人眼的藝術表現是什麼

① 國外超寫實素描

是不是JulianBeever？

JulianBeever是一個英國的粉筆藝術家，他用粉筆在行人路上畫出若從正確的地點觀看就會成為有3D效果的圖畫。這些錯覺圖畫（Trompe-l'oeil）利用光學幻覺、投射、合成變質（anamorphism）、反常的視覺定律，達到欺騙了自己眼睛的效果。TrompeI'oeil的三維透視效果，讓平面上的物體躍然而出，看起來栩栩如生。除非用手觸到平面，否則人們很難相信自己所見並非三維實物。發現實情之後如夢初醒的感受，絕對是其他藝術形式無法比擬的。

其他工作

除3D藝術以外，Beever繪畫壁畫和復制一些大師作品。他經常被雇為行為藝術家和為公司畫壁畫。Beever對做廣告和行銷感興趣。他在英國、比利時、法國、荷蘭、德國、奧地利、美國和澳洲等地工作。

② 在繪畫藝術中，表現畫面色彩的三要素是什麼

在繪畫上，表現色彩的三要素是：
1.固有色。物體在通常的光照條件下呈現的顏色。
2.光源色。光的顏色。如：自然光中晴天或陰天的顏色。也有人工光，燈光、火光等。
3.環境色。某一個物體在所處的環境中，受環境顏色影響而改變了自身的顏色，這個顏色就是環境色。
以上是繪畫色彩三要素，在繪畫色彩表現上，它們相互依賴存在，不可獨立。

③ 人的視覺過程是怎樣的

貝茨方法之所以能取得如此的成功，與它不涉及解剖學和視覺心理學的特點是分不開的。它所需要的一切知識都將在第二部分中詳細講解，你可以略過這一節和以後兩節的知識而直接進入到後面的實用學習中去。但是，我想如果你對視覺構成方面的知識稍微有一些了解的話，那麼對於以後的學習會起到事半功倍的效果，這些知識將會輔助你更好的理解後面的指導性練習，並且加速你改善視力的進程。

眼睛的解剖學構成

什麼是視力呢？視力是生物利用光線形成的對周圍事物認知的感知能力。最簡單的生物，例如植物，它們只能感知到最基本的光線。生物越高級，他們的分辨能力也就越高，他們會具備辨別對比、移動、影像、顏色和縱深感的感知能力。

與其他感知能力相比，視覺感知能力的潛力更加巨大，它們能夠觀測到近處和遠處事物的細節和特殊信息。這對於生物的生存意義重大，生物生存需要良好的視力，眼睛的進化將會促進生物的進化水平。

在生物王國里，人類的眼睛構造並不是最復雜的，但卻是生物物種中最先進的。眼睛是服務於大腦工作的構造最復雜的身體機能。眼睛的機能就跟人體耳朵一樣，感受外部刺激，將形成的印象傳送到大腦。

從構造上說，人類的眼睛是典型的脊椎動物的眼睛，具備哺乳動物的基本特徵。眼睛在輕微的壓力壓迫之下會在眼球內充滿流動的液體，而這種壓力同時能保持眼球的形狀。

眼睛大體上被晶狀體分為前後兩部分，晶狀體呈現凸透鏡狀，富有彈性，直徑約8毫米。晶狀體前面充滿清澈水質——房水。晶狀體後面與玻璃體相接觸，玻璃體是透明的凝膠，充滿眼球的後段。光線通過晶狀體之後，行進於玻璃體而到達視網膜。前後兩面交界處為赤道部，是光線進入眼內的通道。

從解剖學概念上講，眼睛球面主要是由三個層面構成的：鞏膜、葡萄膜（眼色素層）、視網膜。

眼球外層由鞏膜和角膜組成。眼睛最外面一層為白色的鞏膜，俗稱「眼白」。鞏膜為緻密的膠原纖維結構，質地堅韌，起維持眼球形狀和保護眼內復雜組織的作用。角膜，是接受信息的最前哨入口。光線通過這個橢圓形透明窗口折射進入眼球。

葡萄膜，又稱色素膜，由三部分組成，包括虹膜、睫狀體和脈絡膜。虹膜位於葡萄膜的最前部分，緊跟角膜之後，呈圓環形，中央有一個圓孔，稱為瞳孔。虹膜的肌肉收縮能夠引起瞳孔大小的變化。虹膜含有光色素（綠色、棕色等等），因為這些色素，眼睛才會有色彩的感覺。視力經過瞳孔之後，進入玻璃體，通過玻璃體周圍的懸韌帶，到達睫狀體。懸韌帶肌肉的運動會改變晶狀體的形狀，從而改變視力焦距長度。葡萄膜的第三個組成部分是脈絡膜。脈絡膜含有豐富的血管，是眼球內部血液供應的主要提供者。

眼睛的最裡面一層被稱為視網膜，是一層透明的膜，具有很精細的神經細胞網路結構，凝聚了視覺系統中最重要的感光器，是視覺形成的神經信息傳遞的第一站。視覺感光細胞有兩種類型，視桿細胞和視錐細胞，視桿細胞對於灰色光線比較敏感，只能形成灰色陰影，而視錐細胞在燦爛陽光下發揮作用，形成彩色視覺。

視網膜的構造

在人類胚胎初期的發展過程中，前腦膨脹出一些枝芽，這些枝芽後來就成長為視杯，其實人的視網膜就是人大腦表層的副產物，是視覺信息產生和接受初步過程的前哨地區。

每個視網膜上有130，000，000個感光細胞，視束上只有1，000，000個神經纖維，視束是視覺信息從視網膜到達大腦的通道。因此，每個視束神經纖維會聚集130個感光細胞，視網膜的部分作用就是保證這些視束不會降低視覺畫面質量。這樣的功能要歸功於分布於神經纖維和感光細胞之間的深入細胞層，深入細胞層幫助感光細胞均勻分布在視網膜上。

視網膜的邊緣包含的感光細胞相對較少，而且大部分是視桿細胞，它們所能形成的視覺功能跟原始動物比較相似。在視網膜的外圍，事實上，一般不產生無意識的視覺形象，基本上都是有意識的感知運動和對比。當你看到某些事物在你的「眼睛中央」，你就自動地想要把它看得更清楚，這樣就是你對視網膜外圍部分產生的視覺信號做出了反應。

越往視網膜中央，感光細胞排列的就越緊密，而且視錐細胞相對視桿細胞的比例開始不斷的增長，視網膜中央部分是大約5.5毫米的黃色斑點，稱為「黃斑」，黃斑的中央是中央凹，中央凹大約直徑為1.9毫米，中央凹的中心，位於視軸線，是大約0.35毫米的「小凹」。

在中央凹和「小凹」中沒有視桿細胞，只有視錐細胞，它們緊密排列，因此看起來跟視桿細胞很相似，視錐細胞在「小凹」中達到最大密度，最小有效直徑只有一毫米的千分之一。

在人的整個視網膜中，視桿細胞與視錐細胞的比例大約是18：1，視錐細胞負責傳送精確詳細的視覺信息，一些「小凹」中的視錐細胞具有獨特的單獨神經纖維的作用。（有趣的是，在過去，小凹只出現在某些魚類、蜥蜴和某些鳥類中，而在低等哺乳動物中卻沒有，在哺乳動物中，只有靈長類動物眼睛中才有小凹，黑猩猩的眼睛和人類的相似，人類眼睛中的黃斑高度發展，它們可以提供遠處和近處的精確影像，在人類從獵人到農夫再到技術工人的進化過程中起到了極其重要的作用。）

當感光細胞中含有的色素被暴露在陽光下時就會被漂白，這個化學變化能夠產生電子刺激，通過神經傳送到大腦。一旦被漂白，某個感光細胞中的色素過一會兒就會被取代。當被暴露在強光下，整個視網膜的感光細胞就會被徹底漂白，一段時間之後，感光細胞靈敏性就會被削弱。這就是為什麼你在直視強光後眼底會有殘留影像的原因。

眼部肌肉結構

選擇和控制落在視網膜上的視覺形象的功能主要是三個肌肉系統，其中兩個位於眼球內部，另一個位於眼球外部。

第一個肌肉系統是虹膜，前面我們已經講過，虹膜位於葡萄膜的最前部分，緊跟角膜之後，呈圓環形，中央有一個圓孔，稱為瞳孔，虹膜的肌肉收縮能夠引起瞳孔大小的變化。就像每個攝影師所知道的那樣，要想獲得最好的影像，必須根據主要光線強度來調節照相機光圈的遠近。控制進入眼睛的光線數量雖然不是虹膜的主要功能，但是當瞳孔產生16：1的比例變化時，進入人眼內的光線的變化比例至少在1，000，000：1，虹膜的主要功能應該是控制進入黃斑的光線，除了需要最高敏感性的時候，比如在黎明和黃昏的時候，瞳孔能同時縮短近處視線，使之正好落在眼睛「照相機」上，增強眼睛聚焦能力。

瞳孔根據落在視網膜上光線的數量進行自動閉合，換句話說，瞳孔是從視網膜到虹膜的反饋。

反饋這一說法在視覺研究領域中曾經數次遭受質疑。這對於眼睛在判斷應該聚焦於近處的物體還是遠處的物體的調節過程有十分重要的作用。這種調節性反饋來自於產生知覺功能的大腦部分，如果一個影像在視線之外，那麼大腦就會自動發送命令要求聚焦機能重新進行聚焦調整。

那麼，現在讓我們進入貝茨方法中最受爭議的地方吧，調節功能取得成功的方式。目前被接受的觀點認為，視覺調節功能只能通過人體內在的第二個肌肉系統的活動來實現，這個系統就是睫狀體。

在這一章節中，我們將描述傳統的理論觀點，盡管在眼科專家中，關於睫狀體的運行規則和它自身的神經支持系統還存在某些爭議和不確定。

一般來說，眼睛在觀看遠處的物體時，晶狀體的形狀相對來說是比較平的，但是如果要對近處的物體產生會聚光線，從而形成一個清晰的影像，那麼晶狀體必須要是凸的（關於這一點我們會在下一章中詳細的分析）。晶狀體由晶狀體囊和晶狀體纖維組成。晶狀體囊為一透明薄膜，完整地包圍在晶狀體外面。在某些地方晶狀體囊壁比其他的地方要薄，而且能夠自然凸起形成凸狀。除非來自懸韌帶的壓力作用於膠囊，這個柔軟填充物就會形成凸形，從而降低晶狀體的焦距。

你會發現，當晶狀體在凸起的狀態下，晶狀體就會處於自然休眠狀態，因此只有需要觀察遠處物體時，晶狀體才會發揮作用。令人驚奇的是，反過來說也是這樣的，當晶狀體處於懸韌帶形成的持續壓力下，會是平面的狀態，而這種狀態比較適合觀看遠處的物體。當你需要觀看近處的物體時，睫毛周圍肌肉收縮，將睫狀體推向前方。睫狀體直徑減少，懸韌帶壓力減輕，晶狀體就會形成凸形。

稍後我們會詳細講解眼睛的調節功能，現在還是讓我們回到人眼的三個肌肉系統的話題討論中。

人眼的第三個肌肉系統由六塊外在肌肉組成，它們控制眼球在眼眶內的運動。這六塊肌肉與鞏膜相連，排列成三對，它們共同合作使得眼睛可以看向各個方向。

身體的大部分肌肉體都包含一種或者兩種纖維，在有意識的控制之下（比如手部肌肉）會包含斑紋纖維，而那些與無意識行為有關的肌肉（比方說消化功能）則會包含平滑組織，而眼睛的外部肌肉則包含這兩種纖維。就像我們會在下一節中看到的那樣，外部肌肉既可以實現有意識控制之下的功能也可以實現無意識的行為功能。

眼部運動

人的眼睛極度適合雙目並用的觀察影像。這是很不尋常的安排，雙眼所看到的視線范圍幾乎是相同的，兩眼所給出的影像差別及其細微，這些都促使眼睛形成深度影像的信息。眼睛作為一個雙器官，和諧工作，它們的外部肌肉比人體其他任何地方的肌肉都更為精密與敏感。

外部肌肉至少有四個功能，總結如下：

1.控制視軸線

2.追蹤

3.搜尋

4.探測

如果你環視房間四周，然後聚焦於距離你鼻子30厘米（1英尺）處的手指，你會發現你的眼睛有輕微的交叉，本來是平行的兩條視軸線，現在都匯聚於你的手指，兩個「小凹」也被帶到同一定點。

如果你想獲得良好的視力，必須很精確地控制兩條視軸線，並且在眼睛進行運動的時候依然要保持良好的控制。

控制視軸線與外部肌肉的另外兩個功能：追蹤和搜尋的不同之處可能就在於控制視軸線的運作比較簡單。如果你要求某個人觀察一個正在移動的物體（比方說你的手指），你會發現他的眼睛在眼眶內進行平滑的旋轉，但是一旦你取消這個移動的物體，然後要求他的眼睛重現剛才的移動，你會發現，他的眼睛不再進行平滑的運動，只會產生眼睛的肌肉抽搐。

追蹤與搜尋運動也非常不同，當追蹤某個正在移動的目標的時候，一個槍手首先要通過瞄準來「測量目標」，測量的距離是由目標移動的速度和軌跡以及目標距離槍口的距離決定的。在實際射擊中，大腦要在瞬間就可以做出必要預估計算。發現表明，在追蹤過程中，人眼也必須測量目標，人眼用6毫秒（一秒的千分之六）的時間預估出物體的移動方向，這個發現意義重大。

讓我們來假設一下，人眼的運動跟人體肌肉運動一樣都是受大腦支配的（事實上，這個假設部分是正確的）。大腦可以發出命令要求眼睛聚焦於視野中的某一物體，但是大腦怎樣發出命令要求眼睛追蹤正在移動的物體呢？這時就要求產生感知行為，光線刺激感光細胞，神經脈沖到達大腦，大腦會在135毫秒中對信號做出反應。時間上已經產生滯後性。即使不計算命令從大腦返回眼睛的時間，也根本不可能在6毫秒之內做出反應。如果從大腦發出信息支配眼睛，眼睛經常會發生阻滯，使得眼睛不能聚焦於正在飛行的鳥兒或者正在移動的網球，因此控制追蹤的引導系統不可能位於大腦，而應該是在眼睛內部，確切的說是在視網膜中，我們已經知道視網膜在大腦表層的起源處，在視網膜中除了有感光細胞以及相關細胞之外，還有成千上萬的其他神經細胞，就像在大腦中發現的那些細胞一樣，它們的功能暫時還是一個謎。

眼部的第三個運動形式是搜尋，它與眼睛的第四個運動有些相似的特徵。就像我們第二個實驗所展示的那樣，人眼在搜尋視野內事物的時候顯示出痙攣的特徵。而一旦某個事物進入視線，這時眼睛的肌肉痙攣運動或者說是眼睛飛快掃視運動就會逐漸的減少並且鎖定進入視野的物體。使用由附著在隱形眼鏡的微小反射鏡組成的儀器，觀察者可以在感光紙上觀測到眼睛飛快掃視運動的軌跡。當眼睛聚焦於物體的某一定點上，軌跡表明視線一次又一次的返回到這一定點上，在這一物體周圍不斷的無意識的徘徊。

因為只有視網膜中央部分才能清楚地看到事物，因此，眼部掃視運動能幫助眼睛更好的探測到視野范圍。但是這種無意識的特性與眼睛的第四個運動十分相像，眼睛總是持續的，高頻率的顫動，我們把這個運動叫做探測，我們將會在後面的章節進行詳細的講解。

探測對於視力是十分重要的。如果取代隱形眼鏡上的微小反射鏡，而變成一個小型的放映機，穩定落在視網膜上的影像，影像就會逐漸變淡。視野中的物體就會逐漸變得模糊和灰暗。最終灰色消失被黑暗取代。不被期望發生的事情就會發生，原先影像的零星片斷就會在大腦和視線中連續的顯現，一個影像不斷取代另一個影像。

對信號作出反應

如果把視覺比作一個原材料比較輕的最終產品，那麼眼睛只不過是大腦工廠中原產品或者是半成品的供應者。

就像我們前面所講過的，視覺原始基礎數據的基本形成過程是在視網膜的兩個細胞層，一個叫做兩極細胞層，另外一個叫做成神經節細胞層，每個兩極細胞都連接著很多各自的感光細胞，同樣的，每個感光細胞也都連接著不同的兩極細胞，同時，兩極細胞又與成神經節細胞相連，形成一個紛繁復雜的細胞網路。

從成神經節細胞開始，電子刺激離開視網膜領域，沿著視覺領域開始向大腦進軍。大腦分為左半球和右半球。來自於左眼視網膜右側的信號，會通往大腦右半球，但是來自於左眼視網膜左側的信號，則會通向大腦左半球。右眼視網膜信號也是同樣道理。因此大腦左半球可以收到雙眼視網膜左側發出的信號，而右半球只能接受來自於右側發出的信號。視力通道交叉的地方叫做視交叉。隨後信號到達初始視覺中心，左右半球各有一個，在這里視覺信號被進一步處理隨後到達視中樞紋狀區，這是主管視覺的大腦皮層區域。

大腦的感知過程如此的復雜，以至於人類只在最近幾十年來才對它的過程有一些了解。把根本的視覺功能安裝在機器上的嘗試使得我們必須向生物學感知取得的技術成功緻敬，但是人類的感知功能在生物界中卻是最復雜的。至於視中樞紋狀區與大腦皮層其他部分的合作卻是更加復雜和令人迷惑，同時，大腦皮層與大腦深層區域的關系我們現在還沒有取得實質性的認識。

在神經生理學術語中，在視網膜和初級視覺中心，視覺信號是通過被禁止或者是被激發的形式被分析的，最終導致的結果就是在紋狀區形成一種被編碼過的視覺形象，密碼顯示出直線、運動或者是顏色的形式。

任何影像，不管這個影像多麼復雜，都會被分解成為一些直線形狀，甚至有可能是非常細小的線條。就像我們可以認為一個圓圈是由無窮多個非常非常短的短線構成的，這些短線與其他的短線以一種持續的、非常精確的角度連接在一起。（擁有家庭電腦的人對這個比喻應該更容易理解：在畫一個多邊形的過程中，如果多邊形的邊數達到50條或者更多，那麼畫出來的圖形就會顯示成一個圓形。在人類視覺中，要形成一個平滑的圓形，需要更多的邊，但是道理是一樣的。）

大腦皮層是大腦的一部分，這里是人類的感官感知、觸覺、想像、記憶、思考以及人類真實性格的產生地。盡管皮層的每一個區域都有不同的功能，比方說聽覺、理解力、味覺、視覺等等，但是這些不同的區域都被相關的纖維聯系在一起。這就意味著對於人類來說，感官感知，想像力以及大腦皮層其他領域的功能都是作為一個整體而發揮作用的。

一旦一個區域的密碼被解密，來自於紋狀區的信息就會被重組。這兩個紋狀區分別處理來自於左側的原始影像信息和來自右側的原始影像信息。

心理視覺研究表明，為了更好的理解眼睛傳來的視覺想像，大腦需要藉助於大腦皮層的兩個相關功能：想像和記憶。觀察不但是一種先天行為，更是一種後天學習的技能，不但是一門技能，更是一門藝術。視覺的過程在某種意義上就是藝術創造的過程，就像大腦皮層的其他功能一樣。我們以往的經歷對於我們理解現在所看到的事物有及其重要的作用。我們學習到某種規則（例如，人類，房屋，樹木等等都具有各自不同的大小形態），我們運用這些規則來解釋一個我們不熟悉的影像。

當然這是一個立方體，但是你能看出這個圓孔是在這個立方體的哪一面嗎？一個答案是：如果你認為這個立方體是向下傾斜的，那麼這個圓圈看起來就在立方體前方那一面的正中央，或者是後方那一面的左下角。另外一個答案是：如果你把這個立方體看作是向上傾斜的，那麼這個圓圈就可以看作是漂浮於這個立方體中央的一個球體，或者是位於立方體的前面或者後面的一個球體。每一個說法從知覺感知上來說都是正確的，沒有哪一個答案比另外一個更好一些。對於大腦來說，或許它會堅持認為只有一個答案是正確的，因為這就是大腦感知這個世界的方式，大腦會選擇一個認為是最好的描述或者說是猜測。因此在這種狀態下，大腦就沒法作出決策，這個立方體和圓圈就會根據大腦所接受的描述前後不斷的跳動。

視覺過程不但是眼睛及其大腦相關區域的功能，更是整個大腦皮層整體的功能。視覺是記憶，想像和光線共同作用而成。如果一個人，曾經被雜志上某個熟悉的物體所迷惑，因為它是從不同的角度拍攝的，或者是一個人在沉思的時候曾經看到過火中的人臉，那麼這個人就很能理解我們這個理論。我們的感知習慣和信仰都深深地受我們過去的經歷，我們的教育和背景以及我們的個性特徵的影響。我們看待這個世界的方式不但是對我們這些習慣的描述，在同一時間也在加深這種認識，使得這種認識在我們腦海中更加根深蒂固。

④ 人眼是怎麼看到各種顏色的

1．人眼的構造及功能

眼球：人眼的形狀像一個小球，通常稱為眼球，眼球內具有特殊的折光系統，使進入眼內的可見光匯聚在視網膜上。視網膜上含有感光的視桿細胞和視錐細胞，這些感光細胞把接受到的色光信號傳到神經節細胞，再由視神經傳到大腦皮層枕葉視覺神經中樞，產生色感。眼球壁有三層膜組成。外層是堅韌的囊殼，保護眼睛的內部，稱為纖維膜，它的前1/6為角膜，後5/6為白色不透明的鞏膜，中層稱葡萄膜（或血素層、血管層），顏色像黑紫葡萄，由前向後分為三部分：虹膜、睫狀體和脈絡膜。內層為視網膜，簡稱網膜。

角膜：眼球最前端是透明的角膜，它是平均折射率為1.336的透明體，俗稱眼白，微向前突出，曲率半徑前表面約7.7毫米，後表面約6.8毫米，光由這里折射進入眼球而成像。

虹膜：在角膜後面呈環形圍繞瞳孔，也叫彩簾。虹膜內有兩種肌肉控制瞳孔的大小：縮孔肌（即環形肌）收縮時瞳孔縮小；放孔肌（即輻射肌）收縮時則瞳孔放大，其作用如同照相機的自動光圈裝置，而瞳孔的作用好似光圈。它的大小控制一般是不自覺的，光弱時大，光強時小。

晶狀體：晶狀體在眼睛正面中央，光線投射進來以後，經過它的折射傳給視網膜。所謂近視眼、遠視眼、老花眼以及各種色彩、形態的視覺或錯覺，大部分都是由於水晶體的伸縮作用所引起。它像一種能自動調節焦距的凸透鏡一樣。晶狀體含黃色素，隨年齡的增加而增加，它影響對色彩的視覺。

玻璃液體：把眼球分為前後兩房，前房充滿透明的水狀液體，後房則是濃玻璃體。外來的光線，必須順序經過角膜、水狀液體、晶狀體、玻璃體，然後才能到達網膜。它們均帶有色素，隨環境和年齡而變化。

黃斑與盲點：黃斑是網膜中感覺最特殊的部分，稍呈黃色。色覺之所以有很大的個人差異與黃斑是有關系的，位置剛好在通過瞳孔視軸所指的地方，即視錐細胞和視桿細胞最集中的所在，是視覺最敏銳的地方。我們看到物體最清楚時，就是因為影像剛好投射到黃斑上的緣故，黃斑下面有盲點，雖然是神經集中的部位，但缺少視覺細胞，不能看到物體影像。

視網膜：視網膜是視覺接收器的所在，它本身也是一個復雜的神經中心。眼睛的感覺為網膜中的視桿細胞和視錐細胞所致。視桿細胞能夠感受弱光的刺激，但不能分辨顏色，視錐細胞在強光下反應靈敏，具有辯別顏色的本領。在中央凹處之內，只有視錐細胞，很少或沒有視桿細胞。在網膜邊緣，靠近眼球前方各處，有許多視桿細胞，而視錐細胞很少。某些動物（如雞）因視桿細胞較少，所以在微光下，它們的視覺很差，成為夜盲。也有些動物（如貓和貓頭鷹）因視桿細胞很多，所以能在夜間活動。

視覺過程：入射光到達視網膜之前，是主要折射在角膜和晶狀體的兩個面上的。眼睛內部各處的距離都固定不變，只有晶狀體可以突出外張，所以有聚像於網膜上的功能，這完全靠晶狀體曲率的調整。如果起調節作用的睫狀肌處於鬆弛狀態，從遠處射來的光線經折射後，恰好自動聚焦在網膜的感光細胞上。假如眼睛有病態，聚焦就落在較前方或較後方，落在網膜前面叫近視眼，落在網膜後方叫遠視眼。正常人眼在觀察近處物體時，可調節收縮睫狀肌，使晶狀體突出一些，這樣由近處物體射來的光線，經晶狀體凸出面的折射後，仍然可以匯集在視網膜上成像。由於凸出的曲率有限度，因而過於靠近眼睛的物體，它的成像不能落在視網膜上。水晶體的彈性隨年齡的增長而減小，調節的本領也隨著年齡的增長而降低，因此發生老年性遠視。要使近處的物體落在網膜上，可用聚光鏡將遠處的光線收攏，方能使聚焦恰當地落到視網膜上，達到正常視覺。

由光的互補色原理可知，黃色與藍色互為互補色，用藍色的鈷玻璃可將黃色的光濾去，即可清楚地觀察到鉀的焰色------紫色。

⑤ 《蒙娜麗莎》包含著哪些造型要素運用什麼樣的藝術表現方法表現什麼樣的感受

達芬奇繪畫「蒙娜麗莎」的嘴巴時，運用了模糊輪廓的手法，這種手法在義大利原文的字面意思為「像煙般蒸發」。美國哈佛大學一名神經生物學家利文斯通認為，這不只是單純的模糊手法，達芬奇繪畫時還試圖「欺騙」人類的視覺，令欣賞者要從側面觀看，才能清楚看到「蒙娜麗莎」的笑容.
蒙娜麗莎微笑的時穩時現，其實是我們的眼睛運動的結果。按照利文斯通的分析，人眼通過兩個不同的區域來觀察世界。一個是中心區，被稱為視網膜的中央小窩，它讓人們看到顏色，認出印刷符號，辨別細節；另一個是外圍區，它分布在中央小窩的周圍，是人們區別黑白、捕捉運動、分辨陰影的區域。當人們觀察別人時，常常注視對方的眼睛。在欣賞《蒙娜麗莎》這幅畫時，人們首先注意的也是人物的眼睛。當觀察者眼睛的中心區在蒙娜麗莎的眼睛上時，「外圍區」視線會落在她的嘴上。由於外圍視區不注重細節，因此它會很快地注意到蒙娜麗莎顴骨的陰影，這些陰影又恰恰使人們意識到笑容的存在。但是，當直接觀察蒙娜麗莎的嘴時，人眼的中心區又不會注意到陰影，所以「人們永遠無法從她的嘴上看到笑意」。由此，利文斯通得出結論：蒙娜麗莎的笑容時現時隱，完全是因為觀察者的視線在其臉上游動產生的效果。 蒙娜麗莎的微笑很動人，這是一個安詳、自信的古典女性形象。作品聯想：這種微笑征服了幾個世紀的人們，很多人都在這種微笑面前浮想聯翩。 形式鑒賞 形象：一位微笑的婦女。構圖：金字塔形構圖。空間：左邊的視點是平視，右邊的是俯視。形體：造型比例准確，半身像，雙手交疊在腹部。色彩：深褐色為主色調。明暗：過渡柔和，明暗轉移法（或稱漸隱法，暈塗法）。藝術觀念：現實主義的繪畫觀念，真實客觀地表現現實生活的場景與人物的內心世界。 社會學式鑒賞 人物裝束：發際線較高，額頭較寬，沒有眉毛，反映了當時的審美標准。文化背景：文藝復興盛期，16世紀初。社會基本價值觀：在一定程度上擺脫了中世紀教會和宗教思想的控制，強調人本主義的思想。畫家生平：達·芬奇的生平和藝術思想。委託人：商人喬康達及其妻子。創作過程：達·芬奇通過各種方法使模特擺脫喪子之痛，歷時四年完成。作品內涵：達·芬奇通過對這位現實生活中普通婦女的表現，展示了文藝復興時期對人自身的尊重

⑥ 什麼是視覺藝術

視覺藝術是用一定的物質材料，塑造直觀形象的藝術，包括繪畫、雕塑、建築藝術、實用裝飾藝術和工藝品等。 視覺藝術是一種感受的方式，它也就是造型藝術。它的特點是所選用的材料是多方面的，木、泥、銅、布多種多樣；所表現的形態主要為三維的立體形態，既或是平面的兩維繪畫作品，也會因為色調變化和透視原則的運用，而使人們有三維感覺；視覺藝術的另一特徵是它的靜態的、凝固的特點，是在某一時間斷面上凝固的審美客體。不過靜態的視覺藝術也可以產生動態的效果。 除了國畫、油畫、版畫、攝影等大類別，其他的如漆畫、粉畫、速寫、根雕、木雕、剪紙等等，均具備以上所談及的藝術特徵

⑦ 人眼是怎樣鑒別各種顏色的

其實也就是3原色,3原色是所有顏色的基本!
藝術領域為：紅、黃、藍
數字領域為：紅、綠、藍

所謂原色，又稱為第一次色，或稱為基色，即用以調配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷。可以調配出絕大多數色彩，而其他顏色不能調配出三原色。在三原色的概念的認識上，我們與教科書上基本一致的。三原色分為兩類，一類是色光原色，稱為加色法三原色；另一類為顏料（染料）三原色，又稱為減色法三原色。美術書中所述的是後一種。

顏料三原色的混合，亦稱為減色混合，是光線的減少，兩色混合後，光度低於兩色各自原來的光度，合色愈多，被吸收的光線愈多，就愈近於黑。所以，調配次數越多，純度越差，越是失去它的單純性和鮮明性。三種原色顏料的混合，在理論上應該為黑色，實際上是一種純度極差的黑濁色，也可以認為是光度極低的深灰色。品紅與綠、黃與紫、青與橙，各組顏色的混合都接近黑。

美術教科書講的是繪畫顏料的使用，筆者看到大多數教材及著作中都是稱紅、黃、藍為三原色。然而在美術實踐中和生產操作中的情況與教科書上說的並不一致。彩色印刷的油墨調配、彩色照片的原理及生產、彩色列印機設計以及實際應用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機的印刷就是一個典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨列印機也都是以黃、品紅、青加黑墨盒列印彩色圖片的。按照定義，原色應該能調制出絕大部分的其他色，而其他色都調不出原色。美術實踐證明，品紅加少量黃可以調出大紅，而大紅卻無法調出品紅；青加少量品紅可以得到藍，而藍加白得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調配出更多的顏色，而且純正並鮮艷。例如：用青加黃調出的綠，比藍加黃調出的綠更加純正與鮮艷，而後者調出的卻較為灰暗；品紅加青調出的紫是很純正的，而大紅加藍只能得到灰紫等等。此外，從調配其他顏色的情況來看，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。

⑧ 跪求：視覺傳達設計的藝術表現手法

視覺傳達設計很重要的是進行創意構思，視覺傳達設計的藝術表現手法，應根據內容，選用最恰當的藝術手法去表現。一、肌理： 是利用物體的自然形態和紋理，通過設計者的眼光去合理表現，增加圖形感。在視覺上產生一種特殊效果。視覺傳媒使用肌理，主要是視覺肌理，在運用中也涉及到觸覺肌理。視覺肌理是由物體表面的組織構造所引起視覺質感的肌理，材料表面沒有凸凹，不靠觸覺直接接觸，主要感覺器官為視覺，通過視覺可以誘發出以往的視覺經驗（一般稱為二次肌理）。這種標志效果給人產生深刻的視覺效果。二、疊透：能使圖形產生三度空間感，通過疊透處理產生實形和虛形，增加了標志的內涵和意念，圖形巧妙組合與表現，使單調形象豐富。具有透明、純潔、清晰、單薄的視覺效果。疊透手法關鍵是未疊圖形和已疊圖形在選擇和組合上能產生一定含義，產生新穎、巧妙的視覺美感。三、共用線型：特點是共有、互助，你中有我，互相依存。四、折：折的手法運用，能產生厚度、疊加、連帶、節奏感，折的運用能體現實力、組合、發展和方向的內涵。折所表現的意念相當明確、語言簡練、圖形清晰生動。五、旋轉：具有揭示人類發展軌跡的圖形模式。旋轉圖體現圓滿、團圓、平等、和諧，具有中心基點的輻射張力，並能不斷創造豐富多彩的圖形語言。六、顯影形：通過巧妙構思將兩種形象有機組合於圖形之中，首先看到實形，然後會發現虛形。通過一顯一隱，讓人們發現兩種圖形同時存在的現象，以相互依存為內涵，寓意更加深刻、含蓄。七、相讓：相讓手法是一種很好的協調方法，能夠體現出大度、謙讓的效果，使圖形按規律「各行其道」 八、交叉：在時間和空間上交叉產生了數不清的視覺層次，它豐富了我們的大千世界，交叉能產生特殊的結構，復雜的關系，連帶的意味。產生神秘感和秩序感。九、形體轉換：從一種形態自然過度到另一種形態，二者會產生一種新的形象，使人感到變化豐富，不感突然，增加視覺沖擊力。十、分離：分離是自然規律，通過割裂、擠壓、錯位、特異等變化把完整的形象打破，構成全新的形象，可以產生疑惑的感覺，引起注意。 十一、積集：有些設計靠一種形態進行視覺沖擊，而積集靠某種形態的重復獲得吸引力，手法有：方向、位置、正反、集散等變化，增強沖擊效果。十二、錯覺利用：利用人眼差產生的錯覺，按正常規律和定理來看待它們沒有道理，而在視覺上錯覺又很有說服力，這種手法給人感覺獨特、新穎。

⑨ 人眼產生視覺的條件是什麼

視覺的形成需要有完整的視覺分析器，包括眼球和大腦皮層枕葉，以及兩者之間的視路系統。由於光線的特性，人眼對光線的刺激可以產生相當復雜的反應，表現有多種功能。當人們看東西時，物體的影像經過瞳孔和晶狀體，落在視網膜上，視網膜上的視神經細胞在受到光刺激後，將光信號轉變成生物電信號，通過神經系統傳至大腦，再根據人的經驗、記憶、分析、判斷、識別等極為復雜的過程而構成視覺，在大腦中形成物體的形狀、顏色等概念。

人的眼睛不僅可以區分物體的形狀、明暗及顏色，而且在視覺分析器與運動分析器（眼肌活動等）的協調作用下，產生更多的視覺功能，同時各功能在時間上與空間上相互影響，互為補充，使視覺更精美、完善。因此視覺為多功能名稱，我們常說的視力僅為其內容之一，廣義的視功能應由視覺感覺、量子吸收、特定的空間時間構圖及心理神經一致性四個連續階段組成。

⑩ 藝術形態的感知方式

就藝術形象的感知方式而言，戲曲電視劇是」視」為本體的視聽綜合藝術 戲曲電視劇是視聽藝術這一點正是由電視劇藝術的本性決定的。其實，作為舞台藝術的戲曲也是一種視聽藝術，為什麼人們強調電視劇藝術的視聽特性呢?這多少反映了舞台藝術的」視」和熒屏藝術的」視」是有一定的區別的。在劇場里，觀眾的眼睛對舞台上發生的一切，有自由選擇的餘地，但卻沒有選擇角度和距離的自由；在熒屏前，觀眾看什麼不看什麼，是由導演和攝像師決定的，但是，熟知觀眾心理的導演和攝像師，會隨著情節的發展和起伏，頻頻地運用鏡頭內外的調度，從不同的角度和距離去表現觀眾想看清楚的一切，從而極大地滿足觀眾的視覺審美需要。相比之下，對劇場藝術的視覺欣賞就顯得單一、僵化和貧乏得多了。在表演藝術上，我國傳統戲曲注重」手、眼、身、步、法」，一個成功的表演藝術家，在長期的藝術實踐中，積累了豐富的藝術經驗，創造了許多表現人物性格特徵的獨特的藝術手段，成為具有永恆藝術魅力的精華。比如周信芳先生的《坐樓殺惜》、《徐策跑城》等名段。但在劇場里，舞台和觀眾的距離，使得那些精彩表演的美學信息大大衰減，坐得遠一點的觀眾，幾乎無法欣賞到藝術家為表現人物復雜內心活動而創造的表演細節——那些細微的動作和表情。而電視劇卻可以充分運用鏡頭的變化，特別是近鏡頭和特寫鏡頭把藝術家的精彩表演清晰地呈現在觀眾的面前，從而對觀眾造成強大的視覺沖擊力，獲得一種在劇場里所無法體驗到的審美愉悅。電影和電視有相通之處。這里我們不妨以戲曲片《坐樓殺借》為例來看看影視藝術的視覺感受和舞台藝術的視覺感受的不同。在這部影片中，編導不是利用攝影機去簡單地記錄周信芳先生的舞台藝術，而是突破舞台的限制，充分運用電影語言的特長，把藝術家刻劃人物的表演細節呈現在觀眾面前，產生了撼人心弦的藝術魅力。當宋江殺死閻婆惜之後，其內心驚恐萬狀，因為殺惜是他在情急之下的一種迫不得已的本能的反映，這不僅關繫到自己的身家性命，也關繫到梁山舉義的大事。他在殺死閻婆惜之後，依然沒能從那剎那間湧起的激情風暴中清醒過來，這時，周信芳先生圓瞪雙眼，踉蹌步履，連續用了幾個向前刺殺的動作，如是在舞台上，觀眾難以想像其確定的內心活動，而電影卻大有用武之地，導演在每一個刺殺動作之間疊入一個閻婆惜晃動的面部鏡頭，這就形象地揭示了人物的幻覺心理活動。當宋江清醒過來之後，才意識到真的闖下了人命大禍，周先生為了表現人物內心的驚恐難以平靜，用了兩個相似細節：顫抖的手握住匕首往靴子里插了多次才插進去，顫抖的手拿住印章往懷里揣了多次才揣進去。電影運用特寫鏡頭表現了這兩個細節，這就使觀眾獲得了遠比在劇場里更為充分的對審美信息的感知和把握，從而獲得更大的審美滿足。從這一意義上講，電影或電視的鏡頭語言既服從觀眾特定的審美心理需要，又主導著觀眾視覺欣賞，具有極大的」煽情」力量。它選擇、放大、強化了某些細部，製造了能夠充分吸引觀眾的、又能充分展示內容的藝術張力。它不再僅僅是一種記錄工具，而是一種創造手段。正是這一特點，使我們獲得了和在劇場里完全不同的視覺感受——即電視劇觀賞的視覺感受。要做到這一點，必須徹底打破舞台藝術的時空體系，建立起電視劇藝術的時空體系。必須打破」第四堵牆」，讓攝像機充分自由、舒展地運動起來，多角度地、全方位地、立體化地去展示劇情，讓攝像機帶著我們走進劇情，走近人物，身臨其境地、巨細無遺地去洞察一切。生理和心理學的研究早已證明：人眼具有不斷捕捉新的視象的本能，即它需要不斷轉移視線、變換角度和距離去觀察世界。 攝像機鏡頭的自由運動滿足了人類的視覺心理需要。戲曲電視劇既然有別於劇場藝術，自然應當充分發揮電視藝術的特性，去滿足受眾的視覺審美需要。在戲曲電視劇里，不存在像舞台上那樣的正面和側面的問題。通過鏡頭內和鏡頭外的調度以及多機拍攝、蒙太奇切換，可使受眾獲得全方位的視覺感受。目前我們看到的一些戲曲電視片，雖然已經從舞台搬到了攝影棚，但並沒有真正擺脫舞台的視覺觀念，沒有使攝像機成為創造不同於舞台的視覺體系的重要手段，基本上仍然是類似劇場中的觀眾一樣對著舞台的正面或稍側，演員對著攝像機在表演，而不是」沒有觀眾在看自己」地、完全生活化地自在表演。因此，攝像機只不過是坐在劇場前排的觀眾的眼睛罷了。在這種情況下，電視技術沒有擺脫記錄的從屬的功能，沒有獲得創造主體的功能。換言之，電視藝術的特性和特長並未充分體現。其次，戲曲電視劇視覺形象的豐富性也遠遠超過舞台藝術。