，使作品更加的精美。打磨和拋光這道工序，不是為了打磨而打磨，而是把打磨和拋光作為更好的顯露根材的自然特色，顯露「天工」的絕妙及「人工」的巧奪過程。

⑹ 根雕有什麼價值

一、要從歷史中尋找根雕價值
要想把根雕收藏好，一定要喜歡根雕，把它當作生活中的一部分，平時注意多研究思考，從收藏的角度來看，一般根雕的歷史文化越悠久，它的升值空間就會越大。
近段時間，與歷史題材相關的根雕藝術品逐漸火熱起來，市場上一個原料為千年細葉紅香樟木根的《清明上河圖》香樟木根雕，市場價值高達600萬，就是其中的例子。
同時，從造型上看比較奇特的根雕作品以其巧奪天工的魅力會征服越來越多的收藏者，因此，升值潛力也是巨大的；另一方面，一些樹齡比較大的根雕作品的也是許多收藏者非常推崇的。
二、材質好的根雕升值潛力大
要想根雕真正升值，樹根材質是否上好是關鍵，只有熟悉材質有選擇的進行收藏才是明智的做法，在材質上，一般來說，黃楊、檀木做成的根雕比較好，它們材質堅硬、木質細膩、不易龜裂變形，品種比較優良；樟木樹根色澤比較好看、古樸自然，香味怡人，是做根雕藝術品的好材料；紅豆杉樹根木質不易開裂、變形、腐爛，從淡紅到深紅直到變成紅褐色，給人一種古色古香的感覺。
有獨特造型的根雕其實就是渾然天成的，只需經過很少的雕琢甚至是沒有經過任何雕琢，一件優秀的作品就已經新鮮出爐了，這中作品意想生動，讓人浮想聯翩，使人真正讀到了大自然乃至一個社會的縮影。
三、完整性與表象性好的根雕收藏價值高
根雕最忌諱的就是粗製濫造，進行亂七八糟的拼接，最後往往導致它的價值的倒退。當然，為了使根雕的意義更加明顯，進行一些大手筆的修飾是必不可少的，但是一定要保持它的完整性，否則只會適得其反。
天然本色也是根雕愛好者的審美看點，因為樹根天然的顏色和紋理是根雕藝術品最為自然的表象，也是根雕藝術品價值的直接表現，所以切記不要用人工來隨意增加顏色，因為失去本色的根雕只會被愛好者所冷落。
同時，根雕的收藏一定要有恆心，因為它的價值不可能一下子上升起來，往往都是五到十年才開始大規模的升值，所以收藏愛好者在家居審美使用的同時，不會沖動出手，所以市場上的藝術品也永遠沒有飽和，升值空間也變的越來越大。

⑺ 變廢為寶，根雕藝術品是怎麼被製作出來的

從根雕的藝術價值來說，根雕主要在於它的自然美而非人工雕刻出來的，由於每一棵樹的樹根造型都是獨一無二的，所以根雕也現在被漸漸的流行起來，作為裝飾品。而大自然的藝術是無限的，所以每一個樹根都有屬於自己的造型，會欣賞的人就可以看得出來，每個樹根都是藝術品。

而且很多人對於同一個根雕的理解不同，因為每一個人的思想都是獨立的，而且對於美的理解和欣賞能力是不同的。所以一個根雕，100個人就對他有100個看法，因為根雕他是沒有一個死板的公式或者是欣賞套路的。因為根本沒有人知道在一個被發現的根雕長什麼樣子，他應該擺放的角度，有些人可能覺得根雕豎起來擺放好看，但有些人又覺得橫著擺放好看。所以這可能也是根雕的魅力所在，也是根雕現在逐漸越來越受歡迎的原因之一。

⑻ 根雕製作過程詳細講解

我國是一個文化大國，有著非常深厚的歷史文化積淀，所以我國特有的傳統藝術有很多，根雕就是其中一種。根雕其實就是以樹根或者是樹身、樹瘤等作為原材料，在這基礎上進行工藝處理。通過創造者的想法不同，可以創作出人物、動物或者是器物，用於收藏和觀賞。有人問小編具體的根雕是如何製作的，接下來就讓小編為大家帶來詳細的根雕製作過程。

根雕製作過程詳細講解

一、採集根材。

根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。

二、去皮清污。

去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2-3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。

三、構思造型。

先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。

四、雕刻成型。

構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。

五、打磨。

用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。六、上色。上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。

根雕藝術保養

1、防止根雕作品陽光下直接照射更忌陽光長期照射，過強的光照會使作品顏色褪化，表面蠟層熔化，漆膜老化而脫落，甚至出現材質開裂等現象。

2、防止根雕作品在過陰暗潮濕環境中存放，濕度過高，易滋生黴菌和病蟲害，造成霉變、蟲蛀、產生腐爛空洞現象。根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空氣流通。

3、防止化學物質腐蝕性的東西接觸根雕作品，以免發生化學反應，引起根雕表面保護膜毀壞或起殼等現象。

4、在室內擺放的位置應遠離門口、窗口、風口等空氣流動較強的部位，更不要受到陽光強烈直射。不宜放置於明火、火牆、火炕、火爐的附近。冬季不要擺放在暖氣附近，切忌室內溫度過高。

5、不宜放置在極潮濕或者極乾燥的室內——在很潮濕的環境里，部分木雕工藝品就會長「毛」。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。太乾燥的環境，木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。

6、要保持表面清潔。因其完全暴露在外，易沾灰塵，尤其是雕刻部分，更易積灰，而灰塵中帶有種種氧化物及雜物，要及時將它清除掉，否則就會造成工藝品表面受腐蝕。

7、日常可用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾揩擦。建議半年打一次蠟，然後再用干棉布去油拋光。注意不宜用帶水的毛巾擦拭。

8、避免創傷。在收藏中要盡量避免撞擊與碰擊，尤其是金屬器具的碰撞。特別是透雕部位，應該要重點保護。

9、防蛀防蟲。蟲害多為各種蛀木蟲和白蟻。收藏愛好者可採用化學防蛀法，如放置樟腦丸，或者可以用平時噴蚊子用的噴霧劑對准有蛀蟲的部位噴幾次。

看過之後相信大家對於根雕這種藝術的製作也有了初步的了解了。其實製作並不難，只是想法和創意很難。要創造出與眾不同的根雕藝術，才是有最高的欣賞價值的。大家都說藝術無價，藝術品最大的價值就在於它的創新力，所以根雕作為一種藝術品，在市面上大多可以售賣到很高的價格，所以也有很多人願意從事這一行業。

以上就是有關根雕製作過程的相關內容，希望能對大家有所幫助！