怎麼做根雕藝術

❶ 根雕的工藝做法誰知道

關與根雕藝術的創作大體分為兩個方面，一方面是根雕藝術的工藝加工過程；另一方面是藝術創作過程，二者是密不可分得，在創作過程中又是同步進行的。為了便於初學者掌握、研究，分為二個部分進行論述,這一講是：根雕藝術品的工藝加工製作。

一、根材的選擇

這裏不指定選擇什麽樹種，可以自己採集，也可以到市場上購買。選擇根材須遵循的原則是選擇硬質根材,不要選擇軟質根材，楊柳木及其他軟質根材不能入選，因為硬質根材具有保存和收藏價值，軟制毫無價值可言。選材通常要選那些具有神奇特色的具有厚重物質的根、疤、節、瘤，有的樹枝樹干也根據需要入選。根雕妙道神奇自然，不具備神奇特色的材料不要選用加工，即使加工了也沒有藝術價值，到頭來只是樹根垃圾。

二、根材初步加工：

選來根材要進行加工，主要按照以下四個步驟：

（1）根據根型、作品題材、作品創意的需要對樹根進行取捨，去粗取精，沒有用的東西都要鋸掉和砍掉，使樹根具備藝術的原始雛形。

（2）去掉樹根的表皮。有兩種方法：一是自然浸泡法、就是把樹根放在水泡裏或者用大缸大桶浸泡，各種樹木浸泡時間不等，有的需要一個月，有的需要半年時間，以泡下根皮自然脫落為好，此法不足是時間長。二是水煮法，就是將樹根放在大鐵鍋或大鐵桶里加水燒火煮，待皮煮掉為止。對有腐朽表皮的也可以採用上述兩種方法，經過長期浸泡和水煮都具備清除蟲害的功能，又可去除腐朽表皮。三是對於不需上述兩種加工方法的根材，為保持材質色彩的清亮，去皮後要做噴灑殺蟲劑處理。以上三種方法以自然乾燥為好，未經過處理的根材不能製作加工根雕藝術品。

（3）對腐朽根材的表層，必須全部清除乾凈，不能有一點的腐朽物，在清除的同時要注意保護根材深藏的肌理，不得破壞。

（4）加工工具根據自己的需要可以到市場上購買，也可以根據需要製作工具，需要什麽工具就製作什麽工具，工具使用因人因條件而異，無固定要求。基本工具為斧子、大鋸、小鋸、鑿子、木銼等，再加上一套雕刻用刀既可。

三、根材的進一步加工：

初步加工之後，要進入深入加工階段。

(1)根據材料和藝術構思需要，雕刻和修整根材在這一階段進行。一般地說要根據根材的自然形態，要巧籍自然，妙施雕琢，不要象製作木雕那樣去雕刻，否則就會失去根雕的根本意義，失去根雕自然美的特質。好的根材只須略動數刀就可以達到完美的藝術效果，奏刀越簡約越好。

（2）在確定形象的基礎上進入加工和處理肌理階段。肌理表現是根雕藝術重要表現手法之一，有些材質形成天然的完美的肌理，是大自然的恩賜，我們在製作時要注意保護，不要破壞。有些腐朽的根材在去掉表層的腐朽部分之後，需要處理肌理，這就需要我們依據肌理的自然走向和自身的規律加以處理，一般說、處理的方法主要是用撓刀順著紋理撓溝，大膽落刀，細心收拾，強化肌理表現力，增強藝術感染力。有些地方不得不奏刀的地方，要進行模仿肌理處理，模仿的要求是以假亂真，越巧妙越好！

（3）打磨加工 ，就是選用不同型號砂紙根據需要對作品進行磨光處理，這是作品加工的重要手段之一。通過打磨，使作品增強完整性、統一性、合諧性。需要注意的事項：一是需要磨平的一定要磨平整，不許漏出刀斧鋸處理痕跡。二是需要輕磨的，只須輕輕打磨，不許破壞肌理。三是需要局部處理的，不要打磨全部。四是不需打磨的千萬不要打磨，否則會破壞作品表現力。

四、作品的後期製作處理:

（1）後期的製作主要是最表層的處理，提倡綠色處理法。處理完的根雕作品的表層要噴灑殺蟲劑，一般地說要噴灑那些低毒、對人體危害小的殺蟲劑，目前市場上的驅蟲劑同樣具有殺蟲作用，可以選用它來噴灑作品的表層，千萬不用毒性高的農葯作為殺蟲劑，它雖然具有完好的殺蟲作用，同樣對人體也是有危害的。未經過水煮、浸泡、消毒殺蟲處理的作品沒有保存收藏價值，因為這樣的根雕作品經過不長的時間，就會受到害蟲的侵害。

（2）關於根雕的色彩處理，這一道工藝是關繫到一件作品成功與否的關鍵工序，處理得好，可以使作品錦上添花，處理得不好全盤皆輸。1.作品最好不著色。根材本身的自然造化，色彩豐富而自然。自然本色是最好的色彩，天然古樸無華的色彩，中國古典美學稱之為原色是最高的審美境界，體現了色彩的自然美的法則。如果不需要著色的作品著色，反倒損害作品本身美感，降低作品本身的藝術價值。2.需要著色的也要選用配製與根材相和諧的深褐色或淺一些的褐色（俗稱栗子皮色），色彩一定要表現得古樸自然，嚴禁大蘭大綠大紫大紅進入作品，或者採用色彩畫人或動物的鼻子和眼睛，或者勾勒各種花絞等，這是根雕藝術特性所決定的。著色的作品一定要選用那些低粉質的化學材料，使用時一定要把浮色擦掉。操作方法是：將顏色調配後，塗在作品表層，稍過一會用干抹布將浮色擦掉，讓色彩吃到木質和紋理的深處。3.有的根材天然色彩白凈，一定要注意保護，增強藝術的感染力。在浸泡初期加工階段就要掌握好時間，不要浸泡時間過長，造成色彩變深變色，在乾燥階段要及時調整乾燥方式，防止黴變導致色彩變樣。有些根材需要增白的要進行化學處理，可使用氨水加雙氧水「漂」色，可以促使根材增白，但一定要保持原始色彩，處理時間不易過長，否則根材就要發生假變，看起來不象根材而象塑膠製品或石膏製品了。

（3）燙蠟和打蠟。這是作品製作的最後的一道工序。1.作品確定色彩後要進行燙蠟處理。方法是：將石蠟用熱稀釋後，用毛刷趁熱刷在作品的表層，由於熱蠟遇冷後凝固，造成凹凸不平的表面，要用1500W的吹風機將蠟吹平，或吹掉表層蠟或是吹進木質裏，表面一定不能殘留浮蠟。目前市場上有一種能夠噴灑的液體蠟也可以使用，但不如燙蠟效果好。2.燙蠟完成後，要等乾燥後再進行打蠟處理。燙蠟和打蠟是兩種不同的處理方法。打蠟就是用目前市場上賣的白鞋油（鐵盒裝，不要管裝）用毛刷蘸白鞋油把作品表層塗一遍，十分鍾後用另一支乾凈、乾躁的毛刷在表層輕輕擦拭，直到把作品全部打完為止，效果是呈現一種亞光狀態的古樸光澤。或者在塗蠟以後用干抹布反復擦拭，也可達到良好的藝術效果。3.如果不用燙蠟法，也可以用松節油塗抹作品底層打底。用法是：採用噴槍噴法或用毛刷刷拭。待乾燥後打蠟上光，同上述方法操作相同，也可以收到較好的效果。目前很多根雕商品生產都採用此種方法，簡便易操作，成本也低廉。4.真正好的根雕藝術作品是不上色、不上漆，只做燙蠟、打蠟處理，因為藝術創作不同於商品生產，因為商品生產具有滿足市場消費階層心理需要的隨意性。所以這裏所說的工藝製品不主張著重色，上大漆，除降低作品的藝術品位元以外，還有造假嫌疑，有很多拼接的作品通過重色和大漆瞞天過海。這裏主張不用大漆也不是絕對的，有些根據作品的需要也可適當地用，但是不能作為主導工藝來對待。

五、作品的最後定型：

經過前四個階段的工藝加工，到此基本上完成了一件作品的製作過程。作品在完成之後要有一個審視階段，要檢查作品製作工藝是否合理，藝術創意是否達到了預期效果，點、面、線條、色彩、光澤是否和諧統一。如果連自己看了都不滿意，就不要推向大庭廣眾。一般地說主要問題容易出在後期製作上，大體上是作品的外觀沒有達到預期的效果，個別地方局部色彩的不協調等。要檢查問題出現在什麽地方根據檢查結果確立修改措施。但這種修整隻能限於局部的或外觀的修正上，不能進行大規模的結構修改，否則就要從頭開始，一切都改變了，那就得不償失了。

❷ 怎樣做根雕

問題一：大型根雕是怎麼做出來的 一等的根雕是自然天成，二等是三分工七分天成，先得相木，看適合做什麼，再經過粗雕，細刻，打磨，上漆等工序，不論大小根雕，工序都是一樣的

問題二：如何製作根雕 選材是根雕製作的第一步。根雕用材必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽能長久保存的樹種，如黃楊、檀木、櫸木、柏木、榆木等都是根藝造型的上好材質品種。被水淤泥淹沒或深埋土中的死根，經數百年碳化形成的古老陰沉根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。 根材造型的選擇標准可概括為「稀、奇、古、怪」四種類型，此類素材在自然界極為難得。一般生長在平原或土層較厚山地的樹根，因水和養分充足，生長快，木質纖維也較松，難以形成奇特形態。只有生長在惡劣環境中的根材，如背陽生長或懸崖峭壁石縫中，並經雷劈、火燒、蟻蝕、石壓、人踩、刀砍而頑強生存下來的樹根，由於光照不足缺土少水乏養分，久長不大漸漸變形，年愈久，質愈堅，造型也愈奇崛遒勁，是根藝的理想用材。 根藝創作的構思，必須著眼於最大限度地保護自然之形，溢自然之美，而一切人為藝術的再創造的痕跡需藏於不露之中。構思中應對根材作多角度的全面觀察，反復揣摩，依形度勢，深思熟慮後方能定型。如構思未成熟一時難以立斷的根材，可擱置一段時間，常有經過一年半載後方能發現意外的收獲。 根雕的製作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水乾燥、定型、精加工、配淬、著色上漆、命名等八個步驟。 一件成功的根雕藝術品，不但體現了創作者深厚廣博的文化素養和形象思維的潛能，更包含了作者艱辛的勞動。

問題三：如何製作根雕？需要那些工具？ 根雕創作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。一到春天，花木小市上有出售花木盆景樁頭和樹根的，花錢不多，得來較易，既省時又省力。尋找根材的過程，是運用生活經臉和藝術修養尋找創作題材的過怪。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。正是這些艱苦條件的限制，根才長的奇形怪狀。因而到山緩寬區、林區、懸崖峭壁處、溝壑邊尋覓，易有收獲。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態，到這類地方尋覓不易有獲。因此，要很據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。根材的種類自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創作的根材有檀香、紫檀、松、竹藤、桑等，質地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工。現代根藝家拓寬了用材的品類。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根。華北地區有山棗(也叫酸棗)、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等。在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供選用。這些樹木之根因生長在不同的氣候條件下，形成了天然的奇態怪形，可供根藝愛好者藉以造擾廳亮型，實現「奇」與「巧」的結合，達到天人合一的效果。總之，大自然為人們准備了千姿百態的材料，盡管它是被丟棄的、僵死的廢物，不甚完美或似是而非，但它潛藏著可供利用的美，這就為根藝家提供了施展形象思維、創作有生命力作品的物質條件。工具及輔助材料一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧伏祥頭、木鑽、木錘、刨子等，都可以用來進行很雕創作。除此之外還需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂紙(布)、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時。如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠(水膠、乳膠)、石蠟、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要著色時，還要准備所需的顏料。

問題四：如何給根雕上漆 1、蟲膠清漆法。即用天然的蟲膠片與酒精1：4~6的比例稀釋，待一天後完全融化後，用排筆刷塗於根雕作品上，一般刷5遍至6遍，每遍間隔10~0分鍾。然後用酚醛貨醇酸清漆罩光。
2、蟲膠硝基漆法。先用蟲膠片液體塗刷，方法如上所述，完成乾燥。然後待干透後，以硝基漆塗刷10遍以上，每次間隔也是10~20分鍾。此種方法加工過程中，最好選用細砂子打磨，光亮效果甚佳。
3、蟲膠聚氨脂漆法。也是用叮膠液體打底，然後用聚氨脂漆塗刷一二遍，即能得到應有效果。
4、亞光漆法 ，以上三種漆法，根體亮度較好，但對一些藝術要求高的根雕作品是不十分適宜的。因此可以採用亞光漆法，具體做法是將所需的根雕作品，用蟲膠液塗刷幾遍後，可用硝基亞光清漆或者聚氨脂亞光清漆塗刷數遍，直至滿意。此法能使根雕作品出現一種素雅清淡、柔和自然的景象，觀賞效果良好。

問題五：怎麼製作根雕 。根雕工藝品以樹根為原料，經過篩選、構思、加工而成。它投入少，工具簡便，許多地方農民製作根雕工藝品致富了。現介紹其加工程序：

一、採集根材。根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。

二、去皮清污。去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2－3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。

三、構思造型。先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。

四、雕刻成型。構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的暢料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。

五、打磨。用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。

六、上色。上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。

問題六：簡易根雕怎樣製作 網路一下有許多教學視頻，可以參考一下。

問題七：根雕的製作方法。 別鬧→_→ 這看手藝的，主要看根雕的形狀，一般形狀好的，簡單修一下，然後打磨

問題八：怎樣做根雕/?那些木頭適合做根雕？ 一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽、木錘、刨子等，
都可以用來進行根雕創作。除此之外還需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂紙（布）、粗
細布、棉紗、繩 子等基本用具。特殊加工時，如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家
庭常有的可以代用,不一 定另備。
用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠（水膠、乳膠）、石蠟、
漆（清漆、生漆、漆片）等。需要著色時，還要准備所需的顏料。
根雕創作的基本手法，就是運用誇張、幻想和抽象等手法反映現實生活的一種創作方法。具體
地說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、
曲張、窟窿、等然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可
用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想像，對根
世創作是至關重要。
根雕的製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，必須遵守這個原
則。在雕琢為輔，使雕磨過的部分和根形態盡量融為一全，不露雕琢的痕跡。
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，一旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。
因此，根材的防裂、防蟲的處理就來得十分重要。
防曬處；自然乾燥去、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂白粉、六六粉等，可
將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、
蟲蛀、腐爛、變色的現象。干剝：氫放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然後再用以上工具肅，比
較省時、省力。許多根藝家都用自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不心拘泥於以上
方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污納垢的朽爛部
分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。

問題九：根雕茶幾製作過程全解 根雕茶幾的製做過程
根藝創作過程主要分為以下幾個步驟
(一)選材。創作的根材，主要是兩個來源一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。尋找根材的過程，是運用生活經驗和藝術修養尋找創作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態。因此，要根據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。
根雕貴在自然，巧藉天然要貫穿於創作的始終。當選到一塊具有自然形態美和創作價值的根材時，有的可以一目瞭然，確定創作主題，但這種情況極少。大多數是第一印象覺得其形態美，可以利用來創作點什麼，但究竟創作什麼並不清楚。對於一個七枝八杈、形態復雜的根體。經過作者推敲確定主題後，下一步就是製作階段。在製作時要貫徹三分人工，七分天成的製作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計，合理而慎重地取捨。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用根的自然形態上，如枝、須、洞、節、疤、紋理、色澤、態勢等，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術形象中得到合理的利用和充分的體現。在這種創作思想指導下，因材施藝，進行取捨、雕琢、磨製等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的奇與人工美的巧，自然地結合起來，實現原定的創作設想。由於根雕要巧藉天然，雖經施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術風格渾然一體。
根的選材主要是從根的材質和形態兩方面著手。材質是指根的品種及堅硬程度，一般地說根材要選堅硬一些的，過於腐爛松軟的根沒有太大的創作價值。根的形態方面主要指根材要能體現出根的特色，如枯板根等。而且要選一些形態比較復雜的根材，這樣才能找出更多的命題。
(二)、根材的處理
1、去皮清污。去皮的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2-3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
2、剔朽。主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
3、防裂防蟲處理。自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。
(三)、構思
根雕製作應強調三雕七借和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是三雕七磨，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
根藝創作具有一定的獨特性。他的創作必須尊重根的自然形態，發掘它得自然美，盡量不要人為的破壞它的自然形態，在些基礎上再發揮自己的想像力，找到最能體現這件根材自然美的立意。根雕創作的基本手法，就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的一種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材......>>

問題十：如何製作根雕 選材是根雕製作的第一步。根雕用材必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽能長久保存的樹種，如黃楊、檀木、櫸木、柏木、榆木等都是根藝造型的上好材質品種。被水淤泥淹沒或深埋土中的死根，經數百年碳化形成的古老陰沉根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。 根材造型的選擇標准可概括為「稀、奇、古、怪」四種類型，此類素材在自然界極為難得。一般生長在平原或土層較厚山地的樹根，因水和養分充足，生長快，木質纖維也較松，難以形成奇特形態。只有生長在惡劣環境中的根材，如背陽生長或懸崖峭壁石縫中，並經雷劈、火燒、蟻蝕、石壓、人踩、刀砍而頑強生存下來的樹根，由於光照不足缺土少水乏養分，久長不大漸漸變形，年愈久，質愈堅，造型也愈奇崛遒勁，是根藝的理想用材。 根藝創作的構思，必須著眼於最大限度地保護自然之形，溢自然之美，而一切人為藝術的再創造的痕跡需藏於不露之中。構思中應對根材作多角度的全面觀察，反復揣摩，依形度勢，深思熟慮後方能定型。如構思未成熟一時難以立斷的根材，可擱置一段時間，常有經過一年半載後方能發現意外的收獲。 根雕的製作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水乾燥、定型、精加工、配淬、著色上漆、命名等八個步驟。 一件成功的根雕藝術品，不但體現了創作者深厚廣博的文化素養和形象思維的潛能，更包含了作者艱辛的勞動。

❸ 根雕製作的大概步驟

定義：根雕，漢族傳統雕刻藝術之一，是以樹根（包括樹身、樹瘤、竹根等）的自生形態及畸變形態為藝術創作對象，通過構思立意、藝術加工及工藝處理，創作出人物、動物、器物等藝術形象作品。

2.製作步驟：根雕的製作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水乾燥、定型、精加工、配淬、著色 上漆、命名等八個步驟。

3.用材：必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽能長久保存的樹 種，如黃楊、檀木、櫸木等都是根藝造型的上好材質品種。被淤泥淹沒或深埋土中的死根，經數 百年炭化形成的古老陰沉根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。

兩段樹根,一段被雕刻成神,一段被雕刻成猴的話題作文怎麼寫？

為了參觀根雕藝術展，我早早地起床，催爸爸陪我一起去參觀。

我們來到了文化館，只見館外經過了精心布置：一盆盆鮮花正露出笑臉，散發出一陣陣誘人的花香；一排排常青樹掛滿了各種各樣的彩燈，閃爍著一道道耀眼的光芒；一個個大紅燈籠高高地掛了起來------ 我迫不及待拉著爸爸走進了展廳，哇！展廳好大，很是氣派。

各種奇形怪狀的根雕錯落有序地擺滿了展廳：有神龍纏柱、獅子頂球、猛虎下山、鯉魚跳龍門------看得我眼花繚亂，不過，我最喜歡的是孔雀開屏和雄鷹展翅。

只見那隻美麗的孔雀展開了她那無顏六色的尾巴，正和參觀的人一個勁地比美呢！我很自信地走上去，擺了一個蕭灑的姿勢得意地對她笑，可她抖了抖彩色的羽毛，一把五彩灑金的大扇子出現在我的眼前，我傻眼了，不得不羨慕她的美麗。

再看那隻展翅欲飛的雄鷹吧，一雙炯炯有神的眼睛向遠方眺望，好象在期盼著美好的未來。

一對碩大的翅膀向上展開，是那麼強健有力，這不由使我想起孫國慶那首《雄鷹》之歌：雄鷹展翅翱翔飛向藍天上------我想化成一隻雄鷹自由去飛翔，我想變成一朵白雲，守護我家鄉------那美妙的音樂在我耳邊不斷回響。

還有那鋒利的爪子，一看就知道是捕獵的能手。

來參觀的大多是老人，只見他們指指點點，邊走邊看，從他們的神情不難看出他們心中的喜悅，在這藝術的氛圍中，他們似乎變得年輕了許多------這時，一個七八歲左右的小男孩吸引了我，只見他手拿相機正忙著給這些藝人手下的傑作拍照呢！他拍下的是可貴的作品，也是明天的希望------要上課了，我依依不捨地離開了展廳，這次根雕藝術展我真是受益匪淺啊！

青春需要雕琢 600到800字作文

篇一範文：青春需要雕琢作文曾親見有一位學姐用「明媚「修飾青春的日子。

青春--應該是人生中最濃艷的一筆吧！我常在想，該用什麼修飾青春。

是拼搏？是冷靜？是羞澀？沒有答案。

人生不過一瞬，混沌間，身邊的一切已然在發生！突然覺著自己長大了，有了些許的不諳。

社會上的爾虞我詐，校園里的明爭暗鬥……就這樣周圍都慢慢熟悉。

也許這就是青春，一絲懵懂。

在櫻花綻開的那天，我清晰地聽到了時間奔走的聲音，我試著去追逐，卻只感受到了眼淚灑落在身後的四分五裂。

落拓的我決定躲在角落一遍一遍數我的寂寞！青春，一些漫漶。

青春，應該是最圓滿的吧，有中、高考。

因為曾有人說過不經歷高考的人生是不完美的。

或許真是這樣的！「鏡花水月幾年間多少春逝過……」也許，再回首時，我會發現原來風雨中也會滲透陽光的燦爛，苦澀後也會流露甜蜜的曼妙。

青神悔春，令我有些搞不懂。

於是我坐下來發呆，偶爾抬頭看看天。

阿蔡卻對我說：＂這么好的時光就這樣浪費了！＂我想說：＂你看天多自在，可以隨心所欲，可以哭，可以笑，旁若無人，肆無忌憚。

＂卻終究沒說，因為她不像我一樣喜歡看天。

青春的我們把自己包裹得像繭一樣，害怕在現實中受到傷害，卻也最終沒能逃脫。

所以，塵瞎攜努力掙破自己的網，幻化成蝴蝶，為自己的夢想飛翔！這就是青春吧，卻依然不知該怎樣修飾！來自//cnzuowen.cn/ChuSanZuoWen/s8142篇二：青春需要雕琢作文青春，需要雕琢，才最美；派伏需要經歷磨礪的痛苦，才能感受到青春的美麗。

玉石，需要雕琢，才最美；沒有了打磨，怎能剝去塵俗的困擾，蛻變成玉？沒有雕琢的青春是沒有光彩的，正如璧玉般，不經打磨的玉石是沒有價值的，只有經歷重重的磨難，才能夠將外表的雜質去除，留下一片絕美的碧玉。

因此，青春需要的，是雕琢。

因此，我們需要的，是磨練。

「這個有什麼好！整天念念叨叨，煩不煩！」我實在被老媽碎碎念擾得不勝其煩，對自己實在是沒有什麼自由活動的空間感到忍無可忍，更加地對自己身上的重壓表示不滿，爆發出了十足十的怒火。

「好啊，那我就不管你！」不屑的聲音傳來，震得我耳膜有些不安，淡淡的不安。

不過，到目前為止，獲得自由的我完全沒有去在乎這些。

我興奮地在房間里不停地繞著圈，心中盤算著怎麼去度過這段自由的時光，然後便決定把這有限的時光投入到那無限的玩耍中。

這時的我像飛出了牢籠的小鳥，自由自在的。

「我自由嘍！」我興奮地大喊大叫。

接下來的每一天，我都是在玩耍中度過。

不得不說，每天閑散的生活比之以前的緊張忙碌要輕松得多，安逸得多。

我不免陶醉於自己的英明決定中了。

一轉眼，期末考試就不知不覺的到了。

玩得不知道天高地厚的我，終於在一個下著綿綿細雨的雨天，嘗到了苦果，領到了那份連我都不忍目睹的成績單唉！我不由得長長地嘆了一口氣，終於品嘗到了自由背後的那份苦澀的果實。

我就像一隻無知的小鳥，自以為掙脫了束縛的牢籠，卻親手將自己關入了縱容的天地。

真正的自由哪裡會是對自己的放縱，而應是對自己正確的管理！只有勤奮努力才會有成功，只有對自己不斷的歷練，才不會給自己留下任何的遺憾啊！我，釋然。

因為，青春需要雕琢，放縱的青春，不完美。

因為，玉石需要錘打，才會放射出光芒，不然，只不過是一塊石頭，僅此而已。

因為釋然，所以，我明白了：只有經過自己勤奮的努力，才能將自己雕琢成一塊玉石，才能讓，青春無悔。

《浮來山》滿分作文

早聽說莒縣的浮來山風景優美、景色宜人，可一直沒有機會親自欣賞。

今年暑假爸爸終於帶我來到了夢寐以求的浮來山。

我們一行六人走在浮來山平緩的山路上，爸爸以前來過浮來山，正興致勃勃敘說著自己的見聞，可我們已被浮來山的美景吸引住了，雨後的浮來山蒼翠欲滴、一碧千里，讓人心曠神怡。

浮來山雖然沒有我們五蓮馬耳山的險峻，沒有九仙山兀然聳立的巨石，但它千變萬化的怪石卻更加引人注目。

「快看呀，這塊石頭像臘筆小新」，「那塊像豬八戒」，「這兒還有一個天然的沙發呢……」我們幾個孩子七嘴八舌地匯報著自己的發現，大自然真是鬼斧神工，奇妙無比。

我得意洋洋地坐在天然「沙發」上，悠閑地哼起了歌。

「快走呀，前面還有更美的去處呢。

」爸爸催促著，我戀戀不舍地從舒適的「沙發」上爬了起來。

「快看呀，於祺的尿褲子了！」媽媽像發現新大陸一樣叫了起來，哎呀，可不是嗎，我的 *** 濕漉漉的，「這是天然沙發送給你的禮物呀！」叔叔風趣地說，逗得大夥哈哈大笑，我沮喪極了。

我悶悶不樂地前走啊走啊，隱隱約約看見寺廟的上空出現了一片濃郁的綠，特別引人注目，那一定是銀杏王了！「快去看銀杏王吧！」我興奮地叫起來，把剛才的不快拋到了九霄雲外。

爸爸他們還在後面邊走邊談，我們三個小夥伴已經爭先恐後地隨著遊人湧入院內。

哇塞，好大的銀杏樹呀，粗壯的枝幹好象一組圍牆，龐大的樹冠好象一把天然的遮陽傘，不僅是偌大的寺院連四周也遮蓋的嚴嚴實實。

聽爸爸說，這棵銀杏將近4000歲了，它樹高26.7米，干圍15.7米，遮蔭覆蓋面積900平方米，1982年聯合國教科文組織曾對它進行過專題研究並向全世界播放了它的奇觀。

浮來山的銀杏樹真實名副其實的「銀杏王」呀！「可惜銀杏樹不會說話，要不然4000年的見聞，它該有多少動人的故事呀！」媽媽圍著銀杏樹感慨地說，我也圍著銀杏樹不停地欣賞著，銀杏樹老氣橫秋的主幹彷彿是慈祥的老人的臉，每一條皺紋都隱含著深刻的道理；濃密的枝葉和隱約可見的銀杏果，還有那樹上隨風搖曳的紅絲帶不都是一個個動人的故事嗎？寺院里香煙裊裊，恰似人間仙境，我彷彿看到白須飄飄的大文學評論家劉勰正安然自得地坐在大銀杏樹下，品著飄有淡淡清香的浮來青茶，揮筆而就完成了文學巨著《文心雕龍》。

我們暢游在浮來山的美景中，校經樓中豐富的資料珍藏使我們大開眼界；華人尋根館中栩栩如生的根雕讓我們流連往返；雲龍崖錯落有致，若蛟龍戲水，似雲濤疊涌，令我們心曠神怡……不知不覺天色已晚，夕陽籠罩下的浮來山景色更加迷人，我們幾個小夥伴爭先恐後地說著浮來山的美，我說：「浮來山像個睿智的老仙翁。

」小明說：「浮來山像條騰飛的巨龍……」我們各抒己見，爭得面紅耳赤。

爸爸說：「你們今天只是看了浮來山一點皮毛，不用再誇張了吧，浮來山還有好看的去處還多著哩！」我們聽了驚得目瞪口呆，還有更好的去處？就不約而同地纏著爸爸帶我們去看看，可叔叔說：「再晚就趕不上車了。

」我們只好戀戀不舍告別了浮來山。

我們約定，下次再來浮來山，進一步領略浮來山的神韻。

學習某種藝術的作文

在我所有的愛好中，學彈電子琴也算是我的一個愛好，它在我的生活中佔去了一定的休閑時間。

大家猜猜我是怎樣愛上和享受這門藝術的呢？ 事情是這樣的：一天，在學校，有一次比賽合唱，全校里的人紛紛來參加，我也不例外，報完名便開始了課余時間的培訓。

我們的培訓是由老師彈琴，教我們唱。

當我聽見美妙的琴聲，大家的歌聲便脫口而出，使我對琴有了一些了解。

四年級上音樂課，老師愛帶我們去音樂室上，經過老師的講解和彈奏，我慢慢的對琴產生了興趣，琴聲優美，能讓人的神經進行休息。

在家裡，我從學校學來的幾首歌總是來家裡唱一下，爸爸媽媽看見我天天這樣唱，也知道了我對琴有點感興趣便跟我買了一架電子琴。

剛買回家我便迫不及待的彈上了，可是我真是亂彈琴，這時，爸爸叫我靜下心來，彈最簡單的練習曲：《歡樂頌》，可我總是靜不下心來聽、看，急急忙忙的往板凳上一坐，便開始亂彈，學習電子琴沒有我想像的那樣簡單。

我開始以為只要彈好哆、來、咪、發、唆、啦、西七個音，就萬事大吉了。

說起來容易，做起來難，光這七個音階要彈好都很難，而且基本功也很重要，要認識簡譜，掌握節奏。

經過了幾個月的學習我學會了這首曲子，還能自彈自唱。

在爸爸的指導下我學會了更多的曲子：《童謠》《義勇軍進行曲》等。

現在在家，時常陶醉在電子琴美妙的樂曲中，每當我用手指在鍵盤上流暢地彈奏出校園歌曲《童謠》的時候，我的神思似乎也回到了學校和同學們在一起上課、游戲、玩耍。

每當我沉醉在自己的琴聲中，也搖頭晃腦地哼上幾句的時候，我的心情就顯得無比舒暢，就好像吃了一個人參果，渾身三萬六千個毛孔都開放了。

我愛音樂，我愛電子琴，我愛這能陶冶性情的琴聲。

我願美妙的音樂充滿我的未來，愉悅人們的心田。

我要繼續努力學習各科文化知識繼續練習提高我的琴藝，讓我的家人、朋友享受我優美的琴聲.

怎麼樣寫三峽大壩的作文？

三峽大壩三峽大壩三峽大壩是當今世界上最大的水利樞紐工程。

它位於西陵中段三斗坪中堡島，南臨湖北省姊歸新縣城。

大壩長1983米，壩頂海拔高185米，總庫容393億立方米，有電站裝機26台，容量1820萬千瓦，年發電量達到840億千瓦小時，相當於10座大亞灣核電站。

我有幸於2006年5月6日游覽了三峽大壩，登上185平台時第一感覺是，這實在是太美了，大壩和長江盡收眼底放眼望去，隱隱約約可以看見六道巨大的門高100多米左右，聽導游說這道門叫做閘門，當船使進去時閘門就關了，在慢慢的把船升起來，這樣船就從下游到了上游最後就打開閘門船就可以走了。

我聽完導游的講解心裡不只知道有多麼好奇。

三峽大壩不僅可以把船安全的送走，還可以防洪，發電，航運，養殖，供水功能，最大的特點能使十年一遇的洪水變成百年一遇，你們看神不神奇。

關於爬山虎的作文

//./question/205158613爬山虎我們學校的走廊長著一大片爬山虎，一年四季展示給我們不同的面貌。

春天，草綠花開，爬山虎的嫩芽從綠色的莖桿里長出來。

淺淺的綠中透著嫩，嫩中透著潤，讓人聯想起嬰兒的皮膚，卷卷的又像一個個小畫軸，慢慢地舒展開，摸上去光光的、滑滑的。

這綠色的小生命漸漸地長大了蒼翠可愛。

夏天，大地一片翠綠鮮花盛開，爬山虎的葉子變成深綠色，也長得更加茂盛了。

每一個葉片有幼兒手掌大小，像一把把小扇子。

一陣風拂過，綠波起伏，葉兒沙沙地響，像雨點、又似彈琴。

很快，所有的鐵桿都被爬山虎爬滿了，連地上都有了陰涼。

走過爬山虎架全身都像沐浴之後般的清爽，那是爬山虎為你扇扇呢！秋天，大地一片金黃，站在高處望去沒有一點雜色，偶爾冒出的色彩是菊花的美貌。

這時的爬山虎也穿上了盛裝，黃底上面綴著燃燒的火團。

風兒吹來就像一個個舞蹈家在表演。

有時也會落下幾片，隨風飄動像一隻只彩蝶在空中飛舞。

冬天，爬山虎的葉落盡了，路出小而黑的果實。

雖然只剩下枯藤了，但爬山虎仍然靜靜地依附在牆上，任寒風冰雪的吹打，一動也沒動，遠遠望去彷彿像是一幅巨型根雕畫。

望著一片片爬山虎，不由的感慨萬千，爬山虎那種頑強的生命力，那種不屈不饒的精神，給我某些啟迪，值得讓人們去思考、去感悟。

我們的學習工作不就像爬山虎一樣嗎？我們從一開始就一步步踏踏實實的走，認認真真的對待，那我們就很自然的成為強者，成為打風大浪打不到的強者，就像許多爬山虎一樣，即使被打倒，也會留下很大的痕跡。

有關黃楊木雕的文章 還有製作方法？？？？？？、 謝謝嘍。

黃楊木雕最早作為立體雕刻的工藝品單獨出現，供人們案頭欣賞，目前有實物可查考的是元代至正二年（1342年）的「李鐵拐」像，現保存在北京故宮博物院。

明清時期，黃楊木雕已經形成了獨立的手工藝術風格，並且以其貼近社會的生動造型和刻畫人物形神兼備而受到人們的喜愛，內容題材大多表現中國民間神話傳說中的人物，如八仙、壽星、關公、彌勒佛、觀音等。

晚清民國以後的黃楊木雕圓雕小件以其古樸而文雅的色澤、精緻而圓潤的製作工藝，且適宜把玩和陳設等特點，一直深受收藏者的喜愛，而朱子常的黃楊木雕作品更是收藏界夢寐以求的精品。

黃楊木雕的主要材料黃楊，是一種矮小的常綠灌木，生長緩慢。

俗話說：「千年難長黃楊木」，據《本草綱目》記載：「黃楊性難長，歲僅長一寸，遇閏則反退」。

《樂清縣志》也有類似記載。

遇到閏年要返退縮短是形容其生長遲緩。

黃楊木一般要生長四、五十年才能用於雕刻。

這種木材大部分直徑只 3~5寸左右，適宜於雕刻小型人物，供案頭欣賞。

黃楊木質地堅韌，表面光潔，紋理細膩，硬度適中，色彩黃亮。

黃楊木經精雕細刻磨光後能同象牙雕相媲美。

特別是隨著年代的久遠，顏色由淺而深，給人以古樸美觀、別具特色。

雕的工具有泥錘、雕塑架和泥塑盒，以及卡鉗、刮刀和各種形式的塑刀等。

用於打粗坯的工具，有鋸、木敲錘、鐵敲錘等。

用於雕刻的主要工具是鑿，它的種類很多，功能齊全，又分斜鑿、三角鑿、平鑿、圓鑿、中鋼鑿、反口鑿、反口鑿、翹頭鑿、針鑿和手鋸、竹簪、拖鑽等。

其操作比較細致，分為構思草圖、塑制泥稿、選用木料，操作粗坯、鏤雕實坯、精心修細、擦砂磨光、細刻發紋、打蠟上光、配合腳盆等十多道工序。

其中縷雕技法是木雕中最精巧的一門技藝，它能使作品空靈剔透，玲瓏精巧，雅緻美觀，並產生動態。

樂清黃楊木雕有三種類型，其造型理念、技藝及程序都不一樣。

一是傳統類，以單一的人物造型為主，亦有群雕或拼雕；二是根雕類，以天然黃楊木根塊為材料，利用樹根造型；三是劈雕類，將無法用作人物雕刻的木塊劈開，取其劈裂後的自然紋理立意雕刻，一切順乎自然，不作精雕細刻。

傳統類的雕刻有人物范型，材型要與之相適合，故有泥塑構稿、選材取料、敲坯定型、實坯定格等程序；而根雕則隨機應變，構思的靈活性很大，無需泥塑構稿，而必須注意保持樹根特有的造型意味，劈雕則將注意力轉移到紋理的造型基礎上。

「五一「長假里，媽媽帶我和好朋友一家一起到美麗的大理，游覽了大理三塔，逛了三月街；之後我們來到了位於楚雄州祿豐縣境內的世界恐龍谷。

在世界恐龍谷里，我與很多恐龍親密接觸，還和恐龍進行了對話。

下了車，同行的導游告訴我們說：「雲南祿豐因恐龍而聞名世界。

1938年，我國古生物學奠基人，恐龍研究之父楊鍾鍵先生在祿豐發掘出了中國第一條恐龍骨骼化石標本---「許氏祿豐龍」，隨後發現了一處迄今為止世界上最大的一處侏羅紀晚期的恐龍大遺址，堪稱世界一大奇觀。

我不禁發出了一聲驚嘆！導游說：世界恐龍谷是一座充滿科普性、知識性、趣味性的旅遊公園，共分為四個景區。

買了票，我們進入了第一景區，老遠就看到了恐龍雕塑——「一代霸主」，四根雕刻著240條恐龍浮雕的「擎天龍柱」。

拍了照，我們穿過侏羅紀棧橋一直就到了第二游覽景區---大遺址廣場。

首先我們到了恐龍大本營的知識展示區，在這里我們認識了很多種恐龍，了解了它們的生活的年代、生活習性。

接著我們來到動物游戲娛樂區玩，在這里，我跟劍龍進行了「對話」，知道了它的生活習性、年代……我彷彿跟它一起來到了恐龍時代。

隨後，媽媽帶我來到第三景區：恐龍化石精品展區。

看到了最長的恐龍——阿納川街龍，長二十一米，身高6米，我站在它的腳下是那麼渺小。

之後，我們看到許多恐龍的化石，它們有的正在奔跑，有的正在覓食，有的正在睡覺……我和好朋友忙著和它們拍照、和它們合影，和恐龍進行了近距離的接觸，照著照著，彷彿自己也成了一隻小恐龍，正偎依在恐龍媽媽腳下玩耍、嬉戲……從遠古的第三景區出來，回到富有現代氣息的第四景區，我和好朋友一起坐恐龍碰碰車、恐龍蛋蛋……可開心了。

這次旅遊，讓我增長了知識，開闊了視野，讓我的「五一」過得快樂而充實。

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❹ 變廢為寶，根雕藝術品是怎麼被製作出來的

從根雕的藝術價值來說，根雕主要在於它的自然美而非人工雕刻出來的，由於每一棵樹的樹根造型都是獨一無二的，所以根雕也現在被漸漸的流行起來，作為裝飾品。而大自然的藝術是無限的，所以每一個樹根都有屬於自己的造型，會欣賞的人就可以看得出來，每個樹根都是藝術品。

而且很多人對於同一個根雕的理解不同，因為每一個人的思想都是獨立的，而且對於美的理解和欣賞能力是不同的。所以一個根雕，100個人就對他有100個看法，因為根雕他是沒有一個死板的公式或者是欣賞套路的。因為根本沒有人知道在一個被發現的根雕長什麼樣子，他應該擺放的角度，有些人可能覺得根雕豎起來擺放好看，但有些人又覺得橫著擺放好看。所以這可能也是根雕的魅力所在，也是根雕現在逐漸越來越受歡迎的原因之一。

❺ 怎樣製做根雕藝術

根雕工藝品以樹根為原料，經過篩選、構思、加工而成。它投入少，工具簡便，許多地方農民製作根雕工藝品致富了。現介紹其加工程序：
1、根材的選擇：比較廣泛，多數才用硬質雜樹型木質，凡木質堅硬不易開裂的樹種都可以製作，如榆樹、檀樹、棗樹、黃楊之類等堅硬的樹種。
2、修整，根材料被選擇後腦中必須有一定的概念，該樹根能否製作什麼樣的造型跟搓刻，必須做到心中有數。
3、去皮方法：浸泡去皮或刀具削法。浸泡去皮不會造成木質紋理的破壞。
4、樹根乾燥方法：不宜太陽暴曬，宜陰干為主。
5、工具：
（1）采具：鋸、斧頭、榔頭、鍬等
（2）刃具：平面刀、斜角刀、圓鑿、半圓鑿等
（3）磨具：砂紙、半圓銼，什錦銼等

❻ 怎樣製做根雕藝術

根雕工藝品以樹根為原料，經過篩選、構思、加工而成。它投侍孝入少，工具簡便，許多地方農民蘆唯製作根雕工藝品致富了。現介紹其加工程序：
1、根材的選擇：比較廣泛，多數才用硬質雜樹型木質，凡木質堅硬不易開裂的樹種都可以製作，如榆樹、檀樹、棗樹、黃楊之類等堅硬的樹種。
2、修整，根材料被選擇後腦中必須有一定的概念，該樹根能否製作什麼樣的造型跟搓刻，必須做到心中有數。
3、去皮方法：浸泡去皮或刀具削法。浸泡去皮不會造成木質紋理的破老嘩稿壞。
4、樹根乾燥方法：不宜太陽暴曬，宜陰干為主。
5、工具：（1）采具：鋸、斧頭、榔頭、鍬等（2）刃具：平面刀、斜角刀、圓鑿、半圓鑿等（3）磨具：砂紙、半圓銼，什錦銼等

❼ 根雕製作的大概步驟

1. 定義：根雕，漢族傳統圓沒老雕刻藝術之一，是以樹根（包括樹身、樹瘤、竹根等）的自生形態及畸變形態為藝術創作對象，通過構思立意、藝術加工及工藝處理，創作出人物、動物、器物等藝術形象作品。

2.製作步驟：根雕的製作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水乾燥、定型、精加工、配淬、著色 上漆、命名等八個步驟。

3.用材：必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂橘升變形、不蛀不朽能長久保存的樹 種，如黃楊、檀木、櫸木等都是根藝造型的上好材質品種。被淤泥淹沒或深察腔埋土中的死根，經數 百年炭化形成的古老陰沉根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。

❽ 根雕簡介 根雕製作技法介紹

導語：根雕我們都見過，所以它對於我們來說應該是比較熟悉的了。根雕是我國傳統的一種雕刻藝術，到現在為止已經有著上百年的歷史了。那麼根雕到底是一種什麼樣的雕刻呢?根雕都有哪些雕刻技法呢?今天小編就來給大家簡單的介紹一下關於根雕以及根雕製作技法方面的情況，希望對大家有所幫助。

根雕簡介：

為了更好地了解根雕滑禪拿的製作技法，首先我們先來看一下什麼是根雕。根雕，顧名思義就是一種以樹根為原材料進行雕刻的雕刻手法。根雕有著悠久的歷史，早在幾百年以前就有人使用樹根來雕刻藝術品了。值得一提的是根雕是漢民族特有的一種雕刻，其他民族並沒有。根雕是一種純自然的雕刻，他利用樹根原有的形態，，在雕刻藝人的刻刀下變換成各種各樣的工藝品。

根雕製作技法介紹：

在上百年的根雕藝術中，流傳下來了很多的製作技法。現在我們就來了解一下這些根雕製作技法。首先第一個技法就是脫水乾燥。這是製作根雕必不可少的一個步驟，因為只有經過脫水乾燥以後根雕才不會腐爛或者是變形。具體做法就是蒸餾，或者是自然風干。其次製作根雕還有一個技法就是著色上漆。因為樹根的顏色一般都是灰色或者是黑色的，並不是很好看，為了使根雕藝術品美觀，必須進行著色上漆。經過上漆的根雕才會五顏六色，非常漂亮。

根雕製作的非常重要的一個技法就是雕刻，這對於製作者的雕刻技術要求是非常高的。一個製作根雕的樹根是很難尋找到的，一不小心雕刻壞之後是非常可惜的。所以一個精美的根雕是要經過無數工序以及匠人的精心製作的。

根雕製作工具

根雕創作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀;從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中

挑選。二是從市場上選購。一到春天，花木小市上有出售花木盆景樁頭和樹根的，花錢不多，得來較易，既省時又省力。

尋找根材的過程，是運用生活經臉和藝術修養尋找創作題材的過怪。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：

奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。正是這些艱苦條件的限制，根才長的奇形怪狀。因而到山區、林區、懸崖峭壁處、溝壑邊尋信搭覓，易有收獲。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態，到這類地方尋覓不易有獲。因此，要很據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。

根材的種類自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創作的根材有檀香、紫檀、松、竹藤、桑等，質地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工。現代根藝家拓寬了用材的品類。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根。華北地區有山棗(也叫酸棗)、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等。在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供選用。這些樹木之根因生長在不同的氣候條件下，形成了天然的奇態怪形，可供根藝愛好者藉以造型，實現「奇」與「巧」的結合，達到天人合一的效果。

總之，大自然為人們准備了千姿百態的材料，盡管它是被丟棄的、僵死的廢物，不甚完美或似是而非，但它潛藏著可供利用的美，這就為根藝家提供了施展形象思維、創作有生命力作品的物質條件。

工具及輔助材料

一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽、木錘、刨子等，都可以用來進行很雕創作。除此之外還需要剪刀(剪枝用的剪刀)、刀子、毛刷、砂紙(布)、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時。如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。

用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠(水膠、乳膠)、石蠟、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要著色時，還要准備所需的顏料。

關於根雕以及根雕製作技法方面小編今天就為大家搜集整理了這么多的內容，希望大家看過之後會對根雕製作技法有一個簡單的了解。其實根雕是一種傳統的技藝，它有很多的獨襲昌特的製作技法，只有一些長時間從事於根雕藝術的任人才會掌握這些根雕製作技法。根雕製作技法是非常多的，我們在這里介紹的只是其中比較常見的一些，如果感興趣的話可以自己去了解。對於根雕方面大家還有什麼不明白的地方的話可以繼續關注我們發布的相關內容。

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❾ 如何製作根雕步驟詳解

在歷史的長河中，中華兒女以智慧和勤勞發明了一項又一項的工藝，創造了一個又一個的珍寶。根雕就是其中一個絕好的例子。根雕就是就地取材，在發揮自身才華的基礎上，利用自成形狀的樹根，將其加工成藝術作品。此項藝術不僅僅需要天馬行空的想像力，更需要的是幾十年如一日的雕刻技術。下面，小編就來介紹一下到底該如何製作根雕。

根雕介紹

根雕，漢族傳統雕刻藝術之一，是以樹根(包括樹身、樹瘤、竹根等)的自生形態及畸變形態為藝術創作對象，通過構思立意、藝術加工及工藝處理，創作出人物、動物、器物等藝術形象作品。根雕藝術是發現自然美而又顯示創造性加工的造型藝術，根雕工藝講究"三分人工，七分天成"，意為在根雕創作中，應主要利用根材的天然形態來表現藝術形象，輔助性進行人工處理修飾，因此，根雕又被稱為"根的藝術"或"根藝"。

加工程序

一、採集根材。根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。

二、去皮清污。去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2-3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。

三、構思造型。先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。

四、雕刻成型。構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。

五、打磨。用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。

六、上色。上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。

以上就是對於根雕及其加工過程的介紹。一般來說一件大型的根雕完成需要至少2-3年的實踐，而極大的時間花在構思上，因為一件根雕作品的好壞最關鍵在於它的立意。但是根雕最難的地方在於如何尋找到一根有價值的樹根，只可偶遇，不可強求。根雕作為一種傳承的藝術，我們希望根雕在新時代能夠注入新的時代文化，繼續創造一件又一件的稀世珍品。

❿ 根雕製作過程詳細講解

我國是一個文化大國，有著非常深厚的歷史文化積淀，所以我國特有的傳統藝術有很多，根雕就是其中一種。根雕其實就是以樹根或者是樹身、樹瘤等作為原材料，在這基礎上進行工藝處理。通過創造者的想法不同，可以創作出人物、動物或者是器物，用於收藏和觀賞。有人問小編具體的根雕是如何製作的，接下來就讓小編為大家帶來詳細的根雕製作過程。

根雕製作過程詳細講解

一、採集根材。

根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。

二、去皮清污。

去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2-3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。

三、構思造型。

先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。

四、雕刻成型。

構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。

五、打磨。

用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。六、上色。上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。

根雕藝術保養

1、防止根雕作品陽光下直接照射更忌陽光長期照射，過強的光照會使作品顏色褪化，表面蠟層熔化，漆膜老化而脫落，甚至出現材質開裂等現象。

2、防止根雕作品在過陰暗潮濕環境中存放，濕度過高，易滋生黴菌和病蟲害，造成霉變、蟲蛀、產生腐爛空洞現象。根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空氣流通。

3、防止化學物質腐蝕性的東西接觸根雕作品，以免發生化學反應，引起根雕表面保護膜毀壞或起殼等現象。

4、在室內擺放的位置應遠離門口、窗口、風口等空氣流動較強的部位，更不要受到陽光強烈直射。不宜放置於明火、火牆、火炕、火爐的附近。冬季不要擺放在暖氣附近，切忌室內溫度過高。

5、不宜放置在極潮濕或者極乾燥的室內——在很潮濕的環境里，部分木雕工藝品就會長「毛」。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。太乾燥的環境，木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。

6、要保持表面清潔。因其完全暴露在外，易沾灰塵，尤其是雕刻部分，更易積灰，而灰塵中帶有種種氧化物及雜物，要及時將它清除掉，否則就會造成工藝品表面受腐蝕。

7、日常可用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾揩擦。建議半年打一次蠟，然後再用干棉布去油拋光。注意不宜用帶水的毛巾擦拭。

8、避免創傷。在收藏中要盡量避免撞擊與碰擊，尤其是金屬器具的碰撞。特別是透雕部位，應該要重點保護。

9、防蛀防蟲。蟲害多為各種蛀木蟲和白蟻。收藏愛好者可採用化學防蛀法，如放置樟腦丸，或者可以用平時噴蚊子用的噴霧劑對准有蛀蟲的部位噴幾次。

看過之後相信大家對於根雕這種藝術的製作也有了初步的了解了。其實製作並不難，只是想法和創意很難。要創造出與眾不同的根雕藝術，才是有最高的欣賞價值的。大家都說藝術無價，藝術品最大的價值就在於它的創新力，所以根雕作為一種藝術品，在市面上大多可以售賣到很高的價格，所以也有很多人願意從事這一行業。

以上就是有關根雕製作過程的相關內容，希望能對大家有所幫助！