怎麼認中國當代藝術家

① 什麼叫當代藝術家中國當世界級藝術家是什麼組識

當代藝術家是指當代藝術泛指80年代之後的世界大面積人口群體的意識形態化覺醒後所發生的藝術生態中具革命性的藝術符號，現當代作家幾乎都是知識進步分子，在他們各自的作品中都包含了對當時社會的批判。中國當世界級藝術家的組織是中國當代藝術家協會當代中國藝術家的聯盟組織機構中國當代藝術家協會，是當代中國藝術家的聯盟組織機構，屬半官方和非盈利性質，是由中國鐵建書畫協會、中國長城書畫院、及中國國家畫院、中國美術館、中央美院、香港藝術圈等藝術家在香港發起並注冊。

② 當代書畫名家有哪些

當代書畫名家有：

1，石開，原名張佩華，山東人氏，人稱魯人石開，出生於書畫世家，自幼愛好書法，並置身其中，十年磨一劍，他幾乎把自己的全部情感都融入到書法藝術中。正是憑借著自己對書法藝術的不懈追求，才造就了他如今的名氣。

現在已經是文化部評定的一級書法師、一級美術師，國禮書畫家，同時還是文化部中藝卿雲書畫院書畫家，中國國際書畫名家研究院院士，中藝名(北京)書畫院常務副院長，國家品牌戰略委員會理事。

以上幾位當今書法領域頗有影響的書畫家，長期致力於中國書畫的發展與創新，他們堅持做中國文化的傳播者，每一幅作品背後都蘊含著他們對中國文化的理解，對人生的感悟，不僅書畫風格各有千秋，更被譽為當代最具收藏潛力的書畫家。

③ 中國當代藝術家

當代著名油畫家：

鮑 加
諶北新 陳海俊 陳均德 陳永生 程兆星 程 非 陳 默 陳小雄 崔 琳
戴士和 丁 方 董 鋼 董 健 杜 璞
費 正 馮勁草 馮 丹 馮法祀
高 虹 高 騫 高 泉
何孔德 何汶玦 候一民 黃漢成 黃 菁
紀曉萍 賈新光 江永亭 靳尚誼
克里木.納斯爾丁 孔繁文
雷 雙 李繼森 李向明 李雪玫 李育勤 凌行志 凌 清 李 前 劉秉江
劉長新 劉春龍 劉福鵬 劉路喜 劉紹昆 劉興濤 劉兆武 劉劍偉 劉 迅
羅發輝 羅中立 呂山川
馬延紅 馬志明 馬 虹 毛 毳 馬 元 孟新宇
鷗 洋
潘德彬 潘鴻海 龐邦本 彭 燃 朴正世
邱瑞敏 全山石
饒定培
尚 揚 邵偉堯 邵澤軍 佘興利 沈 軍 沈行工 沈堯伊 沈 康 宋惠民
蘇雪峰 蘇 蕾 孫昌武 孫海青 孫建平 孫 侃 孫為民 孫 韜 孫振武
田克盛 妥木斯
王懷慶 王 輝 王繼民 王敬武 王克舉 王勝利 王延青 王兆中 汪 鴻
韋爾申 韋啟美 聞立鵬 文哲男 吳冠中 伍 盛
夏培耀 肖景志 徐丙旭 徐芒耀 徐唯辛 許忠華 許 江
閻振鐸 楊松林 楊 誠 楊 海 楊 坤 楊 堯 楊 舟 姚鍾華 葉 南
俞曉夫 袁文彬 袁運生
詹建俊 張 淳 張國利 張繼渝 張謐詮 張樹功 張曙光 張巍崢 張祖英
張 誠 張 鍵 張 偉 趙開坤 趙文華 趙 福 鍾志明 鍾 涵 周長江
周春芽 朱建生 朱明弢 朱乃正

希望能幫到您~~~:)

④ 中國當代藝術家

當代著名油畫家：

鮑 加
諶北新 陳海俊 陳均德 陳永生 程兆星 程 非 陳 默 陳小雄 崔 琳
戴士和 丁 方 董 鋼 董 健 杜 璞
費 正 馮勁草 馮 丹 馮法祀
高 虹 高 騫 高 泉
何孔德 何汶玦 候一民 黃漢成 黃 菁
紀曉萍 賈新光 江永亭 靳尚誼
克里木.納斯爾丁 孔繁文
雷 雙 李繼森 李向明 李雪玫 李育勤 凌行志 凌 清 李 前 劉秉江
劉長新 劉春龍 劉福鵬 劉路喜 劉紹昆 劉興濤 劉兆武 劉劍偉 劉 迅
羅發輝 羅中立 呂山川
馬延紅 馬志明 馬 虹 毛 毳 馬 元 孟新宇
鷗 洋
潘德彬 潘鴻海 龐邦本 彭 燃 朴正世
邱瑞敏 全山石
饒定培
尚 揚 邵偉堯 邵澤軍 佘興利 沈 軍 沈行工 沈堯伊 沈 康 宋惠民
蘇雪峰 蘇 蕾 孫昌武 孫海青 孫建平 孫 侃 孫為民 孫 韜 孫振武
田克盛 妥木斯
王懷慶 王 輝 王繼民 王敬武 王克舉 王勝利 王延青 王兆中 汪 鴻
韋爾申 韋啟美 聞立鵬 文哲男 吳冠中 伍 盛
夏培耀 肖景志 徐丙旭 徐芒耀 徐唯辛 許忠華 許 江
閻振鐸 楊松林 楊 誠 楊 海 楊 坤 楊 堯 楊 舟 姚鍾華 葉 南
俞曉夫 袁文彬 袁運生
詹建俊 張 淳 張國利 張繼渝 張謐詮 張樹功 張曙光 張巍崢 張祖英
張 誠 張 鍵 張 偉 趙開坤 趙文華 趙 福 鍾志明 鍾 涵 周長江
周春芽 朱建生 朱明弢 朱乃正

希望能幫到您~~~:)

⑤ 中國當代藝術家當代藝術家

全球知名當代藝術家，戴帆是「未來一代」觀念藝術運動的先行者，代表著當代中國前衛一代藝術家最具創造性的思考能量之一。涉獵裝置藝術、空間藝術、概念藝術、建築設計等藝術范疇。 戴帆的設計和藝術氣質傾向於冒險性，他所追求是一切多元的創造力與解放，以及與對此力量的無限肯定性。這種時間、空間的跳躍顛覆了主流建築。他的設計和藝術從來不是被標準的知識形式把握的東西，它在概念和表現上的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力。而是抓住概念的創造性在思想的制高點上飛掠、穿行，看到全新的圖景，朝著不斷前進的曲線飛向未來，未來是力量實踐的場域。

⑥ 中國當代有哪些名畫家

中國當代十大畫家：國際藝術界2009年選出中國當代十大畫家，資格為對藝術有重大創新，為國際尊重及欣賞，仍然活著的畫家， 十大畫家為吳冠中, 趙無極, 丁紹光, 范曾, 歐豪年, 黃永玉, 范光陵, 陳丹青，高占祥, 劉國松十位，排列不分名次。新京津畫派：崔子范、孫其峰、孫克綱、張憑、張步、劉伯舒、張立辰、徐希杜、滋齡、王迎春、楊力舟、劉大為、王鏞聶、鷗勇力、馮遠、王明明、田黎明、史國良、陳平新。

海上水墨畫派：賀友直、林曦明、顏梅華、韓敏、劉旦宅、韓伍、陳家泠、戴敦邦、胡振郎、龔繼先、韓天衡、楊正新、毛國倫、蕭海春、韓碩、盧輔聖、施大畏、馬小娟、邊平、山何曦。

⑦ 列舉我國現代四個名著畫家及代表作品.並選擇一位畫家談其藝術創作特色

齊白石：《墨蝦》
徐悲鴻：《八駿圖》
張大千：《黃山文筆峰》
吳冠中：《長江三峽》
齊白石：在中國藝術史上，齊白石是一位從傳統走上革新的大藝術家！齊白石早年的畫風極不成熟，也無自己的藝術風格與特點，他是一位大器晚成的藝術家，與同時期的黃賓虹一樣，他的藝術也是晚乃善！
所以，談齊白石的藝術，就是指他晚年獨創的紅花墨葉畫風，可以說開宗立派，影響深遠。石濤曾經說過一句藝術名言「筆墨當隨時代」，藝術的最大特色就是它的時代氣息！早年的齊白石生活在清末民國初年，無論是封建社會還是民國社會，都是等級社會，壓迫社會，不平等社會，反應到藝術上，就是藝術只反應上層人物的審美需求，所以與普通民眾，老百姓的審美趣味相差甚遠，因為藝術家沒有必要滿足老百姓的藝術需求！
齊白石早年也是如此，但真正讓齊白石名垂青史的是他衰年變法之後的畫風，也就是他晚年的畫風，他晚年畫風的最大特色就是滿足了普通民眾的審美需求，這也是時代的需求，因為時代已經到了提倡自由民主的近當代社會，社會地位的平等與自由，讓普通民眾也成為了藝術的觀眾，齊白石就是順應了這一藝術潮流的偉大藝術家。首先：他擴大了繪畫的題材，這是他最大的藝術貢獻，他的寫意花鳥取材廣泛，可以說瓜，果，菜，蔬，花 ，鳥，蟲，魚，只要是天上飛的，地上跑的，水裡游的，老百姓司空見慣，耳熟能詳的他都拿來入畫，可以說是史無前例的藝術創舉，對於古代那些只以松梅蘭竹取材的畫家而言，齊白石顯然更具生活氣息，畫風熱烈，積極，向上，可以說完全是屬於人民的藝術。其次：在繪畫顏色當中，齊白石添加了紅色！紅色運用到中國繪畫當中那是石破天驚的創舉！因為古人，特別是文人推崇黑色，黑色代表高貴與優雅，是文人繪畫的基本要素，運墨而五色具，墨的濃淡疏密就是繪畫的顏色要素，文人畫可以說就是水墨畫！文人是反對用色的，而且特別反對用紅色，因為紅色是老百姓喜愛的顏色，喜慶，但俗氣，不入流。
齊白石巧妙的將黑色與紅色結合起來。運用紅色代表了普通民眾的審美要求，使用紅色，代表了對於傳統的認識與傳承

⑧ 如何正確認識當代藝術

改革開放30多年來，中國當代藝術無論是學術推進和市場化進程，都得到迅猛的發展。並且，與整個中國社會結構的變遷密切相關。尤其是，不同階段呈現出不同的時代特徵；它從模仿、借鑒西方現代藝術的陰影中逐漸走向本土化，並呈現出一種明顯的原創風格。理解「當代藝術」，必須對「當代性」有一個基本的認識；所謂「當代性」，就是藝術創作在時代進程中保持的先鋒性、探索性和獨立性。「當代性」不僅是當代藝術的價值核心，也意味著當代藝術的雙重任務。首先，必須面對現代性直到當今都沒有解決的問題或完成的任務；再一點，必須面對今天這個時代的新現象，比如電子圖像、數字圖像、網路等這個時代所特有的物質形式。當我們說某件作品具有「當代性」時，就意味著這件作品具有關注現實的性質。當然，具有「當代性」的作品不一定都是好作品，所以，對具有各個時代屬性的作品本身該如何評價，還有很多因素。
理解「當代藝術」，重要的是在作品中感受藝術家對今天的文化現實、社會生活中表達的「當代性」，在作品中尋找藝術家的想像力和思想痕跡。換句話說，首先是態度和立場，一件作品到底有多少藝術家自己的觀點，表達個人所創造的形式語言，以及個人的藝術觀念等。藝術家置身於今天的現實，作品必須面對今天的現實，必須反映出今天的時代特徵，即使是針對歷史、經典以及未來話題，在表現上也要進行一種當代性和當代感受的轉換。一個時代最好的藝術能直接體現出這一時代的民眾心理狀態及精神現象。當代藝術是時代的前沿，最能代表一個時代。作為視覺力量能夠准確地反映出中國正在發生的深刻變革。
從上世紀80年代以來的大量作品中我們發現，當代藝術更多的是在媒介、語言和感覺中體現出「當代性」。也就是說，它更多傳達的是不同於其他時代的文化針對性，表現當今藝術家體驗到現實中不同於常人的最敏感的生存感受——用當代的藝術語言和媒介進行轉換與表達。如果說，後現代藝術主要區分傳統與現代的關系，以解構、觀念等更多的方式介入藝術本體的變化，那麼，當代藝術則強調的是建構藝術與時代背後的文化感覺的關系。從中國當代藝術30年的坎坷道路上，我們發現，只有反映和表達現實問題，才是當代藝術的立足之本。
由於當代藝術的獨立性、實驗性和社會批判性，因此在中國藝術史上無疑是一場價值革命。當代藝術在中國如此引人注目，是它在現實生活中扮演的重要角色所至——但是，我們是否真正意識到這個問題的分量？關鍵是形成了一個特殊的結構。國家、政治體制、經濟基礎、意識形態特徵和文化氛圍等等，所有這一切，匯成了一個無可代替的特殊場域，我們投入其中，就會產生一個基本感覺，就不會顛倒黑白混淆方圓。這種感覺迴旋其中，如影隨形。從這個意義上說，進入藝術既是體驗當代，我們甚至在當代藝術中更強烈地意識到生活本身。
回想上世紀二三十年代，左翼美術的實踐是以深入街頭、走向民間、到群眾中去、深入生活而展開的，它繼承了「五四運動」倡導的藝術思想，即「藝術社會化」和「社會藝術化」，也是「出了象牙之塔」和「走向十字街頭」的延續。在上世紀二三十年代中，美術界都在談論「為藝術而藝術」和「為人生而藝術」。它們對左翼美術有著極大的影響，雖然與當代的介入不同，但看待藝術社會關系的視角有許多一致的地方。仍然可以發現它們的積極意義，仍然可以發現藝術在中國的發展過程中與社會、政治的特殊關系。從另一個視角來看，將藝術塑造成為社會結構中的積極元素，這是近代中國思想啟蒙運動的結果，也是建設現代化國家的一種積極努力的結果。
今天，當代藝術在中國正面臨著越來越多的挑戰和考驗，這就需要藝術家與批評家，還有那些關心當代藝術的熱心觀眾，在不同程度上做出各自的調整。總會有一天，當代藝術將成為過往的歷史景象，供後人去研究和訪問。今天，當代藝術依然在成長的過程中，遠還沒有到「論功行賞」的時候，很多問題不是當務之急——留給後人去總結和批判。首先要做的事情是繼續努力地表述我們這個時代，努力表述我們這一代人，與周圍的歷史進行全方位的對話。這其中，不僅需要思想和態度，更需要精神和勇氣。
今天，我們很多人，包括一些批評家和理論家，以及收藏家和媒體，對當代藝術的理解依然停留在過去成功成名的藝術家身上，認為他們是衡量或判斷中國當代藝術的惟一標准。這種認識上的局限和視野的狹窄暴露了當代藝術的一些問題。今天，當代藝術呈現出一種混亂和停滯狀態，尤其那些「商業神話」，使得早年的批判性和獨立精神正在消失。它的成長與發展，與我們的生存環境息息相關，是藝術介入社會的一種有效方式。也是當代藝術一直面對的問題。有人說，中國當代藝術是魚龍混雜，我以為，這句話說得真好——因為，魚龍混雜才是當代藝術的正常生態。重要的是，我們始終與當代藝術站在一起，共同呼吸我們這個時代的空氣，承擔自己的命運。2009年12月，「中國當代藝術院」在北京掛牌成立，說明了官方對當代藝術的接納與認可，很有可能，若干年之後，在中國成為一種主流藝術。
從中國的歷史情境出發，當代藝術向社會現實和日常生活的拓展，藝術家改變現代主義的個人化的形式追求，注重交流與互動。互動不僅是跨界的結果，還意味著藝術人格的改變，以開放的心態，去呈現個人對社會、對歷史、對生活、對存在的感受和體驗。當代藝術需要一種介入，介入就是一種立場和態度，是針對某種問題所採取的手段，然後以行為和視覺方式呈現出來。我們強調的介入不是一般的社會活動，而是一種批判意識。介入是以藝術的方式提出問題、反思問題並質疑現狀。從另一個角度說，介入能改變我們原有的觀看藝術和欣賞藝術的方式。當代藝術的種種實驗，是對社會變革的記錄，它只代表它的時代。同時，它還是一個與社會緊密相關但又具有高度獨立性的思想活動和知識活動，當然，還是一種追求自由、智力和解放的活動，任何一個藝術家都可以通過智慧獲得自由和解放。
「當代藝術」就是我們面對我們所處的時代和社會問題所採取的態度，將態度轉換成一種藝術形式。其實，藝術不解決問題，但藝術可以發現問題和表現問題。當代藝術在任何社會轉型和變革時期，是藝術家覺醒之後的自覺創造。藝術家能夠敏感地發現問題，並將一個純粹的問題一直保持下去，直到把它搞清楚為止。當代藝術要求藝術家必須對曾經發生過的歷史做文化上的清理，揭示人在現實處境中的真實狀態，催人思索，催人覺醒。正如魯迅先生所說的那樣：

「於無所希望中得救」。從藝術的意義上說，他們是我們這個時代極少數具有反叛意識的人物，憑著敏感和先見准確把握了時代的特徵，同時，影響並改變著同代人以及後人的日常生活和思考方式。
「當代藝術」改變了傳統的觀看方式，也就是說，作品不再賞心悅目，不再為觀眾提供「美」的圖像，而是引發觀眾對現實社會的關注與思考。藝術開始介入到現實社會的種種問題中。它要求藝術家不能在一個充滿問題的時代，創作毫無感覺的作品。當代藝術在當代中國確實有一種無限的可能性，與現代藝術相比，確實更具有人道主義的獨立人格和探索價值；從社會形態上看，打破了一元化的傳統創作機制，尤其是在學科建立上，推動了多元化方向的發展。其實，當代藝術就在我們身邊，關注、介入同時還豐富著我們的生活。在中國，當代藝術已經顯示出特有的生命力和時代意義。英國藝術史家貢布里希在《藝術發展史》中曾這樣說過：「過去也好，現在也好，藝術家還要做其他許多工作。只是我們要牢牢記住，用於不同時期、不同地方，藝術這個名稱所指的事物會大不相同。」
如果說，現代藝術的價值在於以藝術的解放推動人的思想解放，那麼，當代藝術的價值就在於以藝術的多元和對生活感受，推動人們對社會現實的深度思考。由於當代藝術的動態性和即時性，導致了它的多義性、敘事性、復雜性和多樣性。在中國，當代藝術是藝術家獲得的自由和解放，也是人性的覺醒。(劉淳)

⑨ 中國當代十大畫家

1、齊白石

齊白石(1864一1957)，漢族，湖南湘潭人，二十世紀十大畫家之一，世界文化名人。是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。

2、黃賓虹

黃賓虹(1865年-1955年)，中國近現代美術史上的開派巨匠，有「千古以來第一的用墨大師」之譽。原名懋質，名質，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生於浙江金華。

3、徐悲鴻

徐悲鴻(1895年7月19日~1953年9月26日)，漢族，江蘇宜興人，生於中國江蘇宜興屺亭橋。中國現代美術事業的奠基者，傑出的畫家和美術教育家。 徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達章學習詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師范等學校任圖畫教員。

4、潘天壽

潘天壽(1898-1971)，浙江寧海縣人，現代著名畫家，美術教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。浙江省立第一師范學校畢業。之前任上海美專、新華藝專教授。

5、林風眠

林風眠(1900—1991)，原名林鳳鳴，生於廣東梅縣，自幼喜愛繪畫。林風眠是20世紀的傑出藝術家。他成熟早，藝術探索期長，對藝術專心的程度高。