俄國藝術在中國影響力怎麼樣

A. 俄羅斯作為個發達國家來說 它的文化是不是相對落後啊

俄領土跨越歐亞兩洲，自然而然地融合了東西方兩種文化。俄重視發展文化事業，大量出版圖書和報刊，建立了許多圖書館、博物館、文化館、俱樂部等群眾性文化設施。俄還重視對博物館珍品和歷史建築文物的保護，擴建和新建了許多博物館。俄博物館按專業可分為革命歷史博物館、歷史博物館、藝術博物館、各專業博物館以及其他博物館等。著名的大型革命歷史博物館有俄羅斯中央革命博物館、國家歷史博物館、克里姆林宮博物館、中央海軍博物館等。較大的藝術館有莫斯科科列季亞克夫國家繪畫陳列館。 俄羅斯文學源遠流長，在世界上享有盛譽，出現了普希金、萊蒙托夫、果戈里、別林斯基、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫、高爾基、肖洛霍夫等世界馳名的大文豪和作家。俄羅斯的美術源遠流長，繪畫有著悠久的歷史，著名的藝術大師有列維坦、列賓、蘇里柯夫、克拉姆斯科伊等。俄羅斯的宗教音樂和民間音樂有著深遠的歷史傳統，歌劇、交響樂和室內音樂具有鮮明的民族氣質，奔放豪邁。俄羅斯的戲劇藝術體裁和形式多樣，最早出現在皇宮內，19世紀進入繁榮時期，果戈理的《欽差大臣》等社會戲劇充滿強烈的時代氣息，具有鮮明的民族特色，同時涌現出了許多傑出的藝術大師。亞·尼·奧斯特羅夫斯基是19世紀50年代以後俄羅斯文壇眾多的戲劇作家中最傑出的代表，被稱為「俄羅斯戲劇之父」。俄羅斯的馬戲團在俄羅斯也很受人們的歡迎，馬戲團團員訓練有素，技藝精湛。俄羅斯人有卓越的民間藝術。實用裝飾藝術有金屬、獸骨和石頭的藝術加工，有木雕、木雕壁畫、刺綉、帶花紋的紡織品、花邊編織等。最有名的工藝品有木製套娃、木刻勺、木盒、木碗、木盤等木製品。

B. 俄國文化對中國文化的影響

這個問題實際上也有一點尖銳。我認為在文化方面，目前並不能簡單的下結論說俄羅斯文化對中國的影響遠不如歐美國家。俄羅斯文化在中國50歲以上人的心目中是比較深的。在我看來，即使在今天，俄羅斯的文化在中國的中年人，甚至30歲左右的青年中，仍然有著比較廣泛、比較深刻的影響。從才華橫溢的普希金到辛辣幽默的果戈里，他們的精品名作在中國擁有成千上萬的讀者，還有偉大的列賓、列維坦等大師，他們不朽的畫卷也是中國很多人臨摹的典範。

所以俄羅斯的文化對中國的影響是深刻的，也是久遠的。但是我們也應該看到，由於歷史的原因，雙方的文化交流曾經陷入低谷，所以俄羅斯的當代文化藝術並不為當代的中國人，尤其是青年人所熟知。這次舉辦的俄羅斯文化節，涵蓋了芭蕾、歌劇、交響樂、民族歌舞、流行音樂、話劇、木偶劇、展覽等多種形式，將以劇場和廣場的形式全方位展開，有些還將在中國的大中城市進行。我覺得俄羅斯的現代文化對中國的影響，乃至於對世界的影響，是俄羅斯文化同行非常關注的問題。比如在1997年，我作為文化部的副部長訪問俄羅斯的時候，我們當時提出去看列賓、列維坦，當時俄羅斯的文化部長就跟我說，現在俄羅斯的藝術發展也很好，能不能去一些現代藝術的展覽向中國人民介紹，所以他們非常重視現代文化的發展，這對我們也是一個啟示，不論是俄羅斯還是中國，我們有著非常長久的歷史和文化底蘊，我們所取得的文化成果，首先是祖先的驕傲，然後才是後人的驕傲。

如何向這個世界或者在雙邊文化中，向對方國家宣傳本國現代文化的發展，奠定當代藝術在世界的地位，這對於各國來講都是非常重要的問題。

在近一年的時間內，我想中國的民眾將會近距離的欣賞到俄羅斯的文化藝術，一方面是重溫俄羅斯的文化經典，同時還能了解到當代文化發展的成就。特別是對於中國青年來說，如果有心的話，我覺得我們將能夠看到俄羅斯藝術家這些年立足於本國的藝術傳統，借鑒西方藝術所取得的成就，我希望而且也相信，通過俄羅斯文化藝術節，廣大的中國民眾一定能夠重溫一個經典的俄羅斯，同時也能夠感受一個新的、現代的文化俄羅斯。

C. 俄羅斯油畫對中國油畫的影響

蘇派油畫

新中國成立後，隨之與蘇聯簽訂了「中蘇友好同盟條約」，在政治、經濟和軍事方面與蘇聯是結盟國家。蘇聯當時是世界上第一個強大的社會主義國家。很自然，我國全面地向蘇聯學習，當然也包括文化藝術。在50年代初期，我國政府為了更好地向蘇聯學習，曾派出一批批專家和青年學生到蘇聯進行考察和留學。美術方面先後有羅工柳、李天祥、郭紹綱、全山石、肖鋒、林崗、鄧澍和張華清等到蘇聯美術學院留學。同時，蘇聯政府也派出畫家來華講學和辦油畫訓練班。如梅里尼柯夫、馬克西莫夫等都來過我國，其中以馬克西莫夫1955年在中央美術學院油畫訓練班任導師的時間最長，參加學習的約20餘人，都是各地美術院校及一些專業美術單位從事油畫創作和教學的優秀青年，如侯一民、詹建俊、靳尚誼、任夢璋、袁浩、諶北新等。油訓班由馬克西莫夫負責全面傳授蘇聯油畫的技能和創作方法。兩年油訓班的學習結束後，參加學習的畫家回到各地很快推廣開馬克西莫夫油畫繪制的一整套模式和方法。加上當時蘇聯大批畫冊進口我國，大量介紹俄羅斯巡迴畫派畫家的作品和創作方法——克拉姆斯柯依、列賓、蘇里柯夫、謝羅夫、柯羅文、希什金等，以及大批蘇聯當代畫家的作品和他們的社會主義現實主義創作方法。由於我國當時極少介紹西方繪畫，大家對西方繪畫情況所知甚少，就連印象派繪畫也很生疏，至於野獸派、立體派等就一無所知了。一批曾對西方繪畫有些了解的老畫家鑒於當時政治原因也不便介紹西方油畫藝術。這樣一來，美術界只有全盤接受蘇聯美術教育和創作方法的一套。所謂「蘇派油畫」就始於這個時期。
所謂「蘇派油畫」，一般指馬克西莫夫或留蘇學生的那套畫法，其實60～70年代蘇派油畫風格還是多樣的，有不少探索性的作品。如老一輩畫家中的代涅卡、康查洛夫斯基、薩里揚、科林、尤恩、雷洛夫、
尼斯基、莫伊先柯、薩拉霍夫、格拉祖諾夫等都是富於探索精神、個性和風格獨特的畫家。就以大家熟悉的雅勃隆斯卡婭、梅里尼柯大的風格也與過去迥然不同了。只是由於60年代中蘇關系不正常，我們不了解蘇聯油畫的創作面貌。其實蘇聯油畫何止馬克西莫夫一家。

蘇聯油畫與俄羅斯傳統繪畫
蘇聯美術是根據「藝術屬於人民」的方針和繼承俄羅斯現實主義繪畫傳統的基礎上發展起來的。十月革命後，一批進步青年油畫家非常重視繼承「巡迴展覽畫派」的現實主義傳統，學習他們的繪畫技巧和創作方法。「巡迴展覽畫派」是以車爾尼雪夫斯基的美學原則為指導，真實地再現俄國的社會生活的一個藝術流派。該畫派有傑出的組織者和思想領袖克拉姆斯柯依和權威的藝術評論家斯塔索夫領導，以及美術收藏家特列恰可夫在經濟方面的支持，使巡迴畫派得以蓬勃發展，對19世紀俄國社會產生了重要影響。當時大批優秀畫家都參加巡迴畫展活動。代表畫家有蘇里柯夫、列賓、瓦斯涅佐夫、亞羅申柯、馬柯夫斯基、瓦·馬克西莫夫、薩維茨基、薩符拉索夫、希什金、列維坦等。他們的作品代表了俄羅斯當時油畫的最高水平。他們創作了大批以情節性為主的優秀作品，如列賓的《伊凡殺子》、蘇里柯夫的《近衛軍臨刑的早晨》、瓦·馬克西莫夫的《魔法師闖入農民的婚禮》、列維坦的《墓地上空》等。這一大批優秀作品是俄羅斯繪畫的豐富遺產，對十月革命後一代蘇聯畫家的創作起到重大影響。

蘇聯油畫的特徵
由於社會主義現實主義的文藝方針，藝術是為人民服務和教育人民的。蘇聯美術創作盛行情節性繪畫，通過一定的情節去表現正確思想與錯誤思想的沖突斗爭，歌頌正義事業和英雄行為以及社會主義優秀品質，因而情節性繪畫是最適合的表現形式。寫實的表現手法是情節性繪畫必不可少的。所以蘇聯的美術院校培養學生必然以扎實的寫實能力為最高准則，對俄羅斯繪畫教育體系的繼承以高度重視。總的來說，蘇聯畫家普遍的寫實能力是很強的，創作中的人物造型是十分嚴謹的，不論人物動態的生動性和性格刻畫的深刻性，都達到相當高的水平。
蘇聯畫家創作遵循一套嚴格程序，首先強調深入體驗生活，在確定主題之後，要進行深思熟慮的構思構圖，對素描草圖高度重視，反復苦心經營找到一種最好體現構思的方式，不贊成那種即興式的創作態度。蘇聯畫家普遍認為：「素描草圖是創作最重要和必要的階段，沒有深入細微地進行研究過的素描草圖，也就沒有油畫，素描草圖是繪畫的基礎。」他們不僅僅仔細地研究和探索形體、明暗關系的處理和畫面黑、白、灰的結構，就是形體的其他細部也作了極其詳盡的研究，對素描缺乏理解，經常會造成對形象的草率從事，同樣也會引起馬虎地完成油畫的情況。
蘇聯油畫特徵主要是社會的功能性和嚴肅性。

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克拉姆斯柯依——是俄羅斯現實主義畫派中的人物。他的作品把社會的心理狀態的特徵作了深刻的揭露。《拿著馬勒的農民》，說明他是一位傾向平民的進步畫家。這幅肖像畫把注意力集中在臉孔上，特別在眼睛的刻畫，充分揭示了人物的精神世界，一切的表現都是為了突出農民典型形象，可以看出克拉姆斯柯依的卓絕表現技巧，那一絲不苟的嚴謹而極細致的畫風，給人感覺是自然而富有藝術性的。
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蘇里柯夫——是俄羅斯最偉大的畫家，歷史畫的現實主義天才代表。以《近衛軍臨刑的早晨》、《緬希柯夫在貝列佐大鎮》和《女貴族莫洛佐娃》三大巨作聞名於世。畫家非常重視西歐古典藝術的創作方法，他的構圖是獨特的，色調是優美出眾的。《女貴族莫洛佐娃》是畫中一位同情女貴族的群眾，形象富有個性特徵，眼神刻畫得虔誠生動，物象似隨著女貴族的雪橇在移動。作為油畫，蘇里柯夫塑造形的筆觸是厚重和含蓄的，使人感到一種堅實性。《女演員馬特維耶娃》，採取側面視角刻畫了一位俄羅斯女性的優美性格，筆觸細致含蓄，色彩單純但變化豐富，是一幅氣質性很強的優秀肖像畫。
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列賓——是俄羅斯巡迴展覽美術家協會活動家。早期作品《伏爾加河纖夫》是幅揭露對於人民的野蠻剝削同時，表現廠隱藏在人民身上的力量，對壓迫者的憤怒抗議。列賓對纖夫的精神力量、個性特徵、社會特質揭示得淋漓盡致。列賓不淪在《意外歸來》、《伊凡殺子》、《禮拜的行列》等作品中，都極其深刻地揭示了俄羅斯歷史事件和人物豐富個性以及心理活動。《羞怯的農民》，表現了一個憂郁的、疲乏的農民形象，以無與倫比的寫實技巧、灑脫又嚴謹的筆觸、細膩的質感、極其生動的神態，准確而深刻地表現了飽受苦難的俄羅斯典型農民形象。《禮拜的行列》是表現俄羅斯宗教風俗的畫卷，人物之多、個性特徵之豐富，是世界繪畫史中罕見的。畫中的人物形象，都是列賓從生活中尋找寫生得來的，這些形象是有姓有名、有血有肉的活生生的人物。列賓還巧妙運用人物特徵對比手法，有意識把不同臉型、年齡、胖瘦和味道不同的人擺在一起並進行誇張，這樣盡管畫中人物眾多，但個性特徵還是十分鮮明的，這是《禮拜的行列》成功之所在。
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尼古拉·蓋——是俄羅斯傑出畫家，巡迴展覽美術家協會成員。其作品具有非凡的現實主義深度和突出性格。在《肖像》中，畫家以高度的真實性表現了一位具有深遽思想和內在性格的老人。表現手法細致概括並簡練，一雙極有觀察力的眼睛刻畫得特別深刻，鬍子畫得蓬鬆、具體、真實，但極富畫意。顯然，蓋的畫風繼承了伊凡諾大和布留羅夫的嚴謹造型精神。
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勃羅茨基——年輕時曾在列賓工作室學習，參加巡迴展覽會活動。他的作品創造了自然界的真實性，人物形象刻畫得細膩和富有詩意。《列寧在斯摩尼宮》表現了偉大領袖的感染力和深切的人性，對題材的深思熟慮，努力達到文獻性地傳達出列寧工作的環境的願望，極力要求細膩的畫法和作品的完善。
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瓦·葉法諾夫——是蘇聯肖像和主題性肖像畫家，一生中除畫了大量政治主題性作品外，他在肖像畫方面的成就也是卓越的。《母親》是畫家的一幅優秀代表作，刻畫了一位神態自然、雙目炯炯有神的老年婦女形象，衣服採用統一的重暖色調，使畫面沉穩統一。突出刻畫頭部和那雙粗糙的手，深刻地表現了一位經過坎坷人生的老年婦女形象。畫家的技巧精湛，用筆豪放流暢。
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弗·賽羅夫——蘇聯著名革命歷史畫家，創作過許多有關列寧的歷史畫。《農民來訪列寧》是其中最優秀的——幅。賽羅夫的作品具有明確的思想日的性，構圖一日瞭然，素描關系十分准確，在蘇聯被譽為素描能手。畫中塑造了列寧聚精會神傾聽農民意見，形象刻畫是真實親切和有很強的說服力。農民形象在感情上和領袖親密交流，老農民的手勢生動地表達向列寧匯報的情形。中間那位中年農民好像是農村基層革命積極分子，刻畫得有堅定性。賽羅夫的人物造型完整，素描表現得非常徹底，細部一絲不苟，但富有油畫味。他的革命歷史畫曾受到約干松的高度評價。
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柯爾日夫——是蘇聯第二代的傑出畫家，他的創作多以革命軍事戰爭題材為主，歌頌為戰爭作出貢獻的人們。作品帶有強烈的人性和感傷情調。三聯畫《共產黨人》中的《舉旗的人》是一幅革命史詩式的作品，表現了前赴後繼的精神。舉旗人的無產階級形象刻畫得非常成功，充分表現出工人階級的大無畏堅定精神和氣質。柯爾日夫的油畫語言質朴深厚，個性鮮明。《情侶》也是一幅帶有戰爭色彩和富有詩意的風俗畫，兩個受過殘酷戰爭洗禮的上了年紀的情侶，在享受戰後安靜歲月，畫面充滿人情味。人物刻畫出戰爭的歲月痕跡，被戰火烤焦了的皮膚、性格強悍而堅定的軍人形象非常真實感人。是一幅具有強大震撼力的戰爭抒情作品。

D. 俄羅斯構成主義對中國現代建築設計的影響

俄國構成主義又名結構主義；發展於1913~20年代。構成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構結合成的雕塑。強調的是空間中的勢，而不是傳統雕塑著重的體積量感。構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統雕塑的加和減，變成組構和結合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構成物，對現代雕塑有決定性影響。
俄國構成主義是興起於俄國的藝術運動，大約開始於1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國革命之後，持續到1922年左右(G.Julier, 1993:56)。對於激進的俄國藝術家而言，十月革命引進根基於工業化的新秩序，是對於舊秩序的終結。這個革命被視為俄國無產階級的一大勝利。在革命之後 ，大環境提供了信奉文化革命和進步的觀念的構成主義在藝術、建築學、和設計實踐的機會。

E. 俄羅斯的現代藝術的發展歷程和影響是什麼

俄國藝術家通過自己的努力探索，已經擺脫了追隨西歐藝壇潮流的附屬地位，莫斯科成為可與巴黎抗衡的現代藝術中心。在這一基礎上產生的俄國「立體-未來主義」藝術，盡管與西歐現代藝術依然有著千絲萬縷的聯系，卻是真正的俄羅斯的現代藝術。先鋒派藝術家在俄國各地舉行巡迴演講，宣傳未來主義，他們出色地將立體主義和未來主義的創新精神結合在一起，並且發揚光大，從而促進了前衛藝術的發展。

F. 俄羅斯巡迴畫派對現代教育的影響

俄羅斯巡迴展覽畫派影響了中國的當代美術,幾乎可以說沒有俄羅斯巡迴展覽畫派根本不可能有中國的當代美術.俄羅斯巡迴展覽畫派作品太多了,每一個都是我高山仰止的大師,代表畫家有克拉姆斯柯伊、列賓、蘇里科夫、彼羅夫、馬科夫斯基、普里亞尼科夫、薩維茨基、波列諾夫、雅羅申科、薩夫拉索夫、希施金、瓦斯涅佐夫、庫因吉、列維坦等人。

俄羅斯巡迴畫派的產生和特點俄羅斯巡迴畫派是9世紀下半葉俄羅斯現實主義美術的代表.19世紀後期是俄羅斯文學藝術空前繁榮的時期.1861年俄國取消農奴制度後,社會間題成為人們普遍關心的中心.以別林斯基,車爾尼雪夫斯基為首的平民知識分子登上了歷史舞台,他們的美學思想廣泛影響和指導著當時文藝家的創作活動,他們提出"藝術是現實的再現","美是生活"等文藝思想,認為藝術家必須反映現實,干預生活,突出了文學藝術的認識功能和教育功能.在這些積極文藝思想的指導下,產生了現實主義的文學藝術,一大批文學藝術家大膽揭露社會黑暗,反映俄羅斯人民的疾苦,尋求社會的出路.這些問題都是當時大家關心的焦點,因而被人民群眾廣泛接受.1863年,彼得堡美術學院4位學生拒絕官方規定的創作題目《瓦爾加列的宴會》,他們向院務委員會申請由自己選題進行創作,參加金質獎競賽.由於學院當局不接受學生的請求,堅持學院的保守傳統,硬性規定畢業生畫神話歷史題材,於是以克拉姆斯柯依為首的14位畢業生毅然離開美術院.他們離開學院後,團結了更多的畫家,結成了一個"美術家互助會",並經常在一起探討社會問題和藝術問題.克拉姆斯柯依成了這個團體的核心人物,他是一個優秀的肖像畫家和組織者.後來這些畫家與莫斯科進步藝術家聯合在一起,決定按照他們民主和民族的藝術主張組成一個協會,定期舉行展覽.至1870年,"巡迴展覽協會"正式成立,並於1871年0月在彼得堡舉行了首屆展覽,當時有5位畫家在章程上簽名,其中包括別洛夫,克拉姆斯柯依,米索耶道夫,薩甫拉索夫,希什金,蓋依等人.著名藝術評論收稿日期:2001—07—05¨男掘歲講師重慶建築高等專科學校學報第1卷家斯塔索夫寫到"對於少數年輕畫家的驕傲而勇敢的倡議,全社會都感到高興,而且也了解,一個美妙的時刻到來了"白1871年第一屆畫展,直到10月革命後的1923年,"巡迴畫展"共舉行了48次展覽,其規模遠遠超過巴比松畫派,印象派等.在世界藝術史上還不曾有過一個畫派群體如此規模地,鮮明地,自覺地同祖國人民相聯系,成為人民解放斗爭在文化戰線上的一支勁旅.巡迴畫派的畫家有:別羅夫,米雅索葉多夫,希什金,科夫祖享,克拉姆柯依,卡門涅夫,列賓,蘇里柯夫,列維坦等."巡迴畫派"遵循別林斯基,車爾尼雪夫斯基的美學原則,站在民主主義立場的高度反映社會問題,人民生活,歷史事件和美麗的俄羅斯大自然.強調藝術作品的思想性,民族性,社會性,主題性,作品具有現實主義特徵.具有現實主義特徵的俄羅斯巡迴畫派在繪畫藝術上的獨特價值主要體現在3個方面:1)它鮮明地體現了藝術內容的人民性.其作品反映了處在社會大變革過程中人民的命運和心聲,體現當時俄羅斯人民以及具有先進思想的知識分子的精神風貌,勇敢地批判現實中的落後與黑暗,充滿著對進步與光明的嚮往2)富有民族性.它同西歐的繪畫截然不同,標志著俄羅斯人民從西歐移植的畫種在自己民族文化的土壤中走向成熟.3)俄羅斯繪畫與文學,戲劇音樂等多種文藝一起,形成一個光輝燦爛的文化團體,共同振民族文化,具有強烈的民族責任感和使命感.2對中國美術的影響回顧中國美術的過去,我們不難發現俄羅斯藝術對中國美術教育的發展產生了深刻的影響,有著緊密的聯系.∞世紀初,中國的學院美術教育是在維新思潮的影響下建立起來的.早期到西方國家以及日本留學的學生回國後建立起了美術學校,對中國現代美術的建立起了極大的推動作用.新中國成立後,由於西方國家對我國文化的封鎖,我國油畫家和美術教育家把對油畫的學習轉向了前蘇聯,俄羅斯美術成為我們了解歐洲藝術的唯一窗口.隨後,我們建立了以蘇聯美術教育為範本的美術教育模式,油畫的創作風格也全盤蘇化,俄羅斯油畫風格樣式,成為當時中國美術的唯一模式.50年代中央美術學院辦起了馬克西奠夫素描教學班,引進了契斯卡柯夫教學體系,培養了新中國第一批在美術界和美術教育界極有影響的代表人物.蘇派的美術教育體系,影響了中國美術教育幾十年,直到今天全國各大美術院校的教學仍是蘇式教學模式,並在繼續發揮作用.可是,"文革"以後,隨著我國藝術界的改革開放,使西方美術潮水般的涌人,近代五彩繽紛的西方美術流派使人眼花繚亂,不知所措,致使中國美術界對西方美術盲目崇拜,刻意模仿.中國美術界從一個極端走向另一個極端,從全盤蘇化到全盤西化,這是我們文化上的嚴重偏離,這不能不說是我們美術界的悲哀.展望中國美術的未來,我們應該客觀冷靜地審視世界美術,應該全面地,多角度地重新認識俄羅斯美術,特別是以巡迴畫派為代表的俄羅斯美術的精神價值和藝術價值,這對於中國美術在新世紀的進一步發展具有重大的現實意義.筆者深信以巡迴畫派為代表的俄羅斯美術,將會在藝術家的民族責任感,現實主義的創作手法,藝術作品的人文精神和愛國精神以及藝術創作的民族性等方面,進一步影響中國美術的發展人類文化是融合的,人類藝術也必將走向融合.

G. 為什麼俄羅斯的文化藝術上的造詣上有那呢多成就 啊

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俄羅斯是一個藝術大國，這是個不可否認的事實。

音樂領域，有居伊、柴可夫斯基、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇等，形式多樣，囊括交響樂、協奏曲、歌劇、器樂獨奏，可謂應有盡有；

舞蹈上，出現過尼因斯基一度震驚世界的現代舞，也有古典芭蕾；

文學方面，托爾斯泰、果戈里、別雷、陀斯多耶夫斯基各有建樹；

藝術上也有開創了構成主義的塔特林、羅辰柯等…

綜上所述，獨特的社會環境、得天獨厚的地理位置、政治上從上而下的推廣、人民自發的熱愛等等，以上種種因素疊加在一起，才有了俄羅斯繁盛的文化建樹，如今去俄羅斯留學進修藝術的學子，依然為數眾多。

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