慷慨悲涼是什麼的藝術特徵

A. 曹操詩歌的風格特點是

1、慷慨悲涼，梗概多氣，豪邁奔放，有濃郁的抒情性。

真正確立詩歌的抒情本位，是在建安時期，在建安詩人中曹操詩歌率先表現出強烈的抒情個人化和個性化，他那沉雄之氣根源於他自身的強大精神力量，正因為他有政治的高度和文人的敏感心靈，去審視社會，感悟生命，所以他的樂府詩歌才會這種獨有的慷慨悲涼，梗概多氣。

這是曹操的樂府詩歌共有的風格特徵，尤其是慷慨悲涼這個風格特徵幾乎成了建安時期整個文壇的特徵。

2、古直蒼涼，古樸自然。

這是曹操詩歌的重要風格特徵。孔瑞明《曹操詩歌的民歌特色和文人性》中說：「鍾嶸在《詩品》中說：「曹公古直，甚有悲涼之句」。

這概括了曹操詩歌風格所謂「古直」，「古」指的是古拙。

3、具有厚重的歷史使命感

曹操由於他的特殊政治地位，他一生以天下為己任，昂揚進取，自強不息。他一生征戰，志在統一神州，他的詩歌下在他的志向和經歷的記錄。所以在他的詩歌中都基本具有厚重的歷史使命感，這是其他建安詩人詩歌不曾有的風格特徵。

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曹操的文學成就

曹操在文學上的功績，表現在他對建安文學（見建安七子）所起的建設性作用上，建安文學能夠在長期戰亂、社會殘破的背景下得以勃興，同他的重視和推動是分不開的。

劉勰在論述建安文學繁榮原因時，就曾指出「魏武以相王之尊，雅愛詩章」。

事實上，建安時期的主要作家，無不同他有密切關系。曹丕、曹植是他的兒子，「七子」及蔡琰等，也都託庇於他的蔭護。

可以說，「鄴下文人集團」就是在他提供的物質條件基礎上形成的；而他們的創作，也是在他的倡導影響下進行的。

參考資料：網路-曹操

B. 辛棄疾詞沉鬱頓挫慷慨悲涼的藝術風格

辛棄疾是南宋著名的愛國詞人，是繼蘇軾之後豪放派又一代表人物。辛棄疾的詞作具有多元化風格，豪邁奔放、沉鬱悲壯、剛柔並濟，每篇詞作都被稱之為佳作。本文在詳細分析辛棄疾詞作藝術風格的基礎上，從性格、時勢、地域三方面探討其詞作藝術風格形成的原因，以期為學者研究辛棄疾提供參考。

關鍵詞：辛棄疾；詞；藝術風格

辛棄疾是南宋最傑出的愛國詞人，其流傳下來的詞作有600多首。他的詞和人生道路緊密相連。在南歸前，他已開始填詞，但流傳下來的詞作較少；南歸後到42歲閑居上饒帶湖前，他創作了不少風格豪放悲壯的詞，表達了想要重整舊河山的願望；帶湖的十年生活直到第二次被罷職前，他的創作達到了一個高峰，題材和藝術風格都有了很大發展，許多名篇就產生於這一時期；晚年東山再起，主戰派的部分人士被重新啟用，該時期他創作的作品雖然較少，但大部分詞仍體現了其關心現實、熱愛國家的情懷。

一、辛棄疾詞的藝術風格

辛棄疾在詞的創作上頗有建樹，他以文為詞，擴大了詞的題材范圍，豐富了詞的表現手法，其創作的詞大多具有豪邁奔放、沉鬱悲壯和剛柔並濟的藝術風格。

（一）豪邁奔放

自蘇東坡開創豪放詞之後，宋詞風格多元，婉約豪放，各放異彩。至南宋辛棄疾，將宋詞的豪放之風推向新的高潮。在政治上，辛棄疾是主戰派的代表人物，他具有的正義愛國態度，對詞作風格產生了重要影響。辛棄疾強調，時代風雲、社會變化、思想情感，應該是文學創作的重要內容和根本宗旨。特別是一個人的豪情壯志，更應成為文學作品的魅力源泉。他不認同文學作品只是表現「離合悲歡」與「兒女恩怨」，尤其對宋詞過於講究章法、過於追求玲瓏的表現形式表達了自己的不滿：「有意雄泰華，無意巧玲瓏。」（《臨江仙》）他重情感，講氣勢，推崇鏗鏘有力、雷霆萬鈞的豪放詞風。辛棄疾一生懷有豪情壯志，其不少詞都描寫了他參加抗金斗爭的情況，表達了收復中原的熱切之情。如《水龍吟》（登建康賞心亭），詞的開頭從登亭遠望寫起，「楚天千里清秋，水隨天去秋無際。」「楚天」在這里泛指江南的天空。作者極目所見的是這樣一種景象：楚天千里，秋色無際，長江之水浩盪無涯，一直流到天的盡頭。闊大的景象表現出詞人心懷祖國的博大胸襟。

（二）沉鬱悲壯

辛棄疾一生以報國為志，但南宋王朝並沒有重用他，這是辛棄疾精神上最大的苦悶，因而表現深沉的、壯志未酬的憂憤之情的詞成為辛詞愛國思想的另一個出發點，這類詞在他的作品中佔多數。如《破陣子》即這類詞的代表，詞作中的「可憐白發生」表明南宋王朝扼殺的不僅是其個人才能，還是整個民族國家復興的希望。醉後夢中，詞人恍惚回到沙場，犒軍點兵，殺敵立功，而末句又重回現實：壯志未酬，英雄遲暮。又如，《永遇樂•京口北固亭懷古》，這首詞名為懷古，實為傷今，含蓄地表達了詞人「烈士暮年，壯心不已」的昂揚鬥志。辛棄疾在鎮江一年，正積極備戰時，卻忽然被調職，隨即又被罷官。韓健胄一意孤行，貿然前進，造成北伐慘重失敗。1207年，六十八歲的辛棄疾懷著一生未酬的壯志悲憤地離開了人間。

（三）剛柔並濟

辛棄疾的詞不僅具有豪放的氣勢，還具有「清而麗，婉而嫵媚」的特點，表現出一種剛柔並濟的藝術風格。有的「效白樂天體」，有的仿朱敦儒、李清照的詞風，有的婉約像秦觀、晏幾道的小令，這正是其剛柔並濟、不拘一格風格的再現。如《青玉案•元夕》這首詞主要塑造了一個孤高、淡泊、自甘寂寞的形象，是辛棄疾剛柔並濟、風流嫵媚詞風的代表作。作者在詞的開頭寫元宵的場景，對那些「笑語盈盈」的觀燈人來說是正襯，而對孤高的「那人」來說則是反襯。全詞一共十三句，用以反襯的就有九句，只有最後四句，作者寫了主要的人物形象，並再現了人物形象的孤高性格。在該詞中，作者把這一形象放在元宵佳節、火樹銀花的熱鬧場面中進行塑造，可見其創作手法之高明。通過這種高超的藝術手法，使讀者聯想到詩人在政治上的失意，心情郁悶，不難看出，詞中的「那人」正是作者自己被排斥時的真實寫照。

C. 簡答：曹操詩歌的藝術特徵，並舉例說明

藝術特徵：在藝術風格上，曹操詩歌朴實無華，不尚藻飾．它們以感情深摯，氣韻沉雄取勝．在詩歌情調上，則以慷慨悲涼為其特色．慷慨悲涼，這本來是建安文學的共同。

舉例：《短歌行》

這首《短歌行》的主題非常明確，就是作者求賢若渴，希望人才都來投靠自己。曹操在其政治活動中，為了擴大他在庶族地主中的統治基礎，打擊反動的世襲豪強勢力，曾大力強調「唯才是舉」，為此而先後發布了「求賢令」、「舉士令」、「求逸才令」等；

而《短歌行》實際上就是一曲「求賢歌」、又正因為運用了詩歌的形式，含有豐富的抒情成分，所以就能起到獨特的感染作用，有力地宣傳了他所堅持的主張，配合了他所頒發的政令。

(3)慷慨悲涼是什麼的藝術特徵擴展閱讀：

賞析：《短歌行》是漢樂府的舊題，屬於《相和歌辭·平調曲》。這就是說它本來是一個樂曲的名稱。最初的古辭已經失傳。樂府里收集的同名有24首，最早的是曹操的這首。這種樂曲怎麼唱法，現在當然是不知道了。

但樂府《相和歌·平調曲》中除了《短歌行》還有《長歌行》，唐代吳兢《樂府古題要解》引證古詩「長歌正激烈」，魏文帝曹丕《燕歌行》「短歌微吟不能長」和晉代傅玄《艷歌行》「咄來長歌續短歌」等句，認為「長歌」、「短歌」是指「歌聲有長短」。現在也就只能根據這一點點材料來理解《短歌行》的音樂特點。