許江藝術展在山東哪裡

A. 山東省博物館有幾個展廳

山東省博物館有兩個展廳，分為東院和西院。

東西兩院差異介紹：

1，東院位於濟南市廣智院街廣智院舊址，系1904年英國浸禮教會牧師懷恩光創建，原是中國境內最早的博物館之一。

2，西院位於濟南市上新街世界紅萬字會濟南母院舊址，原是一處融道、佛、儒、基督、伊斯蘭五教合一的宗教團體駐地，1942年建成。

(1)許江藝術展在山東哪裡擴展閱讀：

發展前景：

2006年，山東省委省政府提出了建設山東文化強省的戰略目標，山東省博物館新館建設又一次提上日程，成為省委省政府貫徹落實科學發展觀，繁榮發展山東文化事業、促進文化資源大省向文化強省跨越的一項重大決策。

基礎設施改造：

新館選址在濟南市區主幹道經十路東段，2007年12月29日舉行奠基，2010年6月圓滿竣工，2010年11月16日正式向社會開放，「山東省博物館」至此更名「山東博物館」，開啟了文博事業的新篇章。

B. 2022山東書畫展（臨沂站）在哪裡舉辦

2022山東臨沂書畫藝術博覽會

同期舉辦：第11屆臨沂藝術品博覽會暨珠寶玉石展

展會時間：2022年3月25日-28日

展會地點：臨沂商城國際會展中心（蒙山大道）

主辦單位：青島海之星商務會展有限公司

承辦單位：青島海之星商務會展有限公司

請點擊輸入圖片描

C. 中國美術學院校長許江夫人叫什麼名字

中國美術學院校長許江夫人叫施慧。

1955年生於上海。1982年畢業於中國美術學院工藝系，現為中國美術學院雕塑與公共藝術學院教授，博士生導師。

許江，1955年8月出生於福建。1982年畢業於浙江美術學院油畫系，1988年作為訪問學者去德國漢堡美術學院研修。現任中國美術學院院長、中國美術家協會副主席。中國文學藝術界聯合會第十屆全委會委員。

作為中國表現繪畫的領軍人物，許江的作品應邀參加「威尼斯建築雙年展」、「聖保羅國際藝術雙年展」（1998年·巴西聖保羅）、「首屆亞太地區現代藝術三年展」（1993年·澳大利亞昆士蘭國家美術館）、「東方既白·二十世紀中國繪畫」大展（2003年·法國巴黎）、「美術批評家提名展」（1994年·北京中國美術館）等海內外重要展覽，獲第二屆北京雙年展佳作獎、「魯迅藝術獎」、「97中國藝術大展金獎」等重要獎項。

D. 許江的展覽年表

1984年第六屆全國美展，
1987年美國《Beyond the Open Door》畫展，
1990年西德薩布呂肯國家美術館《中國青年藝術展》，
1992年香港首屆中國油畫年展，當代青年雕塑家邀請展，第三屆中國當代藝術文獻展，
1993年澳大利亞《首屆亞太當代美術三年展》，中國美院院慶65周年展，獲永芳藝術獎，
1994年第二屆中國油畫展，作品被中國美術館收藏，中國藝評家年度提名展，
1995年美國《中國當代油畫展》，德國《中國新藝術展》，作品收藏於中國美術館、上海美術館、香港中文大學。
1997年油畫《世界風雲》(合作)入選97中國藝術大展並獲金獎，後獲魯迅藝術獎。
2002年參加「世紀風骨－中國當代藝術50家」展覽；
2003年參加中法文化交流年文化交流項目「東方既白－20世紀中國繪畫展」；參加德國杜伊斯堡博物館主辦中國當代藝術展。
2002年受聘擔任伊朗德黑蘭國際雙年展國際評委、2004年受聘擔任2004年上海雙年展總策劃人等。
現為中國美院院長。許江的油畫《黑瓦白瓦》參加了威尼斯雙年展第10屆國際建築展中國國家館的展覽。

E. 楊超凡的人物介紹

2014年7月，受邀於浙江圖書館· 文瀾講壇 · 悅讀會講座，【浙江圖書館 · 文瀾讀書】悅讀分享沙龍（總第252期）。
2014年收購杭州市龍山文化創意園，打造5000平方的杭州市文化、藝術集散中心，位於之江文化創意板塊。
2013年底在美國加州成立吳越藝術學校分校。中國 杭州吳越畫社美術學校－美國分校art plus wuyue academy ，吳越藝術團隊部分成員開拓美國市場，【吳越藝術●國美夢●美國夢】，地址：位於美國加利福尼亞，距加州大學10分鍾路程，256469 rancho parkway south，lake forest，ca 92630.
2012-2013年德國學業歸來，打造杭州香山文化創意園，創建杭州吳越藝術文化園，佔地面積30餘畝，總面積近12000餘平米，學校內設有藝教樓、文教樓、辦公樓、吳越食堂、吳越超市、女生公寓、男生公寓、教師公寓等設施採用封閉式管理，將杭州吳越畫社美術學校打造成為目前為止杭州規模最大、最正規、最權威的美術培訓機構之一。
2012年楊超凡於德國●德雷斯頓與許江院長、范迪安、馬峰輝、高士明、周武、陳漢、汪建軍、戚晨曦等在德累斯頓國家藝術館為許江院長：「重新生長：許江藝術展」，參與展覽策劃及布展。
2010-2012年就讀德國柏林藝術大學，並獲得德國柏林藝術大學繪畫碩士學位，師從於柏林藝大教授布克哈特 ● 海爾德（Burckhardt Held 德國）、大衛 ● 愛維生（David Evson 英國）等，在此期間游學歐洲各國，走遍歐洲幾乎所有美術館，具有國際視野。
2008-2010年在中國美術學院油畫系第一工作室古典寫實主義教研主任、著名藝術家崔小冬工作室油畫研修。
2007-2008年在杭州京天藝術公司等擔任藝術總監職位。
2006-2007年在浙江太子龍動畫公司擔任導演、藝術總監職位。
2002-2006年就讀中國美術學院視覺傳達專業，並以當年優秀畢業生獲中國美術學院學士學位。
2002至創辦吳越畫社，2007年更名為「吳越藝術有限公司」業務主要以：吳越畫社美術培訓學校(美術考前培訓、美術技能培訓、美術修養培訓)等、吳越畫廊(油畫作品出售、大師油畫定製、個人肖像油畫定製、酒店藝術品、家裝藝術品、壁畫等)、吳越藝術出版(出版藝術作品書籍、美術考前培訓書籍、教學DVD、VCD、藝術家個人畫冊等)、吳越藝術設計(平面設計、多媒體設計、室內設計)為主。
2002年創辦杭州中國美術學院吳越畫社美術學校至今。
1988年開始從事藝術學習,.曾師從於中國著名書法家楊盛全先生，曾師從於中國美術學院油畫系第一工作室古典寫實主義教研主任、著名油畫家崔小冬。 曾多次獲得雙龍杯、石林杯等國內多個書畫大賽金銀獎，有多幅作品收藏於日本、歐洲、美國等國。楊超凡出版書籍:
《直擊美院·素描頭像》 主編：楊超凡（廣西美術出版社）2008年5月
《直擊美院·素描石膏》 主編：楊超凡（廣西美術出版社）2008年5月《直擊美院·色彩靜物1》 主編：楊超凡（廣西美術出版社）2008年5月
《直擊美院·色彩靜物2》 主編：楊超凡（廣西美術出版社）2008年5月
《直擊美院·素描靜物》 主編：楊超凡（廣西美術出版社）2008年5月
《美術高考名師典範·楊超凡·色彩》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2008年7月
《中國美術學院高材生推薦作品集·素描篇》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2008年11月
《中國美術學院高材生推薦作品集·色彩篇》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2008年11月
《中國美術學院高材生推薦作品集·速寫篇》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2008年11月
《學院派基礎·石膏幾何體畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日
《學院派基礎·素描靜物畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日《學院派基礎·石膏掛像畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日
《學院派基礎·石膏頭像畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日
《學院派基礎·人物頭像畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日
《學院派基礎·色彩靜物畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日
《學院派基礎·素描半身畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日

《學院派基礎·色彩風景畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日
《學院派基礎·人物速寫畫法》 主編：楊超凡（吉林美術出版社）2009年6月15日
《完美教學·人物頭像》 參與編輯（西泠印社）2009年6月15日
《完美教學·色彩靜物》 參與編輯（西泠印社）2009年6月15日
《經典全集·色彩靜物》 參與編輯（中國書店）2009年8月10日
《教學對話·色彩靜物》 參與編輯（江西美術出版社）2009年11月1日
《教學對話·人物頭像》 參與編輯（江西美術出版社）2009年11月1日
《教學對話·人物速寫》 參與編輯（江西美術出版社）2009年11月1日
杭州市政協委員、杭州師范大學文學系教授、《中華老字型大小雜志》人物專欄特約記者：
劉曉偉為楊超凡寫的個人傳記
這里是通往美術殿堂的入口，這里是夢想成真的地方。春去秋來，無數來自天南海北的學子從吳越畫社踏上尋夢的路途，經過艱辛跋涉，邁入了全國著名美術院校的大門。在奮斗的歷程中，校長楊超凡一路引領著學子，在幫助他們將夢想變為現實的同時，他也在實現著自己的夢想。楊超凡的夢想就像他鍾愛的油畫藝術，色彩斑斕而又無比厚重。人生的道路是用目標鋪成的在楊超凡的人生字典里，「目標」是一個關鍵詞，他的成長經歷就是對這個詞語的生動詮釋。楊超凡生於1982年，5歲便開始師從著名書法家陽盛全學習書法。為了使書法能夠達到豪放、蒼勁的境界，他除了在紙上練習以外，還以大地當紙，清水代墨，在地上龍飛鳳舞懸腕練習。每天清晨，天不亮他就拎著一桶水到所住的大院里，握著一支大毛筆在水泥地上練字，直到把桶里的水用完才回家。冬練三九，夏練三伏，風雨無阻，從不間斷。當時一起學習書法的五六十人最後只剩下三四個人堅持下來了。冬天手凍開了裂，擦擦凍瘡膏葯，繼續練習；夏天酷熱難耐，照樣堅持，有一次竟然中暑被送進了醫院。這在當地成為一景，每天引來很多人圍觀，以至多年以後楊超凡重回故里時，許多人見到他便說「就是在地下寫字那小孩」。由於他的刻苦努力，小小年紀就取得了可觀的成果，他的書法作品多次獲得「雙龍杯」、「石林杯」等國內多個書畫大賽金銀獎，並有多幅作品被日本、新加坡等國收藏。
如果說少年楊超凡最初練書法是「秉承父命」的話，以後的藝術道路就是他的自我選擇。正是在親近藝術的過程中，他逐漸對繪畫產生了濃厚的興趣。在他的筆下，花鳥翠竹顯現著他對繪畫藝術的靈動感悟，繽紛色彩成為他獨特的生命表達方式，中學讀書時的他便定下報考中國美院的目標。在八十年代末九十年代初，當時工資不高，父母每人每月僅有100多元收入，為了給他准備數萬元的學費，除了省吃儉用，母親主動下崗，自己開了個小店；父親是一個機關單位的領導，為了幫母親把小店開好，也利用業余時間一起經營，經常天不亮就趕到另外一個城市去進貨，回來後再趕到單位上班，下班後再來店裡站櫃。就這樣苦幹了幾年，終於為他攢足了第一筆學費。
2001年，中學畢業的楊超凡報考了中國美術學院，專業成績通過了，因英語成績以五分之差未達要求，未能如願錄取到他魂牽夢縈的中國美術學院，後被某重點大學錄取，他毅然放棄了，因為自己的目標是走進繪畫藝術的殿堂——中國美術學院。他選擇了復讀這條艱難之路，全力提高繪畫基本功，艱苦的學習使功夫不負有心人，一年後他終於考上了中國美術學院，在校期間，他如飢似渴地學習，專業成績一直在系裡名列前茅，畢業論文則是學校有史以來得分最高的。除了學好專業，他還充分鍛煉自己各方面的能力，先後擔任過校學生會文體部部長、文藝社社長和電影社社長等社會職務。在此期間師從油畫系第一工作室古典寫實主義教研主任、著名油畫家崔小冬大學畢業後經過自己的努力與對藝術的追求，考入德國柏林藝術學院繪畫專業繼續深造。
在優越的環境里學習的楊超凡，除了滿目的色彩外，父母為自己辛勤付出的情景也常常浮現在眼前。為了給家裡減輕負擔，在接到大學錄取通知書的那個暑假，他和另一個考上中國美院的同學在當地的廣場上展示自己的畫作，招致許多家長請他倆為孩子輔導。於是，還未進大學校門的楊超凡先當起了先生，在輔導過程中，看到有這么多學生渴望考上美院，這讓他萌發了以後要繼續干這項工作的念頭。讀大一時，他曾邊讀書邊打工，賣過電腦、小商品等工作。同時與幾個同學一起，花800元在小區里租了一套房子，客廳當教室，房間當寢室，辦起了美術輔導班，專門輔導想報考美術專業的學生。由於教得認真，成效明顯，學生從十幾個到幾十個，每年都有增加。就這樣，他為自己淘了「第一桶金」，開始了自己的「原始積累」。
讀大四時，一個偶然的機會，讓楊超凡獲得了另一種人生歷練。在一次聚會時，他結識了浙江太子龍服裝公司的老總王培火。在交談中，楊超凡以他敏銳的思維能力和侃侃而談的才華打動了王總，他向王總提出了以動畫產業為載體進行企業策劃，從而帶動兒童服裝市場的設想。這在當時是很「前衛」的，王總十分賞識他的才幹，決定成立一個動畫公司，並從投放給央視台的三千萬元廣告費中撥出一千萬給他運作，並讓還在上大四的他擔任太子龍動畫公司的導演和藝術總監,這讓他很快成為校園里的「傳奇人物」。但是，讓人無法理解的是，楊超凡在幹得很出色的時候卻毅然辭去了這個讓多少人羨慕的職位，因為他的人生目標是從事美術教育，讓更多喜愛美術的青少年能夠圓夢。
大學畢業後，楊超凡的繪畫技藝不斷提高，他參加的社會活動越來越多，先後擔任了中國文化部青少年書畫大賽美術評委，浙江省美術交流協會會員、杭州市漫畫家協會會員和中國美術學院影視藝術研究中心成員等社會兼職。
當年拎著水桶在水泥地上練習書法的男孩就這樣一路走來，一路成長。回顧自己的人生足跡，楊超凡這樣說道：「人生的思路要清晰，我的敏感度很高，每做一件事都有自己的想法，每走一步都知道自己要的是什麼。」他認為，登上一個山頭，目光不能限於腳下，前面還有更多的風景。為此，他要求自己三年要有小計劃，五年要有大計劃，十年要有總規劃。正是明確的奮斗目標，引領著楊超凡不懈攀登事業的高峰，激勵著楊超凡努力創造人生的風景。
事業的大廈是用責任建構的
在楊超凡的人生字典里，「責任」是另一個關鍵詞，他的成功事業便是對這個詞語的有力印證。2006年，楊超凡向叔叔借了幾萬元，租了一層原來做超市的樓房當校舍，辦起了吳越畫社美術學校。當時杭州有很多類似的辦學單位，競爭是激烈的。楊超凡憑著「咬定青山不放鬆」的韌勁，努力拚搏，不斷進取。他具有過去辦學的經驗積累，而大學期間在企業工作的經歷同樣是創業的一筆財富，他將企業的管理模式運用到辦學中，建立了科學的教學理念和管理制度。為確保教學質量，楊超凡聘請了中國美院的教授、教師、研究生和優秀畢業生擔任授課任務，並親自開設理論課和藝術鑒賞課，手把手地指導學生，每周都為學生舉辦講座，講繪畫，講人生，言傳身教，用自己的經歷勉勵學生發奮求學，發揮主觀能動性，增強自信，在幫助他們加強繪畫技能訓練的同時提高藝術修養，享受繪畫的樂趣。正是依靠嚴謹務實的教學作風和銳意創新的探索精神，學校很快進入良性循環，學生人數每年都在增加，眾多學子通過這個平台實現了藝術的夢想。下面攫取幾個鏡頭：
鏡頭一：來自福州市的葉璐彥來校學習後，雖然很勤奮，但因一度沒有新的突破而感到沮喪，甚至到寢室大哭了一場。楊超凡找她談心，對她說：「當你覺得自己畫不好的時候，說明你要進步了，這只是一個眼高手低的過程，真正進步還得用心、耐心去琢磨去練。」在真誠的鼓勵和引導下，葉璐彥充滿信心地繼續苦練，進步很快，最終實現了考上中國美院的夢想。鏡頭二：來自浙江衢州的葉露盈，在吳越畫社就讀後一個暑假後，家裡打算要她轉學另一所美術高中。由於她對吳越畫社有了一種依依不捨的感情。當父親把車開到那個學校，正准備交學費的她突然哭了起來，轉身返回吳越畫社。經過幾個月勤奮學習，2010年在3萬多名藝術類考生的浙江省美術統考中，取得第二名的優異成績；並以優異的成績通過了中國美院、清華美院、四川美院、西安美院、南京藝術學院等多所美術院校的專業考試。鏡頭三：來自浙江蕭山的李炳，從未拿過畫筆，因姐姐曾在吳越畫社學過畫並考上了中國美院，便也來學畫，進校時繪畫是零基礎的他從畫線條開始，經過發奮學習，2009年考上了中國美院，然後他又介紹父親同事的小孩田野來學習，也是一個從未拿過畫筆的小夥子。通過幾個月的努力學習，田野又以優異的成績通過了中國美院的專業考試。這樣的例子還有很多，每一個例子都印證著吳越畫社的辦學理念，彰顯著楊超凡的責任擔當。
經過十年的努力，吳越畫社美術學校如今已成為具有相當規模、教學和住宿面積幾千平方米的美術培訓機構。共出版近各種專業美術高考教材30餘本，為中國美術學院輸送了數百名人才，為全國各大美術院校輸送了千餘名學子。在2009年的高考中，吳越畫社美術學校以中國美院四個全國專業第一名，17個專業前十名，107人過線的優異成績成為同行業中的佼佼者；2010年，有150人通過了中國美術學院專業考試，另有許多學生考上了中央美院、清華美院、四川美院、西安美院、廣州美院、北京服裝學院、南京藝術學院、江南大學等藝術院校，被人們譽為美院生源基地，許多媒體對吳越畫社的辦學業績做了報道。2009年，該校被中國美術學院美術報授予「全國美術高考研究中心委員單位」稱號，由中國美術學院老校長肖峰親自為其授牌。
在取得驕人業績的同時，楊超凡把回報社會作為自己的應盡責任，積極參與公益活動。在2010年美術高考前夕，出身單親家庭的18歲湖南青年羅永華，從小喜歡畫畫，來杭州准備報考中國美術學院，不幸患了白血病，30萬的治療費用讓他不堪重負。楊超凡看到《今日早報》報道這則消息後，決定盡力對其幫助。他帶領吳越畫社的教師團隊為其舉行愛心義賣活動，現場作畫，共募集捐款5萬余元（全市共捐款33萬元），為解決小羅的治病經費起了重要的作用。楊超凡最終的理想是做一個純粹的藝術家，但是這並不影響他對從事美術教育事業的執著信念。他對中國的美術教育思考得很多，深知要想在這一專業領域里達到一個高度，引領潮流，還需要不懈地努力。回顧自己的創業歷程，楊超凡是這樣總結的：「十年既是一個總結，又是一個新的開始。在我腦海里，我剛踏入中國美術學院時的欣喜還歷歷在目，創業時的酸甜苦辣還在心中翻騰，通過十年的奮斗，使我明白了人生的意義在於何處，個人的社會價值在於何處。我深知，實現藝術的夢想，在每一個吳越畫社的學員身上是一種目標、一種奮斗；在每一個家長身上是一種欣慰、一種喜悅；在我身上更多的是一種託付、一種責任。」
「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。」這是楊超凡信奉的人生格言。對於無數懷揣夢想的學子而言，他說自己是「在通往美院的路口許願春天」。為了實現這種託付和履行這種責任，楊超凡將一如既往地幫助他們在學藝之路上經受磨礪，戰勝苦寒，然後和他們一同走進花叢，享受春天。

F. 世界上有沒有叫許江著個人

中國美術家協會副主席、浙江省文聯主席、浙江省美協主席、中國美術學院院長。
人物簡介
1955年出生於中國福州，
1975.09-1976.09 福建省福州紅衛骨膠廠工人，
1976.09-1978.09 福建省福州美術公司職工，
1978.09-1982.09 浙江美術學院油畫系學生，
1982年畢業於中國美術學院油畫系，
1982.09-1984.09 福建省文聯《福建文學》編輯部美術編輯，
1986年任中國美術學院油畫系講師，
1988-89年，西德漢堡美術學院自由藝術系研修，
1992年任中國美術學院油畫系副教授、副主任。
1993.11-1996.06 中國美術學院油畫系副主任，
1996.06-1997.08 中國美術學院院長助理兼油畫系主任，
1997.08-2000.01 中國美術學院副院長、浙江省美協副主席，
2001.08至今 中國美術學院院長、浙江省美術協會副主席 第十屆全國人大代表。
重要參展
1988年西德漢堡美術學院、漢堡In Faust畫廊，
1989年西德Harburg文化館，
1993年香港—畫廊，
群展
1984年第六屆全國美展，
1987年美國《Beyond the Open Door》畫展，
1990年西德薩布呂肯國家美術館《中國青年藝術展》，
1992年香港首屆中國油畫年展，當代青年雕塑家邀請展，第三屆中國當代藝術文獻展，
1993年澳大利亞《首屆亞太當代美術三年展》，中國美院院慶65周年展，獲永芳藝術獎，
1994年第二屆中國油畫展，作品被中國美術館收藏，中國藝評家年度提名展，
1995年美國《中國當代油畫展》，德國《中國新藝術展》，作品收藏於中國美術館、上海美術館、香港中文大學。
1997年油畫《世界風雲》(合作)入選97中國藝術大展並獲金獎，後獲魯迅藝術獎。
2002年參加「世紀風骨－中國當代藝術50家」展覽；
2003年參加中法文化交流年文化交流項目「東方既白－20世紀中國繪畫展」；參加德國杜伊斯堡博物館主辦中國當代藝術展。
2002年受聘擔任伊朗德黑蘭國際雙年展國際評委、2004年受聘擔任2004年上海雙年展總策劃人等。
現為中國美院院長。許江的油畫《黑瓦白瓦》參加了威尼斯雙年展第10屆國際建築展中國國家館的展覽。
人物評價
許江是一位才華橫溢，集詩人的遐思、畫家的激情、理論家的敏銳、演說家的風採集於一身的優秀油畫藝術家。他的藝術成就代表了表現主義藝術在中國當今藝術界的最新成果。許江作品中氣勢恢弘的氛圍除了源於場面的宏大和深厚有力的色彩和形體，更多的是由於具有重量感的空間給觀者心理上造成的歷史知覺，在大跨度的時空建構中隱喻了文明和精神歷程中的興衰，包含一種強烈的悲劇式的視覺震撼力。他的作品有機的融合了傳統思維與現代表現方式，那顫動疾飛的筆觸，那晦澀沉厚的色塊，交織成生存與殤逝之間強烈對峙著的戰場，在史詩般的激越與悲愴的絕唱中，令我們體驗到歷史和生命的情殤。許江的作品以嚴謹的理性思維和超然的感覺方式，以高度的藝術創作激情和對藝術風格的勇敢挖掘，以對歷史和當下的透徹審視，淋漓盡致地表現了更深層次的當代文化精神和文化批判。許江的作品既不是馬遠、夏圭式的寄情；也不是莫耐、塞尚的視覺印象。它已超越了藝術的界限，融匯了東西方文化中某些深刻的內涵。他從一個獨特的藝術視角，向我們展示了許江藝術的無窮魅力。
[編輯本段]
2 .南京大學法學院教授
1949年11月生於江蘇省泗洪縣，1982年7月畢業於西南政法大學並獲法學學士學位。
主要研究方向
刑事訴訟法學。
教授課程
本科生課程：刑事訴訟法學、偵查學和物證技術學、法律基礎。研究生課程：訴訟法原理、中國刑事訴訟法專題研究、刑事證據專題研究、偵查學和物證技術學。
教學獲獎情況
江蘇省高等學校優秀教學成果二等獎、南京大學優秀教學成果一等獎、南京大學法學院優秀教師。
研究項目
自2002年以來主持的主要研究項目有：最高人民檢察院立項的《檢審關系研究》，江蘇省新世紀教改工程立項的《法學專業學生實踐能力培養模式研究》，南京大學立項的《中國刑事訴訟法專題研究》、《刑事訴訟證明論》、《刑事訴訟法學課程建設》、《刑事訴訟法學網路教學》、《兩課研究基金》。
科研成果
自2002年以來出版的著作有：
⑴《刑事訴訟法學》，主編，南京大學出版社，2002年7月；
⑵《刑法學》，參編，科學出版社，2002年5月；
⑶《法律基礎－知識•習題•案例》，主編，南京大學出版社，2005年6月。
自2002年以來發表的論文有：
⑴《證明責任新探》，《法治時代（理論版）》，2002年秋季號，陳光中主編《訴訟法理論與實踐》2002年刑事訴訟法學卷中國政法大學出版社2003年11月第1版全文收錄；
⑵《論澳門檢察機關的檢察權》，《江蘇警官學院學報》，2003年第1期；
⑶《澳門檢察制度的基本特色》，《江蘇警官學院學報》，2003年第2期；
⑷《嚴打與「重重輕輕」的刑事政策初探》，《金陵法苑（專家論壇）》，2003年第6期；
⑸《證明標準的證據本體考察》，《東吳法學》（2003年卷），2004年9月；
⑹《論法的不確定性與判例法的引進》，《江蘇行政學院學報》，2004年第3期；
⑺《2003年江蘇省刑事訴訟法學研究討會學術綜述》，《江蘇警官學院學報》，2004年第2期；
⑻《偵查人員出庭身份探析》，《江蘇警官學院學報》，2004年第5期，陳光中主編《訴訟法理論與實踐》2004年卷中山大學出版社2005年6月第①版全文收錄；
⑼《論我國慎用死刑的程序保障》，《法制與社會（理論版）》，2004年冬季號，陳光中主編《訴訟法理論與實踐》2003年刑事訴訟法學卷中國政法大學出版社2004年9月第1版全文收錄；
⑽《我國對未成年犯罪嫌疑人、被告人、犯罪人的刑事程序保護》，《金陵法苑(專家論壇)》，2004年第4期；
⑾《偵查人員出庭之我見》，《金陵法苑》（專家論壇）》2004年第6期；
⑿《網路犯罪與電子證據》，《江蘇省法學會刑法學與刑事訴訟法學專業委員會年會論文集》（2004年刑法學），2004年11月；
⒀《檢察機關初查若干問題研究》，《江蘇省法學會刑法學與刑事訴訟法學專業委員會年會論文集》（2005年刑事訴訟法學），2005年11月；
⒁《巨額財產來源不明罪的犯罪形態實證考察》，《法制與社會（理論版）》，2005年第2期；
⒂《檢察機關沒收權配置研究》，《第七屆全國檢察理論研究年會優秀論文集》，2006年4月。
科研獲獎
《論我國慎用死刑的程序保障》，江蘇省法學會優秀論文獎；《檢察機關初查若干問題研究》，江蘇省法學會優秀論文一等獎；《檢察機關沒收權配置研究》，第七屆全國檢察理論研究年會優秀論文二等獎。
主要社會兼職
中國法學會青少年法律研究會理事、中國法學會訴訟法學研究會刑事訴訟法學專業委員會委員、江蘇省法學會理事、江蘇省法學會刑法學刑事訴訟法學專業委員會副總幹事、南京市中級人民法院特邀咨詢員、南京大學工會委員會委員及法學院分工會主席、南京大學法學院教學委員會委員、三江學院法律系系主任及黨總支書記。
[編輯本段]
3. 海南省紡織工業總公司法人代表
男,中共黨員,大學學歷。歷任九江市經委科長、副主任,九江市政府副秘書長、九江開發區管委會副主任、黨委副書記,兼任招商局局長,九江市市長助理等職。現任海南省紡織工業總公司法人代表。

G. 第十屆中國藝術節的舉辦城市是哪裡

十屆中國藝術節（簡稱「十藝節」）
主辦單位：文化部、山東省人民政府
時 間：2013年在山東舉行
舉辦地點：山東省十七市
主會場：濟南文化藝術中心
開幕式：濟南
主會場

建設方案
第十屆中國藝術節主場館——濟南文化藝術中心設計方案出爐，該項目現處施工階段。
按照規劃，在京滬高鐵濟南西客站片區建設的濟南市文化中心將成為「十藝節」的主場館。濟南文化中心包括6萬平方米的大劇院、4萬平方米的圖書館、1.5萬平方米的美術館、1.5萬平方米的群眾藝術館以及2萬平方米的公共配套設施。其中，大劇院將設1600座的歌劇院、1500座的音樂廳和500座的多功能廳等。
濟南文化中心的設計方案從全球范圍內進行徵集，共有十幾套方案進入初選，進入最終評審階段的方案有三套，其中設計師保羅·安德魯的方案勝出。記者了解到，有關方面將與保羅·安德魯的設計團隊做進一步溝通，進行優化、完善，為項目實施創造條件。
據悉，濟南文化中心選址在槐蔭區段店鎮大飲馬村，該位置是西客站核心景觀軸和臘山景觀帶兩條城市發展帶的重要節點。據濟南市西區投融資管理中心有關負責人介紹，濟南文化中心年內開工，建設的主要內容包括大劇院、音樂廳、多功能劇場等，建設規模約7萬平方米。項目建成後，將成為濟南市的標志性建築之一。
另據了解，近日，京滬高鐵濟南西客站片區會展中心效果圖正式公布。根據計劃，該會展中心將於年內開工，2013年竣工。
目前濟南市已經有南部的濟南舜耕國際會展中心和東部高新區的濟南國際會展中心，西客站片區會展中心建成後，可形成三大會展中心鼎足而立的布局，為濟南會展業發展提供更多的硬體設施。
方案解讀
安德魯提供的設計方案中，巧妙地融合了濟南的泉城特色。建築群中央是中空的環形建築，如同汩汩而出的泉水，其周邊分布著八棟高低不同的建築。三棟高層建築線條流暢，立面呈弧狀下垂，如泉柱噴涌。五棟相對較矮的建築既如舒展的荷花花瓣，又形似倒扣在地的貝殼。
建設進展
大劇院綜合體：岱青海藍
作為「十藝節」文化演出活動的主場館，以「岱青海藍』為設計理念，總建設規模約50萬平方米(其中地下21萬平方米)，包括大劇院(含1800座歌劇廳、1500座音樂廳、500座多功能廳)、3個高層(含1座五星級酒店、2座甲級寫字樓)及配套服務設施等。
截至2011年6月，已完成規劃設計成果16項，完成工程建設投資3億多元。大劇院計劃年底完成結構主體施工，2012年上半年完成外裝修，下半年完成舞台設備安裝和聲光電調試，2013年4月竣工，配套高層計劃2013年6月份完成主體結構和外立面施工。
三館綜合體：佛山倒影
以「佛山倒影」為設計理念，總建設規模約38萬平方米(其中地下18萬平方米)，包括美術館、圖書館、群藝館(其中含市級4個院團的入駐)、影城、書城、商業配套等，計劃今年9月份開工建設，與大劇院同步投入使用。
據了解，濟南西客站片區將迎來省科技館、市博物館及省級院團遷入，初步選址於大劇院南側。另外，已初步確定省柳子劇團、省歌舞劇院、省話劇院、省雜技團、省藝術服務中心5家單位統一整合遷入。
會展會議中心：泉韻靈動
據悉，西客站核心區將建成以「泉韻靈動」為設計理念的會展會議中心，總建設規模約28萬平方米(其中地下約11萬平方米)，包括會展中心、會議中心、會展酒店等。計劃明年開工建設，十藝節前完工。
上述項目建成後將形成面積約150萬平方米、國內一流的文化藝術會展中心綜合體。
片區建設
濟南文化藝術中心位於濟南西站片區。
濟南市西客站片區工程建設指揮部已先後與華新麗華、華潤、恆大、中建、山東高速、榮寶齋、上海綠地、中鐵、中航等10多家企業進行項目洽談，並已與7家企業正式簽約。
其中，華新麗華擬投資100億元建設170萬平方米齊魯之門綜合體，華潤集團擬投資100億元建設100萬平方米華潤置地廣場，恆大集團擬投資100億元建設150萬平方米綜合體，中建集團擬投資70億元建設120萬平方米高檔社區，山東高速擬投資40億元建設38萬平方米商務辦公綜合體，榮寶齋擬投資18億元建設20萬平方米榮寶齋大廈暨藝術家村，上海綠地擬投資15億元建設22萬平方米站前北綜合體，迪士尼項目正在洽談中。
上述綜合體2013年將完成一期工程，初步形成城市建築景觀，5年內基本建成。屆時，一個集文化藝術交流、會展會議、金融服務、總部經濟、商業休閑、生態居住等功能為一體的西部新城核心區基本形成。
籌委會會議
第一次會議
2010年7月6日上午，第十屆中國藝術節山東省籌委會在濟南舉行第一次會議，通報前期籌備情況，安排部署下一步任務，全面啟動十藝節籌備工作。
省委副書記、省長姜大明出席會議並講話，省委常委、宣傳部長李群出席會議並宣布第十屆中國藝術節山東省籌備委員會組成人員名單，副省長黃勝主持會議，濟南市長張建國發言。
十藝節省直成員單位主要負責人，濟南和青島市委宣傳部長，各市分管副市長、宣傳部分管副部長、文廣新局局長參加會議。
第二次會議
2011年3月18日，第十屆中國藝術節山東省籌委會第二次會議在濟南市召開。山東省副省長黃勝出席會議並講話，要求切實增強使命感和緊迫感，牢牢把握籌備工作的主動權，高標准、高質量、高水平地做好各項工作，為舉辦一屆「更具特色、更加成功」的藝術節打下堅實基礎。
黃勝在講話中指出，十藝節籌委會第一次會議以來，各項籌備工作進展順利，取得階段性成效。下一階段，各級有關部門要進一步強化責任意識、大局意識和創優意識，把籌備工作擺上重要日程，進一步加強組織領導，健全完善工作機構和運行機制，細化分解目標任務，加強協作配合，全面推進各項籌備工作。要堅持高起點規劃、高水平建設、高效能管理，加快場館設施建設步伐，確保高質量按時完成建設任務。要把完善公共文化設施與十藝節場館建設統籌規劃、同步推進，進一步健全公共文化服務網路。要下大氣力抓好藝術精品創作生產，著力打造一批具有時代特徵、體現山東特色的藝術精品。要有計劃、有步驟、有重點地搞好輿論宣傳，營造良好的社會氛圍。要建立多元化、多渠道的經費保障機制，加大市場開發力度，提高資金使用效益。
山東省文化廳廳長亢清泉說，經廣泛徵求意見和與文化部、山東省各市溝通協商，《山東省籌辦第十屆中國藝術節方案（討論稿）》日前出爐。十藝節將在辦節模式、活動內容等方面進行創新和改進。增加辦節城市，擴大到全省17個市，形成全省辦節的格局，在濟南、青島、淄博、煙台、濰坊5個市舉辦文華獎全國新創劇目評比演出，在其餘各市舉辦群星獎評選、文華表演獎全國優秀演員比賽和專業藝術門類單項比賽；積極運用市場機制推進十藝節劇節目的運作和節後場館的運營管理，強化演藝市場的培育，充分發揮十藝節的後續效應；增設參賽藝術門類和單項比賽項目。在舉辦模式、活動內容和藝術門類等方面都力求有鮮明特色，特別是充分體現山東特色。
辦節方案
經廣泛徵求意見和與山東省各市、文化部溝通協商，山東省籌辦第十屆中國藝術節方案討論稿日前出爐。
省文化廳廳長亢清泉在會上向參會的山東省17城市的分管副市長和文化局長們通報了這一方案。全省17市都將承擔「十藝節」的評比展演項目，同時「十藝節」還將增設參賽藝術門類和單項比賽項目。在舉辦模式、活動內容和藝術門類等方面都力求有鮮明特色，特別是充分體現山東特色。
成立「一室五部」即將集中辦公 亢清泉首先介紹，根據文化部和山東省委省政府的要求，圍繞舉辦一屆更具特色、更加出色的藝術節，提出「十藝節」的辦節原則為：「政府主導、文化惠民、突出特色、全民參與、開放創新、務實節儉」。
為盡快開始「十藝節」的籌備工作，近日藝術節組委會從山東省委宣傳部、省發改委、省財政廳、省文化廳、省體育局等部門抽掉了18名工作人員，組建了籌委會辦公室、場館建設部、藝術創作部、經費保障部、新聞宣傳部和市場開發部等一室五部，並即將進行集中辦公。
「十藝節」活動主要有九大項目 對於人們最關心的「十藝節」將舉辦哪些演藝活動，亢清泉介紹，「十藝節」的活動主要包括九大項目：
一、文華獎全國新創作劇目評比演出。主要包括戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、音樂劇、主題歌舞晚會、曲藝、雜技等，將從全國精選60餘台劇目參加文華大獎和文華優秀劇目獎的角逐。
二、文化表演獎、全國優秀演員比賽。
三、「群星獎」評選。將舉辦全國三百多個音樂、舞蹈、戲劇、曲藝類節目的復賽和決賽。對八百多件美術、書法、攝影、傳統手工藝作品進行展評，對二百多個公共文化項目和群眾文化活動品牌進行評選。
四、專業藝術門類單項比賽。涉及戲劇、音樂、舞蹈、雜技、曲藝等11項各主要藝術門類。
五、全國優秀美術作品展評。主要包括國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩等，將有千餘件美術作品參加展覽和評獎。
六、演藝產業活動。屆時將舉辦中國優秀舞台藝術演出交易會、國際演出器材交易會以及文化旅遊等活動。
七、文化交流活動。期間將組織舉辦邀請國外11台經典優秀劇目的展示、展演，將邀請國內15台左右的劇目進行祝賀演出，舉辦美術精品展，山東重大歷史題材重點工程美術展，山東省美術書法攝影精品展，非物質文化遺產精品展，精品文物展等近百項專題展覽。組織十藝節獲獎劇目和演員進行全省巡演。
八、舉辦豐富多彩的群眾文化活動，營造濃厚的「十藝節」氛圍。
九、「十藝節」開、閉幕式等大型活動。
17城市都參與形成「全省辦節」
亢清泉介紹說，從往屆藝術節情況看，藝術節的影響力還有很大的空間需要開拓。為進一步擴大藝術節的積極作用和影響，「十藝節」意在辦節的模式、活動內容等方面進行創新和改進：
首先是增加辦節城市。由往屆的5個城市左右，擴大到全省的17城市都參與。在濟南、青島、淄博、煙台、濰坊等5個市舉辦「文華獎」全國新創劇目評比演出。在其餘各市舉辦「群星獎」評選，文華表演獎全國優秀演員比賽和專業藝術門類單項比賽。形成全省辦節的格局。亢清泉稱，各個城市具體承擔哪些項目和門類要等待文化部的最後確定，然後再做出全省的布局安排。
此外，「十藝節」還將增加藝術門類和單項比賽項目，以增強競爭性和吸引力，提高群眾的參與度。[4]
徵集標志、節歌
2011年6月10日上午，第十屆中國藝術節山東省籌委會在濟南召開新聞發布會，正式啟動第十屆中國藝術節標志、節歌徵集活動。此次活動以社會公開徵集和單位邀請投稿兩種方式同步進行。
發布會上，籌委會宣傳活動部部長、省委宣傳部副部長徐向紅指出，第十屆中國藝術節的標志、節歌等應征作品要體現「藝術的盛會，人民的節日」的宗旨，體現文化創新，融時代特徵、山東特色、藝術特點於一體，構思新穎、創意鮮活，內涵豐富、寓意深刻，有強烈的藝術感染力和沖擊力。
第十屆中國藝術節將在山東17個地市廣泛展開活動；參與的劇目門類也數目將突破原來的50多台，雜技、京劇、舞蹈等大門類將包括多種小種類，如舞蹈中包括雙人舞、單人舞、團體舞等，京劇中包括對生、旦、凈、末、丑的分別評價等；在宣傳方面，「十藝節」的活動將像競技體育項目一樣被多家媒體轉播；除了政府參與組織活動外，「十藝節」將加大市場運作力度，吸引社會資金和人才到節日中來；另外，「十藝節」結束後，山東建設的標准化藝術館、美術館、圖書館等各演出場館和公共場館將充分為百姓所用。
本次徵集活動結束後，第十屆中國藝術節山東省籌委會將組成專家評審委員會，本著「公平、公正、公開」的原則對應征作品進行評選獎勵。在10月份第十屆中國藝術節倒計時兩周年之際，舉行隆重的揭曉發布儀式。

H. 最近聽說美術可以考級，有誰知道詳細情況嗎在哪裡報名什麼網站

有考級，一般是初中小學生考的比較有用，我們這里如果初中升高中要考特招的話就必須有考級證書，要7級才可以。考完以後考級中心會發個證書給你，證明你過級了。
你如果已經上了高中就不用去考級，浪費錢。沒什麼用。而且考級水分很大。一般給錢就讓過。總共有10級，不用一級一級的考，我就是跳著考的，要是自己認為可以的話直接報10級都OK。
五級是考靜物素描，以上就是考石膏頭像了，9級是考馬賽，10級考荷馬。其他的我不記得了，畢竟是好多年前考的級了。 
一百多塊錢考一次.

中國藝術科技研究所為文化部批準的兩家全國美術考級的認證機構之一。 
藝術考級是指由專門機構對業余學習藝術的人員進行藝術水平測評考試。中國的藝術水平考級起步於1988年，10多年來這項活動蓬勃發展。
以前由於缺乏政府的統一管理，致使各類藝術考級良莠不齊，多家考級部門自成一統，片面強調了考級的功利目的。這種混亂狀況引起了政府有關部門的重視，2001年，「全國社會藝術水平考級管理領導小組」成立。同時，文化部積極組織力量，在廣泛調查、深入研究、反復論證的基礎上，制定了《社會藝術水平考級管理辦法》。 
《社會藝術水平考級管理辦法》（以下稱《辦法》）於2002年6月17日起正式實施，該《辦法》共6章36條，它的頒布實施，為進一步整頓和規范中國藝術考級活動提供了法律依據，藝術水平考級從此進入了健康有序的發展軌道。 
原文化部教育科技司司長童明康在《辦法》頒布時說：「改革開放以來，隨著人民生活水平的提高，我國社會業余藝術教育逐步得到普及和發展，社會藝術水平考級也隨之自發形成。現階段，蓬勃發展的社會藝術水平考級活動，作為一種有廣泛群眾基礎的社會現象，已經成為專業藝術教育的一種補充形式。」 
毋庸置疑，如今，考級作為一種文化產業，已經逐漸成為各界公認的教育投資新的支點，一個全新的文化市場或者新的經濟文化形態正在興起。 
美術考級日益火熱，似乎學生們把考級當做了一種時尚的運動，熱情洋溢地投身於其中。為什麼要考級？是為了提高繪畫能力，高考加分，還是跟風？數以萬計的考生們與考級共舞，拼搏在求學的獨木橋上。 
其實美術考級同其他社會藝術考級一樣，是適應社會發展需要的產物，對社會考生的藝術水平提供規范性、權威性的鑒定，指出缺陷和不足，給予正確的指導，使其在進一步學習中加以提高。它對加強國民素質教育，尤其是青少年素質教育已起到了一定的積極作用。 
作為一種衡量標准，美術考級標準的設立和級別的劃分，既要體現出對繪畫基本規律（如形體、結構、透視等）的把握程度，又要兼顧對藝術創造能力（個性化因素）的考量，也就是通常所說的藝術的科學化與個性化兩種因素，這是一件十分復雜和困難的事情。 
社會上的美術考級工作已開始了十幾年，這無疑會給當前美術考級標準的進一步修訂和完善以及考核級別的劃分提供許多成熟的經驗和可以吸取的教訓。一般來說，美術考級標準的設立級別的劃分是綜合我國美術從業者和愛好者的整體社會藝術教育基礎和行業分布狀況，借鑒其他系列美術級別辦法，並參考其他社會藝術考核標准劃分的手段，制定出一整套獨特的兼顧科學性和藝術性的美術考級標准。 
目前，美術考級考核標准基本上劃分為十個級別。大致說來，1~6級重在測試參加考級人員對美術基本規律的把握程度和對事物認知感悟的能力，7~10級重在測試參加考級人員的藝術創作水平和綜合素養的高低。 
目前可以開考專業分三類九個專業。中國畫為一類，分山水、花鳥、人物三個專業；書法為一類；西畫為一類，分素描、速寫、水粉畫、油畫五個專業。 
考級作為一種學習目標，目的是為了強化學生的素質訓練。中國的國情決定了 考試的重要性，學習藝術就要讓孩子參加考試，因為考試本身就是一個很好的學習過程，既可以學習知識又可以獲得考級證書，為以後的升學積累資本。 
當然，我們不能迴避因為考級而帶來的所謂應試教育的弊端，但沒有考試的培訓某種意義上可以說會讓學生缺乏動力，三天打魚兩天曬網，結果很可能什麽也沒有學好。 
有關專家指出，學生的美術培訓關鍵還在於家長和教師的引導。考級的最大目的是可以知道考生的繪畫水平，再根據情況計劃相應的對策。考級樹立競爭意識並不是壞事，競爭本身並沒有錯，只要家長和教師加以正確引導，就能讓學生在積極和努力的環境下健康成長。 
而作為美術考級的執行機構，必須講求社會責任，這也是教育機構作為社會公共媒介必須承擔的義務。因為教育考試的認定直接關繫到下一代的健康成長，對學生的思想和行為會產生直接或間接的影響。因此，每一個考級機構應當以高度負責的精神做好自己的工作。教育工作者是守望社會的燈塔，不管社會怎樣變化，都應把培養學生的真才實學作為最基本的任務，擔負起一定的社會責任，為學生綜合素質的提高發揮積極的作用。 
筆者認為，在全國，繪畫要實現平民化，需要一個循序漸進的過程。首先應該讓更多的人接受美術

I. 急！APEC期間北京各種博物館有什麼展覽

一、國家博物館有下列展覽：
展覽 復興之路
展出時間： 基本陳列（常設） 地點： 二層大廳
展覽 中國古代青銅藝術
展出時間： 專題陳列（常設） 地點： C2展廳
展覽 中國古代佛造像藝術
展出時間： 專題陳列（常設） 地點： C2展廳
展覽 古代中國陳列
展出時間： 長期陳列 地點： 中國國家博物館
展覽 中國古代錢幣
展出時間： 專題陳列（常設） 地點： 南11展廳
展覽 館藏古代經典繪畫作品
展出時間： 專題陳列（常設） 地點： 中國國家博物館
展覽 友好往來 歷史見證——黨和國家領導人外交活動受贈禮品展
展出時間： 常設 地點： 北區三層18號展廳
展覽 中國國家博物館館藏非洲雕刻藝術精品展
展出時間： 專題陳列（常設） 地點： 北區二層8號展廳
展覽 中國國家博物館建築設計展
展覽 大美木藝——中國明清傢具珍品
展覽 羅馬與巴洛克藝術
展出時間： 2014/4/30 - 2015/2/28 地點： 北16展廳
展覽 「列夫•托爾斯泰與他的時代」
展出時間： 2014/9/24 - 12/21 地點： 北19展廳
展覽 東方葵：許江藝術展
展出時間： 2014/9/28 - 11/8 地點： 南2、南3、南4 展廳 西大廳
展覽 作為啟蒙的設計——中國國際設計博物館包豪斯藏品展
展出時間： 2014/9/28 - 11/8 地點： 北10展廳
展覽 開渠百年——紀念劉開渠誕辰110周年展
展出時間： 2014/9/30 - 11/23 地點： 南1展廳
展覽 獨與天地精神往來——劉勃舒八十藝術展
展出時間： 2014/10/28 - 11/18 地點： 南14展廳

二、首都博物館有下列展覽：
北京老字型大小展
展覽時間：2014年9月30日—11月21日 展覽地點：首都博物館方廳三層
陶然形易——邱玉林彩陶藝術展
展覽時間：2014年9月26日—11月16日 展覽地點：首都博物館園廳三層
古都北京·歷史文化篇
展出時間： 常設 地點：位於方形展廳二層 C廳
京城舊事·老北京民俗展
展出時間： 常設 地點：位於方形展館五層 F廳
千年寶藏 盛世重光—北京古代佛塔文物展
展出時間： 常設 地點： 位於圓形展廳六層 L廳
古代瓷器藝術精品展
展出時間： 常設 地點： 位於方形展廳四層 E2廳
古代佛像藝術精品展
展出時間： 常設 地點： 位於方形展廳四層 E1廳
古代玉器藝術精品展
展出時間： 常設 地點： 位於圓形展廳五層 K廳
燕地青銅藝術精品展
展出時間： 常設 地點： 位於圓形展廳四層 J廳

三、北京自然博物館有下列展覽：
現有四個大型基本陳列：古生物陳列（古爬行動物廳、古哺乳動物廳、生物起源和早期演化廳、無脊椎動物的繁榮廳）、植物陳列（綠色家園廳）、動物陳列（動物—人類的朋友廳，動物的奧秘廳）、人類陳列（人之由來廳）、海洋陳列（水生生物館）、神奇的非洲——貝林捐贈世界動物標本展」這六個陳列構築起一個地球上生命發生發展的全景圖，並以生物進化為主線，以生物多樣性為主要展示內容，向觀眾普及生命科學知識。
館內還設有幾個專題展館，如「人體真奇妙」、「恐龍世界」等，以及根據青少年心理特點新開辟的互動式探索自然奧秘的科普教育活動場所——探索角。同時，還有臨時的專題展覽：《探索北極——過去、現在和未來》科普展。

J. 上海雙年展的2010年展

2010年第八屆上海雙年展將於10月23日在上海美術館開幕，主題為「巡迴排演」。「巡迴」是巡遊與回歸，「排演」是排布與推演。「巡迴排演」是開放性的和流動性的，強調展覽的策劃情境和展開的過程，強調展覽的創作與生產意識。在巡迴排演中，展覽空間不僅僅是藝術品的陳列場所，而且是生產性的、變化中的、反復試驗的感性現場。本屆雙年展旨在打造一個流動性的論辯、展示、表演與生產的巡迴劇場。 2010年6月11日，第八屆上海雙年展第二次新聞通氣會在中國美術館召開。策展團隊成員中國美術館館長范迪安、上海美術館執行館長李磊、中國美術學院藝術人文學院副院長高士明等參加新聞發布會。
雙年展已經發展成為一種全球性的文化現象，近年來，它的體制化和均質化已經成為國際藝術反思和批判的焦點。「巡迴排演」試圖以上海為文化「基地」，在不同的機制平台上檢驗雙年展的學術思考，共同探討展覽這一「展示-生產」領域的內在界限、它和社會空間的關系、當代藝術的社會參與和制度批判的歷史對於展覽體制本身的挑戰等問題。從這個意義上說，「巡迴排演」是對當代藝術展覽制度的一次反思，並從這種反思出發，對雙年展的辦展機制進行優化。
第八屆上海雙年展最大的特色就是學術結構，學術結構是這次雙年展的載體。本次雙年展重在「排演」，排演主要表現在三個方面：一，跨主體的藝術生產方式。本屆雙年展將從劇場、排演的跨主體性出發，強調創作的群體互動性，推動當代藝術傢具體現場的探索和呈現；二，當代藝術作品的過程性，這是更具有魅力的東西，更有效的視覺文本；三，巡迴，重在流動性，作品的動態化，這是展覽的一種新的模式與結構，重在對主題的討論，最終將成果帶回到上海主場館。 范迪安
策展人
1955年出生於福建，曾任中央美術學院副院長，教授，現任中國美術館館長，全國政協委員，中國美協副主席，全國美術館專業委員會主任等。
從事20世紀中國美術研究、當代藝術批評與展覽策劃、藝術博物館學研究。著有《當代文化情境中的水墨本色》，主編《中國當代美術：1979—1999》、《世界美術院校教育》、《當代藝術與本土文化》等叢書。
2000年以來，致力於向世界介紹中國藝術，策劃的重要展覽有：《都市營造：2002上海雙年展》（2002，上海）、第50屆、51屆《威尼斯雙年展》中國國家館策展人、總策展人、《20世紀中國繪畫展》（中法文化年）、《中國當代藝術展》（巴黎蓬皮杜藝術中心）。2005年12月調任中國美術館館長，提出「以公眾為中心」的辦館理念。主持召開「亞洲美術館館長論壇」2006年會，策劃大型當代藝術展走向海外，如《開放的中國藝術》（俄羅斯）、《展開的現實主義：1980年代以來的大陸油畫》（台北）、《浮游：中國藝術新一代》（韓國）、《中國：面向現實》（奧地利）、《中國水墨展》《中國園林展》（德國）；參與2008年「北京奧運」開幕式大型表演方案策劃、參與2009年「建國60周年成就展」總體方案策劃。中國中央電視台《人物》專欄、美國《時代周刊》等為其作過專門報道，被美國《藝術與投資》雜志評為「影響世界藝術的50位名人」之一。
李磊
策展人
1965年生於上海,現任上海美術館執行館長、上海青年文學藝術聯合會副會長，上海市美術家協會常務理事。
1996年起主要從事中國抽象藝術創作和研究，力求將中國文化的核心理念與國際上成熟的抽象藝術語言相結合，走出一條中國的抽象藝術之路。創作有《禪花》系列、《憶江南》系列、《意象武夷》系列、《醉湖》系列等。曾在中國北京、上海；美國紐約；德國法蘭克福、林茨；荷蘭阿姆斯特丹、博克斯梅爾；比利時布魯塞爾舉辦過個人畫展。出版專集《海上油畫名家——李磊》、《中國當代藝術家畫傳——李磊、詩意的抽象》、《今日中國當代藝術家——李磊、樓高人遠天如水》。
近年策劃及管理的重要展覽包括：《上海青年美術大展》（1999，上海）、《上海春季藝術沙龍》（2003，上海）、《上海抽象藝術大展》（2004，上海）、《第六屆上海雙年展》（2006，上海）、《第七屆上海雙年展》（2008，上海）。
高士明
策展人
1976年生於山東，中國美術學院藝術人文學院副院長，研究領域包括視覺文化研究、當代藝術研究以及策展實踐。
近年來，他參與策劃了許多大型學術性展覽，包括「地之緣：亞洲當代藝術的遷徙與地緣政治」系列研究計劃（2002-2004）、「影像生存：第五屆上海雙年展」（2004）、「顯微學：中國當代藝術展」（2005）「黃盒子：中國空間里的當代藝術與建築」學術邀請展（2006）、「第六屆聖保羅建築雙年展」中國特展（2007）、「影子的煉金術：第三屆連州國際攝影年展」（2007）、「與後殖民說再見：第三屆廣州三年展」（2008）等。近年來，高士明還編輯出版了《視覺的思想》（2002）、《地之緣：亞洲當代藝術與地緣政治視覺報告》（2003）等學術著作，即將出版專著《鏡子與面具：關於現實與實在的視覺研究》（2009）。
華怡
助理策展
1977年生於上海，現任職於上海美術館雙年展辦公室，項目策劃。
曾參與策劃及協調：《果凍時代》（2007，上海）、《圖像的故事—安特衛普古典及新時代大師展》（2009，上海）《果凍時代》（2009，安特衛普），參與協調《第三屆上海雙年展》（2000，上海）、《第四屆上海雙年展》（2002，上海）、《蔡國強藝術展》（2002，上海）、《詮釋現代—阿姆斯特丹美術館藏畫展》（2003，阿姆斯特丹,上海,新加坡））、《形而上2003》(2003，上海)、《第五屆上海雙年展》（2004，上海）、《古剛果王國文物展》（2004，上海）、《第六屆上海雙年展》（2006，上海）、《胡項城藝術展》（2007，上海）、《方力鈞藝術展》（2007，上海）、《第七屆上海雙年展》（2008，上海）、《許江藝術展》（2009，上海）《台灣藝術新世代》（2009，上海）。