㈠ 文學作品的史料價值是否低於史學
文學作品的史料是一種經過加工提煉的，薈萃各種形象的史料，與史學意義上的史料不是一個概念，因此文學作品的史料不能當作史學史料。
㈡ 你認為一件藝術品的歷史價值大還是藝術價值較大
藝術品的社會價值，任何精神生產都必須以物質生產為基礎。因此藝術家所處的環境也必然影響藝術家的創作，任何脫離社會的藝術家最終會走向孤立。一件藝術品是藝術家對時代的思考和感受，彰顯了時代精神，反映了所處社會的意識形態，這種創造性不僅豐富了社會產品，而且使社會的發展趨向於和諧和美。
㈢ 如何看待繪畫與文學作品的史料價值
正確答案：b
解析：文段開頭交代雕塑不被重視導致很多石雕作品流失海外，今天收藏家們雖然開始重視雕塑，但是只停留在財富表象，一些體現雕塑文化及歷史風貌的高古石雕仍然被忽視。文段因此後面是文段重點，話題是圍繞雕塑作品展開，因此本題答案為b項。本題容易錯選c項，整個文段重點討論的並不是收藏家的心態問題，而是雕塑作品沒有得到重視，c項與原文話題不一致。
㈣ 如何評價一件藝術作品的價值
藝術價值主要是指一件藝術品所代表的作者的藝術個性，風格。所反映的民族性和地域性，個性越典型，其藝術價值也就高。
藝術品包含藝術價值，歷史價值（文物價值），經濟價值；且它們之間都相對具有獨立性。藝術價值是藝術品中重要的構成。
藝術品藝術價值的評估會參考以下幾個方面：
一是真。藝術品的真偽是主要的銷售前提。都知道由於代筆，臨摹，仿製以及偽造，使藝術品魚目混珠，令人噤若寒蟬：所以買家十分重視真偽之分。一般的畫廊有幾分真，就當作真品來賣，而拍賣行的要求則高的多。
二是名。名家與非名家的差距很大。中國古往今來，藝術家和工藝師不計其數，但真正以名家論，則並不多，因此名家與非名家是一條重要界限，也因此決定了藝術品的等級和價值的高低。
三是精。瓷器和字畫是中國藝術品中較具世界性的兩個藝術品大類，這兩個大類浩如煙海。瓷器往往是成批生產，在當時主要作為實用器物而流傳，歷史性和藝術性都很強，難求。字畫雖說由於每個畫家個性和風格不同，作品也不同，一個畫家一生作品很多，而其中大部分是一般性畫作或應酬之作，論得上精品的並不多。
四是全或新。投拍的藝術品如瓷器，本來是一套，現缺了其中幾件，或者有了破損；字畫有了污穢或蟲蛀等都會使賣價大打折扣，甚至無人問津。
五是稀。俗話說物以稀為貴，在藝術品拍賣中更是如此。
一般來說，具備以下條件的藝術品比較適合進入拍賣行，或者說對藝術品從以下方面進行評估比較全面：
一是真。藝術品的真偽是主要的銷售前提。都知道由於代筆，臨摹，仿製以及偽造，使藝術品魚目混珠，令人噤若寒蟬：所以買家十分重視真偽之分。一般的畫廊有幾分真，就當作真品來賣，而拍賣行的要求則高的多。
二是名。名家與非名家的差距很大。中國古往今來，藝術家和工藝師不計其數，但真正以名家論，則並不多，因此名家與非名家是一條重要界限，也因此決定了藝術品的等級和價值的高低。
三是精。瓷器和字畫是中國藝術品中較具世界性的兩個藝術品大類，這兩個大類浩如煙海。瓷器往往是成批生產，在當時主要作為實用器物而流傳，歷史性和藝術性都很強，難求。字畫雖說由於每個畫家個性和風格不同，作品也不同，一個畫家一生作品很多，而其中大部分是一般性畫作或應酬之作，論得上精品的並不多。
四是全或新。投拍的藝術品如瓷器，本來是一套，現缺了其中幾件，或者有了破損；字畫有了污穢或蟲蛀等都會使賣價大打折扣，甚至無人問津。
五是稀。俗話說物以稀為貴，在藝術品拍賣中更是如此。稀與精也有交叉關系，但稀更強調物品的少和絕。有些東西在當時並不少，只是流傳有年，大都湮沒，只剩下一件或幾件，故為珍貴。從以上所說藝術品真，名，精，新（全）和稀，是對拍賣品要求的最高概括，而實際上這種面面俱到的藝術品難出現，人們只是在這方面努力。
六是純。純粹的不摻雜質的藝術品一般來說具備的藝術價值和欣賞價值會更高。藝術品的收藏和估價與黃金和玉器有相似之處，質地越純，價值越高。何謂純？「謊言去盡之謂純。」（見墨人鋼《就是》題詞），意思是說，藝術品能把政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等剔除干凈，才具備了純的品質。一般來說，謊言去得越干凈，藝術品越純。
藝術品市場魚龍混雜，如何正確判斷藝術品的價值成了許多藏家心頭的痛。有的藏家乾脆簡單用四個標准來衡量名家作品的價值：一、是否中國美術家協會會員；二、是否全國、省、市美協的主席(副主席)；三、是否在全國美展中獲金、銀、銅獎；四、是否大師大家的入室弟子。甚至更有人武斷地認為，只要四個條件符合其一，就一定有其藝術價值。
要判斷一件藝術品的真正價值，還必須回歸到藝術領域的傳承與創新、對藝術史發展的突出貢獻、對所在區域社會文化體系乃至生產力的促進等。
要說明的是拍賣會的藝術品應該是層次最高，要求最高；一場拍賣會的數百件藝術品不可能都達到這種條件，往往只有幾件「鎮殿之寶」達到令人驚嘆的程度，吸引人們來參加競拍，會使拍賣會增添活躍。
㈤ 如何看待文學作品的史料價值
對於一些紀實類文學作品，其史料價值是很高的，意義深遠；而一些演繹演化後的文學作品則只能部分作為史料參考
㈥ 如何看待繪畫與文學作品的史料價值
史料的價值所在，通常表現在這幾個方面。第一：佐證歷史事件 第二：判斷作品年代 第三：推斷藝術的發展歷程。如果將繪畫作品和文學作品看做是史料的話。那麼在中國的歷史中，這種價值可以從這幾個方面來入手。首先，無論是繪畫還是文學作品，都與當時所處的社會背景有關系。繪畫上舉例就比較容易，雖然中國古代的繪畫作品大多以寫意為主，但是也有很多寫實作品。寫實作品的代表就是宋朝 張擇端的《清明上河圖》，很真實的反應了當時宋朝都城的面貌。二寫意的作品呢，可能就不是那麼具有史料價值了。文學上的典型就是杜甫，錢理群先生的|《中國文學史》評價杜甫時說，
「杜甫用他的詩，寫了這場戰爭中的許多重要事件，寫了百姓在戰爭中承受的苦難，以深廣生動、血肉飽滿的形象，展現了戰火中整個社會生活的廣闊畫面。他的詩，被後人稱為「詩史」。
他的詩被稱為「詩史」，在於具有史的認識價值。」也就是說，文學作品在一定程度上可以當做史料來看的。
但是另一方面，繪畫和文學作為藝術，並不完全被社會背景所決定，有時候與其社會背景並無絕對關系。很多作品，應該說絕大多數作品都是作者主觀抒情和說理的體現。並沒有描寫現實的歷史事件，而且，即便是在敘述歷史事件的時候，進行了藝術加工。所以這部分作品，若以史料的觀點來看，可能是更多的體現對文學史研究上的價值。
不知道說的明白沒有，如若不是，請諒解