宋徽宗草書千字文藝術價值如何

Ⅰ 宋徽宗：他的瘦金體獨步古今，狂草也是筆勢奔放流暢，到底怎樣

愛好書法的朋友們，對於我國傳統書法文化中的人物都會如數家珍。當書法愛好者的眼光停留在北宋的時候，就會被宋徽宗的瘦金體深深的吸引。宋徽宗這是一個飽受爭議的人物，馬未都先生曾對其有過一個相對中肯的評價，指出宋徽宗是一位「偉大而窩囊」的皇帝。偉大之處在於書法藝術，尤其是瘦金體獨步古今；窩囊之處，他治下的九州萬民飽受戰亂之苦，丟失了半壁河山。人們只知道宋徽宗的瘦金體獨步古今，卻不知他狂草也是筆勢奔放流暢，變幻莫測。宋徽宗的瘦金體有何獨特之處？他的狂草又是如何精彩紛呈？

宋徽宗作品

宋徽宗以其精湛的書法技藝，讓後人難以望其項背。他的瘦金體獨步古今，放到現在說秒殺當代書法大師也不誇張。人們更多的將注意力放在他的瘦金體上，無形之間忽略了他的狂草。他的狂草書法筆勢奔放流暢，變幻莫測，為書壇一絕，更是中國傳統書法文化的集大成者。

Ⅱ 宋徽宗草書寫得怎麼樣

宋徽宗草書

宋徽宗草書最傑出的代表作就是《草書千字文》，這幅狂草作品也是大家公認的十大傳世名帖之一，這是對宋徽宗趙佶書法功力的肯定與支持。那麼，宋徽宗草書究竟怎樣呢？

宋徽宗草書《千字文》（局部）

據說，宋徽宗趙佶的這幅字帖與懷素相比都難分伯仲，是徽宗趙佶難得的草書長卷，其草書的精妙之處、意境的營造都讓人感嘆。筆墨在三丈多長的描金雲龍箋上飛舞，彷彿在飛翔跳躍，堪稱「絕世墨寶」。作為一朝皇帝，宋徽宗趙佶的心氣很高，但在藝術上的表現，我們只能感受到宋徽宗無所顧慮、熱愛藝術的胸懷。

宋徽宗草書《千字文》是宋徽宗趙佶四十歲左右的得意之作，字跡流暢飄逸，一氣呵成，整幅作品氣勢頗為壯觀。而宋徽宗趙佶的草書其實是受懷素影響，有人在史料中找到這樣一句話「宋徽宗趙佶的草書千字文，書法承自懷素也」。楊仁愷也曾評價宋徽宗趙佶的草書千字文「這幅草書的字著實奇怪，大大小小不同，有的好像飛躍的猿猴從樹林間穿過，那樣自如；有的字連在一塊，惹人眼花繚亂；有的像山林間的枯松，像巨石間的鴻溝；有的像飛鳥出林，驚蛇入草從般靈敏。」

通過這兩位大師對宋徽宗草書千字文的評價，我們可以看出宋徽宗草書的成就確實很高，不僅僅是因為他是北宋皇帝，就事論事徽宗趙佶的書法確實值得大家學習與觀賞。

宋徽宗草書千字文

宋徽宗最為後世所熟知的是他獨創並聞名於天下的獨特字體瘦金體，但是如果你們認為宋徽宗只在瘦金體上有所建樹那就是大錯特錯了。宋徽宗在書法上的造詣是很多書法大家都望塵莫及的，更何況他還背著皇帝的光環。那麼宋徽宗還有哪些除去瘦金體之外的優秀書法作品流傳於後世呢，這就不得不提宋徽宗的草書千字文了。

宋徽宗草書書法圖

宋徽宗傳於後世的草書大作很少，其中最為經典的就是《草書千字文》，這算的上是中華十大傳於後世的名帖之一了吧。這卷書是在公元1112年時創作，難得一見的是它是草書長卷。相比於瘦金體和楷書，草書更加的寫意，徽宗在這卷書里用筆、結構熟稔，精妙絕倫，絕對可以與草書大家懷素的草書來一比高下，估計也是伯仲之間難分高低。這也說明了徽宗在草書上的造詣究竟有多高。

這卷草書千字文有三丈多長，寬度為1172厘米，整幅都寫於描金雲龍箋之上，上面低文非常的精緻華麗，這些都是有皇宮中的畫師們一筆一筆描繪出來的，也為這卷草書增添了更多的光彩，相得益彰非常的匹配。不論字但說紙都是價值連城的寶物，更何況還有徽宗的墨寶。寫在上面的草書更是氣勢如虹、一氣呵成，猶如萬里長江奔騰而來，因為是徽宗四十歲的作品，所以非常成熟大氣。這也被後世之人稱為「天下一人絕世墨寶」。

宋徽宗書法

宋徽宗趙佶作為一個統治者似乎並沒有什麼政績，後人評價宋徽宗什麼都會就是不會當一個君主。因為宋徽宗在書法上的造詣非常高，歷史上如果要找個皇帝一比高下的話大概也只有李煜了，因此宋徽宗也被人稱為小李煜。

宋徽宗書法圖

宋徽宗流於後世的書法作品並不是很多，但每一部都是經典之作。因為宋徽宗獨創了瘦金體，至今都無人可以在這種書法上超越他。現留下傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等，每一部都是經典。

宋徽宗和大多數書法家一樣對於千字文都有一定的偏愛，他遺留下的千字文墨寶，都可以體現他深厚的書法功底，展現超凡的藝術魅力。其中有一篇是寫給童貫的，每一行有十個字，前後大概有一百行，一個字就有一寸大小。宋徽宗的書法師從唐代薛曜，俗話說師傅領進門，修行靠個人。宋徽宗的書法造詣也是超過了薛曜，他的書法結構非常的開闊，筆劃勁道，可謂別具一格。當代的書畫鑒定家們也很是稱贊宋徽宗的書畫，認為他的書法結構非常的俊朗端正，下筆雖然尖細可卻非的重，比劃非常的細膩勁道。

總之宋徽宗在書法上的造詣非常之高，遠遠超過了他作為君主留下的政績。他生性風流浪盪，一生有過無數女人，被後人稱為青樓皇帝，也許這種風流的個性更有利於宋徽宗尋找創作詩畫的靈感。

宋徽宗時期的宰相

宋徽宗趙佶，生於公元1082年，宋神宗的第十一個兒子，宋哲宗的弟弟。絕對是個令人又愛又恨的皇帝，沒有治國之才，卻有極高的藝術造詣。他是宋朝的第八位皇帝。在宋徽宗時期的宰相由於史料不全，數據不明確，大約有十二個。但受到宋徽宗重用的只有蔡京、李邦彥、王黼這三個宰相。

蔡京畫像

先說說蔡京，北宋權相之一、書法家，前後共四次擔任宰相一職，在職時間長達17年，四次沉浮恐怕也是古今第一人吧。要說這個人貪婪自用絕對不過分。隨著地位的升高，蔡京所領取的俸祿已然很多，但他並不知足，到處搜刮可以占為己有的財物。對司馬光等人十分厭惡，想著法子整他們，被發配流放或處以死刑的不在少數。即使被罷黜宰相一職，也有人從旁協助，東山再起，實屬歷史第一人。

李邦彥，人稱浪子宰相，他的宰相之位多是因為阿諛奉承充位，並沒有宰相才能。他有一點很聰明，喜歡和進士交流遊玩，不僅幫助他們添置物品還資助路費，於是李邦彥的名聲大大地流傳開來。他為人風度翩翩，對於寫文章倒是有幾把刷子，思維也敏捷，但畢竟從小在市井之地長大，行為和愛好都有些粗鄙，自稱「李浪子」。在金人圍攻汴京之際，李邦彥屬於受降派，要求主動求和。但在歷史上他的地位卻僅僅低於蔡京。

王黼，北宋末年的宰相，口才出眾，但沒有什麼真才實學，只是更擅長阿諛諂媚。早年因為協助蔡京重新恢復宰相一職有功，便被陞官至御史中丞。之後更是連超八階擔任宰相一職，如此速度乃是大宋開國以來都沒有過的第一人。

宋徽宗傳

宋徽宗，一個為北宋王朝藝術發展做出極大貢獻的皇帝，如此也抹不開宋徽宗趙佶25年在龍椅上的昏庸無道與不作為。

宋徽宗劇照

他，是宋神宗的第十一個兒子，生於公元1082年，據說宋神宗見到南唐後主李煜，驚嘆李煜的才情和文雅，而恰逢此時宋神宗後宮有位嬪妃懷孕。後來，這位嬪妃生下來的孩子就是宋徽宗趙佶，於是就有人說趙佶其實就是南唐李後主的轉世。實際上宋徽宗趙佶本來是沒有機會繼承皇位的，只是沒想到宋哲宗二十三歲早逝，又無子嗣。在向太後的支持下，趙佶於公元1100年即位。

從小養尊處優的趙佶，一如既往地浪盪不羈，之後又迷戀女色。在他執政的25年間，後宮佳麗三千，除此之外宮外頗有姿色的 *** 幾乎都與宋徽宗有染，其中數李師師最為有名。除了處理國事之外的事，宋徽宗趙佶都可以做得很好，「徽宗樣樣皆能，但獨獨不能為君王」，真是令人既生氣又惋惜。

公元1126年，宋徽宗傳位於趙桓，即宋欽宗。此時金兵南下，宋朝無力抵抗，宋徽宗與宋欽宗被貶為庶人。次年，「靖康之難」使一國之君變成階下囚、亡國奴，宋徽宗與宋欽宗以及兩位的皇後，妃嬪、皇室子嗣及王公大臣等三千餘人被金人虜去北上。之後，宋徽宗被金人又押往五國城繼續了徽宗的囚禁生涯。公元1135年，宋徽宗逝世，死後屍骨還被金人焚燒，製作燈油。

宋徽宗字

你知道瘦金體嗎？如今正流行的瘦金體便是出自於宋徽宗筆下。而宋徽宗趙佶也因獨創了該書法獨步於天下，可以說得上是前無古人後無來者。

宋徽宗瘦金體《千字文》

這種瘦金體與其他書法最大區別在於字體瘦立，秀麗挺拔，就算是你不懂書法，你也會覺得賞心悅目。代表作品有《瘦金體千字文》《預借風霜二詩帖》等等，流傳於世的作品其實並不少。但從宋徽宗趙佶之後，到現在也沒有人超越過這位詩書畫極佳的皇帝。自從宋徽宗的字出現在拍賣會現場後，追捧的人越來越多，而更多的是引起了很多較為有名的收藏家關注。曾經在一場拍賣會上，宋徽宗趙佶的字被拍出了1.4億元的天價，但現在有人說這是贗品，我們就不得而知了。而趙佶的「瘦金體」也越發受書法家的青睞，所謂愛屋及烏，用這種字體寫的錢幣也是收藏家的摯愛。說到宋徽宗趙佶的字，還有一個特點，幾乎每個字最上面的一筆與下面的筆畫總是會留有一定的距離，比如說「天」這個字，後世就將其賦予了「天下一人」稱號。

對於宋徽宗趙佶的字，後人這樣評價：「宋徽宗的字，似草似正，但筆法蒼勁有力，字體形態飄逸，徽宗自己將他的字稱作瘦金體，也確實是恰當准確。這樣的字可以稱得上是渾然天成，不可追究它的形跡啊。」

宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》現在就藏於上海博物館，這幅字堪稱中國書法史上的名跡。倘若大家想要觀摩這位皇帝的書法，可以前去上海好好欣賞徽宗瘦金體的風采。

Ⅲ 宋徽宗趙佶是怎麼死的宋徽宗的書法有什麼特點

宋徽宗趙佶是宋神宗的第十一個兒子，宋神宗一共育有十四個兒子和十個女兒，宋徽宗剛好排在中間位置。他先是被封為遂寧王，後又被封為瑞王。按道理來說他是不會成為皇帝的，所謂的人算不如天算，皇位之爭一直是異常的激烈，有的人究其一生機關算盡也做不了皇帝，有的人什麼也沒做皇位自己找上門，宋徽宗趙佶就是後者。本來已經繼位的宋哲宗在二十三歲這一年就英年早逝了，可悲的是沒有留下一個子嗣。於是宋朝皇室決定從宋哲宗的弟弟們中重新挑選一人繼承大統。本來也輪不到排在後面的趙佶，宋哲宗的弟弟以大寧郡王最為年長，可惜的是患上了眼疾無法繼承大業，所以就讓當時還是瑞王的趙佶繼承大統，這真的就是天意。當時的宰相是反對趙佶繼位的，但是向太後非常的支持，所以趙佶得以順利繼位成為宋徽宗。趙佶雖然沒有多少作為君主的才能，但他的畫與書法都非常的好，也正是因此，他在位時畫家的地位是歷史上最高的，他還成立了翰林書畫院，畫畫也作為科舉陞官的一種方式，他在政績上的作為遠遠比不上在書畫上的作為。在漫長歷史中，他能為人所熟知也是因為他的書法與畫。宋徽宗的結局是很悲慘的，他被囚禁長達九年時間，最後終於因為不堪囚禁的身體與心理折磨死在了五國城，當年只有五十四歲。

說到宋徽宗趙佶，人們大概想不起他在位時有哪些政績，因為他實在稱不上是一個明君。在位時寵溺奸臣使得朝綱混亂，最後也是由於在位時的昏庸無能和國力的衰退而亡國，他也死於囚禁之下。但是說到瘦金體第一個想到的就是宋徽宗，這正是由他獨創出來的特殊的字體。瘦金體的特點有很多，運筆是飄忽又快捷，但是卻非常有力道，字體非常的瘦但卻不失飽滿，在瘦金體轉彎之處可以見到藏鋒、露鋒等細小的痕跡，是一種非常獨特的藝術文化。這種字體應該是要叫做瘦筋體，但為了對御書的尊重就用象徵九五之尊的金色的金字替代了筋字。說是獨創是因為這種字體在前朝任何書法作品中都未曾出現。宋徽宗的瘦金體與褚遂良的手筆想比的話是由一小部分相同之處，畢竟宋徽宗是學過褚遂良的，但大體還是不相同的。如果說宋徽宗的瘦金體和哪位書法家的字體最為相同的話，那就應該是唐朝的薛曜了。宋徽宗或許是從薛曜的《石淙詩》得到了靈感，瘦金體是從《石淙詩》變格出來的，但又比其成熟好看。這是一種非常藝術的字體，哪怕是不會書法的人也會被這種字體吸引，因為它符合了人們最普遍的審美觀。當然這也不是誰隨隨便便就能夠寫出的，它需要非常深厚的書法功力和內在涵養，以及要有氣定神閑的的心境。至目前為止，還沒有人能超越宋徽宗的瘦金體。

你知道瘦金體嗎？如今正流行的瘦金體便是出自於宋徽宗筆下。而宋徽宗趙佶也因獨創了該書法獨步於天下，可以說得上是前無古人後無來者。這種瘦金體與其他書法最大區別在於字體瘦立，秀麗挺拔，就算是你不懂書法，你也會覺得賞心悅目。代表作品有《瘦金體千字文》《預借風霜二詩帖》等等，流傳於世的作品其實並不少。但從宋徽宗趙佶之後，到現在也沒有人超越過這位詩書畫極佳的皇帝。自從宋徽宗的字出現在拍賣會現場後，追捧的人越來越多，而更多的是引起了很多較為有名的收藏家關注。曾經在一場拍賣會上，宋徽宗趙佶的字被拍出了1.4億元的天價，但現在有人說這是贗品，我們就不得而知了。而趙佶的瘦金體也越發受書法家的青睞，所謂愛屋及烏，用這種字體寫的錢幣也是收藏家的摯愛。說到宋徽宗趙佶的字，還有一個特點，幾乎每個字最上面的一筆與下面的筆畫總是會留有一定的距離，比如說天這個字，後世就將其賦予了天下一人稱號。

對於宋徽宗趙佶的字，後人這樣評價：宋徽宗的字，似草似正，但筆法蒼勁有力，字體形態飄逸，徽宗自己將他的字稱作瘦金體，也確實是恰當准確。這樣的字可以稱得上是渾然天成，不可追究它的形跡啊。宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》現在就藏於上海博物館，這幅字堪稱中國書法史上的名跡。倘若大家想要觀摩這位皇帝的書法，可以前去上海好好欣賞徽宗瘦金體的風采。宋徽宗瘦金體書法作品流傳下來的還算不少，《楷書千字文》就是其中一份。這份楷書千字文，是宋徽宗趙佶在崇寧三年（公元1104年）的時候書寫賜給童貫的，童貫是北宋六賊之一生性巧媚，是出了名的奸臣，當年宋徽宗只有二十三歲，就可以寫出這卷流傳後世的千字文了。

這卷千字文朱絲界欄，素箋本，有三十點九厘米長，三百二十二點一厘米寬，每一行有十個字，前後大概有一百行，一個字就有一寸大小。這一卷書原來是清宮的舊藏，著錄於《石渠寶笈初編》，現在大家可以在上海博物館看見。這卷書是趙佶用他獨創的別具風格的"瘦金體"書寫的，字體勻整而又峭拔，給人清爽潤朗之感，筋骨纖細又充滿力量，而且飄逸靈動，是真正的鐵畫銀鉤。現在很多人還會臨摹他宋徽宗的千字文，也是因為這本楷書的千字文相比草書之類更加適用於現代文字。練好了楷書基本就可以寫的一手好的硬筆字了。在不用毛筆的現當代，草書、隸屬只能當做藝術來欣賞或研究，已經不具備一些使用價值了，雖然一些書法大家的作品仍然能夠拍出天價，那也是一些富豪文豪們用來收藏。而楷書是最接近我們今天使用的字體，就算年代久遠不懂書法也能看的懂。說到這個就不得不說草書，基本不懂書法的人看見草書就是一堆胡亂寫的符號。宋徽宗的楷書千字文既具備了使用價值又極具欣賞收藏價值。

書法的起源輿漠字的產生發展緊密相聯，最早可以從奴隸社會時期的殷周開始追溯，而從書法的發展遇程來看，大致可分為六個階段：從秦到東漢算一個階段;三國到東晉為一個階段，隋唐和五代為一個階段;宋元明為一個階段;清代;現代。悠久的歷史中涌現出無數的書法家，創造了各種風格獨特的字體，碑帖無數。而這里就不得不說一下宋徽宗的真書千字文了。宋徽宗（1803-1135）即趙佶，北宋皇帝、書法家。他的書法造詣是歷史上所有皇帝都望塵莫及的。徽宗在歷史上是一位充滿爭議的人物，因為就論他作為皇帝是明顯的失敗者，在位之時寵溺奸臣，使得朝綱混亂，但他在書畫藝術上卻才華橫溢，頗有建樹，稱他為書畫巨匠也不為過。徽宗的書法藝術造詣精深，無論是什麼字體瘦金體小楷也好，中楷、大楷還是行書、草書，他都能夠都能得心應手，體現出精湛的藝術功力，他將他的藝術成就通通留在了丹青紙紙墨之上。勁瘦和鋒芒畢露是他字體的醫術特點，不僅體現出強烈的藝術個性，也彷彿昭示著他張揚風流的性格。他的一部真書千字文也是一直流傳於後世，大家可以在博物館里一睹宋徽宗字體的風采。作為一個帝王被大家記住的是書法是瘦金體是類似真書千字文之類的一卷卷書法大作，還有他極富天分的繪畫，而不是作為一個君主在政治、經濟領域的偉大建樹，不知是遺憾還是難得。

宋徽宗最為後世所熟知的是他獨創並聞名於天下的獨特字體瘦金體，但是如果你們認為宋徽宗只在瘦金體上有所建樹那就是大錯特錯了。宋徽宗在書法上的造詣是很多書法大家都望塵莫及的，更何況他還背著皇帝的光環。那麼宋徽宗還有哪些除去瘦金體之外的優秀書法作品流傳於後世呢，這就不得不提宋徽宗的草書千字文了。宋徽宗傳於後世的草書大作很少，其中最為經典的就是《草書千字文》，這算的上是中華十大傳於後世的名帖之一了吧。這卷書是在公元1112年時創作，難得一見的是它是草書長卷。相比於瘦金體和楷書，草書更加的寫意，徽宗在這卷書里用筆、結構熟稔，精妙絕倫，絕對可以與草書大家懷素的草書來一比高下，估計也是伯仲之間難分高低。這也說明了徽宗在草書上的造詣究竟有多高。這卷草書千字文有三丈多長，寬度為1172厘米，整幅都寫於描金雲龍箋之上，上面低文非常的精緻華麗，這些都是有皇宮中的畫師們一筆一筆描繪出來的，也為這卷草書增添了更多的光彩，相得益彰非常的匹配。不論字但說紙都是價值連城的寶物，更何況還有徽宗的墨寶。寫在上面的草書更是氣勢如虹、一氣呵成，猶如萬里長江奔騰而來，因為是徽宗四十歲的作品，所以非常成熟大氣。這也被後世之人稱為天下一人絕世墨寶。