是什麼決定了藝術品的市場價格

⑴ 什麼人決定了藝術品的價值和價格

創作、活動、交易共同作用
已故畫家的市場是一個總量恆定的市場，籌碼鎖定性好，價值認定清晰，從投資收益的角度來說，與整個宏觀經濟環境變化有很大關系，與文化藝術領域的政策、制度的制定與落實有關，同時也與作品本身的內在屬性有關。總體而言，已故畫家的市場體現出「物以稀為貴」的原則。在世畫家的市場則是一個「以流通量為王」的市場，其存量不定，籌碼鎖定性低，價值認定模糊，受到學術價值、社會價值和市場價值的主導，形成不對稱的三角形支撐面。在世畫家市場是一個常被詬病的市場，在體制、學術和市場的不同語境中，被理解為不同程度的「價格的扭曲」。因此，與相對穩定的已故畫家市場相比，在世畫家市場是一個波瀾起伏、變數不定的市場。
有很多畫家很苦惱，究竟是一門心思畫畫好，還是全力做市場好?其實，這兩者並不矛盾，關鍵是如何有效進行時間管理。一個人的力量是有限的，只有團隊合作才是制勝的法寶。因此，藝術家首先要有一個懂得市場運作的經紀人，由他來幫忙打點市場，他的職業性和專業性會比藝術家自己接觸市場強得多，如此也能為藝術家節約出時間成本。其次，專業的策劃團隊也是必不可少。策劃團隊是市場營銷的重要力量，他們調查市場，整合資源，創新思維，通過精心安排的宣傳和推廣手段，對藝術家、藝術作品或藝術事件進行策劃報道，其目的就是打造自己的核心競爭力。再次，藝術家需要對自身進行有效的時間管理。一方面需要創作，為市場提供足夠的作品;另一方面，也需要參加各種活動，以提升自己的身份地位，這二者都對作品的市場價值認定有著重要作用，皆不可隨意偏廢。
因此，繪畫創作、社會活動和市場交易是在傳播條件下的三個不可分割的面，藝術家與藝術作品的成功，是市場對上述綜合實力的檢驗。
價值評判機制的三把尺子
對於消費者而言，很多人可能看不懂在世畫家作品的市場，不理解那些看似「批量生產」、很難用「美感」來評判的作品為何會連連成交，且價格不斷攀升。於是，他們便採取了戒備心理，認為這些價格是「扭曲」的，是與藝術價值背道而馳的，是不能長久的。誠然，從表象來看，在世畫家作品的市場表現似乎毫無章法可言。不過，在前文的分析中，我們漸漸明晰了在世畫家作品價值實現的不同途徑。從價值實現的不同背景來看，在世畫家作品的價值評判機制有三種：學術價值、社會價值和市場價值。
所謂學術價值，是藝術家在學術領域的影響力和藝術理念傳播力所賦予的價值;所謂社會價值，是藝術家在社會管理體制內的身份、職務和地位等賦予藝術品的符號價值;而市場價值，則是在藝術品市場交易過程中，藝術家服務於市場並滿足市場需求而產生的價值。這三者相互依存，又相互獨立，共同支撐了畫家作品的最終價值。但從價值實現的市場表現來看，作為價值支撐的這三面又是不對稱的。站在社會價值立場上的人，習慣於放大社會的價值;同樣，站在學術價值立場的人，習慣於放大學術的價值。正是站在了不同的價值立場上，在不同的語境中，才看到了「扭曲的價格」。

⑵ 古玩藝術品的市場價格決定因素具體有哪些誰介紹一下

古玩藝術品的價格是古玩藝術品價值的貨幣表現，是由古玩藝術品本身的價值決定的，也就是說，就同一件或同一類古玩藝術品而言，其價值量與價格是成正比的，即價值量大，則價格高，價值量小，則價格低。
同時也必須看到，古玩藝術品的價格還會受到供求關系的影響或制約，古玩藝術品供不應求，則價格高，反之，則價格低。
以上是傳統上意義上關於古玩藝術品價格的一些看法，當然，現而今是經濟社會，藏家們每天接受各種古玩市場信息，經常聽到的無非就是佳士得、蘇富比、保利、嘉德等大型拍賣行的廣告，成交價多少，幾千萬元等等，讓人魂牽夢繞，古玩藝術品收藏家們滿心歡喜以為也能賣出去這些高價格，但有沒有想過，拍賣會上究竟是誰買走了，我們只會聽到神秘買家，究竟有多神秘呢？都說拍賣會水深，普通人還是勸你最好不要碰。
單純就管藝術品價格而言，就沒有價格尺度，一件古玩藝術品分在誰的手上，比如說一件清代乾隆粉彩玉壺春瓶在普通人那裡，誰看了都會懷疑是假貨，或者給你個3000元已經很好，後邊到處鑒定還找你麻煩，但是同樣一件清代乾隆粉彩玉壺春瓶放到馬未都、仇國仕、李鑒宸手中，誰敢說他是假貨呢，因為人家是名人，本身就是富豪級別，這就是名人效應。
一件古玩藝術品不是生活必需品，沒有絕對的剛需，是純粹精神層面的消費需求。如果是與同等價格的生活用品相比較，任何收藏品都是很昂貴的，而它能帶給你精神上的愉悅，和心理上的滿足是人所難以量化的。

目前，大家都在爭話語權，有很多組織成立了「某某古玩藝術品價格公會」、「某某藝術品價格市場交易協會」，其實說到底，都是為了利益。
古玩藝術品價格誰來決定？很難說得清，楊伯達、史樹青當年估價24億元，這24億元從何而來，還不是看出場費給的多少嗎？說到底，一切皆利益。

⑶ 藝術品的影響因素

藝術品作為一種特殊商品，它具備商品的基本屬性——使用價值和價值。作為商品的藝術品不同於一般的商品，它的使用價值不是表現為某種物質的工具性，而是體現在精神和文化上——藉以滿足人們的某種審美需要和精神需要。因此，人的主觀因素對藝術品的使用價值形成將起到決定性作用。藝術品的價值仍是凝聚在其中的無差別的人類勞動，藝術品價格作為其價值的市場貨幣表現，反映了相互間的交換比率和市場對藝術品價值的商業認同，並主要由藝術家自身勞動所創造的價值和藝術品市場供求矛盾關系所決定。但由於藝術品創作具有自主性、個體性、創造性和不可重復性等屬性，使它與一般商品的批量生產等特點不盡相同，表現在創作過程和創作時間上，藝術品的價值形成也具有事先不可確定性，因此藝術品又可稱謂自由的精神生產，不可能完全等同於一般商品。
由於藝術品的創造不同於一般的商品生產，它的價格就與社會必要勞動條件、勞動強度和勞動效率在邏輯上並無必然的因果關系。例如，凝聚在原始人創造的藝術品上的時間單位絕對比不上如今人們修建一座高樓大廈所用的時間，但這並不意味著一件原始藝術品的價格就一定低於一座高樓大廈的價格。在看到藝術品的價值與價格存在著極大的不一致以後，著名的匈牙利美術家阿諾德·豪澤爾曾說過這么一句話：「由於藝術價值難以與市場價格相比較，一幅畫的價格很難說明它的價值。藝術品價格的確定更多地取決於各種市場因素，而不是作品本身的質量。」作為藝術品價值的貨幣表現，藝術品的價格能在一定程度上表現出藝術品作為商品的相對價值。但藝術品的價值與價格之間的關系在很多情況下是非常復雜和不穩定的。僅僅根據藝術品的價格來判斷藝術品價值的高低是荒謬的。決定藝術品價格的因素除了價值外，還有許多其它非價值的因素值得考慮. 作者的知名度。藝術品的市場價格，與該作品作者的知名度密切相關。作者的名聲越響亮，其作品的市場價格相對就高。有時候一幅相當優秀的畫作，因為畫家的名氣所限，價格總是上不去。而一張普普通通的畫，只因是出自名家之手，價格卻驚人的高。
作品質量。一幅藝術作品的價值與市場價格有一定的聯系，如果說作者的知名度是其作品的市場價格的重要因素，那麼作品的質量則是市場價格的決定條件。買家所想要的都是精品，而不是普通的應酬之作。作品的精與劣影響著作品的價格。
作品時間的久遠和存世量。藝術品能流傳並保存下來並非易事，因此一般情況下，距今歷史越久遠的東西，就越具有收藏保存價值，同樣也越具有經濟價值，故年代愈久，價格愈高。同時，「物以稀為貴」，作品的存世量愈少，相對而言其價格便愈高。按照供求規律，供不應求的作品，價格扶搖直上。這就是為什麼畫家去世後，價格往往會上升的原因。題材與風格和尺寸大小。如中國畫分山水、花鳥、人物三科，中國書法有真、草、隸、篆、行五體。藝術品的尺寸對價格也有影響，通常幅式越大價格也越高，因為大幅式的書畫都是給特定對象的，一般創作數量不會太多。當然有時一些比較小型的珍品，如手卷類，也會出現極高的價格。尺幅的形式、大小對於作品的賣點有一定的決定作用。 藝術品價格還受到一定時代的歷史背景、文化傳承、藝術交流、審美心理、價值取向、經濟狀況、國家有關政策以及市場需求、媒介「炒作」程度等因素的制約。
審美情趣的差異。審美情趣既有客觀的社會標准，又具豐富的個性差異。藝術家的作品是一種個人的自由精神的產物，藝術家自身認為好的並非就能得到公眾的認可或在一段時間內未能得到公眾的認可。比如，梵谷的畫在生前得不到社會的理解，在其有生之年僅象徵性地賣出一幅作品，而他死後，畫價暴漲。
藝術商業中介的作用。畫廊、博物館、經紀人、拍賣會、新聞工作媒體等作為藝術商業活動的中介，他們通過新聞炒作以提高作者的知名度或以其他方式渲染藝術品買賣氣氛，對藝術品的價格起著非常重要的作用。合理的商業操作有助於促進藝術家的商業成功。
人為的拉抬。健在畫家的作品價格最不穩定的，其中最重要的原因就是人為的炒作。現代社會的寬松環境和開放心態，使許多人在利益的驅使力下，不擇手段地包裝、炒作作品，這在拍賣行中並不鮮見。
買家與賣家的主觀因素。藝術品的價格還與購買者的鑒賞水平
、經濟實力，以及當時的社會藝術環境等有一定的關系。一方面，拍賣行對拍賣活動的准備、展覽、宣傳、服務以及拍賣會現場組織能力、水平及工作質量，會對買家的慾望產生一定的影響。另一方面，個人的經濟能力、偏愛和隨機應變能力，對拍賣價格會起到重要作用。投資者、收藏者在拍賣中惡意較勁、斗氣、爭虛榮、不冷靜等，也會影響到拍賣的價格走向。 一種門類的藝術品影響力常常總是首先由某個境域開始，然後才逐漸地向外輻射傳播的，它的市場交易價格也將與其所產生的藝術影響力、價值認同感大小成正比例。如中國傳統瓷器與字畫是同生孿生兄弟，但就因瓷器的影響力以及世人的認同感相對較強，它在國際藝術品市場的遭遇要遠好於傳統字畫了!另外，藝術品交易價格在短時間內具有相對壟斷性，主要是由其原始創作具有不可重復性而表現出的稀缺性所致。但應該看到，有的藝術品問世之初交易價格較高，經過某段時間後卻一落千丈。而有些情況卻截然相反。
總之，藝術品本身的價值只是影響其價格的因素之一，藝術品價格還受各種非價值因素影響。因此藝術品交易價格從長期來講依然仍呈動態起伏狀態，其交易通俗地可歸結為買家「想不想買、想出多少錢買」以及賣家願以什麼價錢出手，「隨行就幣」便成了藝術品交易的最顯著特徵之一，其價格就是買賣雙方在市場機制下協調統一的結果。