初唐四大家書法的藝術特點是什麼

Ⅰ 唐初與中唐書法大家的書法風格各有什麼特點請用自己的話概括。（2分） 答：

唐初書法超凡脫俗，中唐書法法度氣勢兼備。 【解析】 試題分析： 備考時要積累名著、名篇作者、時代、國別、文學形象、作品主題等文學常識。解答本題，要注意聯系這兩個朝代的幾個書法家的風格等，據此作答。唐初四大家：褚遂良，其正書豐艷流暢，變化多姿，對後代書法影響很大；歐陽詢，工書法，字體勁險刻厲，於平正中見險絕，人稱「歐體」；虞世南，史稱從王羲之七世孫智永傳授，筆法外柔內剛，圓融遒麗；薛稷，擅長書法繪畫。中唐書法家：顏真卿，偉大的書法家，寫的字被稱為「顏體」，其筆畫豐滿，結構茂密；柳公權，中唐時代傑出的書法家，寫的字被稱為「柳體」，其筆畫勁拔，結構緊湊。 考點：識記文學常識。能力層級為識記A。

Ⅱ 書法初唐四大家書法常識~！

唐朝初年的四大書法家：薛稷、褚遂良、歐陽詢、虞世南的合稱-----------------薛稷薛稷(公元649－713) 初唐書畫家。字嗣通，蒲州汾陰(今山西萬榮)人。他是魏徵的外甥，景龍中，出任昭文館學士，睿宗立，拜為中書侍郎，參知機務，歷太子少保，以翊贊功封晉國公，世稱「薛少保」。後因預知竇懷貞謀害玄宗事，被賜死於獄中。書法學虞世南、褚遂良，是褚遂良的得意門生，當時的人說：「買褚得薛，不失其節」，足見他「銳精臨仿」。《廣川書跋》說他「其師承血脈，則於褚為近。至於用筆纖瘦，結字疏通又自成一家」。用筆纖瘦，正是宋徽宗「瘦金書」所效法。薛稷能畫人物、佛像、樹石、花鳥，尤以畫鶴著名。他當時在長安、洛陽及四川等地留下不少畫跡，他所創屏風六扇鶴也為人傳摹效仿，到五代黃筌出現以前，薛稷畫鶴一直被人公認為是難以超越的精湛技藝，可惜作品未流傳下來。書法有《信行禪師碑》。-----------------褚遂良褚遂良(公元596－658) 初唐書法家。字登善，錢塘（今浙江杭州）人，貞觀末年，與長孫無忌受唐太宗遺命輔政，高宗時封河南郡公，世稱「褚河南」。官至吏部尚書、尚書右僕射，後因反對高宗李治立武則天為皇後，貶到爰州（今越南清化省清化）當刺史，一年後逝世。書法學歐陽詢、智永、二王，融會漢隸，對《禮器碑》的學習最深，此碑書法精妙俊逸，有纖而厚之贊，褚氏變隸書為楷書，使書法方圓俱備、婉美華麗，世稱「青瑣嬋娟、不勝羅綺」。他又精於鑒定二王真跡，是當時的權威。流傳書法作品有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《雁塔聖教序》、《大字陰符經》、《千字文》、《房玄齡碑》、《枯樹賦》、《太宗哀冊》、《倪寬贊》、《清娛墓誌》等。清梁巘《評書》說他：「褚書提筆空、運筆靈，瘦硬清挺，自是絕品。然輕浮少沉著，故昔人有浮薄後學之議。」《舊唐書》卷八十、《新唐書》卷一百五有傳。-----------------歐陽詢歐陽詢（公元557－641）初唐書法家。字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，由陳、隋入唐，深得李世民的賞識和器重。歷任弘文館學士、封渤海縣男，官至太子率更令，世稱「歐陽率更」。博通經史，編撰《藝文類聚》100卷。書法初學二王，後遍學秦漢篆隸、魏碑，各體俱精，楷法獨尊。楷書勁險刻厲、法度森嚴，於平正中見險絕，世稱「歐體」、「率更體」。清代翁方綱《復初齋文集》評：「千門萬戶，規矩方圓之至者矣，斯所以范圍諸家，程序百代也。」流傳下來的書法作品，楷書碑有《九成宮醴泉銘》、《化度寺邕禪師塔銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》、《姚辯墓誌銘》、《溫彥博碑》等，隸書碑有《房彥謙碑》、《唐宗聖觀記》等，行書帖有《張翰思鱸帖》、《夢奠帖》、《卜商帖》、《千字文》等，草書有《千字文》殘本。書法理論有《用筆論》、《三十六法》、《八訣》等。《舊唐書》卷一百八十九上、《新唐書》卷一百九十八皆有傳。初唐四大家的書法，有一個共同的特點，就是楷書的風格都是「清秀瘦勁」，其中歐陽詢楷書更為突出，貢獻也最大，並與後來的顏真卿、柳公權、趙孟頫並稱「楷書四大家」，他的《九成宮》，歷來被奉為學習楷書的楷模。-----------------虞世南虞世南，字伯施，越州餘姚人，與其兄虞世基均為陳朝知名才俊。隋滅陳後，與兄被征入長安，時人比之為"二陸"（陸機、陸雲）。虞世南的哥哥、隋朝內史侍郎虞世基，卻是隋煬帝末期大名鼎鼎的奸佞之臣，整日附和邀寵，隱瞞外間起義消息。當時虞世基一家人貴寵無比，擬於王者，惟獨虞世南一人謹慎艱苦，只知讀書寫詩。宇文化及殺掉煬帝後，一幫禁衛軍闖入殺虞世基，虞世南號泣向軍士求情，請以身代家兄挨刀，當然沒獲允許，眾人把虞世基一家猶如砍瓜切菜一樣殺個精光，估計士兵們平時對這位文質彬彬的公子印象不壞，舍之而去。竇建德打敗宇文化及之後，虞世南在其手下做黃門侍郎。李世民擒獲竇建德後，引為秦府參軍，與房玄齡一起對掌文翰。貞觀七年，賜爵永興縣子。虞世南純文人出身，書法大家，唐太宗非常看重他的博識，常常與之談論經史，虞世南也常常趁講史之際規調勸諫，陳述昔日帝王得失。而且，他志性抗烈，多次因修陵、游獵等事進諫太宗，李世民萬代明君，因此更加親禮於他。太宗稱虞世南有五絕，一德行，二忠直，三博學，四文辭，五書翰。貞觀十二年，世南病死，年八十一。太宗"哭之甚慟"，贈禮部尚書，謚曰文懿。歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷「初唐四大家」指的是唐朝初期歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷四位書法家。

Ⅲ 初唐四大家分別是哪四個人,他們各自的風格是什麼

初唐四大家，指的是唐朝初年的四位大文人：歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。這四人均為書畫名家。

歐陽詢

歐陽詢（公元557年－641年）初唐書法家。字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，由陳、隋入唐，深得李世民的賞識和器重。歷任弘文館學士、封渤海縣男，官至太子率更令，世稱「歐陽率更」。博通經史，編撰《藝文類聚》100卷。書法初學二王，後遍學秦漢篆隸、魏碑，各體俱精，楷法獨尊。楷書勁險刻厲、法度森嚴，於平正中見險絕，世稱「歐體」、「率更體」。清代翁方綱《復初齋文集》評：「千門萬戶，規矩方圓之至者矣，斯所以范圍諸家，程序百代也。」流傳下來的書法作品，楷書碑有《九成宮醴泉銘》、《化度寺邕禪師塔銘》、《虞恭公溫彥博碑》、《皇甫誕碑》、《姚辯墓誌銘》、《溫彥博碑》等，隸書碑有《房彥謙碑》、《唐宗聖觀記》等，行書帖有《張翰思鱸帖》、《夢奠帖》、《卜商帖》、《千字文》等，草書有《千字文》殘本。書法理論有《用筆論》、《三十六法》、《八訣》等。《舊唐書》卷一百八十九上、《新唐書》卷一百九十八皆有傳。

初唐四大家的書法，有一個共同的特點，就是楷書的風格都是「清秀瘦勁」，其中歐陽詢楷書更為突出，貢獻也最大，並與後來的顏真卿、柳公權、趙孟頫並稱「楷書四大家」，他的《九成宮》，歷來被奉為學習楷書的楷模。

虞世南

虞世南（公元558年—638年），唐代詩人，字伯施，浙江餘姚人。父虞荔，兄虞世基，叔父虞寄，均名重一時。虞寄無子，世南過繼於他，故字伯施。隋煬帝時官起居舍人，唐時歷任秘書監、弘文館學士等。 仕隋為秘書監，賜爵永興縣子，世稱「虞永興」或「虞秘監」。授青光祿大夫，謚文懿。沉靜寡慾，精思讀書，至累旬不盥櫛。文章婉縟，見稱於僕射徐陵，由是有名。在隋，官秘書郎，十年不徙。入唐，為秦府記室參軍，遷太子中舍人。太宗踐祚，歷弘文館學士、秘書監。卒謚文懿。太宗稱其德行、忠直、博學、文詞、書翰為五絕。手詔魏王泰曰：「世南當代名臣，人倫準的，今其雲亡，石渠、東觀中無復人矣。」其書法剛柔並重，骨力遒勁，與歐陽詢、褚遂良、薛稷並稱「唐初四大家」。其詩風與書風相似，清麗中透著剛健。因是近臣，故侍宴應詔的作品較多。代表作有《出塞》、《結客少年場行》、《怨歌行》、《賦得臨池竹應制》、《蟬》、《奉和詠風應魏王教》等。其中後三首詠物詩（即《賦得臨池竹應制》、《蟬》、《奉和詠風應魏王教》）分別寫竹、蟬和風，緊緊抓住對象特點，刻畫得相當傳神,例如《蟬》詩寫蟬飲清露，棲（梧桐）高處，聲因高而遠，而非是依靠秋風，寓意君子應象蟬一樣居高而聲遠，從而不必憑借、受制於它物，世南描摹狀物、托物言志之功夫可見一斑矣。集三十卷，今編詩一卷（全唐詩上卷第三十六）。

褚遂良

褚遂良（596年—658年或659年） 字登善。祖籍河南陽翟（今河南禹州），晉末南遷為杭州錢塘（今浙江杭州西）人。父褚亮，秦王李世民文學館十八學士之一。官至通直散騎常侍。

褚遂良博通文史，貞觀十年（636），由秘書郎遷起居郎。精於書法，以善書由魏徵推薦給太宗，受到賞識。十五年，他勸諫太宗暫停封禪。同年由起居郎遷諫議大夫。貞觀中，太宗寵愛第四子魏王泰，遂良提出太子、諸王的待遇應有一定規格。十七年太子承乾以謀害魏王泰罪被廢，遂良與長孫無忌說服太宗立第九子晉王李治為太子（即唐高宗李治）。次年遂良被任為黃門侍郎，參預朝政。太宗策劃東征高句麗時，他持不同意見，尤其反對太宗親征。二十二年為中書令，二十三年，太宗臨終時他與無忌同被召為顧命大臣。高宗永徽元年（650），遂良以抑價強買中書譯語人的土地被劾，出為同州刺史。三年，召還，任史部尚書、同中書門下三品，復為宰相。四年，為尚書右僕射。六年，高宗欲廢王皇後，立武昭儀為皇後。他認為王皇後出自名家，並無過錯，竭力反對廢立，由此被貶為潭州都督，轉桂州（今廣西桂林）都督，又貶愛州（今越南清化）刺史。顯慶三年（658）死於任所。

薛稷

薛稷（公元649年－713年）初唐書畫家。字嗣通，蒲州汾陰（今山西省萬榮）人。他是魏徵的外甥，景龍中，出任昭文館學士，睿宗立，拜為中書侍郎，參知機務，歷太子少保，以翊贊功封晉國公，世稱「薛少保」。後因預知竇懷貞謀害玄宗事，被賜死於獄中。書法學虞世南、褚遂良，是褚遂良的得意門生，當時的人說：「買褚得薛，不失其節」，足見他「銳精臨仿」。《廣川書跋》說他「其師承血脈，則於褚為近。至於用筆纖瘦，結字疏通又自成一家」。用筆纖瘦，正是宋徽宗「瘦金書」所效法。薛稷能畫人物、佛像、樹石、花鳥，尤以畫鶴著名。他當時在長安、洛陽及四川等地留下不少畫跡，他所創屏風六扇鶴也為人傳摹效仿，到五代黃筌出現以前，薛稷畫鶴一直被人公認為是難以超越的精湛技藝，可惜作品未流傳下來。書法有《信行禪師碑》。

Ⅳ 楷書四大家的書法特點

顏、柳、歐、趙四家的書法特點：
顏體的特點：
顏真卿是唐代中後期的一位書法大家，他的行書《祭侄文稿》被稱為「天下第二行書」，他的楷書被列入「楷書四大家」。

主要的代表作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《大字麻姑仙壇記》。

這些碑刻裡面，《多寶塔碑》屬於早期作品，風格還不是很成熟，屬於唐朝的流行書風，有很強烈的唐代寫經體的味道，還沒有形成顏體的典型特徵，應該是顏真卿早年參加科舉考試時的書法用體。

而他的其它的的幾個作品，就已經完全具備了他自己的風格特點了，最具代表性的，也是我們平時見到最多的就是他的《顏勤禮碑》。

顏真卿《顏勤禮碑》的整體特點就是外拓、外緊內松。所謂外拓就是字的筆畫和態勢都是向外擴張的，筆畫是向外鼓的，給人以非常飽滿、渾厚的感覺。

外緊內松指的是顏體的章法特點，這是讓人一眼看上去就非常的明顯的特點，顏體的字和字以及行與行之間的距離非常的緊密，讓人看起來章法非常的擠，不像歐體那麼疏朗，而它單個字的內部空間卻很疏朗，非常的開闊，這也是由於它的外拓結構造成的，所以給人的整體感覺的就是外緊松。

這種外緊內松的結構特點，使得顏體整體上非常的緊密，整體的布局也是渾然一體，增強了顏體的整體氣勢，給人大氣磅礴的感覺，就像一隻螞蟻可能不顯眼，但是成千上萬的螞蟻擠在一起就會形成強大的陣勢，讓人望而生畏。

而顏體單個字內部空間的疏朗，又使得顏體整體看上去不是那麼死板，中間可以透氣，又會顯得比較靈活、空靈，這也是顏真卿楷書的高明之處。

另外顏體在筆畫上也非常的有特點，比如橫細豎粗、撇細捺粗、左細右粗等等。


柳體的特點：
柳公權屬於唐代晚期書法家，由於安史之亂以後，大唐的繁榮昌盛的氣象已經一去不復返，反映在社會風氣和書法上也是一樣，晚唐再也沒有人寫出顏真卿那種有著正大氣象、雍容大氣的書法了。

柳公權的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《小楷金剛經》等等，其中以《玄秘塔碑》最為著名，他的行書《蒙詔帖》也是名垂千古的名帖。

俗話說顏筋柳骨，柳體和顏體從本質上來說是非常的相近的，很多書法家都認為柳公權其實是學習顏真卿的，二者確實也有很多相似之處，比如二者的捺畫、撇畫、橫畫都非常的相似。

顏筋柳骨說明顏體相對於柳體比較肥，相對來說柳體的骨力比較強勁，但是除了骨力，柳體還有很多它自己的特點。

比如在結構上，柳體相對於顏體它取的是斜式，顏體是

Ⅳ 中國古代書法家有哪些他們的書法有什麼特點

王羲之(東晉）王羲之書法主要特和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，後人評曰：「飄若游浮雲，矯如驚龍」。王羲之的書法精緻、美侖美奐，是極富有美的觀賞的。總之，他把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界，標志著書法家不僅發現書法美，而且能表現書法美。
歐陽詢（唐朝）歐陽詢的書法由於熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，司以說是廣采各家之長。歐陽詢書法風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險於正之趣。
顏真卿（唐朝）初學褚遂良，後師從張旭，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，自成一格，一反初唐書風，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。
趙孟頫（元朝）無論楷書還是行書,都很工整,四平八穩。溫和、典雅是他的主要特色。

Ⅵ 楷書四大家的書法特點

1、首先是歐陽詢。歐陽詢的楷書，在書法史上是公認的古今楷法第一，總體來說是以筆法取勝的。他傳世的歐體楷書筆畫精到，結體嚴謹，甚至達到了所謂「一畫不可移」的高深境界。歐體楷書雖然工整嚴謹，但點畫之間的變化卻活潑生動，給人一種挺拔俊俏的美感。

2、顏真卿是整個書法史上的一位變古革新的大師級人物。他的書法造詣博大精深，開創了雄強渾厚的獨有書風，使書法的審美從俊秀走向雄強，屬於唐楷名家之中的一個典型代表。顏真卿的楷書筆畫渾厚剛健，結體寬博宏大，極富陽剛之氣，對後世的書風產生了不可估量的重大影響。不光楷書造詣深厚，顏真卿的行草書也是遒勁高古。他的行書經典《祭侄文稿》被譽為「天下第二行書」，足以看出他的行書造詣。

3、柳公權楷書以骨力洞達著稱。其筆畫頓挫工整，法度森嚴，同時筆力凌厲剛勁，骨力洞達。從結體上講的話，柳公權的楷書內緊外松，結體挺拔，及其講究線條的質量。啟功先生曾數十年如一日的臨寫柳公權的《玄秘塔碑》，只為了得其骨力，可見柳公權用筆功力的深厚。

4、趙子昂。趙子昂的楷書深得晉唐風韻，同時吸收了宋朝尚意的書風，最後將他們融為一體，開創了屬於自己的清秀圓潤的特有書風。他的楷書最大的特點就是秀美流利，有的評論家說他的用筆過於圓潤柔弱，其實這是不客觀的，趙子昂的線條還是非常有力的。

(6)初唐四大家書法的藝術特點是什麼擴展閱讀：

楷書，是從漢隸逐漸演變而來的，按照時期劃分，可分為魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晉、南北朝時期的書體，它可以說是一種從隸書到楷書的過渡書體。魏碑經常帶有漢朝隸書的寫法在其中，因此它的楷書性質還不成熟，但正因為這種不成熟性，也就造成了百花齊放的場面，意態奇異，形成了一種獨特的美，康有為評價有「魏碑十美」。

而狹義的楷書則是指到唐朝以後逐漸成熟起來的唐楷，其代表人物有初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的顏真卿，晚唐的柳公權。我們常說的楷書四大家「顏柳歐趙」，前三個就在唐朝。

Ⅶ 楷書四大家的書法特點

楷書四大家的書法特點：顏體特點是字體比較肥碩，橫細豎粗。柳體特點是很有筋骨，在筆鋒開始的時候都是方頭。歐體的特點是比較工整，方方正正。趙體的特點是筆畫比較圓滑，很多連體的地方很流暢。
「楷書四大家」是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權（柳體）、元代趙孟頫（趙體）。
1、歐陽詢，字信本，潭州臨湘人。他的書法成就以楷書為最，筆力險峻，結構獨異，後人稱為「歐體」。
2、顏真卿，字清臣，京兆萬年人，祖籍唐琅琊臨沂。在書法史上，他是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。其書初學「草聖」張旭，初唐四家，後廣收博取，一變古法，反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。
3、柳公權，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱柳少師。後世以顏筋柳骨並稱他們，成為歷代書法的楷模。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。
4、趙孟頫：字子昂，號松雪，松雪道人，吳興人。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，《元史》本傳講，「孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下」。元鮮於樞《困學齋集》稱：「子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。」其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」。

Ⅷ 唐朝書法藝術有什麼特點

唐朝書法藝術特點：兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，漸王家書派中脫穎而出，風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。隸篆能承秦漢之遺法，形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的信風。

唐代書法可劃分為三個階段：初唐、盛唐、晚唐.
初唐，書法亦蓬勃發展。朝廷定書法為國子監六學之一，設書學博士 ，以書法取士。唐太宗李世民喜好書法，倡導書學，並竭力推崇王羲之的書法，這對唐代書法的發展和繁榮起了重要的作用。歷代盛稱的唐初四家，歐陽詢、虞世南、褚遂良與薛稷代表了初唐風格。這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗，這一時期的書法家有鍾紹京、陸柬之、王知敬與唐太宗.
盛唐，這一時期隨著社會經濟、文化藝術也有很大的變化和發展。書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，形成自己的新風格。這時出現了張旭、懷素、顏真卿和柳公權等著名的書法家。他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。篆隸二體又重新出現書壇，雖未見超出古人之上，但頗有一些名家。篆書以李陽冰聲名最大，其成就則不如史惟則。隸書則有韓擇木、蔡有鄰、李潮、史惟則四家。這時的名家還有徐浩、盧藏用、蘇靈之、張從申等人。董其昌說：「右軍如龍，北海如象。」指出了他們的各自的特點，宋米芾，元趙孟頫，明董其昌，清何紹基的行書，都學過李邕的書法。

晚唐，唐代的書法藝術不僅在楷書上眾派紛呈，樹立典範，在草書也形成了鼎盛的局面。書法家有初唐的孫過庭及盛唐的張旭、懷素、賀知章等著名的書家。晚唐時隨著國勢漸衰，書法也沒有初唐、盛唐興盛，但也出現了一些書法家杜牧、高閑、裴休等。敬客為高宗時人，河東望族，史跡無考，以《王居士磚塔銘》而稱於世。銘是高宗顯慶元年，靈芝撰，敬客楷書，明萬曆年間出土，後石薄而裂為七，藏合陽縣官庫中。此銘王昶認為是石。當時翻刻很多。翁方綱說：「此刻書法全得褚意，唐揩之最精者。褚書之妙，乃在上通隸古，旁證歐、虞。後有作者，未免失沖和之度。此刻婉潤秀整，雖已開後人法門，尚未失河南規矩。」