藝術傢具有哪些藝術素養

A. 論述明式傢具的藝術特點

明式傢具著重在「式」。無論後代傢具在材料和生產時間有什麼變化，只要具有明代傢具的風格，都叫做明式傢具。明式傢具具有濃厚的明式風格，朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟，造型優美簡練那麼明式傢具的特點都有什麼，今天土巴兔小編就和大家介紹一下。

明式傢具的特點

1、選材上，多用硬木，紋理優美

明式傢具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。

2、造型上，以線為主，洗練大方

在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用「線」的形式來表現。明式傢具通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活

明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢具增飾添華，又與傢具整體的簡潔形成對比。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。

4、結構上，嚴謹科學，榫卯合理

明式傢具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關繫上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢具形體中顯得自然、緊湊。

5.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

6.造型比例嚴謹，注重功能性

在造型特徵上明代的傢具設計講求嚴密的比例關系和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密地聯系在一起，力求達到功能與形式的完美結合，在造型中運用曲線，無論是大麴率的著力構件還是小曲率的裝飾線腳、花紋、牙板，大多簡潔挺勁，賀潤流暢，而無矯飾。

明式傢具的分類

明式傢具分五類：第一類為床榻寶座;第二類為椅、凳、墩;第三類為桌、案、幾;第四類為櫥、櫃、格、箱;第五類為屏風及其它傢具。

第一類，床、榻、寶座，為卧具和起居用具，明代此類傢具主要有架子床、羅漢床、榻和床式大椅。

第二類，椅、凳、墩等坐具，明代的坐具主要有交椅、圈椅、四齣頭官帽椅、南官帽椅、靠背椅、杌椅、坐墩。

第三類，桌、案、幾等承具，明代的桌分束腰桌和無束腰桌;案有長方案和條案之分，案面兩端有翹頭案和平頭案之分;幾有香幾和炕幾之分。

第四類，櫥、櫃、格、箱等存貯具，櫥一屜稱為悶戶櫥、兩屜稱聯二櫥、三屜稱聯三櫥、四屜稱聯四櫥;櫃分圓角櫃和方角櫃;箱有長方和正方形之分。

第五類，屏風及其它傢具，屏風有插屏和圍屏;其它傢具有鏡台和衣架。

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B. 美式風格傢具有什麼特點

一般而言，美式風格傢具有以下特點。

3、實用性強

美式風格傢具還有一個重要的特點便是其強大的實用性，各類新奇而又方便的傢具造型讓美國人的生活顯得更為舒適。隨著時間的推移，那些木質的美式風格傢具上，雖然留下來一些舊舊的使用痕跡，但是卻依舊如初的發揮著其最大的使用功能。

4、講究單一色為主

美式風格傢具很少採用過多的色彩，相反的，比較喜歡採用單一色為主。整套家居環境中，統一而又低調的色澤，讓美式風格傢具少了一份浮華，多了一份沉穩。在這一點上，淋漓精緻的體現出了美式風格傢具的貴氣

C. 傢具設計是一門怎樣的藝術

傢具設計既是一門藝術，又是一門應用科學。主要包括造型設計、結構設計及工藝設計3個方面。設計的整個過程包括收集資料、構思、繪制草圖、評價、試樣、再評價、繪制生產圖。傢具設計是指用圖形（或模型）和文字說明等方法，表達傢具的造型、功能、尺度與尺寸、色彩、材料和結構。一件傢具的功能是相當重要的，它必須能夠體現出本身存在的價值。假若是一把椅子，它就必須能夠做到使你的臀部避免接觸到地面。若是一張床，它一定可以讓你坐在上面，也能夠讓你躺在上面。實用功能的涵義就是傢具要包含通常可以接受的已被限定的目的。人們把太多的精力花費在傢具的藝術裝飾上。一件傢具不僅得具備它應有的功能，而且還必須具有相當的舒適度。一塊石頭能夠讓你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必須具備足夠的高度、強度與舒適度來保證這一點。一張咖啡桌的高度必須作到使他在端茶或咖啡給客人的時候相當便利，但是這樣的高度對於就餐來說卻又相當不舒服了。

D. 什麼是好的傢具藝術設計

我認為好的傢具藝術設計最基本要滿足三個條件，第一，好傢具：對於傢具的材料，施工工藝要達到一個良好的標准。第二，好藝術，在傢具的整體造型上有理念性，獨創性，有別於其他傢具造型。第三，好設計，傢具是實用性的，就要在舒適性上做好合理的人體工程學設計。
傢具設計核心還是以人為本，實用舒適的傢具才是好傢具，藝術的東西多少有些仁者見仁智者見智。

E. 藝術性傢具的表達方式有哪些

造型、色彩、裝飾。
可以通過辦公傢具作為載體來表達設計者的思傑旦感情、對於社會和具體的事物的認識與看法。傢具作為一種藝術形式，使傢具設計具有了與其他設計形式不同的方法論。使辦公傢具與其他產品相比有了更為具體和更為明確的藝術審美意義，因而具有了更高的精神價值。
傢具不僅為我們的生活帶來了便利，同時還為室內空間帶來視覺上的美感和觸覺上的舒適感。也就是說一件好的、完美的傢具，不僅要具備完善的使用功能，而且要能最大程度地滿足人們的審美意識和精神需求。

F. 傢具的藝術文化~~~~~~~~~~

傢具與人們的生活起居密切相關，由於人的需要，誕生了傢具：傢具與人們的社會活動密切相關，為了迎合社會的需要，發展了傢具。傢具緊密伴隨人們從擺脫蠻荒走向文明的漫長歷史進程。
中國是世界上文化傳統最悠久的國家之一，中國的傳統傢具以其獨特的民族風格、鮮明的時代特徵、豐富的文化內涵、精良的製作工藝、高超的藝術成就，成為我國燦爛輝煌的文化藝術寶庫中的重要組成部分，成為中華民族值得驕傲並珍視的文化遺產之一。
探討研究中國傳統傢具的發展過程和藝術成就，有助於傳承，也有助於探索當代藝術傢具產業的發展方向。
中國的傳統傢具隨著各個朝代的演變、更替而發展，在每個特定環境里形成不同的使用功能，呈現出不同的藝術風格，其中與民族特性、社會制度、生活方式、宗教信仰、審美情趣等因素的關系尤為密切。透過人類社會文明發展史來考察，當人們席地而坐時，床與榻是最主要的傢具，既是卧具又是坐具，陸續配以屏、幾、案等傢具，這一格局從商、周到漢、魏各時期，沒有太多變化，後期雖有凳、桌出現，但不是主流。從南北朝時期起，垂足座開始流行，專用坐具相繼出現，但一直到唐代仍然是兩種休憩形式並行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，席地而坐仍然是很多人的日常習慣。這時期的傢具已無實物可考，但可從那時期的繪畫等載體上有個大致了解。當時的傢具簡單朴實，以實用功能為主，基本不加裝飾。不過唐代至五代卻是個例外，由於受西域文化的影響和相對繁榮的社會環境以及追求豪華奢侈的生活時尚，陡然出現大面積裝飾的傢具，且傢具的造型和紋飾也呈現明顯的西化傾向。到了宋代時，高座傢具已相當普遍，垂足座已成為固定的姿勢。伴隨著城鎮世俗生活的繁榮，高檔宅院、園林大量興建，打造傢具以布置房間成為必然，這給傢具業的蓬勃發展提供了良好的社會環境。宋代以及稍後的遼、金歷時300餘年，傢具發展出現了一個高潮時期，傢具行業體系已經建立和完善，傢具品種豐富，式樣美觀，用途區分逐漸細化。宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上追求樸素、雅緻，不做大面積的雕鏤裝飾，只做局部點綴以突出其畫龍點睛的效果。值得一提的是，從魏晉六朝至宋遼金元千餘年間，中國發生過兩次較大規模的民族融合，元代立國時間比較短，統治者雖非漢人，但在政治、經濟體制上沿襲宋制，傢具方面亦秉承宋制，工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。明代社會生產力有了很大發展，特別是明前期和中期傢具製造業空前繁榮，大致上可歸於三方面原因：一是城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，社會對時尚的追求也直接刺激了傢具的供需數量，使工匠們有了發揮才藝的空間，競相製造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的傢具；二是隨著海禁的開放，優質木材大量湧入沿海地區，促成了蘇作傢具和廣作傢具的造型藝術高峰；三是明代社會文人士大夫階層在藝術審美上摒棄繁復、奢華，崇尚簡約、精緻、靈動，書畫、建築、雕刻等都以「簡」為美。文人的這種藝術品位很自然地影響到了傢具製作的風格，以簡潔流暢的結構線條為特徵的傢具成為明式傢具的標志。中國紅木傢具的高峰自明朝一直延續至清代初期。這種傢具產生於明代，時代特色鮮明，具有經久耐用的實用性和雋永高遠的審美趣味，呈現一種出類拔萃的藝術風貌，成為中國傳統傢具發展史中一顆藝術明珠。如果說明代和清初是傢具製造藝術價值的高峰，那麼清代的乾隆後期則是傢具工藝技術價值的高峰。滿、漢文化存在著巨大差異，統治者對待兩種文化在融合沖突時厚此薄彼的僵硬態度，導致人們對未來文化發展方向的茫然而不知所措，形成這個時期片面追求華麗的裝飾和精細的雕琢，以多求勝。物極必反，過多的奢華達到極至的現象下，已無更多具有藝術含量的標新立異。宮廷傢具如此，民間傢具亦多以仿宮廷風格為主，亦步亦趨，毫無創新可言。
中國的傳統傢具之所以被世界稱之為「東方瑰寶」，因其有三個特點：
一、文化的從一性——中國歷來是個多民族社會，民族文化豐富多彩，其中漢文化以無可比擬的悠久歷史和深厚積淀占據了主導地位。即使發生過多次較大規模的民族融合，即使到了清代強力推行「滿漢文化」，漢文化的主導作用也未被動搖。在漢文化的強勢作用下，中國的傳統傢具始終以漢文化為主線，貫穿於誕生、發展直至輝煌頂峰的整個過程。

二、樣式的民族性——中國的傳統傢具式樣繁多、種類各異，但自脫離單純實用功能、引入文化因素起，就表現出與眾不同的鮮明特色，不論出自哪個朝代或地域，不論出自皇宮或民間，也不論是它的整體或局部，無不強烈地表達出獨特的中國元素，附麗於紅木傢具的這種中國元素，顯示出與世界上其他民族的傢具迥然有別的特色。正如魯迅先生所說：「越是民族的，就越是世界的。」紅木傢具鮮明的民族特性，顯得獨樹一幟，在世界傢具藝術寶庫中具有獨特的價值。
三、風格的相對穩定性——每個朝代有不同的社會文化，不同地區存在著地域文化差異，這並不影響傳統傢具風格一貫的穩定性。傳統傢具在每一個歷史時期內，在每一個特定地域內，總是能形成一個完整的、別具特色的式樣風格，以至於多少年後的今天，我們依然能夠憑借傳統傢具穩定的式樣風格和形式推測產生這種樣式風格的文化背景，大致推斷它（們）產生於某個年代、某個地區或使用環境。
傢具與社會及社會主體是緊密相連的，我們可以從中解讀社會狀況、社會文化對傳統傢具的重大影響，不僅僅各歷史時期的傢具演變符合這個規律，對近期紅木傢具行業的種種現狀，也可借用這個規律加以分析和研究。例如，透過簡潔、流暢、典雅的明式傢具造型，我們彷彿看到當時的文化人對傢具製作過程精益求精、吹毛求疵、斤斤計較的較真場面和同行之間、工匠之間互不服輸的激烈競爭；也可通過繁瑣、寬大、不惜工本的清式宮廷傢具，揣測到統治者們窮奢極侈、講究排場，炫耀皇家氣派的心態，以及匠人們無所適從的無奈茫然。再例如，二十世紀八十年代，國人看到了自己與外面世界的巨大差距，「讓一部分人先富起來」的美好願望所產生的負面影響，使很多人產生急功近利、一夜暴富的浮躁心態，政治運動所造成的文化斷層導致從業者普遍的文化藝術修養方面的欠缺帶來的影響，以及市場秩序跟不上經濟結構改革大潮的商業環境等等因素，在蓬勃興起的紅木傢具市場中盡顯無遺。紅木傢具市場抄襲、高仿之風勁吹，千套一面，千家一款。本行的創造力一夜之間彷彿喪失殆盡。
當社會需求發生變化，社會主體對傢具文化有了追求，便會有優秀的從業者們脫穎而出，潛下心來，悉心研究傢具文化，一批批具有時代氣息、貼合時代文化的傢具精品也就應運而生了。
綜上所述，我們應當清醒地認識到：傳統是我們的根基，不可割斷，但繼承的目的是為了創新，而不是為了復古。每當拿著筆畫設計稿，每當手握珍貴的紅木原材料開始製作時，冥冥之中，會感到無數古代能工巧匠用期待的目光在望著我們，彷彿在說：「我們已經盡力了，現在看你的了。」頓時，一種沉甸甸的使命感油然而生。

G. 藝術傢具有什麼特點

懷舊與情調。藝術傢具有懷舊與情調，天然與淳樸，大氣與充溢的特點。以上是答主的解答，希望可以幫助到您。祝您生活愉快身體健康萬事如意哦親親。