潘雲藝術簽名怎麼樣

Ⅰ 郭德綱到底收不收學費

郭德綱收不收學費的問題，每個人有不同的說法，而且你跟郭德綱的關系遠近，決裂與否說法也不同，所以雲里霧里的也沒法統一。

目前為止就學費問題說得最詳細的，就是2016年師徒罵戰中的曹雲金了，他基本上把自己跟郭德綱的一切揭了個底兒掉，而且跟他呼應的也有幾個人，基本可以印證他所說的大部分事情。

在後來傳習社成立，跟北京戲曲藝術職業學校合作，2011年學費是6000一年，現在好像漲到了20000一年，會發放中專文憑，郭德綱也只是擇優選擇徒弟擺知。所以這就已然是德雲社定向培訓的買賣了，學費也不是都歸郭德綱，是幾方教育機構共享，自然也不能當成曹雲金潘雲俠那種學費拜師費了。

Ⅱ Marion Deuchars：她畫出這只小鳥，讓她找到自己的聲音。

靈感來自每個人自己的經歷以及對世界的觀察，藝術的鑒賞以及創作對於現代人來說不再是神秘的精神領域，而是日常的一部分。

我們自由地塗鴉，創造自己的作品，記錄自我的喜怒哀樂。「每個兒童都是藝術家，」畢加索常常這樣說，並經常引用這句話。但是每個成年人並非都如此——至少不是有意識的，積極的，自我認同的。

那麼怎麼會這樣，是不是我們失去了來自童年的創造火花，我們怎麼做來保持它永遠閃耀？

在英國的一個小鎮，有一位媽媽為了讓兩個小兒子愛上畫畫，自創了一套簡單又有趣的畫法，以指代筆，擺脫繁冗的畫技，解放孩子的想像，她就是 Marion Deuchars 。

她用新奇的想法激發孩子的創造性想像力，讓大家製作出色的指紋藝術，展示了如何用指紋製作字母，圖案，動物，人物甚至一整套藝術作品。

Marion Deuchars是一位在國際上榮獲多項大獎的著繪者，繪畫風格在全球享有知名度。

她是國際平面設計聯盟的成員，也是代表英國參加赫爾辛基世界設計之都慶典的六名設計師之一。

她的作品曾獲全球年度創意與設計大獎D&AD「黃鉛筆獎」金獎、英國插畫界最高榮譽V&A博物館插畫獎、紐約藝術指導協會（ADC）國際設計大獎金獎銀獎，出版過暢銷系列圖書《和馬里恩大師一起玩創意畫》，《鮑勃是個藝術家》是她的首部繪本作品，《鮑勃的藍色憂郁期》入圍英國2019凱特•格林威獎。

她具有魅力的手寫字體和插圖曾被應用於三星和惠普的廣告宣傳中。

Deuchars在離愛丁堡20英里的一個小鎮上學。她不記得小學時接觸過多少美術方面的知識，但在她讀中學的時候，很幸運地在藝術中受益。

當時，當地政府向藝術院系投入了一些資金，但這些院系並沒有被重視，而更像是為學習成績不那麼好的孩子提供的選擇而已。

在大部分老師的眼裡，畫畫只是被當做可以培養的興趣愛好，而不是一種職業，藝術在她念初中時，並沒有得到重視。

這個時候，Deuchars遇到了一個非常會鼓舞人心，又很特別的老師，他對藝術充滿了熱情。他留著捲曲的小鬍子，舉止有些古怪但又非常有趣。他讓Deuchars相信自己，追隨心中的藝術夢，而不是為了課程而學習。

學校的經歷很大程度上促使她成為了一名優秀的插畫家，而從小的生活環境給了她最本源的藝術滋養。

她出生於在蘇格蘭，那是一個以石化工廠為主的工業城鎮，雷德利·斯科特(Ridley Scott)拍攝了這座工廠的夜間大火，作為《銀翼殺手》開場鏡頭的組成部分。

「蘇格蘭是一個有趣的地方，」她說，「那裡常常非常黑暗、灰暗和沉悶。但是當太陽出來的時候，它充滿了色彩。在蘇格蘭藝術和我的作品中，有著明亮色彩的傳統。」

人們談論色彩時，總喜歡問一個問題：你最喜歡的顏色是什麼？

Deuchars 卻認為，相比這個人人都能找到一個答案的問題，詢問人們不喜歡什麼顏色及其背後的原因，或許更有意思；因為，當人們試圖去尋找答案時，他們會意識到自己和顏色之間所存在的情感聯系，記憶、情緒、人與人之間的交流以及人們所置身的環境，都是與色彩緊密關聯的。

Marion Deuchars 將對色彩的好奇寫成了一本書，書名就取作  Colour 。

與她過去為兒童創作的故事書以及其他作品一樣，這本新書的大部分內容都是手繪的，那些大小寫字母混雜的手寫體英文，被用來標注出現在書中的各種顏色，闡述著名藝術家對於色彩的看法以及一些與色彩相關的有趣故事。

書中最有趣的部分，Marion Duechars 認為，是古代人與現代人看待色彩的差異。

當談到色彩時，現代人腦海中出現的常是色彩輪盤，古代人聯想到的卻是顏色的深淺關系。在古時的地中海世界，人們不用藍色來描述海洋，而是會用「暗酒海」（wine-dark sea）這種獨特的詞彙。

有很多人曾試圖去解釋，為何在古希臘文學中從未出現過「藍色」這種顏色，有人猜測是因為當時人們的視覺系統尚未發育完全，而對於這個問題，人們已經爭論了幾百年。

Marion Duechars 寫這本書的目的，是想讓人們重新認識色彩的重要性，同時也希望創意行業之外的人也能發現自身的創造力並對色彩產生興趣。

她認為搭配色彩的過程其實和下廚很像。你當然可以一板一眼地參照著食譜做菜，但你也可以無視食譜，自己探索一些創新的做法。

與此同時，Deuchars以其獨特的手工字體風格而聞名。

她在2002年的D＆AD年度報告中首次使用手工字母，一共5496個單詞都是用鉛筆寫成；英國皇家郵政曾將她獨特的手寫字體運用在郵票上，來紀念皇家莎士比亞劇團成立50周年。

Deuchars的手寫體也出現在英國品牌Cass Art的櫥窗和Jamie Oliver的烹飪書中。

她認為手繪字體有一種情感的品質，這是數碼字體所沒有的。

「每個字母後面都有一個』人』，一個角色，一種性格。我希望看到更多的字元通過手寫來用於商業用途。前幾天我瀏覽了一些青少年小說，很多封面上都有相同的手寫體(出自不同的藝術家之手)。這很遺憾，因為就像人臉一樣，每個人的個人簽名都應該是獨一無二的。」

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2016年，Deuchars讓世界認識了一隻名叫Bob小鳥，並將這樣的手繪字體運用到了以鮑勃為主角的繪本作品中，這便是她的首部兒童圖畫書《鮑勃是個藝術家》。

在這個故事中，鮑勃因為自己的小細腿而感到自卑，後來通過在自己的尖嘴上作畫找到了自信，於是小細腿也成了「簡約之美」。

在續篇之作《鮑勃的藍色憂郁期》中，我們發現鮑勃面臨著一個新的挑戰——一直陪在他身邊的好朋友小蝙蝠突然離開了，悲傷的他該怎麼辦呢？

Deuchars極其擅於用感性和愛來處理關於友誼的話題——她通過故事強調了朋友在一個人的生活中的重要性，以及他們如何幫助陷入困境的人。

探尋創作背後的故事

鮑勃系列的插畫風格依舊延續了極簡主義，但色彩引人注目、令人難忘，看似簡約實則融合了多種創作技法：在繪畫媒材上，用了水彩畫、指紋畫、滴畫等多種表現形式；在敘事技巧上，運用色調和圖畫的敘事功能；在情節發展上，用簡單的畫面推動故事發展；在文字表達上，用簡潔幽默的文字傳達故事主旨；在人物形象上，寥寥幾筆把鮑勃的神態動作描繪得栩栩如生。

下面以《鮑勃的藍色憂郁期》為例，我們一起來看看這部作品的誕生吧~

• 構想鮑勃的故事

Deuchars在盧·昆茨勒(Lou Kuenzler)主持的城市文學每周寫作研討會上寫了這個故事。研討會提供了向獨立讀者測試故事的機會。她的第一次嘗試（Bob and the Worm）以失敗告終，接受了很多建設性的意見和批評。

在寫作課上，她和團隊經常討論COG: 人物、障礙和目標 。這是一個非常有用的寫作工具，因為大多數故事都需要它來指導。

Deuchars將一個快速的想法寫下來，然後應用COG看看它是否可以用這種簡單的方式解釋。如果故事沒有這些元素，那麼可能這就不是一個完整的故事。

在這本書中，Deuchars以 畢加索的藍色時期作為書名的靈感來源 ，然後試圖寫一個適合兒童閱讀的版本，以呼應畢加索在失去好友Carlos Casagemos後如何開始了他的藍色時期。在她的故事中，鮑勃和他最好的朋友蝙蝠一起做每件事。

他們特別喜歡一起畫畫，直到有一天鮑勃在畫架上發現一張紙條，告訴他蝙蝠必須離開一段時間。不出所料，鮑勃在沒有蝙蝠的情況下感到孤獨，於是他開始用最能代表他此刻心情的顏色作畫——藍色。

• 規劃頁面

下一步是試著把這個故事融入32頁的圖畫書格式，她在速寫本上把它畫成小方塊。一本圖畫書的平均字數在500到900字之間。

當Deuchars把一些圖片和這個故事放在一起時，其中一位編輯指出了這個故事中可能會讓孩子們感到困惑的幾個問題。

其中一點是，孩子們可能不明白「藍色」意味著悲傷。Deuchars調整了文本，並展示了一個例子，說明藍色如何以更直觀的方式表達悲傷。

• 讓鮑勃活靈活現

當Deuchars畫鮑勃的時候，她試圖進入角色。比如經常使用特定的參考;如果想讓鮑勃他跳舞，她會找一些圖片來幫忙。

這本書的大部分插圖是用墨水和水彩紙畫的。對於全彩圖像，Deuchars使用水彩和水彩紙。她也會在Photoshop中改變顏色，在布局和比例上做了很多調整。

很多繪制的元素都是在Photoshop中拼接在一起的。例如，Deuchars要畫鮑勃，但可能會把他的眼睛和腿分開畫。

Deuchars傾向於用她自己、孩子和狗作為角色的靈感。在畫鮑勃和蝙蝠一起玩耍的時候，她會觀察她的兩個兒子玩游戲時的狀態。這也可以代表孩子們在生活中是如何與他人玩耍的。

在鮑勃因為失去了蝙蝠而感到難過的那一頁上，Deuchars讓他倒在一張橙色的椅子上。Deuchars家有那把椅子，她的狗總是可憐巴巴地從椅子上翻過去，腦袋耷拉在一邊，或者頭朝下倒在上面。

•  圖像盡可能的簡單和圖形化

Deuchars總是希望她的圖像盡可能的簡單和圖形化。她不太喜歡畫繁冗的細節，所以她發揮了她的長處。例如，如果在一個室內場景中，她將嘗試用盡可能少的方式來表示那個房間，以避免不得不繪制傢具或透視。

不過，Deuchars還是設法讓一些場景更具有象徵意義。比如她使用了一個巨大的波浪來表示鮑勃的整個世界都變藍了。

• 至關重要的收尾工作

有一種觀點認為，製作一本兒童讀物相當容易。畢竟它平均只有32頁500字。對於兒童讀物，Deuchars在頁面設計上花了更長的時間，整理文字，提煉圖像。

最終的作品以Photoshop文件的形式分層交付。Deuchars喜歡用彩色分層，因為很多她的書都是用特別的顏色或潘通的顏色印刷的。當把RGB轉換成CMYK的時候，很多顏色都發生了很大的變化，所以要確保這些顏色列印出來的效果和原始文件保持一致。

這本書的封面留到了最後。在Deuchars設計了許多版本的封面之後，她和LKP的藝術總監兼編輯開了一個小組會議，他們選擇了他們認為最符合的封面。

•  成品

從交最後的作品開始，Deuchars花了大約六個月的時間才有了一本書。當它以書的形式出現時，它看起來和在屏幕上看到列印出來的東西很不一樣，拿在手裡會感到很「驚喜」。對Deuchars來說，最大的挑戰是保持簡單，讓故事引人入勝。

在中文版《鮑勃是個藝術家》、《鮑勃的藍色憂郁期》中，我們雖然看不到Deuchars的手繪字體，但是出版方請了 潘雲子 小朋友親自手寫，相比英文字體更顯質朴天真。

這套書適合許多年齡段孩子去閱讀和探索。對於年幼的孩子來說，這個故事可以引發一場關於失去朋友的討論，他們可以做些什麼來克服他們的悲傷；年齡較大的孩子可能會討論Deuchars對藝術家的繪畫風格——畢加索的藍色時期——的巧妙類比，以及人們如何將自己的情感描述為一種顏色。

而對於我們這些成年人，更加會懂得所謂友情，也便是我和你之間建立了紐帶、建立了一種聯系。而建立這種聯系的是我們共同的經歷，共同度過的時光。沙漠有井，夏日有風。你中有我，我中都是你。

「我一直在畫這只小鳥，所以我給它寫了一個故事。」Deuchars對繪本的認識之一是，「你必須畫很多角色」，而且這些角色必須是一致的，而且要從不同的角度來看。

因此鮑勃是簡單的，基於一個三角形和一個圓。她分享的另一個秘訣是找到自己的聲音的重要性。

一幅好畫的關鍵不在於技巧，而在於它所傳達的情感。Deuchars認為，藝術應該是所有教育層次的一個組成部分——從學前教育到大學教育——幫助孩子和學生更有創造力，並以一種只有當你對美學有一定了解時才有可能的方式來看待他們周圍的世界。

「我相信我們都是天生的創造性人才，我們必須努力保持創造力。」Deuchars會給一些年輕人建議：不要依賴別人，要接受你有時會走錯路，因為這很酷。

Deuchars對於兩個孩子的藝術啟蒙也有她自己的方法。她並不是真的在家裡「教」孩子們畫畫，實際上她故意不去過多地影響他們，只是鼓勵。他們在這個階段的繪畫是如此的「自由」。

他們不擔心現實主義、觀點和邏輯。屋子裡總是有一些顏料，Deuchars鼓勵孩子們創造性地混亂。她覺得只有當你不擔心油漆濺到地板上時，孩子們才有可能更有創造力。她認為犯錯誤很重要，不要總是把所有的事情都收拾干凈。

這些育兒理念其實也暗藏於

她的繪本作品中：

《鮑勃是個藝術家》讓孩子認識自己獨有的天賦，用自信贏得別人的尊重；

《鮑勃的藍色憂郁期》讓孩子認識友誼，學會通過藝術表達排解負面情緒。

鮑勃系列作品，讓每個人認識自己，畫出你心中的色彩，你的喜怒哀樂，做人生的藝術家。

未讀•未小讀

適齡：3歲及以上

北京聯合出版公司

《鮑勃是個藝術家》 & 《鮑勃的藍色憂郁期》

有別於普通膠版紙

本書內文特別選用160g棉彩速印

以呈現出水墨插畫效果

在印刷上使用綠色環保大豆油墨

呵護孩子健康

Marion Deuchars.com

dropboxbusiness

Kaleidoscope Brain

好奇心日報

賞飯請聯系：[email protected]

Ⅲ 張雲雷還會離開德雲社嗎

張雲雷第一次退出德雲社，是2005年的某一天，但觀眾並沒有發覺到異樣。因為他當時並不是挑梁主力，只能唱不能說，還經常在台上唱錯，作為配菜調劑口味還行，但沒他還真不是什麼大不了的事情。

相比張雲雷的消失，另一個小夥子潘雲俠沒了，在網上倒是掀起一陣風波。因為這個年輕人實在很優秀，眉清目秀嗓子亮，可以說天賦跟靈氣都不亞於當時的曹雲金，早期的綱絲都很看好他。

他跟張雲雷一起消失之後，有網友在網上扒出了幕後的真相，說是潘雲俠張雲雷都是老闆娘王慧的親戚，本來到北京投靠郭德綱，是聽他說加入藝術團學表演，結果學了相聲，而且還掙不到錢，孩子又吃了不少苦。所以幾家人鬧得很厲害，幾乎就動手打了起來，結果是潘張兩家人把孩子領了回去。

但可以肯定的一點，張雲雷即使退出，那也是正常的離職，跟閆雲達杜鶴來侯鶴廉一樣。可他跟這幾個人又不一樣，因為閆雲達杜鶴來侯鶴廉出走，沒有帶走任何德雲社的韭菜，也就是說他們走或者留都對德雲社沒影響。

張雲雷的特殊性在於，他現在那麼龐大的粉絲群，而且氪金能力又強，即使張雲雷不露面，光靠發單曲做代言，就能給德雲社供應源源不斷的提成收入。而他一旦離開，這些收入都會跟著走，因為他的粉絲群真不聽相聲，更不覺得郭德綱是宇宙中心，她們心中就只有張雲雷。

那麼張雲雷離開的負面效應，遠遠超過曹雲金，而且本來毀天滅地的德雲社粉絲群，也會多一群更難纏的罵街對手。

對於商人郭德綱來說，張雲雷離開，必定要將他徹底踩扁，否則就應驗不了那句一直掛在嘴邊的名言：

這條鐵律一打破，郭德綱的光環基本就沒了，德雲社粉絲招貓遞狗的本錢也就沒了。所以郭德綱一定不願意張雲雷離開，因為他比曹雲金難打壓。

但張雲雷自己來說，留著也挺尷尬，具體未來如何，還得看他跟家人的意願，畢竟他父母也有自己的主意，不是真的把郭德綱當爸爸，那都是表演而已。

Ⅳ 《水滸傳》潘雲巧是多少集

《水滸傳》潘雲巧是第44集，楊雄醉罵潘巧雲。

相關介紹：

作為水滸女性人物，給筆者留下最深印象的，不是潘金蓮，而是薊州兩院押獄兼劊子手"病關索"楊雄的老婆潘巧雲。

而對潘巧雲其人的那些糗事，感觸最深的，也不是來自《水滸傳》，而是電視連續劇《水滸傳》中，潘巧雲臨被殺前，給老公丟下的一句大實話，說是她自嫁與楊雄做老婆，兩年來的床上生涯，還不如與海和尚通姦的兩個晚上，來得快活!竟令筆者目瞪口呆，可謂石破天驚!

宋元時代的舊歷七夕，乃是民間聖節。《東京夢華錄》說，初六初七日晚，貴家多在庭院中結綵樓，謂之"乞巧樓"。鋪陳瓜果、酒炙、筆硯、針線，女士們各自呈巧，焚香列拜，謂之"乞巧"。婦女望月使針，或把小蜘蛛放在盒子內，次日看之，若小蜘蛛結網圓正，謂之"得巧"。

又《夢粱錄》記，南渡後的杭州，民間亦有此俗，"此東都流傳，至今不改"。由是可證，以七夕為"乞巧"，風行於兩宋，而七月七日生人，則多以"巧"為名，這大概就是潘巧雲取名的由因。

Ⅳ 怎樣提高情商和智商

長期以來，人們習慣於將智商作為衡量人才的標准，而現代研究表明，人才成功的決定因素不僅僅是智商，還有情商。在管理領域里成功的那些人中，有相當一部分是在學校里被認為智商並不太高的人。
我們經常看到這樣的人，受過高等教育，他的智商使他具有非常豐富的知識，使他能順利地到一個單位就職或者從事一項研究工作。如果他情商高，情緒穩定，適應環境能力強，對外界和上司、同事沒有過分苛求，對自己有適當的評價，不因外界的影響而"熱脹冷縮"，在受到挫敗時能"重整旗鼓"，並能不斷提高自身心理素質，從不怨天尤人或悲觀失望。這樣他的智商和潛能就能得到充分發揮，在工作中游刃有餘，走向成功。反之，一個人智商雖高，卻以此自負，情商低下，晝夜為自己周圍並不理想的環境所困擾，那他的結局或是憤世嫉俗、孤芳自賞，與社會、公司、同事融不到一起；或高不成低不就，一輩子碌碌無為；或是走上邪門歪道，毀於高智力犯罪。由此可見，一個人成功與否，情商與智商一樣重要。

一個在大學里學習成績非常優秀的女生被留校當了老師，直到現在她還做著教課的工作，已經被晉升為教授了。而另一個女生學習成績一般，由於她是班長，經常參加各種活動，是公認的活動能力較強的人物。畢業後，她先後到了幾個單位工作，都認為不理想，於是下海，自己辦起了公司，當了總經理。她的公司越做越大，現在她在美國已經有幾家小公司，擁有固定資產1000多萬美元。十幾年後的一次同學聚會上，教授和總經理見了面，教授說：你現在可以啊，成了億萬富翁了。而總經理則說：你的知識那麼多，真正的富翁是你啊。

人們往往重視智商而忽視情商。可從上述這個事例可以看出，智商高的人可以在專業里出成績，而情商高的人卻可以在管理運作上出成績。不論在何種事業上獲得成功，成功者往往智商情商皆具。所以在現代管理中，管理者應多學習一些有關情商方面的知識。情商雖然有天生的成分，但是可由後天的不斷學習和經驗的積累而不斷提高，因此擁有高情商並不是一件可望而不可及的事。要想成為一名成功的人士，不但應該學習相關領域的新知識、新技能，也應不斷的有意識地提高自己的情商水平， 它可以影響其他能力的充分發揮。
智商（intelligence quotient簡寫成IQ）是用以表示智力水平的 工具，也是測量智力水平常用的方法，智商的高低反映著智力水平的高低。情商（emotional quotient簡寫成EQ）是表示認識、控制和調節 自身情感的能力。情商的高低反映著情感品質的差異。情商對於人的成 功起著比智商更加重要的作用。

智商和情商，都是人的重要的心理品質，都是事業成功的重要基礎 。它們的關系如何，是智商和情商研究中提出的一個重要的理論問題。 正確認識這兩種心理品質之間的差異和聯系，有利於更好地認識人自身 ，有利於克服智力第一和智力唯一的錯誤傾向，有利於培養更健康、更 優秀的人才。 情商與智商是兩種不同的心理品質，它們有些什麼區別呢？

首先，智商和情商反映著兩種性質不同的心理品質。智商主要反映 人的認知能力、思維能力、語言能力、觀察能力、計算能力、律動的能 力等。也就是說，它主要表現人的理性的能力。它可能是大腦皮層特別 主要是主管抽象思維和分析思維的左半球大腦的功能。

情商主要反映一個人感受、理解、運用、表達、控制和調節自己情 感的能力，以及處理自己與他人之間的情感關系的能力。情商所反映個 體把握與處理情感問題的能力。情感常常走在理智的前面。它是非理性 的，其物質基礎主要與腦干係統相聯系。大腦額葉對情感有控製作用。

其次，智商和情商的形成基礎有所不同。情商和智商雖然都與遺傳 因素、環境因素有關，但是，它們與遺傳、環境因素的關系是有所區別 的。智商與遺傳因素的關系遠大於社會環境因素。據英國《簡明不列顛 網路全書·智力商數》詞條載：「根據調查結果，約70—80％智力差異 源於遺傳基因，20—30％的智力差異系受到不同的環境影響所致。」

情商的形成和發展，先天的因素也是存在的。例如，「人類的基本 表情通見於全人類，具有跨文化的一致性。」（《情感智商》，潘雲明 主編，中國城市出版社，第22頁）美國心理學家艾克曼的研究表明，從 未與外界接觸過的新幾內亞人能夠正確地判斷其它民族照片上的表情。 但是，情感又有很大的文化差異。民俗學研究表明，不同的民族的情感 表達方式有顯著差異。兒童心理學研究表明，先天盲童由於社會交流的 障礙導致的社會化程度的影響，其情感能力相對薄弱。人類學研究表明 ，原始人類的情感與文明人的情感有極大差異。他們易怒易喜，喜怒無 常，自控能力很差。美國有的人類學研究者認為，人類童年時代的情感 控制能力很弱，以今天的眼光看，很像是患有集體精神病。從近代史研 究中也可以看到，人的情感容易受到社會環境的影響，人總是有著根深 蒂固的從眾心理。二戰時代德國的社會情感，充分說明了這一點。

第三，智商和情商的作用不同。智商的作用主要在於更好地認識事 物。智商高的人，思維品質優良，學習能力強，認識深度深，容易在某 個專業領域作出傑出成就，成為某個領域的專家。調查表明，許多高智 商的人成為專家、學者、教授、法官、律師、記者等，在自己的領域有 較高造詣。

情商主要與非理性因素有關，它影響著認識和實踐活動的動力。它 通過影響人的興趣、意志、毅力，加強或弱化認識事物的驅動力。智商 不高而情商較高的人，學習效率雖然不如高智商者，但是，有時能比高 智商者學得更好，成就更大。因為鍥而不舍的精神使勤能補拙。另外， 情商是自我和他人情感把握和調節的一種能力，因此，對人際關系的處 理有較大關系。其作用與社會生活、人際關系、健康狀況、婚姻狀況有 密切關聯。情商低的人人際關系緊張，婚姻容易破裂，領導水平不高。 而情商較高的人，通常有較健康的情緒，有較完滿的婚姻和家庭，有良 好的人際關系，容易成為某個部門的領導人，具有較高的領導管理能力 。

總之，智商更多地反映了個體的生物學特性，而情商更多地反映了 個體的社會學特性。

Ⅵ 誰還記得郭德綱早年的弟子潘雲俠他現在還說相聲嗎

潘雲俠跟著郭德綱的時候，德雲社還在跟撂地一樣到處奔波。

當時郭德綱一共有四個口盟徒弟，何雲偉、曹雲金是2002年收的，潘雲俠、張雲雷2003年收的，這兩人是王惠遠房親戚。

潘雲俠後來談到，當時家裡人介紹到北京來學影視，結果到了才知道是相聲。而且學得挺憋屈，因為郭德綱當時的教育方法是人格摧毀重塑大法，對他們這種沒有底子的娃娃腿都是下狠手，所以對於家裡寵大的潘雲俠來說，還是有點接受不了。

不過潘雲俠的天賦不得不說是很高的，雖然比曹雲金晚來一年，但潘雲俠在舞台上的表現一點不比曹雲金差，更是遠遠的把遠房親戚張雲雷甩到身後。

潘雲俠記憶力極強，上台從來不忘詞兒，而且不怯場，什麼活兒都演得大大方方，跟老先生搭檔都感覺壓對方一頭（當然德雲社那幾個老先生水平也夠嗆）。說實話如果他沒有離開相聲舞台，後續發展可能不會在曹雲金之下，畢竟這是個既有顏值又有實力的天才級少年。

潘雲俠後來為什麼退出，按照他自己接受北京時間采訪時的說法，是家裡人不希望他從事這行，覺得相聲行業不太光彩，因為小孩也沒什麼自主決定的能力，最後就妥協了。

但在潘雲俠剛退出的時候，網上其實有一些爆料，稱潘雲俠家人跟郭德綱王惠鬧了矛盾，覺得孩子交了錢又沒學到正經本事，而且以後也沒法靠這個掙錢，所以覺得上了當，幾家人就開始扯皮。

而張雲雷也是前後腳退出，當時也被卷了進來。不過2010年之後回歸德雲社，大概是家裡人看見德雲社火了，覺得靠這門手藝還是可以掙大錢的，於是兩家人和好如初，並且把退出的理由也改成了「倒倉」。

但潘雲俠似乎沒有回歸的意思，嚴格說以他的天賦跟條件，回歸後一通包裝，保不齊也可以流量明星一把。但他始終跟德雲社保持距離，面對很多粉絲的追問也避而不答，在接受北京時間專訪的時候，也是很坦白的說「郭德綱是個好演員，不是個藝術家」，另外說曹雲金絕對不是一個忘恩負義的人。

可見潘雲俠跟老郭家的矛盾，比張雲雷要嚴重得多，所以一點回歸的念頭都沒有，哪怕德雲社已經成了頂級平台。

祖師爺賞飯的天才，卻義無反顧的遠離相聲舞台。祖師爺一口飯都不賞的一幫耍賤賣萌賣腐玩意兒，卻被郭德綱強行捧成了頂級流量，這也算是對祖師爺最大的諷刺了。

潘雲俠是郭德綱早期比較有才華的一個徒弟，2005年，潘雲俠在父母的勸說下離開德雲社，回老家天津繼續上學去了。這之後，潘雲俠就沒有再從事說相聲的工作了。

潘雲俠本名潘偉，是郭德綱夫人的遠房表弟，關系比張雲雷和王惠遠了一點，但是王惠和郭德綱同樣對他很是照顧。潘雲俠來北京找王惠是為了學習表演，結果藝校沒去成，卻跟著郭德綱學起了相聲。郭德綱親自見到他學習相聲基本功，以及其他的相聲能涉及到的門類；李菁是潘雲俠的快板師父，其快板深得李菁真傳。

有人說，在郭德綱的徒弟裡面，何沄偉繼承了傳統的一面，曹雲金繼承了郭德綱創新的一面，而小小年紀的潘雲俠完美的繼承了郭德綱的所有優點。

可惜的是，在他就要發出光芒的時候，在德雲社就要有出頭之日的時候，潘雲俠的父母嫌說相聲出息不大，就勸說他回家繼續上學。拗不過父母，潘雲俠只得乖乖的回了老家，那一年，潘雲俠才16歲。如果他一直待在德雲社，以他的天賦，現在走紅的程度應該在岳雲鵬之上，過早的放棄相聲，確實可惜。

後來，曹雲金退出德雲社，在網上聲討郭德綱的時候，說過學習相聲交學費的事，說到了潘雲俠，說是他因為交不起5000元拜師費才退出的德雲社，潘雲俠沒有做出任何回應。這件事肯定會傷到郭德綱的心，你想啊，潘雲俠王惠的親表弟，王惠又是那麼大方的一個人，怎麼可能會因為5000塊錢就讓潘雲俠走呢？

現在「雲俠」這個名字已經另有主人，就是那個三進三出德雲社的趙雲俠。郭德綱把這個名字另給了他人，就說明潘雲俠沒有可能再回到德雲社了。

很多人尤其是老綱絲應該都記得潘雲俠，他現在的狀態應該是：
不說相聲了，也不怎麼關注相聲，但是在相聲行業里卻依然流傳著他的傳說，

雖然遠離是非，但當是非發生時，他的名字依然會被提起甚至有時還要被迫營業

和郭德綱王惠親戚關系依然存在，風波之後，他現在稱呼管表姐夫叫「郭先生」

1、江湖傳說

潘雲俠出生在1989年，原名叫潘偉，和郭德綱王惠應該屬於遠方表親，和張雲雷情況類似。

14歲時潘雲俠想學影視表演，那幾年北京城裡也確實存在很多大大小小的藝人公司，基本上你交個萬兒八千的費用就能入行，他也不管你有沒有天賦，培訓一段時間就能給你安排個戲份多點兒的群演就算是出道。估計潘雲俠當年也是受這股風潮的影響，跑到北京想學表演，然後聽說遠房親戚王惠認識影視學校的人就投奔過來，結果來了之後發現是學相聲。

雖然有些誤打誤撞進了相聲門，但潘雲俠天賦不錯，記憶力很強，一下午能背下來一個大貫口那種，更關鍵的是他上台不慌不忙能壓的住場，用行話說叫老天爺賞飯吃，因此從2004年起就有觀眾預測，這小子以後肯定能火。郭德綱和張文順也看好他，給他起了一個響亮的藝名，潘雲俠。

現在看起來，潘雲俠有點兒像曹昂，別看之後曹丕、曹植、曹彰挺熱鬧，但曹操一句話就能讓他們安靜：要是曹昂還在......

2、被迫營業

由於潘雲俠是德雲社的早期參與者，並且和曹雲金、張雲雷等人關系密切，因此當德雲社發生是非時，有時候潘雲俠也會被牽扯進來。

最明顯的一次就是2016年曹雲金和郭德綱的互撕，在關於曹雲金是否交過學費的問題上，德雲社和曹雲金、何雲偉都是參與者導致立場分明，所以媒體和網友很自然想到了「旁觀者」潘雲俠。

潘雲俠這次只能被迫營業，他並沒有直接回應爭議，但通過他和他女朋友的社交平台，還是從側面印證了曹雲金的話所言非虛。

3、洞若觀火

如今潘雲俠基本上已經遠離了相聲，他對這門手藝似乎並不是多麼熱愛，所以也沒有什麼留戀。和郭德綱王惠的關系雖然早已破裂，但他依然尊敬地稱呼郭德綱為「郭先生」，這話里有尊敬也有疏離。

比如評價如今的德雲社，潘雲俠五個字一針見血：名利心太重。

評價郭德綱，他很客觀也很直率地說郭先生是一位好相聲演員，但不是一個藝術家。

評價郭德綱和曹雲金互撕，他更是語出驚人：每個人都有對有錯，但你不能拿別人的錯去衡量自己的對。

老實說，起碼在做人的心態上，潘雲俠勝出郭德綱曹雲金甚多。

而郭德綱似乎對這位親戚和前愛徒的態度不怎麼樣，比如他將「雲俠」給了別人，沒有留。在做藝上，郭德綱是潘雲俠的師父，其他方面就......

最後還是祝這位曾經的相聲天才生活美滿萬事如意吧。

Ⅶ 《水滸傳》潘雲巧是多少集

《水滸傳》潘雲巧出現是26集。

潘雲巧幼年喪母，與父親相依為命。在一次上香中，邂逅了王押司，兩人一見鍾情，迅速打得火熱。王背著妻子將潘納為外室，與其同居。但不久，王的老婆得知了此事，對王刻薄譏諷，王喝了豆漿後便生起了重病。

後潘又經人撮合，嫁給了楊雄，但楊對潘十分冷落，潘難耐空房寂寞，時常回憶起與王的美好生活。楊與石秀結為金蘭，潘因石秀很像死去的王，便對他產生了感情，但石秀不為所動。

後潘負氣與報恩寺的海和尚通姦，卻被石秀發現，並告之了楊雄。楊欲將潘殺死，潘自知難逃一死，告訴石秀自己願死在所愛人的刀下，隨後用石秀的刀自盡。

《水滸傳》潘雲巧扮演者

1998年央視版《水滸傳》潘雲巧的扮演者是牛莉，《新版水滸傳》》潘雲巧的扮演者是孟瑤。

牛莉，生於北京市一個普通軍人家庭，畢業於解放軍藝術學院。中國空軍電視藝術中心女演員。從影前牛莉是名運動員，1986年獲得全國第一屆女子花樣游泳團體冠軍。1990年獲得全軍射擊冠軍。1991年9月，首次出演電影《大決戰》。

2000年6月主演電視劇《絕色雙嬌》。2006年在電視劇《闖關東》中飾演那文。2011年，相聲劇《還錢》獲得兔年春晚觀眾最喜愛的春晚節目小品類一等獎。

2013年憑借在電視劇《新女婿時代》中的精彩演技獲「十佳演員」稱號。

Ⅷ 潘雲珍這三個字怎麼寫才好看

• [潘、雲、珍]幾個字

• 藝術簽名原創寫法示範。

• 如圖所書：

• 

Ⅸ 黃金時代：一生太短，六年很長

生命就像一個自然的流程，春花秋月， 夏雲冬雪，低谷和高潮都是未知的，能把握的就是剛剛邁出的這一步。

寫在前面:劫過九重城關，我座下馬正酣

2014年3月17日，在南京學習，看到佳佳一一我現在的妻子，初一同學、半個月後的女朋友一一空同里一篇《寫給十年後的自己》，很受感觸，便開始憧憬自己的十年，23時30分，開始敲鍵盤寫出自己的那篇《寫給十年後的自己》。

2018年7月21日，離開河南到陝西後寫了《逝去的六年》，對豫東的六年做了小結。明天我將三十歲，同時也是值班結束、小病初愈，回想「十年之約」中已過去的四年，當時對十年後自己的一些期望已經實現，而立之年似乎更偏執於對40歲時的憧憬，當然能在36歲提前達到40歲時所期望的高度是我求之不得的。

因此，需要對四年前那篇《寫給十年後的自己》進行完善、充實，只為不斷勉勵自己，或許有些很快便會實現，自然會在階段總結時更正、補充。

壹:拎著月老的紅線，問婚姻幾兩錢

2018年10月11日，由於智齒導致右側牙齦上火，半個月還不見好，此時右臉腫成了大胖子，到醫院看病都是捂著臉去的。上午給牙齒拍了片子， 醫生讓住院治療順便把智齒拔了，我感覺病情已是最高階段即將好轉，同時擔心墜入「謝不殺之恩的怪圈」，不肯住院。臨走時，想著可能中午會想通可以考慮住院，便沒有開發票，找了個葯店買了瓶漱口水就回去了，中午睡了一覺果然好多了。打電話叫佳佳抱著可可陪我去醫院開發票，想著只要和她們在一起，我的病自然好得快，而這一周由於值班一直沒在家。

四個月大的可可總愛注視著我滑稽的右側胖臉，到了醫院，醫生說可以不住院，只需給我嘴裡割個小口，每天堅持來清洗就行，等徹底好了拔掉智齒，我想著拔智齒可以、割小口就算了，怕疼。開完發票，我和佳佳輪流抱著可可從醫院腿著回單位，走了將近四十分鍾，快五點了，考慮到佳佳走累了，同時幫我值班的同事也該下班過瀟灑生活了，便坐公交車回去了。

《北上廣不相信眼淚》中有這么一段對話，讓我印象深刻:

趙小亮:以前每次從北京飛往廣州看你，你不管第二天有多大的事，晚上咱們必須見面，見完面呢，我還得腿著把你送回家，有時候走著走著天就亮了。現在結完婚了，我覺得怎麼沒有以前的精氣神了呢?

潘雲:我一直以為結婚是節約時間的好方法，談戀愛的時間可以省下來，多工作賺錢。但是我錯了，為什麼不留些時間給我們自已呢?

我在《愛是一首純真的歌》裡面寫了我和佳佳的相知、相識、相愛再到結婚，其實只是開始，遠未結束。

六年後的自己，依然會像現在這樣有和佳佳一起散步的心態，依然會在好友小聚時提議大家都帶上妻子，依然會像現在這樣、盡管有時候已經很累了還會下廚炒幾個她愛吃的菜，當然廚藝會有更大的進步。

六年後的自己，會有一個穩定的房子，不會像現在這樣經常更換;家裡的裝修由佳一首操辦，不會像現在她只是被動接受;家裡會有我的永久書房，不會像現在找不到以前的讀書筆記;會更懂得生活的品質:不在乎看上去多耀眼炫目，只是發自心底的滿足。

六年後的自己，媽媽六十歲生日，會叫上弟弟一家，召回上大學的妹妹，帶著我一家回去看爸媽，祝他們長命百歲。六年後，會實現讓爸媽在縣城換套房的願望，因為現在的房子還要爬五樓。

貳:我不知道我的命運是什麼，更看不清前行的方向，但我仍然有勇氣拆下肋骨點著當做火把照亮前方

有人說文人有四大條件:不拘小節、放盪不羈、我行我素、順其自然。我只符合順其自然一點，所以我不是「有人」口中的文人。

豐子愷說人的生活可以分三層:物質生活、精神生活、靈魂生活，物質生活就是衣食，精神生活就是文學藝術，靈魂生活就是宗教，我可以理解為信仰。

我始終認為人的生活分為四層:吃飽、吃好、享受、刺激，但刺激最要不得，實則是一種作死。寧願一直處於追求適度享受的過程，一開始追求是窄的，慢慢可以無限拓寬。就像三個月前開始專心讀書一樣，不知不覺已經看了將近20本了，目標是年底看完50本，打算明年看100本以上。

三個月前是這樣的，在河南清理倉庫時，看到兩本《新青瓷》小說，以前就有看書的習慣可惜工作太忙看的不連貫，正好那段時間無聊，作者是一名拍賣行業的老總，因經濟犯罪坐過牢，之後當了作家，《新青瓷》講的是拍賣行業的內幕。

兩本書讓我吃飽了，開始網上買書想吃好，到現在的決心每年看100本書的適度享受，本來打算明年看200本書，可我看書很慢，讀200本也可以但是需要廢寢忘食、傷身體，那樣就到了刺激的層面，得不償失。

六年後的自己，身上那橄欖綠或許漸漸褪去、也許顏色更深，我無法預知，只能順其自然，會放棄對事業、名利追求的偏執，不是不追，而是不盲目。

六年後的自己，不僅懂得智商的重要，更懂得情商的關鍵，精心培植的情商枝椏已經長大，因為根基深厚，任憑狂風暴雨摧殘，它都如雨後春筍般地茁壯成長。

六年後的自己，已經形成了自己的思維體系，有了豐富的知識儲備，哲學方面也有很深的造詣，可以滔滔不絕地搞一次精英教育。六年後，作為父親能用自己的思想為可可扣好第一顆扣子，無論再難，孩子都要由父母親手養大。

叄:談花飲月賦閑，這春宵艷陽天，取腰間明珠換酒錢，立常青於庭前

2018年，由於購房原因，在三十年房貸基礎上還有20萬外債。我總覺得20萬，無非就是一年零九個月的工資，兩年差不多就還完了，佳佳倒是心急如焚，說不是我借的錢自然不會著急。她這么一說，我真的理解了她的處境。

這么多年，只記得大學那會為了幫助朋友，找阿磊借了一千多塊錢。自此，沒再借過錢，不是不缺錢，而是不敢開口，一是怕被拒絕從而成為對朋友的一種考驗，二是怕朋友是真沒錢而我卻誤以為他不想借，三是因為與我關系很好的朋友目前都是處於為生活打拚階段不會有錢。

這么多年，找我借錢的人很多，在我有富餘的情況下，我一般會借，不會刻意在意他們保證的幾個月後會還，但要錢的時候是我最需要錢的時候。

六年後，身邊的朋友都已不是現在拚命三郎的狀態，都有著靠吃老本就能享受生活的本錢，出不敷入只需墊著腳尖就能實現，更多的是對生活品質的一種追求。

六年後，我們都有了屬於自己的那種痞氣，留一些胡須、喝一瓶白酒、抽一嘴煙雲，希望這個煙雲只會出現在在一起時出現，到KTV吼幾嗓子，互相罵著白痴各自由媳婦兒開車帶回家。

六年後，大家都不再被慾望迷失，懂得永遠不變的是咫尺之遠、天邊之近，生活的追求止步於享受，精神的追求永無止境，當然我們的共同點就是平凡。

寫給自己:就一身了一身，以萬物付萬物

婚姻返璞歸真成了戀愛，生活、精神返璞歸真成了平凡，朋友返璞歸真成了純真。

如果可以，六年內練練毛筆字，一則磨煉心性，二則寫出自已最欣賞的簽名。

如果可以，六年內親自「拜訪」 一下孔子和馬克思，到了這個年紀該對他們有重新認知了。

如果可以，六年內帶著家人至少去12個想去旅遊的地方，不要像現在這樣。如果可以，旅遊的時候約上現在或者即將的好友。

六年之後，無論你是什麼樣，但要繼續精心培植那棵心樹，讓它沐浴陽光、補充養分，幫它修剪亂枝、清理害蟲，最重要的是根基深厚。

六年之後，無論你是什麼樣，但要堅持現在的目標、信念、准則:成為一個有思想的人、成為自己喜歡的樣子、做一個聰明的老實人。

六年之後，無論你是什麼樣，但要永遠記住把優秀當習慣;記住，有遠大志向並將其分割為若干個分階段的計劃才能成功;記住我們的認知就像一個圓，圓外是未知的世界，知道的越多，圓越大，就會發現不知道的越多;記住過去的事可以遺憾，但不能後悔;記住以事後之悔悟破臨事之痴迷……記住每一句能激勵你的話，因為你一直要前行。