什麼決定藝術

① 哲學對藝術的影響。

1、藝術與哲學有著本質的不同

第一，藝術是感性的最高形式；哲學是理性的最高形式。

第二，藝術用形象反映生活；哲學用最一般的范疇和邏輯體系反映社會生活。

第三，藝術以情感人，通過情感的感染影響人的行動進而影響社會生活；哲學以理服人，通過方法論影響社會生活。

2、哲學如何影響藝術的發展

（1）哲學通過美學的中介影響藝術的發展

古希臘的哲學是樸素唯物主義，他們雖然把世界的本原歸之於物質的某種具體形態，但肯定了物質世界的客觀存在。客觀唯心主義雖然把世界的本質歸之於神秘的理念，但肯定了被理念所決定的現實世界在個人的主觀意識之外。這就決定了古希臘的美學思想：美在於比例和諧；藝術模仿自然。由於哲學的變化，美學也發生了相應的變化，認為美在於鮮明。這種美學思想深刻地影響了中世紀的藝術，古希臘對人體栩栩如生模仿的藝術消失了。

（2）哲學通過創作方法的中介影響藝術的發展

①哲學思想決定藝術創作方法的產生。唯物主義的哲學思想運用於藝術領域就會產生藝術是社會生活反映的藝術思想，這種藝術思想必然產生現實主義的創作方法。唯心主義的哲學思想運用於藝術領域就會產生「藝術不是也不可能是再現性的，藝術是情感的表現」的藝術思想，這種藝術思想必然產生西方現代形形色色的藝術創作方法。

②哲學思想決定藝術創作方法的選擇與改變。任何藝術家都會面臨著形形色色的藝術創作方法，選擇哪種創作方法是由藝術家的哲學思想所決定的。

③哲學思想的矛盾決定藝術創作方法的矛盾。哲學思想是復雜的，它包括自然觀、社會觀、政治觀、宗教觀、道德觀等，藝術家的這些觀點可以使一致的，也可以是有矛盾的。創作方法的矛盾導致了藝術作品內容的矛盾。

② 以生活決定藝術為題目，怎麼寫議論文

生活決定藝術為論點，論據可以從藝術源於生活這句話下手，既然藝術源於生活，就說明生活是藝術的基礎，基礎決定上層建築（馬克思說的）哈哈後面可以舉一些比較有名的藝術作品，可以是音樂，繪畫（羅中立的父親這個很形象），齊白石老先生畫的蝦（正因為齊白石生活中為畫蝦專門養蝦，觀察蝦），文學創作最明顯。這樣應該夠了。。。希望採納哦謝謝

羅中立的作品（父親）

③ 藝術在不斷發展的過程會受到什麼因素的影響

藝術在不斷發展過程中主要受種族,時代,環境三要素的影響。

種族,時代,環境三要素理論
此理論的提出者為：丹納。
丹納深受19世紀自然科學的影響,尤其對達爾文的生物進化論思想推崇備至.在哲學
上,丹納受德國哲學家黑格爾和法國實證主義哲學家孔德的影響.在《藝術哲學》一書中,
我們可以清晰地發現達爾文進化論和孔德實證主義的影響.丹納認為,一切事物的產生,發
展,演變和消亡,都有其內在的規律.精神科學和自然科學在內在精神和研究方法上是一致
的,他們不同的僅僅是研究對象.因此,自然科學的研究方法完全可以應用於精神科學(包
括文學藝術)的領域之內.丹納認為文學研究應該從具體的文學史實出發,在分析大量的文
學史料的基礎之上,才能發現文學藝術的規律."我們的美學是現代的,和舊美學不同的地
方是從歷史出發,而不從主義出發,不提出一套法則叫人接受,只是證明一些規律"丹納《藝
術哲學》,傅雷譯,人民文學出版社 1983年版,第10頁..在《藝術哲學》中,丹納分析
了大量史實,對一些典型的文學現象進行了深入的探討,書中列舉了古希臘以及歐洲中世紀,
文藝復興時期的義大利,16世紀的法國,17世紀荷蘭的藝術文藝史實,並加以分析比較,
科學地揭示了文學藝術與種族,環境,時代這三個要素的緊密關系.
(一) 種族
丹納的種族指的是種族特性,它來源於天生的遺傳性,是一個種族區別於其他種族的獨
有特性,這是一種不會隨著時代環境的發展變化而改變的原始印記."我們所謂的種族,是
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指天生的和遺傳的那些傾向,人帶著它們來到這個世界上,而且它們通常更和身體的氣質與
結構所含的明顯差別相結合.這些傾向因民族的不同而不同."伍蠡甫,胡經之主編《西方
文藝理論名著選編》,北京大學出版社1986年版,第151頁.這種種族特性是一個民族的原
始模型的巨大標志,是一個民族特有的生命力量或原始沖動,是第一性的不變的印痕,它隱
藏在這個種族的變化著的語言,宗教,文學和哲學之中,隱藏在種族發展的歷史進程中,即
使在漫長的歷史過程之後,地域,氣候,環境發生了巨大的變化,我們仍然可以透過時代所
給予這個種族的第二性的印痕,去發現種族自身的"血統和智力的共同點",正因如此,種
族才得以延續,文化傳統才得以保存.這是種族的天性,比如希臘人身上都具有水手的素質,
早在荷馬時代希臘人就能泛舟渡海,具有適於航海的天性,而且這種天性至今保持不變.希
臘1840年全國僅有90萬人,水手竟有3萬,海船4000艘,幾乎壟斷了地中海短程航運.
其他如某些人勇敢而聰明,某些人膽小而心存依賴,某些人有高級的概念和創造性等,都會
在種族的天性,即"永久的本能"上留有自己的烙印.這種"永久的本能"是一種"不受時
間影響,在一切形勢,一切氣候中始終存在的特徵"(書第147～148頁).他高度推崇希臘
人的藝術家才能,認為古希臘藝術之所以發達,與希臘人的種族天性是不可分的.希臘人有
著藝術家的天賦,有樂觀和活潑的天性,有精細敏銳的感官,而這正是一個藝術家的必備素
質.他認為是民族的性格和特性決定了藝術的某些特點,也構成了藝術發展的原始動力.對
於種族形成的原因,他更多地強調地理環境和自然氣候.他認為種族的特徵是由自然環境造
就起來的,而種族的特徵又體現在民族的精神文化上,成為民族精神文化原始動力的一個部
分.
(二) 環境
丹納的所謂環境,既指地理,氣候等自然環境,也指社會文化觀念,思潮制度等社會環
境.丹納堅持整體的聯系的觀念,反對孤立地看待和分析事物.他認為一件藝術作品是從屬
於作者的全部作品的,藝術家本身也是隸屬於某種藝術宗派或藝術家家族的.而藝術宗派則
屬於它周圍趣味和與它相一致的社會."因為風俗習慣與時代精神對於群眾和對於藝術家是
相同的,藝術家不是孤立的人."(書第6頁)同樣,種族個人也不是孤立的,也要受到自然
和社會環境的影響."因為人在世界上不是孤立的,自然界環繞著他,人類環繞著他,偶然
性的和第二性的傾向掩蓋了他的原始的傾向,並且物質環境或社會環境在影響事物的本質
時,起了干擾或凝固的作用."(《西方文藝理論名著選編》,以下簡稱《西》,第152頁)民
族間的深刻差異往往源於所居的地理環境,氣候的不同,地域的差異將影響居於其上的種族
的性格.日耳曼民族和希臘拉丁民族之所以顯出巨大的差異,主要是由於他們所居住的國家
之間的差異:"有的住在寒冷潮濕的地帶,深入崎嶇卑濕的森林或瀕臨驚濤駭浪的海岸,為
憂郁或過激的感覺所纏繞,傾向於狂醉和貪食,喜歡戰斗流血的生活;其他的卻住在可愛的
風景區,站在光明愉快的海岸上,嚮往於航海或商業,並沒有強大的胃欲,一開始就傾向於
社會的事務,固定的國家組織,以及屬於感情和氣質方面的發展雄辯術,鑒賞力,科學發明,
文學,藝術等.有時,國家的政策也起著作用"(《西》第153頁).自然環境的優劣影響著
種族的性格和文學藝術的發展,寒冷潮濕的氣候,驚濤駭浪的海岸會使人憂郁過激,傾向於
狂醉貪食,喜歡流血戰斗.光明愉快的風景區則使人活潑熱情,傾向於社會的事務,發展感
情和氣質方面的事業,如文學藝術等.
社會環境包括國家政策,政治斗爭,宗教信仰等.這些會影響人們的時代精神和風俗面
貌,從而引起文學藝術的變化和發展.丹納以希臘悲劇的消亡為例,來說明社會環境變化對
文學藝術發展所帶來的顯著影響.他說希臘悲劇的黃金時代,即埃斯庫羅斯,索福克勒斯,
歐里庇得斯的作品誕生的時代,正是希臘人戰勝波斯人的時代,小小的共和城邦以極大的努
力獲得獨立,在光明的世界中取得了領袖地位.而到了民主風氣消亡與馬其頓的入侵使希臘
受到異族統治的時代,希臘的民族獨立和精神元氣一起喪失,悲劇也隨之衰弱.而法國古典
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主義悲劇出現時,正好是路易十四統治下正統的君主政體時代,提倡宮廷生活,講究儀表的
優美和起居的優雅.悲劇則以討好皇帝和宮廷貴族為目的,劇中人物都是宮廷人物,講究庄
嚴高雅和詩句的工整.當君主政體和宮廷制度被法國大革命一掃而光之後,古典主義悲劇也
不復存在.人類精神文化的興盛與衰落,都可以從自然環境和社會環境中找到原因和根據.
"每一個形勢產生一種精神狀態,接著,產生一批與精神狀態相適應的藝術……今日正在醞
釀的環境一定會產生它的作品,正如過去的環境產生了過去的作品."(書第66頁)
(三) 時代
丹納所謂的時代,內容較為廣泛,包括精神文化,社會制度,政治經濟狀況等,這些因
素影響當時的時代精神和風俗習慣,形成一個時代獨有的"精神的氣候".丹納首先從生物
學的立場出發,認為氣候和自然條件影響著物種的繁衍和生長,在荒僻的山峰上,怪石嶙峋
的山脊上,陡峭的隘坡上,由於自然條件的惡劣,只有堅韌的松樹可以生長.寒冷降臨時,
狂風不斷,在冰柱高崖間,惟有松樹這種堅強耐苦的樹木可以巍然獨存,"自然界的氣候起
著清算與取消的作用,就是所謂'自然淘汰'"(書第34頁).而在後天的精神生活中,也有
一種"精神的氣候",它與自然氣候對物種的生長起著大致相同的作用,"的確,有一種精神
的氣候,就是風俗習慣與時代精神和自然界的氣候起著同樣的作用"(書第34頁).這種"同
樣的作用",就是和自然氣候相同的選擇和淘汰作用."必須有某種精神氣候,某種才幹才能
發展,否則就流產.因此,氣候改變,才乾的種類也隨之而變,倘若氣候變成相反,才乾的
種類也變成相反.精神氣候彷彿在各種才幹中作著'選擇',只允許某幾類才幹發展而多多
少少排斥別的."(書第35頁)這種精神氣候對藝術家的影響和制約的作用是巨大的,決定著
藝術類型的此起彼伏."時代的趨向始終占著統治地位.企圖向別方面發展的才幹會發覺此
路不通,群眾思想和社會風氣的壓力,給藝術家定下了一條發展的路,不是壓制藝術家,就
是逼他變弦易轍."(書第35頁)悲觀絕望的精神狀態占統治地位的時代就會產生悲哀的藝
術.3世紀至10世紀時的歐洲,由於腐朽墮落,人口銳減,異族入侵,連年飢饉,疫癘較
多,人們喪失了勇氣和希望,悲觀絕望成為社會佔主導地位的精神氣候.苦難使群眾悲傷,
而藝術家既為群眾中的一分子,也必分擔群眾的苦難.在一個苦難的時代里,藝術家不可能
置身事外,他可能像別人一樣的破產和遭受苦難,他的妻子兒女,親朋好友也會領受同樣的
災難,這必定影響到藝術家的氣質,本性快活的人不會像以前那樣快活,本性抑鬱的人會更
加抑鬱.另一方面,藝術家在愁眉不展的人中間長大,從兒童起,日常看到的多是令人悲傷
的景象,必然會使他更加地憂郁和悲哀."藝術家從出生到死,心中都刻著這些印象,把他
因自己的苦難所受的悲傷不斷加深."(書第36頁)況且,藝術家之所以為藝術家,是因為他
比別人具有更敏銳的洞察力,更慣於辨別事物的本質.在悲傷的時代里,他在事物中看到的
只能是悲傷.再加上藝術家本有的誇張本能和過度的幻想,他還會把悲傷推向極端."特徵
印在藝術家心上,藝術家又把特徵印在作品上,以致他所看所描繪的事物,往往比當時別人
所看到所描繪的色調更陰暗."(書第37頁)況且,藝術家的創造活動也不是孤立的,受到同
時代人的影響和協助,在悲傷的時代里,人們只體驗到痛苦的感情,而他們所給藝術家的啟
示,也只能是這種悲傷和痛苦,藝術家要表現幸福,反映歡樂的感情,便會孤獨無助,也就
不可能產生好的作品.而且在一個悲傷的時代,藝術家的作品只表現悲傷的情感,才能引起
讀者的共鳴.所有這些都規定著作家的創作傾向,使之符合整個時代的"精神的氣候".
在種族,環境,時代三個因素中,種族因素是內部根源,環境是外部壓力,時代則是後
天的推動力量,正是這三者的相互作用,影響和制約著包括文學藝術在內的精神文化的發展
及其走向.丹納關於構成精神文化三要素的理論明顯受到前人的諸多影響.18世紀前期啟
蒙思想家孟德斯鳩主張以人類社會和客觀環境去探討決定政治法律的因素;19世紀初法國
女作家史達爾夫人認為風俗環境,氣候等自然條件決定著文學藝術的發展,自然環境與時代
精神決定了文學藝術的發展方向,文藝是"民族精神"的產物.而在丹納這里,關於文學藝
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術發展的種族,環境,時代三要素學說發展成為一個嚴密完整的理論體系,他的劃分雖然有
些含糊不清,但基本覆蓋了影響文學藝術發展的主要因素,初步地揭示了文學藝術與外部世
界的復雜關系.

④ 文學藝術是由什麼決定的

數千年來，人們對古代希臘的藝術成就贊嘆不已。同時，又常常對在生產力極不發達的古代社會，何以能出現如此卓越的作品表示驚奇。馬克思指出，雖然作為上層建築，文學藝術是由一定的經濟基礎，即生產力和生產關系的狀況所決定的。但是，文學藝術的繁榮，並不總是與社會發展的一般狀況成正比的。「因而也絕不是同彷彿是社會組織的骨骼的物質基礎的一般發展成正比的。

⑤ 經濟對藝術發展有哪些影響

藝術發展的「終極原因和偉大動力」也是社會主義經濟的發展。

（1）經濟決定藝術的發生。任何藝術的發生，都以經濟的一定發展為前提。經濟創造了藝術發生的條件，經濟創造了藝術發生的動因，經濟甚至決定了藝術的內容與形式。

（2）經濟決定藝術的性質。經濟決定了藝術的不同的性質。思想在社會中的性質是經濟決定的，藝術在社會中的性質也是經濟決定的。

（3）經濟決定藝術的發展。藝術是發展的，推動藝術發展的決定力量是經濟的發展。經濟決定藝術的發展規律還有一方面的內容，即經濟的繁榮帶來藝術發展的鼎盛。經濟繁榮是動因，藝術鼎盛是結果。

（4）藝術與經濟發展的不平衡性。經濟高漲必將導致藝術繁榮，是無疑的，不可避免的，但是，藝術繁榮與經濟高漲，並不是如影隨形、亦步亦趨的絕對平衡的關系，而是復雜的、包含差別的關系，這就是藝術與經濟發展的不平衡性。

⑥ 決定藝術風格的因素是那些

所謂藝術風格，就是藝術家的創造個性與藝術作品的語言、情境交互作用所呈現出的相蘆
穩定的整體性藝術特色。風格是一個藝術家創造個性成熟的標志，也是一部作品達到較高藝術水準的標志。 藝術風格是藝術家的創作個性在藝術作品中的集中表現，它是從藝術家的一系列作品的內容與形式的有機統一中體現出來的。風格是一種相對穩定的整體特色，它體現在題材、主題、藝術形象、藝術語言乃至創作方法等諸多方面，並以一種特有的方式把內容與形式統一起來，由此形成一種持續而相對穩定的藝術特色。它顯示著藝術家的獨創性，也標志著藝術家的藝術創作趨於成熟。-般來說，藝術風格主要指藝術家的創作風格，廣義上還可包括時代風格、民族風格、地域風格、流行風格等。 藝術風格的形成受多方面因素的影響，既與藝術家個人情況有直接關系，又與他所生活的客觀:上會條件密切相關。藝術家自身的思想傾向、生活經歷、個性氣質、文化修養、審美情趣、藝術才能，虧他所生活的特定歷史條件、時代特色、社會狀況；民族特點、文化傳統等方面的諸多因素，都會從下同角度對藝術風格的形成起到:影響制約作用。其中藝術家的個性氣質占據著重要位置，即劉勰提 2的藝術家的「才」(才華)、氣(氣質)、學(學識)、習(習染)這四種個體因素。它直接影響著藝術家的刨作個性，成為風格形成的主要原因。藝術風格在一定程度上可以看做是藝術家人格的體現，所以，去國布封則提出了著名的觀點「風格即人」。

⑦ 決定藝術存在的根本因素是什麼

藝術是一種社會意識形態，是建立在一定經濟基礎之上的，所以說決定藝術存在的根本因素是經濟基礎。

⑧ 作為藝術愛好者，你認為作品的藝術風格由什麼決定

藝術作品的風格包括總體藝術風格和個體藝術風格兩個方面。總體藝術風格是指某一時期藝術作品風格的總體趨向，個體藝術風格是指藝術作品呈現出的個性化特徵特點。

社會時代環境文化背景是決定藝術作品總體風格的主要因素，而藝術作品個體風格的形成除了外部環境的影響外，還跟藝術家的性格、藝術修養造詣審美情趣有著很大關系。

這說明，藝術作品的風格是受多方面因素決定影響的。外部環境是一個不可忽略的重要因素，藝術家自身的性格、修養、藝術造詣、審美情趣和審美理念對藝術風格會產生更直接更具體的影響。