新古典主義的繪畫風格和藝術特點有哪些

1. 「古典主義」繪畫和「新古典主義」繪畫，各自有什麼特色

古典主義和新古典主義都是西方繪畫界的一種獨特的繪畫風格，兩者是有著相似的地方，但同時也有著不同的地方。他們在審美上是趨同的，傾向也基本一樣，兩者之間的差別主要在於對於思想的刻畫深度和形式之間的一種協調不同。古典主義的思想內涵會更加深刻，內容也是跟宗教或者是神話有關聯，而新古典主義則更多注重的是形式，所以帶有幾分裝飾的味道。

不論是古典主義還是新古典主義，都是為了適應西方資本主義發展的需要，他們兩者的誕生也意味著西方資本主義走到了一個新的台階，人們有了新的思想高度，從而根據時代的潮流而進行繪畫創作，而這些作品也是值得我們去欣賞的。

2. 新古典主義繪畫有什麼特色

新古典主義一方面強調要求復興古代趣味特別是古希臘羅馬時代那種庄嚴、肅穆、優美和典雅的藝術形式；另一方面它又極力反對貴族社會倡導的巴洛克和羅可可藝術風格新古典主義又不同於17世紀盛行的古典主義，它排擠了抽象的、脫離現實的絕對美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝術形象。它以古代美為典範，從現實生活中吸取營養，它尊重自然追求真實，以及對古代景物的偏愛，表現出對古代文明的嚮往和懷舊感。
新古典主義不僅表現在美術中，也表現在文學和音樂中，它在法國興起有其特殊的時代背景。18世紀下半期是法國封建君主制日趨腐敗墮落和資產階級逐漸強大的時期，是兩個階級面臨決戰的變革時代。1789年法國大革命前夕，資產階級為取得革命的勝利，在意識形態領域高舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟，號召和組織人民大眾起來為資產階級革命而獻身。為取得這一革命斗爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰斗的英雄主義精神。古代希臘羅馬的英雄成了資產階級所推崇的偶像，資產階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。正如馬克思所指出的，他們戰戰兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面。就在這樣的歷史環境下，產生了借用古代藝術形式和古代英雄主義題材，大造資產階級革命輿論的新古典主義。
所謂「新古典主義」，首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益沖突面前，個人要剋制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。藝術形象的創造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。「新古典主義」的「新」在於借用古代英雄主義題材和表現形式，直接描繪現實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現實斗爭，直接為資產階級奪取政權和鞏固政權服務，具有鮮明的現實主義傾向。因此，新古典主義又稱革命古典主義，它的傑出代表是達維德。

3. 「古典主義」繪畫和「新古典主義」繪畫，各自有什麼特色

“古典主義”繪畫和“新古典主義”繪畫作為西方藝術界的兩次復興節點，分別流行於十七世紀以及十八世紀末期二十世紀初。 而他們各自的特色可以具體概括為以下幾點：“古典主義”繪畫的摹古和冷峻；以及“新古典主義”繪畫的現實和理性。

“古典主義”繪畫主張對古羅馬、古希臘歷史事件的傳承和描摹，通過這些歷史性的內容來傳達對現實的觀點，將那些聖經、神話的崇高與神聖刻畫出來，表現出借古諷今的內涵。

但在另一方面，它又突破了“古典主義”只描寫歷史事件的傳統，將目光投向了現實中的重大事件，反映當時資本主義的革命狀態，力圖去反映出對現實的關注和價值意義的體現。同時，它還在現實之中加入了唯美的要素，從而讓風格表現出一種多元化的色彩。