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慢詞藝術特點有哪些

發布時間:2023-02-12 08:06:05

① 柳永慢詞的特點

首先把這首詞先貼出來,以便與賞析:
《甘州八聲》
(宋)柳永
對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋.漸霜風凄緊,關河冷落,殘照當樓.是處紅衰翠減,苒苒物華休.惟有長江水,無語東流.
不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收.嘆年來蹤跡,何事苦淹留.想佳人妝樓顒望,誤幾回、天際識歸舟.爭知我,倚欄桿處,正恁凝愁!
在寫景和寫情的安排上,上片以寫景為主,但景中有情,一步步深入.到了下片,一開頭作者便寫道「不忍登高臨遠,望故鄉渺邈……」,由此轉入情感描寫,整首詞由寫景轉入抒情.作者用借景抒情的手法,表達了想念故鄉而又不忍心登高,怕引出更多的鄉思的矛盾心理.
時間上,作者首先從現在入手,即眼前之景和身處之境,之後逐漸追溯到過去,「嘆年來蹤跡,何事苦淹留」,回顧自己落魄江湖,四處漂泊的經歷.
在空間上,詩人從高到低,由遠及近,層層鋪敘,把景與情融合在一起,表達的不緊不慢,卻又有一種酣暢之感.到了最後作者寫道,「想佳人妝樓顒望,誤幾回、天際識歸舟.爭知我,倚欄桿處,正恁凝愁」,這個空間的變換用的十分巧妙,首先「想佳人,妝樓顒望,誤幾回,天際識歸舟」 是虛寫,是從對方寫來與自己倚樓凝望對照,進一步寫出兩地想念之苦,與上片寂寞凄清之景象照應.「爭知我,倚欄桿處,正恁凝愁」則又回到作者自己,倚欄凝瞅,有回到實寫,由此實——虛——實的空間轉換,使整首詞的層次更加鮮明.
先暫時分析這么多吧,希望能夠幫到你,請及時對問題進行處理.

② 宋代慢詞的特點

宋代詩詞的特點很難用很少的文字說明,因為各有特色。另外,宋代詩詞有許多流派,詩詞流派各不相同。
宋詩的成就
宋詩在思想內容和藝術表現上,都有新的開拓和創造。宋詩比之唐詩,在反映民生疾苦,揭露社會黑暗和表現統治階級內部政治斗爭等方面都有所擴展;特別在民族矛盾異常尖銳劇烈的歷史背景下,詩中所抒發的愛國主義精神比唐詩更熾熱和深沉,成為南宋詩歌的基調。簡單講:精能、理性、瘦勁、講究練字練句,用詞求獨特,故晦澀;語意較隱諱.詩多長篇堆砌詞藻,無深厚情韻.
宋詞的成就
長短句的滋生與演進長短句歌詞在唐代興起之時,尚未能與一代聲詩相抗衡,入宋以後,卻以嶄新的面目出現於詩壇、樂壇,迅速發展成為一代之勝。這不僅是由於宋代特定的社會歷史環境所造成的,而且也是文學自身發展演化的結果。簡單講:宋詞分為婉約和豪放兩大派:婉約派其風格是典雅涪婉、曲盡情態;豪放派特點大體是創作視野較為廣闊,氣象恢弘雄放,喜用詩文的手法、句法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律.

③ 什麼是慢詞

慢詞是宋詞的主要體式之一,它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從「慢曲子」而來,指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。

「慢曲子」又稱「慢遍」,王建《宮詞》說:「巡吹慢遍不相和,暗裡看誰曲較多。」《詞源》卷下說:「慢曲不過百餘字,中間抑揚高下,丁、抗、掣、曳,有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。

真所謂『上如抗,下如墜,曲如折,止如槁木,倨中矩,句中鉤,累累乎端如貫珠』之語,斯為難矣。」顯然,由於曲調變長、字句增加、節奏放慢,與小令相比慢詞在音樂上的變化更加繁多,悠揚動聽。於是,這也就適宜表達更為曲折婉轉、復雜變化的個人情感。

(3)慢詞藝術特點有哪些擴展閱讀

1、小令或單片,或雙片,或多片。多片的如《九張機》,較為少見。因為單曲反復地唱,顯然自暴其短,有失水準,再多幾遍都要成《十八摸》了。詞人必先工詩,陳廷焯雲:「詩詞一理,然不工詞者可以工詩,不工詩者,斷不能工詞也。」

又說:「為詞之始,必由詩以入門」。因此,要填詞,首先要學習作律詩。有了律詩修養,就不易把詞的篇幅放得過長,單片嫌少,則擴為雙片,而且音樂上也有雌雄問答的講究,因此,雙闋最符合詞人的性格和音樂的特徵。

2、小令有齊句,有長短句。《尊前集》里長短句只佔二分之一,到《花間集》里已佔到了五分之四,說明在唐代,《竹枝》、《浪淘沙》這樣跟五言絕句相類的小令是很多的,但隨著詞本身的發展,長短句物競天擇地獨領風騷了,以至於後來便把詞稱為「長短句」了。

④ 周邦彥慢詞創作的藝術成就和他在詞史的地位

藝術成就:周邦彥詞在藝術技巧上確實高出一籌。過去、現在、未來的景象相交錯,技法多變卻又前後照應,結構嚴密而又委婉曲折。

他的詞,藝術形象比較豐滿,語言比較穠麗。他善於精雕細琢,在雕琢中能時出新意,給人以比較深刻的印象。他還善於把古人詩句溶化到自己的詞作里,作到巧妙自然。他的詞在藝術風格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。

在詞史的地位:其詞風對南宋的史達祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產生了很大的影響,「前收蘇、秦之終,復開姜、史之始」(《白雨齋詞話》),開啟了南宋之後的格律詞派,在詞史上具有極為重要的地位。

(4)慢詞藝術特點有哪些擴展閱讀:

周邦彥的真正成就和貢獻,主要還在藝術技巧和形式格律方面。眾家評述周詞,諸如有:引唐人詩入律,混然天成;長於鋪敘,富艷精工;渾厚和雅,介於疏、密之間。

把這些特點綜合起來,並置於宋詞的發展史中來看,周邦彥所做工作,就是最終完成了文人詞的格律化,在詞人藝術形式方面,確實起到了繼往開來的作用。這是周邦彥詞最主要的成就,也是周邦彥被認為是集大成者的最重要的原因。

⑤ 舉例論述秦觀慢詞的特點

一種文體的變革,需要從其它文體中吸收營養。詞和賦雖屬不同的文體,但在抒情、敘事、描寫等藝術手法上也有許多相似之處,因此詞、賦之間的交融比較密切。文章以秦觀慢詞為例,結合秦觀的賦論賦作,從慢詞的風格、章法、用事煉句方面探析秦觀慢詞對賦法的融入以及在吸收過程中對慢詞體制的改變。

⑥ 宋代詞人柳永和周邦彥旅行役分析二人慢詞藝術的不同

1、區別
1)章法結構上,柳永多按時間順序敘寫,周邦彥則打亂時空順序,回環往復。
2)抒情手法上,柳永多直接抒發感情,周邦彥則善於比興寄託方法曲折抒情。
3)言語風格上,柳永詞自然流暢,不避俚俗;周邦彥詞典精工。

2、簡介
1)柳永

柳永在宋詞發展史上有舉足輕重的地位和影響。在當時已有的成就不高的慢詞中發現其生命力並大量創作具有自己獨特風格的慢詞。柳詞以燕樂配樂,同時詞調新增,容量擴充,且採用鋪敘手法抒情,語言上流於口語民俗而突破了小令的界限,幾方面的藝術個性從不同角度對慢詞產生巨大推動,使慢詞始行於世,受到文人的重視而出現眾多輝煌的篇章。

2)周邦彥在藝術形式上融會各家,達到純熟 的地步。周詞的最大特色是長於鋪敘,採用多層次結構,進一步發展 了慢詞。而其善鋪敘的最大特色,又在於用多層次結構來抒發婉曲 深致的內心情感,用曲折多變的筆觸來敘寫復雜多變的事件。

⑦ 慢詞的藝術特點

慢詞是宋詞的主要體式之一,慢詞的名稱從「慢曲子」而來,指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。由宋朝婉約派詞人柳永創出,在藝術表現手法上以白描見長,長於鋪敘,描寫細致;善於點染,情景交融,抒情色彩強烈,語言淺顯易懂,自成一格,在市民中有很大影響。

(7)慢詞藝術特點有哪些擴展閱讀:

柳永一生飄泊,比較接近民眾生活,詞作多描繪都市風光,傳寫坊曲歡愛,抒發羈旅情懷,內容豐富,語言俚俗家常,頗合市民階層的口味。他精通音律,長期混跡秦樓楚館,與樂工、歌姬密切合作,創作了許多新腔,其中大多數為慢曲長調。

柳永還將六朝、隋唐小賦的技法引進宋詞,使得自己的詞作擁有新鮮的時代風貌,加之歌伎傳唱,從而使柳詞具備極為廣泛的群眾基礎,風靡四方。

⑧ 宋代詞人柳永和周邦彥慢詞藝術的不同

一、題材之不同:柳詞內容豐富,周詞內容較單薄
柳永、周邦彥雖早年生活相似,都曾長期與歌兒舞女在一起過著偎綠倚紅的生活。但不甘約束而狂放不羈,屢試不第,晚年才中進士的柳永幾乎浪盪、漂泊了一輩子。而周邦彥卻幾歷官場風雲。如此身世反映在他們的詞作中,艷情是相同的一面,而不同者居多,也可以說柳詞有拓展性,周詞則在題材內容上顯得相對狹隘。
柳詞中反映婦女生活、男女戀情、別愁離恨的詞作佔去了《樂章集》大半,其中妓女生活寫得尤為細致、大膽。陳銳認為「屯田詞在小說中如《金瓶梅》」(《碧齋詞話》)。如:《洞仙歌》此詞極寫「洞房深處」男戀女愛的甜蜜而嬉戲的生活情景。《雨霖鈴》中「執手相看淚眼,竟無語凝咽」,極寫離別之意。
柳詞中描寫都市繁華的詞也佔有相當大的比例。如:著名的《傾杯樂》詠京城元宵節的盛況;《木蘭慢》詠京城清明節。詞中所寫的「路旁拾簪」、「珠翠縱橫」,就大可與《東京夢華錄》所記的盛況相互印證;還有著名的《望海潮》,詞中細致地描繪了杭州的繁華富麗。京城如此,京城以外的城市又怎樣呢?《一寸金》描寫了成都景緻,其中「雅俗多游賞」一句,表明了士大夫文人和市民群眾競相游賞的樂景象;《瑞鷓鴣》寫蘇州景緻,其中「萬井千閭富庶」之語,即道出了這個「人間天堂」當時的富足程度。
柳永雖然生活在這樣一個「太平盛世」中,然而他個人的遭遇卻未免坎坷。因此,他曾一度宦遊西蜀和江浙,寫下了許多表現身世遭遇的「羈旅行役」之思的詞篇。如《迷神引》、《雙聲子》等。
而相對於柳詞,周詞在題材和內容上有很大的局限。因周邦彥生活面的狹窄,詞的題材未能超出傳統內容:一是艷情詞幾乎佔了《清真詞》的全部內容。代表作如《蘭陵王》、《西河》、《金陵懷古》等。二是少量抒寫宦海感慨和羈旅之思的懷古傷今的詞篇。如《蘇幕遮·燎沉香》表達了家鄉的美好和自己深懷渴慕的心情。
總之,周邦彥的詞無論在思想內容上,還是在創作題材上都不及柳永豐富,他的詞往往是「舊曲翻新」,內容上往往顯得較為空虛、蒼白。正如王國維所說周詞「創調之才多,創意之才少」。

二、風格之不同:柳詞具有雅俗共賞之特點,周詞卻以純雅取勝
對詞的內容有所拓展,這是柳永對詞的貢獻,而雅俗結合的風格則體現了他對詞的繼承與革新。
柳永描寫自己與歌妓艷情生活的詞總的來說是較俗的。他毫不避諱,甚至是欣然自得地寫自己的情場生活。他對女性作充滿色相的具體化、世俗化地描寫。如:《駐馬聽》、《定風波》、《錦堂春》、《慢捲袖》中所描述的那樣:「紅茵翠被。當時事、一一堪垂淚。怎生得依前,似恁偎香倚暖,抱著日高猶睡。」「催促少年郎,先去睡,鴛衾圖暖。須臾放了殘針線。脫羅裳,恣情無限。」(《菊花新》)為了直露地表現以上內容,柳永最愛用對女性聲色體態及對環境香艷溫柔進行描寫的詞彙,即所謂「語俗」。如寫女性動輒是「嫩臉羞娥」、「風柳腰身」、「香靨深深」、「檀口含羞」、「抬粉面,攜纖手」等。寫環境是「洞房深處」、「鳳衾鴛枕」、「深屏香被」等。在他的詞作中出現了類似描寫女性聲色「套語」,體現了柳詞俗美的語言風格。
當然,柳永詞並非一俗到底,也有很大雅的成份。這種雅詞主要體現在他「羈旅行役」詞和描寫都市風光的詞作中。柳永寫這些詞,特別是寫羈旅行役詞時,表現出文人,特別是失意文人的典型心態與情感。大有文人悲秋的情調。如《安公子》,此詞由羈旅行役誘發出人世社會興亡替代的感慨,這是典型的文人雅志。且柳永在寫以上這些雅詞時善於配以文人的雅語。如「霜風凄緊,關河冷落,殘照當樓」(《八聲甘州》)。蘇軾曾評述「於詩句不減唐人高出」。又如「幾許漁人飛短艇,盡載燈火歸村落」(《滿江紅》);「一望關河,蕭索千里清秋」(《曲玉管》)。類似的例子還很多,如《雙聲子》、《夜半樂》、《望海潮》、《望遠行》等。
縱觀柳詞,確實存在著雅俗共賞的特點。相比之下,周詞卻是以純雅取勝的。
周詞的純雅體現在以下兩方面。一方面是內容之雅。說其詞內容雅,並不是說他不作艷情詞,而是說他寫這類詞時多以「和婉委曲之筆寫相思之情與心理之愛。」(《白雨齋詞話》)這和柳永寫性愛不同。因此陳銳說「屯田詞在小說中如《金瓶梅》,清真詞如《紅樓夢》。」周詞中的多數艷情詞寫得較雅,即使是那些狎妓之詞,也盡量求雅。如《意難忘》,雖有「低鬟蟬影動,私語口脂香」,「夜漸深,籠燈就月,子細端相」的體態描寫,但能就此煞住,轉而進行心理描寫,比起柳詞,就較為典雅。正如楊海明在《唐宋詞史》中所說的周詞「不像柳永有時只知在「枕席」上滾來滾去。」另一方面,周詞之典雅的風格表現在語言上。這主要體現在融化前人詩句、詩意,工於煉字煉句,善於對仗用典上。周邦彥能自鑄偉辭,但更善於融化前人詩句入詞,渾然天成,如從己出。周詞往往是一首詞中數句化用,不僅從字面上化用前人詩句變成新的語言,更從意境上點化前人詩句而創造出新的意境,從而把它發展為一種完備的語言技巧。最典型的是《西河·金陵懷古》,全詞化用唐劉禹錫《金陵五題》的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂府《莫愁樂》三首詩而成。語言經重新組合,意境更饒新意。名作《瑞龍吟》(章台路)也融化了杜甫、李賀、杜牧、李商隱等人的詩句,幾乎字字有來歷,句句有出處,但不露痕跡。周詞融化前人詩句入詞,貼切自然,既顯博學,又見工巧,因而深受後人推崇。沈義父《樂府指迷》即說周詞下字運意,「往往自唐宋諸賢詩句中來,而不用經史中生硬字面,此所以為冠絕」。

三、抒情方式不同:柳詞直言其情,直抒胸臆;而周詞重託物寄情而輕正言直敘
柳詞直率明快、不粉飾、不雕琢,正所謂「皆無表德,只是實說。」不同於托物言志,觸景生情,而是毫無餘地、毫不做作地將自己的感情宣洩出來,使其具有一種風發泉涌的感發力量。如:「便縱有千種風情,更於何人說」(《雨霖鈴》);「衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴」(《鳳棲梧》);「夢難極。和夢也,多時間隔」(《傾杯樂》)等結句,都是「毫不隱瞞,毫不修飾,讓那感情的原樣子,迸裂到字句上的奔迸表情法。」柳詞也善於切情附物,選擇一連串的意象,如借景抒情時善於將各種有關的景物組織在一起,但一到抒情時,總要不時地宣洩幾句。「知何時、卻擁秦雲態?願低幃昵枕,輕輕細說與,江鄉夜夜,數寒更思憶。」(《浪淘沙》)的直白語,味道頓時薄下來。
周詞在表情方式上對柳詞有一定的繼承。其詞也有一些直述情懷的句子。如「拚今生,對花對酒,為伊淚落。」(《解連環》);「天便教人,霎時廝見何妨」(《風流子》)等,是「至真之情由性靈肺腑中流出。」這是周邦彥對柳詞承繼的一面。而周詞與柳詞的不同在於承柳而不囿於柳詞。他往往運用比興手法,重託物寄情而輕正言直敘,詩人的內心情懷完全滲入外物,情景交融,創造出幽渺深遠,耐人尋味的意境。讓我們以《浪淘沙》為例,這首詞從主旨上並無太多新意。第一段寫情人離別的場面,第二段寫分別時「情之切」,第三段寫別後之感傷。作者以第二段「翠尊未竭,憑斷雲留取,西樓殘月」這種高遠的意境作結,在第三段用一系列暴風驟雨般的描寫抒發自己的傷情,這種抒情幾乎沒有一字直露的宣洩,而是通過「光消」、「衾疊」、「香歇」、「壺缺」、「梨花雪」等描寫來完成的。這種含而不露的描寫給人一種「於軟媚中有氣魄」之感。決非點到為止,淺嘗輒舍,而是層層挖掘,層層加深。
通過以上分析,可看出柳周二詞人的表情方式不盡相同:柳詞側重於說實,正言直敘,不求含蓄,即使是寫景,也是「見眼中景物,道心中人物」的白描式。他著意將心中的情感向外噴發,作直接的表白,使人產生強烈的震動和共鳴。而周詞則更多的是托物寄興,體物緣情,情景交融,含蓄委婉。我們讀周詞,總有一種「幽約怨悱」、「不能直言」之感。

四、結構不同:柳詞平鋪直敘,周詞結構形態多樣,手法多變
柳詞在結構上,以鋪敘見長,但他的鋪敘往往是平鋪直敘,給人以一覽無余之感。這種結構方式是按人們最習慣、最易被接受的思維方向流行的。如前半部分寫景,後半部分抒情;前邊寫因,後邊寫果。從時間角度上看,按時間的自然順序即過去、現在、將來;從空間角度上看,按照明晰的自然空間位置來轉換,如從內到外,從高到低,從遠到近,從東到西,或者反過來。如《引駕行》:上闋從離別時的自然與心理環境寫起;然後寫離別;最後抒情。下闋集中抒情。抒情是按過去、現在、將來的自然時序展開。這樣全詞的結構很清晰。類似的如《雙聲子》、《八聲甘州》等。
而周詞並沒有駐足在柳詞的平鋪直敘上,其結構形態多樣,手法多變。誠如夏敬觀所說:「耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,一篇之中回環往復,一唱三嘆,故慢詞始盛於耆卿,大成於清真。」(《手評樂章集》)周邦彥講究人工思力,他不像柳詞那樣以平鋪直敘為主要形式。他往往採用回環往復、因果倒置、時空交錯等手法,有意使結構復雜多變,其詞給人以搖曳多姿之感。如其名作《蘭陵王·柳》,此詞別情中滲透著漂泊的疲倦感。第一片寫自我的漂泊。第二片寫目前送別情景,既有往事的回憶,又有別後愁苦的設想。第三片又由眼前景折回到前事。因而,整首詞時空交錯。一會眼前,一會過去,一會朋友,一會自己,今昔回環,情、景、事交錯,層層曲折,可謂是一首窮極工巧之詞。

五、語言不同:柳詞自由通俗;周詞嚴謹工麗
柳詞在格調上自由,音律和諧,語意刻露,絕少掩飾假借之處。他的詞多口語化、通俗化,有些竟如話家常,到了「凡有井水飲處,即能歌柳詞」的地步。如《憶帝京》,全用當地口語寫成,格調自由。
周詞由於題材狹窄,因而他在藝術技巧上爭勝。所以從周詞就逐漸減少了天然的風韻,而向著人工雕煉的方向發展了。他的詞音律嚴格。還喜歡用代詞,如用「涼蟾」代月,「涼吹」代風,「傾國」代花等;喜歡融化前人詩句入詞。在這方面最典型成功的例子要數《玉樓春》,它幾乎句句點化前人詩句,且又能恰當地表現自己的感情,化陳腐為神奇。工於煉字煉句。
綜上所述,柳永和周邦彥都喜用慢詞,善於鋪敘,好寫艷情,精於音律。但是題材上,柳詞豐富,而周詞單薄;風格上,柳詞俗雅共賞,而周詞重典雅;結構上,柳詞重平鋪直敘,而周詞多回環往復;抒情上,柳詞重直抒胸臆,而周詞多托物寄情;語言上,柳詞自由通俗,周詞則嚴謹工麗。二人詞作各有特色,並形成自己獨特的風格。在宋詞的發展史上,他們可稱得上是宋詞園的兩朵瑰麗的奇葩。對後世詞作產生很大的影響。

⑨ 柳永是唐宋八大家之一,他的慢詞創作有怎樣的風格

柳永在仕途上並不是很順利,做官做到最大便是六品,四次進士考試都落榜了,直到50歲以後才金榜題名,從世俗的眼光看,柳永比晏珠、辛棄疾和歐陽修來說差的不是一點半點,但若是從文學上的成就看,柳永不僅不比他們差,甚至還可傲視群雄。他的慢詞創作與當時盛行的“小令”不同,但滿詞不同,它的篇幅較長,可盡情的釋放情感,其慢詞中的信息量是當時的古體詩所不能比擬的,柳永對詞的進步作出了傑出的貢獻,極大的豐富了詞的表現手法,他的詞非常講究結構與章法,詞風非常真率明朗,詞體語言流暢自然,有著非常鮮明的個性特色。

三、命運作弄

柳永因為《望海潮》而出名了,但事情總是具有兩面性的,柳永當時雖然在民間有詞神的稱號,但是卻並不被士大夫所喜,據說他早年考不上進行的原因,是因為宋真宗不喜,甚至懷疑他的人品,而在五十歲之後考上,還是因為宋仁宗不找他的茬,但歷史已經無法考證了。

大家都知道,詞是為歌詞,在一開始的時候,它便是用來唱的,而慢詞,是更適合歌姬演唱的歌詞,而柳永為歌姬們創造了大量的歌詞,成為了歌姬心目中的詞神,大概也是因為這個原因,柳永才會被宋真宗所厭棄吧。但不可否認的是,柳永其人確實非常有才,雖然一開始名落孫山,但人生哪有一帆風順的呢。

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