如何評價老舍茶館的藝術特色

① 老舍茶館的特色

老舍茶館，陳設古樸、典雅，京味十足。大廳內整齊排列的八仙桌、靠背椅、屋頂懸掛的一盞盞宮燈、櫃台上掛著標有龍井、烏龍等各式名茶的小木牌，以及牆壁上懸掛的書畫楹聯，使遊客感覺如同進入一座老北京的民俗博物館。
老舍茶館每天吸引著大量的客人—既有來自京城的老戲迷、也有來自全國各地的旅遊者、以及慕名而來的外國客人。茶館開張至今，馬三立、謝添、於是之、駱玉笙、李維康等著名藝術家都曾在此登台演出。作為北京一帶民俗文化的匯積地，茶館內每天還上演地方優秀傳統節目，如關學增的北京琴書、孫書筠的京韻大鼓、馬增惠的單弦、馬玉萍的河南墜子等。老藝術家們的演 唱，使觀眾在欣賞之餘感受到了京味民俗文化的醇厚。曾幾近失傳的含燈大鼓（演員口裡含著點燃蠟燭的燈架進行演唱的形式）和雙簧等民間藝術在這里也得到了新生和發揚。
在「老舍茶館」，不僅每晚都可欣賞到來自曲藝、戲劇等各界名流的精彩表演，還可以參加琴、棋、書、畫和「戲迷樂」等諸多文化活動。老舍茶館還組織成立了自己的茶藝表演隊，進行烏龍茶、農家茶、茉莉花茶等各類名茶的茶藝表演。近年來，老舍茶館又成立了「大碗茶酒家」，酒家特聘百年老店「晉陽飯庄」和「全聚德」名廚主理，包括京、晉、魯三種風味，種類繁多、品味上乘，且具有地方風味特色。
老舍茶館不僅為遊客提供了一個展示中國茶文化和民族藝術的場所，同時，也是吸引國外觀光遊客的一道亮麗的風景線。美國前總統布希、美國前國務卿基辛格、日本前首相海布俊樹、俄羅斯前總理普里馬科夫、柬埔寨首相洪森、泰國公主詩琳通等各國政要都曾是這里的座上賓。
老舍茶館營業面積1500平方米，可以同時容納250人觀看節目；大碗茶酒家營業面積500平方米，可以同時容納 150人就餐； 樓下門前設有停車場，可以同時容納百餘輛車。
集品茶、飲食、賞戲、表演等經營內容為一身的老舍茶館，現如今已是中外賓客旅遊的一處新名勝，並且成為享譽海內外知名的文化品牌。
老舍茶館是以人民藝術家老舍先生及其名劇命名的茶館，始建於1988年，現有營業面積2600多平方米，集書茶館、餐茶館、茶藝館與一體的多功能綜合性大茶館。在這古香古色、京味十足的環境里，每天都可以欣賞到一台匯聚京劇、曲藝、雜技、魔術、變臉等優秀民族藝術的精彩演出，同時可以品用各類名茶、宮廷細點、北京傳統風味小吃和京味佳餚茶宴。自開業以來，老舍茶館接待了近47位外國元首、眾多社會名流和200多萬中外遊客，成為展示民族文化精品的特色「窗口」和連接國內外友誼的「橋梁」。 前門四合茶院是老舍茶館弘揚京味文化和茶文化的又一嶄新手筆。它以古老經典的北京傳統建築四合院為形，以博大精深的茶藝之道為神，融合雍容貴氣的京城之韻，創造了一個您夢想中的茶藝館。在這里，只有悠閑與寧靜，只有輕松與自在，聽悠揚的古箏，看精湛的茶藝表演，品馨香的好茶，享茶中偷來的半日悠閑。
老舍茶館地處前門，是寸土寸金之地。內部的裝飾格調以傳統的中式裝飾為主，顏色較深，宮燈、紅木桌椅及舞台古色古香，營業面積及茶桌數都有相當規模，在這里，可以飲茶也可以點菜，還有烤鴨供應，提供的服務品種較齊。老舍茶館另外一個特色就是佛教的色彩較濃，進門及各層平台均有佛像供奉。
上老舍茶館飲茶要到三樓，茶葉的品種以花茶、綠茶為多，茶水服務以杯茶（蓋碗為主，兼有烏龍，大約有二十餘種茶品），配茶的小點心是自製的，品種較多，有一定的特色。
老舍茶館的客人以外國遊客和旅遊者為多，在每周的一、三、五下午有戲迷樂活動及京劇演唱，晚上的戲曲及雜技表演17：40開始，票價40元人—130元人，內容有雙簧、單弦、京劇彩唱等，精彩熱鬧，家裡要是來了外國朋友或是外地親戚，老舍茶館不失為一個招待的好去處。

② 分析老舍茶館的藝術成就

老舍《茶館》藝術成就：

①形散而神不散的結構

《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯系的幾個小故事組成。幕與幕之間在情節上的聯系，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發現三幕之間的聯系是作者描寫的一種深層的政治意識。如「莫談國事」的字條一幕比一幕多。這富有象徵意義的紙條，揭示出在這三個軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時也有力地說明臨近解放的國民黨政府殘酷的事實真相。

②浮雕式人像展覽

作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場時少年得志，對實業救國充滿信心，但顯示了民族資產階級的年幼無知。秦二爺轟趕飢民的惡劣態度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經過幾十年風雨，他只剩下對現實和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺的悲劇是舊中國民族資產階級性格和命運的縮影。

③獨特的喜劇樣式

《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發與秦仲義在社會風浪中的命運升沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產的下場。劇中也出現了一些權勢人物，如龐太監、馬五爺及沈處長，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲於喜，啼笑皆非的題材。

④誘人的語言魅力

《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。如相面人唐鐵嘴來到「茶館」對王掌櫃說：「我不抽大煙了。」王掌櫃聽了很高興，即回答「那好」。他接著說：「我改抽白面兒，大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國侍候著我一個人，這福氣還小嗎？」即使不知他底細單憑這句話就知道他是一個無恥之徒了。從這富有幽默感、個性化的語言里，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質健康上進行毒害的可恥行徑。

⑤側面透露的手法

作者通過縱、橫兩個側面來反映廣闊的社會生活。橫的側面：作者選取了裕泰茶館這個象徵被摧殘的衰敗不堪的舊中國為觀察窗口，通過對出入茶館的各種人物的描寫，來反映時代變遷。縱的側面：通過貫穿全劇的人物生活變遷，來反映社會演變。

③ 老舍《茶館》的藝術特色

一，具有強烈的時代感和使命感。
1，給人以希望。
2，立足今天，回顧過去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語言朴實凝練，具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與贊美同情相結合。

從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的民國初的軍閥混戰，一直寫到第三幕的抗戰結束，歷經半個世紀，這半個世紀的社會變遷在《茶館》里體現得淋漓盡致。用老舍的話說：「一個大茶館就是一個小社會」，曹禺先生晚年評價說：「《茶館》是中國戲劇史上空前的範例」。
與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現狀，用老舍的話來說，就是要「葬送三個時代」。《茶館》的創作宗旨就在這里。一向不熟悉政治斗爭的老舍採用避生就熟的寫作辦法，用他了如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要藉助於劇中的三個關鍵人物----王利發、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質朴、正直人物命運悲劇的憑吊，痛訴了那個時代的怪異和醜陋。

④ 淺談《茶館》的藝術特色

首先，作者選擇茶館作為葬送三個舊時代的墓地，借茶館將三教九流、五行八作各色人等聚集在一起，又通過他們將筆觸伸向社會各個方面，展示了舊時代的腐朽和沒落。

其次，三個時代，五十年的歷史，中間發生過多少重大事件和變革？作品沒有正面描寫，而是將畫面定格在「後」上，即重大事件發生後社會各階層的反映，表現人們似新而舊的命運。

第三，50年當中，有過多少英雄或梟雄，創造過多少驚天動地的事跡？作品沒有寫大人物，而是將筆墨集中在小人物身上，通過他們反映時代的變化。這樣避重就輕、揚長避短，既含蓄真實，也方便藝術表現。

第四，劇本敘事時間跨度大，人物變化大，情節不連貫，沖突不統一。作者利用重要人物貫穿到底、反面人物子承父業，一般人物根據藝術需要招之即來、揮之即去的辦法，符合茶館社會的生活實際，彌補了因斷代而造成的空疏，加強了聯系性

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《茶館》是現代文學家老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。

劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。

劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠「聞其聲知其人」，「三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來」。

作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。

⑤ 老舍的《茶館》在戲劇結構上有什麼獨特之處

在老舍的話劇中,《茶館》的戲劇結構是獨特的,稱為「圖卷戲」。用他自己的話說就是「我的寫法多少有點新的嘗試,沒完全叫老套子捆住」.

①的確如此,整部作品沒有一個完整的情節線索,沒有貫穿始終的矛盾沖突,而是以寫人物來帶動情節的發展,這與中外傳統的戲劇寫法完全不同.每一個在茶館中出現的人物都有自己的一個故事,這些故事共同構成了茶館這樣一個大時代的縮影.正如作者所雲：「茶館是三教九流會面之處,可以容納各式人物.一個大茶館,就是一個小社會.」

②老舍抓住這一典型環境,採用「卷軸畫式的平面結構」,讓各類人物先後登場,寫他們的言行舉止,寫他們是怎樣活著和怎樣死去的,折射出當時社會形形色色的生活,進而表現出整個社會的動盪變遷.老舍作為一個戲劇家,他的嘗試是成功的,他從容地駕馭了眾多的人物,紛繁的情節,在動中取靜,使得「茶館」這個舞台有條不紊地運行.

三幕歷史劇《茶館》就猶如三組風俗畫,反映了三個時代長達50年的風雲變幻,成為中國半殖民地半封建社會的一個縮影。在這里,筆者就把《茶館》第二幕與《雷雨》第二幕從人物多少及關系、情節、矛盾沖突、人物性格的塑造、語段意義分析等幾個方面作一個簡單的比較,以便窺一斑而知全貌。

(5)如何評價老舍茶館的藝術特色擴展閱讀

《茶館》劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠「聞其聲知其人」，「三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來」。

作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。

《茶館》藝術特色

1、形散而神不散的結構

《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯系的幾個小故事組成。幕與幕之間在情節上的聯系，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發現三幕之間的聯系是作者描寫的一種深層的政治意識。如「莫談國事」的字條一幕比一幕多。這富有象徵意義的紙條，揭示出在這三個軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時也有力地說明臨近解放的國民黨政府殘酷的事實真相。

2、浮雕式人像展覽

作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場時少年得志，對實業救國充滿信心，但顯示了民族資產階級的年幼無知。秦二爺轟趕飢民的惡劣態度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經過幾十年風雨，他只剩下對現實和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺的悲劇是舊中國民族資產階級性格和命運的縮影。

3、獨特的喜劇樣式

《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發與秦仲義在社會風浪中的命運升沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產的下場。

劇中也出現了一些權勢人物，如龐太監、馬五爺及沈處長，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲於喜，啼笑皆非的題材。

⑥ 老舍茶館 在戲劇結構中和人物塑造上有何特點

（一）《茶館》的中心人物王利發
王利發是《茶館》的中心人物，是裕泰茶館掌櫃的，貫穿於整個話劇。王利發是一個性格鮮明的人，它正直、精明、能幹，但也又會審時度勢、明哲保身、處事圓滑，在社會上有豐富的為人處事的經驗，懂得見什麼人說什麼話，但是那麼精明的、小心翼翼生活著的一個人在那樣是時代背景下也難以生存，最後還是使裕泰茶館走向了破產。王利發這種逆來順受、只求平安一生的心態是當時很多人所共有的心理，雖然王利發相對於普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點的，但是最後落得的還是一個悲涼的結局。
（二）茶館的熟客常四爺
常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個正直、愛國、剛強的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權的旗人，是「吃皇糧」的人，但是盡管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺的形象塑造大大反映出了當時人們對生活現狀的不滿以及反抗情緒。
（三）房東秦仲義
房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個典型的資本家形象，有著雄厚的家產和一定的勢力。秦仲義是一個自命清高的人，他認為自己高人一等，與眾人無法溝通，他認為人生活在這個世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，干一些出格的缺德事，還認為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張實業救國，苦心經營，在黑暗中獨自奮斗，但是抱著這樣的心態去生活、去經營，那麼他的悲劇下場也是可以預想到的。
二、《茶館》的藝術特色
（一）語言藝術
老舍的《茶館》是一部「京味兒」十足的作品，正宗的北京話貫穿於這個作品，帶有鮮明的地域色彩和民族色彩。北京話有一個特別明顯的特徵就是兒化音，這是「京味兒」的象徵，而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩，將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。
劇本中主要人物的語言也被設計的極具特色，老舍根據主要人物的身份、地位、性格等因素給他們設定了具有他們性格特徵的語言風格，這有利於人物形象的塑造，例如掌櫃王利發，他的語言是周到、謙恭的，和社會各界人打交道都能對答如流，既顯示出他的身份，也更反映出他處事圓滑的特點；茶館的常客常四爺的語言是豪爽耿直的，符合了他正直、豪爽的性格特點，這些具有性格特徵的語言風格也表現出老舍高超的語言駕馭能力。所以，具有人物特色的語言風格使劇中人物性格更加鮮明，也增加了語言的藝術特色。
另外，《茶館》精煉、准確的語言也增加了這部作品的藝術價值，這部作品的語言精練程度可以達到用兩三句話就將一個人的性格特徵表現出來。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性，比如在第二幕中，李三所說的：「改良、改良、越改越涼，冰涼！」就這簡簡單單的兩三句話就將那是時代的弊端給透露出來了，概括了那個社會的現實和殘酷，將底層人民的心理狀態表現出來了，這也是這個作品的語言藝術特色。
（二）別具一格的戲劇結構
《茶館》最重要的藝術特色就是別具一格的結構，老舍在創作《茶館》這部劇作的時候打破了傳統的戲劇結構，進行了大膽地創新，根據時間將話劇分為三幕，而且三幕反映的是三個不同的時代，第一幕描寫的是晚清末年戊戌變法失敗後人們的生活狀態；第二幕描寫的是民國初年軍閥混戰後人們的生活狀態；第三幕描寫的是解放戰爭前人們水深火熱的生活狀態，將三個不同時代、三種不同的生活狀態通過一個茶館和茶館中的人和事完整的串聯在一起，突破了「一人一事」的傳統敘事結構，打破了時空的限制。
（三）敘事性與戲劇性的結合
《茶館》當中採用的是敘事性與戲劇性相結合的敘事方法，老舍先生在創作時將敘事作為主要的表現手法，講述出故事的內容，然後再結合戲劇的戲劇性，通過刻畫人物的典型性格、製造戲劇沖突、設置人物命運來增加劇本的戲劇性，將劇本的敘事性和戲劇性結合在一起，通過典型人物的典型事件反映那個時代的典型特徵，具有很高的藝術成就。
三、結語
老舍的作品一直都很有研究價值，是一位很具有時代性特徵的作家，《茶館》這部劇作也是有很高藝術成就的，它是我國話劇鼎盛時代的代表，它在語言藝術和戲劇結構上都有很大的創新，而且有著很深刻的歷史意義，所以自從茶館上演以來，就受到了國內外人士的關注，受到了一致的好評，也讓中國話劇在國際舞台上佔有一席之地。