如何拍虛實藝術人像

A. 怎樣佳能相機5D4把人物拍攝得有實有虛

用佳能EOS 5D4把人物拍攝得有實有虛：

1、使用中長焦的長焦端或遠攝鏡頭拍攝，焦距越長，虛化越好；

2、使用光圈優先(Av)模式，並盡量使用最大光圈拍攝；

3、在保證構圖需要的距離後，相機盡量離人物近些、並盡量拉開人物和背景距離。

4、如果是拍攝單人照或者多人在同一平面，可以將光圈值開至最大實現淺景深——「背景虛化效果」，如果是多人前後站立的合照則建議光圈值不要過大（一般F5.6-F8即可）避免部分人物沒在景深范圍導致大范圍模糊。

(1)如何拍虛實藝術人像擴展閱讀

人像拍攝領域，大部分攝影都會選擇定焦鏡頭作為主要的拍攝鏡頭，但是適合拍人像的大光圈定焦鏡頭都不便宜，選擇一支在拍攝人像時自己喜歡的、適合自己的定焦鏡頭就非常重要了，人像的拍攝沒有其實沒有固定的最好的鏡頭。

佳能EOS 5D4拍人物適合鏡頭：

2、EF 50mm f/1.2L USM鏡自動對焦標准鏡頭中光圈最大的一支在產鏡頭，因此它不但是攝影師們鍾愛的大光圈鏡頭，也是攝友口中口碑非常好的一支人像鏡頭。

50焦段選擇很多，接近人眼。50mm鏡頭算作標准視角，其放大倍率、空間壓縮感等也和人眼取景比較接近，讓人觀感上十分舒服的一個焦段視角。

1、拍人像最好的頭是85定焦（即85mm F1.2），人家稱它為人像王，其次是50定焦（即50mm F1.2），當然也可以用135定焦（即135mm F2.0），這款頭拍人像也不錯，只是距離有點遠。

除此之外，還可以用35定焦（35mm F1.4）,這頭拍人像距離比較近，適合環境人像或室內人像。最常見的三個焦段就是就是35mm、50mm、85mm。

B. 怎樣拍出人像朦朧模糊的效果

人像題材攝影中，表現手法多種多樣，有寫實有寫意，尤其在拍攝女生的時候，拍攝者喜歡用唯美的風格來表現，這種風格也受大多數人的青睞，在唯美風格的表現中，拍出朦朧美的人像，也算是唯美風格的手法之一。那麼人像攝影中，怎樣拍出朦朧美？
要拍出朦朧美，其實就是利用遮罩的方式，包括對鏡頭的遮罩，和對拍攝對象的遮罩。以下是個人對朦朧美拍攝方法的幾點理解，僅供大家參考：
方法一：用大光圈虛化前景和背景

因為運用大光圈能夠拍出淺景深的效果，所以，在拍攝時，利用前景遮擋，背景虛化的方式，將主體拍攝清晰，前景和背景虛化，從而表現出虛實朦朧美。
方法二：運用逆光拍攝

在光照條件較好的情況下，我們可以運用逆光拍攝，稍微過曝的感覺，讓光芒像薄紗一樣遮罩逆光中的人物，形成朦朧的視覺效果。
方法三：運用塑料袋套住鏡頭

這種方法也是比較常用簡單的方法，就是將塑料袋斯一個較小的孔，套在鏡頭上，在鏡頭前面就形成了透明薄膜遮擋，用中間的孔對焦人物，這樣也能拍出朦朧效果。當然還有在UV鏡上塗抹凡士林、樹葉遮擋等也行。
方法四：運用後期處理

運用後期處理的方式，達到朦朧的效果，比如用PS添加模糊的前景，從而形成一種若隱若現的效果，達到朦朧美的效果。
總之，要拍出朦朧美，主要是運用遮罩的方式拍攝，遮罩的方式很多，用道具遮鏡頭，用前景遮罩人物等。根據拍攝情況，選擇遮罩方式。

C. 人像攝影有哪些技巧

拍攝人像時，察掘如何通過人物外形的刻畫深刻地揭示人物的內心世界，始終是人像攝影探討的話題，而要想發現並及時地捕捉被攝人物的典型瞬間，拍攝者就應深入生活，多觀察各種各樣的人，了解他們的思想感情，只有這樣才能拍攝出「形神兼備」的攝影作品。

五、充分表現人物神情與動作

拍攝人像時要充分利用人物身體語宮的各種姿態表現其思想感情，人物姿態一般包括站姿、坐姿和睡姿等，配合手勢、表情、頭部等姿態，可以達到千變萬化的效果。拍攝中要注意人物眼神的表現，眼神最能流露出人物的內心世界。手是活動的器官，是人的第二面孔，手勢是人的動感強弱的主要表現形式，刻畫人物的動感主要通過手勢來表達，畫面中人物手的動作會讓畫面產生活力。

D. 春季人像攝影技巧

導語 ：“花”傳達了一種季節的、充滿生機的、多彩的、活潑的意象。怎樣才能抓住最自然的人像表情，從而打造出浪漫誘人的作品?白平衡又該怎麼調?惱人的雜亂背景應該怎樣刪除?我們一起來看看吧!

第一步：攝影師需要做什麼

一、 這張照片我要表現什麼主題

很簡單，主題就是被拍者。但其實在鏡頭下的不僅僅是人，還有她/他的表情她/她的情緒，我們通通需要將其納入鏡頭之內。

二、選擇一個好的場景

好場景宛若好舞台，虛實之間，變得富有層次，它讓平面化的場景變得立體化，且隨著景深的漸變，在大片花海中拍攝人像，給大家以場景宏壯的心裡默示。

三、 畫面簡潔了嗎?是不是只包括了有利於把注意力引向被攝扒旦主體的東西

拍攝人像最常見的問題就是背景過於雜亂，為了避免後期上的繁瑣，在一開始，就應該選擇比較簡潔的背景。如果是在室內拍攝的話，可以考慮簡潔又色彩豐富的窗簾或者牆壁，而戶外則盡量避免太多雜亂的背景。滑數前往不要吝嗇那麼幾分鍾時間去移走那些礙眼的背景。

四、怎樣把注意力集中到被攝主體上，又如何把觀賞者的視線引過來

對於人像攝影，最好的方法就是放大模特春讓擾，讓其處於照片中間偏上，而人像的頭和肩膀最好都出現在鏡頭內。由於太近距離拍攝會讓人像像是被凍結在畫面中，會產生十分不自然的效果，所以推薦在4-5英尺(1.2-1.5米)外拍攝，因此，最佳拍攝人像的焦距為85-135mm內。

五、讓模特保持放鬆的狀態

浪漫人像和普通人像的最大區別就是我們要呈現出最自然的愛意和浪漫氛圍，嬌柔做作可不會拍出好照片。所以，讓模特保持放鬆的狀態是攝影師的最重要人物。

注意千萬不要要求你的模特給你一個燦爛的大笑，因為往往出來的效果都感覺很強迫性。相反，要求眼神中的笑容或是淡淡的微笑可能更能帶出浪漫的情緒。

第二步：拍攝技巧

1、設置IOS值與快門速度

快門速度盡量保持高速，這樣可以有助你捕捉到更多細膩的感情。至於ISO的設置，我們推薦室內400，室外200。在拍攝時，閃光燈可開可關，這取決於你自己的選擇，而在使用閃光燈時，要讓對方遠離牆壁或者窗簾一點，盡可能減少黑影的產生。

•渲染氣氛

運用較慢的快門速度拍攝創造性的概念作品;試著用1/2秒，1/4秒或1/8秒的快門速度使你要拍攝的對象或他周圍的物體變得模糊。你會發現這樣做會很有效地渲染氣氛而且畫面會更加明亮，有一種夢幻般的效果。這種技術最適合藝術攝影或是用照片重現古典感覺。如果你無法使你的相機保持平穩，可以藉助三腳架。

要製造一種夢幻般的效果，你需要將相機固定在三腳架上，在弱光下拍攝，並嘗試不同的快門速度。將相機調至小光圈，高感光度，然後用B門配合不同的時長進行拍攝。

這條建議的關鍵在於實驗;你需要通過不同場景的測試以拍出最好的照片。一旦你找到了最佳組合，嘗試以不同的姿勢去拍攝你選定的對象。

•抓住最具動感的瞬間

用較快的快門速度可以在運動中定格你的拍攝對象。試著捕捉一位快速的動中位舞者的動作或是拍攝對象將頭發從一邊撥到另一邊時的動作。用這種方式捕捉動作是肉眼所遠遠不能及的，因此也就能拍攝出視覺上十分震撼的作品。

•掌握後簾同步

一種更具進階性的技術是用閃光燈或影棚閃光燈支撐後簾同步(這就意味著在快門關閉前開啟閃光燈，而不是在快門開啟前)。

運用後簾同步你就可以製造出富有創造性的模糊的光束，但是相機的閃光(無論是來自閃光燈或燈光)卻能清晰地捕捉你的拍攝對象。你可以用閃光槍或影棚閃光燈來達到後簾同步的效果。通過不斷地試驗以求在你的拍攝對象和光束之間達到最佳的光氛。如果你掌握了這種技巧，效果將是驚人的—繼續嘗試下去吧。

•運用變焦功能

通過聚焦你的拍攝對象，並不斷地快速拉近拉遠焦距，可以製造出放縮模糊的效果，這是肖像攝影的一種好技術。你需要運用較慢的快門速度去捕捉變焦移動;首先聚焦於你的拍攝對象，然後不斷地放大縮小你的鏡頭。也可以嘗試將這種效果和來回地移動你的拍攝對象相結合以創造出更加有趣的效果。

•混合不同快門速度下的照片

通過圖像處理軟體合成圖像來結合各種快門技術。試著將你用較快的中速拍出的照片和較模糊的照片合成製作出一幅藝術照。你還可以復制你的拍攝對象，這樣在同一張照片中就會有多個對象。

2、構圖決定全部

在人像攝影中，人物是攝影者明確表現的攝影主體。人像攝影的構圖就是把被攝者放置到畫面的什麼位置，如何來突出被攝者這個主體的構圖技法。在人像攝影中，簡化畫面中的其他元素來突出人物的構圖方法是一切拍攝人像的基礎，這是拍攝人像時攝影者必須掌握的基本常識。在人像拍攝中，簡潔的構圖是成功的關鍵。常見的人像攝影構圖技法有：直線構圖、三角形構圖、對角線構圖和曲線構圖。

怎樣選擇適合不同人像的攝影構圖技法呢?拍攝前，攝影者首先要根據拍攝的主體人物的不同有意識地選擇合適的構圖方法。然後感受主體人物的心情與周圍環境，確定拍攝的風格。

·高、低機位穿插使用：

高機位大約帶給讀者差異凡響的視覺效果，大約突出天空，也許將花卉充滿整個畫面;使電影變得更加大氣。低的機位，也可讓攝影師在面臨較小面積花地時，內景拍攝的基本。

·直白表現是特寫的慣用手法

人像特寫最直觀的拍攝方法就是將人物面部充滿畫面，相機靠近模特，在畫面中可以預留一部分區域用作構圖的空間，但不要收取過多人物頸部以下的身體軀干，抓取模特最精彩的神態按下快門。

雖然特寫的拍攝看似簡單，但有許多細節需要掌控：首先，特寫對模特的要求很高，五官、臉型必須端正;同時，由於特寫照片皮膚占據了畫面的大部分區域，因此前期化妝非常重要;另外，特寫考驗模特的表現力，模特必須大方、充滿自信;最後需要注意的是控制人物變形，因為特寫照片的拍攝距離近，容易引起臉部、五官的變形，拍攝時要控制好角度，慎用廣角鏡頭。

·正面構圖：平衡感、眼神、手勢的把握

相機位於模特面部的正前方;這樣做的好處是可以方便地處理畫面的平衡感，完美客觀地體現模特端正精緻的面部和優雅的體態;缺點的是該構圖形式如果處理不當會使畫面顯得呆板，模特需要有比較強的表現力，換言之，需要強大的氣場。

提醒你注意模特的眼神、手勢和面部表情變化，其實最重要的眼睛，因為神情往往是通過眼神來調動和表達的，科學研究證明，面部肌肉的活動和眼睛有著莫大的聯系。

·側面構圖：輪廓線的重要性

相機與模特面部夾角大約為90度;這樣便於塑造模特有力或柔和的面部輪廓像和體態;另外，拍攝側面人物肖像，除了那些五官端正、側面輪廓線條富於變化的人物之外，部分面部形象不夠完美的形象也可運用側面構圖來掩飾有缺陷的部分。

切記在模特的面部所向的位置留出適當的空白。另外，在拍攝某些運動中的被攝對象時，深具動感。

·斜側面構圖：加強主題的立體感

相機位於模特正面臉部的45度左右;斜側面構圖既能表達模特的正面主要特徵，又能展示側面的基本特徵，實際上是表現了被攝對象的“兩個面”，使構圖形式生動活潑，富有立體感，而並且有利於加強畫面空間的縱深。

如果你稍微留心的話，會發現個別模特的兩隻眼睛或耳朵大小不一，在這種情況下，可以採用斜側面的構圖方式，適當隱藏模特的生理缺陷，拍攝人像時，要盡量調動各種藝術手段來塑造和美化人物形象。

·後側面構圖：展示環境和背景特徵

相機位於模特背部的任何角度(90度除外)，以看到模特側臉為准;用於表現模特背面和側面某些特徵的一種構圖形式，與斜側面構圖的拍攝方位相反，這種構圖形式大多用於表現人物的背部特徵、或以人物後側面作為前景來展示環境和背景特徵。

在模特腰形、臀形完美的情況下，後側面利於營造私密的、性感的、妖艷的、華貴的場面，暗示效果良好。

·背面構圖：注意氛圍的營造

相機位於模特的正後方;背部構圖不以模特的面部表情為主要表現內容，而長於體態、服裝、環境的展示。

總之，構圖形式只要與某些被攝對象特點以及主題思想相結合，能夠深刻地揭示主題思想，並給人一種美感，就是好的作品。

3、光線的運用

認為外景的拍攝最重的是如何取景與光線的控制，取景決定畫面風格與審美。光線的控制決定影調與色調。

·陰天多雲的光線

這種散射的.光線很柔和，是人像攝影中比較理想的光線。在這種光線下人物的肌膚細膩、干凈、有質感，而且人物在這種光線下眼睛也會很舒服。但這種 光線景物之間的反差較小，而且天空也過於單調缺乏色彩，但可以選用色鏡或是相機的白平衡模式來改變天空的色調。例如：使用彩色模式拍攝時可選用橙漸變鏡或 棕漸變鏡等來營造黃昏效果或是相機採用冷調及曖調模式來改變天空色彩;使用黑白模式拍攝時可選用灰漸變鏡來壓暗天空;還可以選擇較亮的背景加柔光鏡營造淡 彩的夢幻效果等。

·陰天普通效果的拍攝

如果拍攝不帶天空的普通背景可直接對人物臉部亮度進行測光確定相機的曝光量，此時人物的臉部使用反光板補光即可。由於人物的臉部與背景的反差較 小，可以使用閃光燈模仿晴天的逆光或側逆光的效果照射人物的輪廓，閃光燈用作輪廓光時其照射指數要大於相機所使用的光圈數值0.5—1級左右。

·陰天以天空為主的背景拍攝

此時天空部分可加橙色漸變鏡、中黃鏡、棕色鏡或是採用不同的白平衡模式等改變天空單調的效果。測光時在鏡頭前加上所需色鏡對天空進行測光來確定相機的曝光組合。此時人物的臉部要使用閃光燈進行補光，補光的指數要等於或略大於相機所使用的光圈值。

另外也可以把閃光燈用作逆光或側逆光拍剪影效果或亮一線效果。

2、晴天順光、前側光的光線

這種光線人物受光面積大，臉部比較干凈，陰影少。但是景物之間明暗層次不明顯，反差小，立體感差，並且光線直射人物面部，眼睛不舒服，此時人物的造型安排可多以閉眼浪漫的感覺為主。這種光線拍攝藍天效果和綠水效果比較理想。

·藍天效果的拍攝

測光時可按照天空藍色主色彩的亮度進行測光來確定相機的曝光組合。人物臉部要使用閃光燈補光，注意補光的方向要與太陽光方向一致，並且補光的指數與相機所用的光圈值相同或是略小於相機使用的光圈值。人物另一側還可以使用反光板進行補光。

如果要強調藍天的效果，可在鏡頭前加灰漸變鏡、偏振鏡;也可以減少天空曝光量壓暗天空來加深藍天效果;還可以使用鎢絲燈白平衡模式，在閃光燈前加雷登85鏡片對人物補光來還原人物臉部膚色。

注意：當加偏振鏡來壓暗天空時相機的曝光量要加1級曝光補償，此時閃光燈補光指數要比相機所使用的光圈增加1級補光量。3、晴天側光、側逆光、逆光的光線

這種光線能使景物產生明亮的輪廓線，並能充分表現出樹葉和半透明物體以及紗類服飾的質感。同時景物之間反差較大，具有強烈的立體感與層次感，也 會使人物臉部出現許多陰影。但是這種光線是攝影中最常用的光線，是拍攝黃昏效果、剪影效果、夢幻效果、水光效果、白天拍夜景效果的理想光線。

·側光、側逆光、逆光普通效果的拍攝

選擇在側光、側逆光、逆光照射下有光透感的背景，這種背景具有豐富的明暗層次。測光時按人物臉部亮度測光確定相機曝光組合，此時人物的臉部可以使用反光板補光即可。如果減少曝光量壓暗背景拍攝，此時要使用閃光燈補光，閃光燈的補光指數要等於相機所使用的光圈值。

·黃昏效果的拍攝

選擇以逆光或側逆光的天空或水面為主要背景。測光時加上所需色鏡以背景的主色彩的亮度進行測光來確定相機的曝光組合。相機鏡頭前一般可加橙漸變鏡、棕漸變鏡、中黃鏡等來誇張天空的色彩。此時人物的臉部要用閃光燈補光，補光的指數可以等於或略大於相機所使用的光圈值。

·夢幻效果的拍攝

選擇有側逆光或逆光透射較強的背景，也就是選擇有強烈明暗對比的背景。測光時以人物臉部的亮度進行測光即可。鏡頭前要加柔光鏡或是中空柔鏡，此時人物臉部使用反光板補光即可。

注意：當使用較長的焦距或較大的光圈拍攝時，夢幻效果更加明顯。

4、晴天樹蔭下或陰影中的光線

這種光線具有陰天光線下的特點，但是樹蔭下的光線亮度與樹蔭外面光線的亮度反差較大，如果曝光控制不好就會使背景曝光過度失去一些色彩或是暗部明度大大下降丟掉一些層次。所以在陰影下的曝光控制是很關鍵的環節。

·陰影下人物的拍攝

先測出背景中陽光照射下主色彩的亮度值，再測出背景中陰影主色彩的亮度值，然後按兩次亮度測光的平均值確定相機的曝光組合，另外還可以採用 18%的灰板在陽光下進行測光，所得到曝光值也是平均曝光值。此時人物臉部要使用反光板或閃光燈進行補光，閃光燈補光的指數要等於相機所使用的光圈值。

E. 用手機攝影，有什麼可以讓照片「虛化」的好方法

用手機攝影，有什麼可以讓照片「虛化」的好方法？
用手機攝影，讓照片虛化，有兩種途徑。第一種，在前期拍攝出虛化的照片； 第二種，用手機後期修出「虛化」的效果。
1、在前期拍攝，直接排除虛化，有如下技巧，以及手機設置方法：

（1）把手機相機， 設置為大光圈，在拍攝的時候，對焦在要拍攝的物體或者模特上。

（2）如果有前景， 對焦在前景後面的景物，前景可以形成虛化。

（3）手機設置大光圈方法：（見下面的圖） 打開手機相機，在屏幕的上方，有一個類似快門的圖標，點擊它，就可以設置了。

2、在拍攝後，可以通過手機修圖，調為虛化：
（1）用手機修圖軟體Snapseed打開 照片。

（2）如果顏色不合適，工具，調整圖片，對照片適當調色。 因為照片中光線較多，所以降低高光，讓光線更明顯。

（3）調虛化：工具，鏡頭模糊。照片中出現兩個圓，是同心的。 當圓心是藍色的時候，可以調節圓的大小。兩個手指按住，向中間收縮，讓內部小圓，在人的邊緣即可。

（4）手指在圖片上下滑動：因為原圖較暗，所以把暈影強度調為0。 過渡，指的是，兩個圓之間的范圍模糊程度。

手機拍攝「虛化」背景的4種方法：
樓主所說的「照片虛化」應該是指「主體清晰，背景略虛化」，可以從拍攝距離，器材以及後期等，四方面實現。

一、控制手機鏡頭與主體間「距離」：
用手機拍攝時，在對焦清晰的前提下，鏡頭越靠近拍攝主體，前景或背景就虛化越明顯。

在掌握拍攝距離的同時，也要注意對焦的位置，決定了虛化的位置。

1－左圖：對焦在「遠處花苞」所以近景有虛化

2－右圖：對焦在「近處花朵」，遠景虛化

二、藉助「外接鏡頭」拍攝虛化背景：
同樣是手機攝影，我們還可以藉助外接鏡頭來增強拍攝效果。

用手機外接微距，與上面提到的「鏡頭靠近」拍攝一個道理，同時還能進一步拍到很多肉眼看不到的細節畫面，當然背景虛化更明顯。

依然要注意，用微距拍攝時，對焦要准確，手機會自動對焦，但我們要習慣拍攝前手指反復點擊對焦位置，進一步手動對焦清晰。

拍攝一些遠景時，如果藉助手機長焦鏡頭，不僅可以拍到清晰的遠景畫面，同時還能拍到很好的景深效果。

分別用手機直接拍攝（圖1），然後再用手機加長焦拍攝（圖2），對比一下，（圖2）有明顯的虛化背景。

用手機長焦鏡頭拍攝時，要注意保證手機的穩定性，否則很容易畫面模糊，建議剛接觸時，配合三腳架。

三、用手機「人像模式」拍攝：
現在很多手機有「人像拍攝」模式，可以模仿「大光圈」效果，但因是智能虛化，非真正的光學成像，有一些細節會虛化的失真。

三張對比，雖然「人像模式」有明顯虛化背景，但仔細看主體周邊，會有「虛化失敗」的瑕疵。所以拍攝時夥伴們慎重使用。
四、手機後期製作虛化背景：
最後就是通過手機後期製作「虛化背景」，通常是為了挽救畫面背景太亂，後期補救的方法。

具體的手機製作方法： 可點擊「手機黨拍」，之後點擊「發私信」，回復關鍵詞「拉黑背景」即可收到相關方法。

手機的拍攝功能，與單反相機、微單相機和卡片機的成像原理，在本質上是完全一樣的，只是在結構、性能上存在差異而已。如果 想要實現與單反相機同樣或類似的虛化效果，使用的方法大致相同，所以，以下所說的方法，同樣適用於其他相機 。

所謂虛化，就是指對構圖畫面中的某些元素不讓其清晰呈現，只給它其模糊、虛幻、隱約的感覺，這樣可以反忖出某些元素的更加突出、清晰、顯眼的效果，本質就是運用對比手段，虛實對比、以虛托實，進一步凸顯主體、表達主題、美化畫面。

虛化的對象，一般有背景的虛化，也有稱為後景虛化；有前景的虛化；還有周邊虛化以及特殊位置和對象的虛化。但是，就拍攝環節而言，只能實現背景的虛化和前景的虛化，其他的虛化需要藉助於軟體後期實現。

打個比方。假如我們面對的是一隻包子，外面是包子麵皮，裡面是肉餡兒，並且，包子麵皮又是「半透明」的，我們一眼望去，隱約可以看到前面的半透明包子皮，後面也是半透明的包子皮，而中間的肉餡兒就是畫面的主體，肉餡兒主體清清楚楚、踏踏實實。這樣的效果，就是平時所說的前景虛花和背景虛化，它會引導讀者投入主要的精力去觀看、欣賞肉餡兒，同時淡化、忽略對包子皮的觀察；是不是可以直接去掉包子麵皮呢，不能，由於包子皮的存在，襯託了肉餡兒的主體，起到一個陪襯和對比的效用。

虛化的任務，主要就是讓包子皮呈現出「半透明」狀態 。

如何實現拍攝畫面的虛化呢，通常有下面這樣一些辦法。

第一、大光圈拍攝 。光圈大小除了決定相機瞬間的進光量之外，帶來的成像效果是，大光圈（就數值而言是小數值，比如4.0、2.8等）小景深；小光圈大景深。景深的大小，就有點像上面所說的肉餡兒的縱向深度。我們的理想目標，就是將景深、縱向深度正好控制在肉餡兒的前後范圍內，這樣，肉餡兒部分就是清晰的，肉餡的前和後都是「半透明」的。

手機的光圈的選擇范圍，與相機大同小異，一般我們可以控制在4.0以上，意思是指比4.0的光圈更大、數值4.0更小。

手機拍攝時如何實現以上目標呢？兩個辦法。一個是運用相機功能的「專業模式」，主動去設置成較大的光圈；一個是打開手機拍攝的「大光圈」功能。

如果是使用第一個辦法，需要講究光圈值與其他如速度、感光度之間的協調與平衡，因為，一幅好的畫面，景深（或虛化）僅僅是創作目標之一，還需兼顧其他參數所起的共同作用；如果使用第二個方法，它會優先考慮動用盡量大的光圈來拍攝，對於其他的參數也會相應地照顧；就方便而言，宜於選擇「大光圈」功能。

第二、遠離背景拍攝 。在同樣的景深范圍內，背景離開主體越遠，背景的成像就會越虛，反之就會越實，所以，我們在構圖取景時，務必注重這一點。

第四、後期軟體處理 。這種方法主要解決的是周邊和特定元素的進一步虛化的問題。

上述的4種方法，完全可以一起配合使用，掌控得好的話，幾種方法的效果疊加，一定能夠得到理想的畫面。

用手機攝影，有什麼可以讓照片「虛化」的好方法？

用手機攝影，比較常用的，可以讓照片「虛化」的方法有兩種，一種是不花錢的，一種是花錢的。

我給您分別說一下。
用手機攝影，不花錢的「虛化」方法
用手機攝影不花錢的虛化方法還能分為兩類，第一類是前期拍出來，第二類是後期修出來。

我挨個給您說一說。

1、前期拍出來↓↓↓
讓背景虛化，其實就是放大光圈。大光圈景深淺，背景自然就會被虛化掉。有些手機可以設置光圈數值，但有些手機不能。怎麼辦呢？您把對焦點對在拍攝主體上，離近一點，主體拍實了，背景就拍虛了。
2、後期修出來↓↓↓
現在手機APP如此強大，誰手機里沒幾個攝影修圖的APP呢？

那就來吧！萬一拍不出來，那也可以修出來！

我隨便找一個比較古老的APP——XX秀秀，給您演示一下。

F. 虛實動靜拍攝技巧

手機的話，可以通過對焦的方式，來達到虛實對比，例如拍人像，就可以將焦點對到人的身上，背景就會被虛化，這種適用於背景比較雜亂的地方或者夜景拍攝出信毀來效果會很好。
動靜對比，用人像為例子，需要找一個動的參照物，人物靜止，那麼背景可以用車流、行走的人群等等。拍攝主題滑坦備動，那麼背景就選擇靜物，像信胡房子、站牌等。
（希望可以起到幫助）

G. 人物肖像攝影，怎樣拍出專業水平照

肖像攝影有別於廣義的人物攝影，它不是以紀實和紀念為最終目的，而且具有較強的審美意圖。從字面上講肖像攝影包含俊俏、俏麗的意思，比較明確的指向肖像攝影的審美意圖，但這種審美意識與人物主體本身的形象特徵沒有關系，從美學概念的層面看，世界上沒有美人和醜人之分。如能在拍攝過程中充分地與被拍者進行交流，尊重被拍者的審美訴求，就更顯完美。

(暗紅的廊柱襯托出旗袍佳人曲挺身姿。)

C、環境與道具。人物肖像的拍攝離不開環境的襯托，巧妙利用環境和道具營造氛圍和意境。作為人物肖像的環境，是為了更好地襯託人物的背景。而自然環境中看似單調的小環境，甚至一片枯黃的荒草，只要巧妙利用都可以營造出別樣的氛圍和詩情畫意來。

H. 專業攝影師解密人像攝影的5個訣竅

導語： 看似復雜的拍攝過程，其實掌握些最常用的拍攝技巧，就可以快速上手人像攝影。在熟練運用這些技巧後，再開發你的攝影創意手段，拍攝出你的精彩人像攝影作品吧!

·使用中長焦距拍攝人像特寫

使用中長焦距鏡頭拍攝人像特寫，最大的特點是可以讓人物充滿畫面，占據更大比例，從而起到突出人物主體的作用。通常情況下，使用全畫幅的數碼單反相機拍攝人像時，根據半身像和頭肩肖像的不同景別，使用鏡頭焦距85mm 和105mm 為宜。這樣，可以在適當的距離，拍攝出精彩的作品了。

尼康 D80 相機

鏡頭焦距90mm 光圈f/3.5 速度1/200s ISO100

85mm 或90mm 的鏡頭焦距，通常被稱為“人像鏡頭”，表明它是最適宜拍攝人像的焦距段。在室外，它最適合拍攝人物的半身像，作者取人物腰部以上，主要突出模特的臉部表情，尤其是她的迷人的眼神。同時，中長焦距虛化背景的能力很強，配合使用大光圈。注意，作品背景中，穿過人物頸部的暗黑線條被虛化，不至於影響到畫面效果。初學者只要記住中長焦距拍攝人像，可以彌補對雜亂背景的掌控能力，這是最直接的制勝法寶。

注意，拍攝人像特寫時，如果使用廣角鏡頭拍攝，要想拍攝足夠充滿畫面的人物時，就得離人物很近，這樣會使得人物變形——鼻子拉長、鼻頭顯大，下巴誇張，頭的後部變小，這樣的“大臉盤”效果，會令你的模特很不滿意，所以如非必要，一定要避免使用廣角鏡頭拍攝人像特寫。

小貼士：

使用90mm焦距拍攝人物的半身像時，通常保持與人物3m~4m 的拍攝距離為宜。讓靠近鏡頭的樹葉作為虛化的前景，可以讓畫面產生縱深感，避免單調。

·使用遠攝鏡頭拍攝自然環境人像

在拍攝人物全身像時，初學者經常使用廣角鏡頭來囊括人物和背景景物，但其大景深效果，往往使得人物和背景都非常清晰，造成相互干擾。嘗試使用長焦距的鏡頭如135mm，甚至是200mm，利用虛實變化，使得背景產生一定的虛化，既可以突出人物，又可以一定程度地讓人物與情景交融。使用光圈f/5.6 或f/8 是個合適的選擇，長焦鏡頭的景深范圍，既可以保證人物整體清晰，也會適當虛化背景。

尼康 D80 相機

鏡頭焦距200mm 光圈f/4 速度1/320s ISO100

使用長焦距鏡頭拍攝時，取景的視角只有很小范圍，稍微改變拍攝位置，就可以讓背景單一整潔。作者通過使用200mm 的遠攝焦距，從視覺效果上，形成了人物貼近岩壁的感受，並以單一而陰暗的崖壁局部為背景。運用這種拉近人物與背景距離的手法時，一定要考慮到兩者之間的亮度對比——高亮的白衣少女與陰暗的石壁對比，這樣可以最大程度地突出人物。

而長焦段鏡頭還可以拉近主體與背景、前景的位置關系。擅用長焦距鏡頭的這些特點，不但可以控制前景背景的虛化，還可以控制它們在作品裡的.位置和比例，從而起到更好地陪襯主體的作用。這種拍攝手法不但運用於藝術人像創作，也常用於街頭紀實人像的抓拍。

小貼士：

距離，因此在人像擺姿方面，更多是靠模特的自由發揮。構圖時避免將人物放在畫面中心，過多的地面景物、尤其是近處的雜物會影響到人物，因此人物宜放在畫面偏下部分。對焦時需要格外嚴謹，最好使用先構圖，後利用覆蓋人物的邊緣對焦點完成對焦操作。

·使用大光圈虛化背景

大光圈可以完美地虛化背景，讓本來紛亂、復雜的景物相互融合，變得和諧、優美，配合焦點清晰、輪廓明確的人物，從而得到極具視覺沖擊力的創意效果。

佳能 EOS 1D Mark III 相機

鏡頭焦距195mm 光圈f/5.6 速度1/250s ISO500

拍攝人物面部特寫時，使用大光圈可以盡量虛化掉與主題無關的景物。如本作品中，背景中的藍色池水，甚至是模特的肩膀和頸部的頭發與肩膀的泳衣。但過大的光圈不但會虛化掉背景，也會影響到模特鼻尖的清晰效果(對焦點選擇在眼睛的情況下)。因此，作者選擇了光圈f/5.6，清晰的景深涵蓋了人物迷人的眼睛和性感撅起的嘴唇，而從耳朵的花蕾處開始迷人的虛化，直至肩膀。人物的神態極為突出。

很多技法書都會推薦在拍攝外景人像時使用大光圈，但在實踐拍攝中，並非要一味地使用鏡頭的最大光圈，尤其是針對中長焦距鏡頭，如85mm/f1.2 或70~200mm/f2.8 這樣的鏡頭。這其中有兩方面的原因，其一，是最大光圈的成像質量(如f/2.8)，會遠低於這款鏡頭的最佳光圈(f/5.6);其二，是最大光圈的景深會很淺，尤其是在拍攝頭部肖像特寫時，如焦點的眼睛處是清晰的，其前後的鼻尖或耳朵都是虛化的。

因此，如果是拍攝特寫時，最好在最大光圈的基礎上，縮小1~2 擋的光圈，就可以兼顧最佳的成像與最美虛化兩種效果。

小貼士：

拍攝頭像特寫時，一定要將焦點選擇在眼睛處，如果是側臉眼睛一前一後時，焦點應選擇在偏前的眼睛處。一些定焦長焦鏡頭的最大光圈達到f/1.2 或f/1.4，而其景深只有焦點前後的幾毫米，使用最大光圈時一定要慎重。

·保證清晰的焦點

對於一幅人像作品來說，焦點選擇的准確與合焦的清晰與否，絕對是決定成敗與否的關鍵因素，甚至有些攝影師會將對焦不實的作品直接淘汰，無論它的光影、神態、動作再佳。

佳能 EOS 5D Mark II 相機

鏡頭焦距100mm 光圈f/8 速度1/50s ISO1000

在拍攝人物的頭肩像時，臉部在畫面中占據著足夠大的比例，選擇對焦點時，一定要明確地對焦在人像的眼睛部位，即使人物的眼睛並不在畫面的中心部位，或人物並沒用睜開眼睛。確定眼睛為清晰焦點後，可以根據虛化的效果，來決定光圈的大小。作者使用100mm 的鏡頭焦距，希望臉部清晰，而頭後的長發虛化，因此使用了f/8 的光圈;如果希望整個頭部都清晰，可以使用f/11 或f/16。這樣就可以有效地利用焦點與景深的關系，控製作品中人物的清晰范圍了。

因此大多數攝影師在拍攝過程中，會採取先對焦，後構圖的拍攝順序，原因就在於強調焦點清晰的重要性。 人像攝影在對焦時，通常根據頭肩像和全身像類別，或人物在畫面中所佔的比例大小，按照先眼睛，後頭部和身體的焦點選擇順序。

小貼士：

拍攝人像時，如果想要精確地控制人物的清晰與背景的虛化，最好的方法是控制人物與背景的距離，人物離背景景物越遠，虛化效果越強烈。頭肩像拍攝時，最好使用豎幅取景，這樣更突出人臉的狹長。在使用橫幅取景時，更需要帽子、圍巾等飾品的搭配和走向。

·小清新高調人像，曝光寧加勿減

現今流行的小清新人像，其實是傳統的高調人像的新發揮。所謂高調人像攝影，更久遠地來源於黑白攝影中。通常的中灰調作品，是依靠自動曝光所得到的影像，是綜合畫面中的黑白灰影調，得到18% 的中灰調效果，畫面中的都具有一定比例的黑與白，而主體色調為中灰，這是我們日常觀察景物的常見的影調。而高調作品，是通過增加白色(亮部)比例，提高中灰亮度，抑制黑色(暗部)的比例，來重新形成整體色調，此時照片的整體灰度值，要小於18% 的中灰調。

索尼DSLR-A900 相機

鏡頭焦距135mm 光圈f/2 速度1/640s ISO200

拍攝小清新的高調人像，拍攝環境和人物的著裝也有所講究。作者選擇初春時節，樹葉剛剛吐出嫩綠，淺淡而嬌媚，百花剛剛盛開，一塵不染;人物的衣裝也是以白色或淺色調為主。配合明媚的春光，充滿著清新的色彩氣氛。拍攝時，在自動曝光的基礎上，增加一級曝光量，讓畫面中從人物到背景的主要影調，都呈現於淡淡的粉嫩色彩中，小清新的畫面效果自然浮於紙面。

說來復雜，從拍攝技巧上，可以簡單地通過增加一級左右的曝光值，即可實現。當然，在彩色以及當今的數碼攝影中，高調人像還需要考慮色彩的影響，如顏色的色相、明度和飽和度，使得高調人像更有了長足的發展。

拍攝小清新高調人像，通常只有注意以下幾點，就不難得到：一是適當增加曝光，二是選擇白色或明亮的景物為背景，三是人物衣著最好為白色或淺色。

小貼士：

作者運用虛化的花叢作為前景，以暈染、擴散的方式，為畫面增加了水粉畫的效果，值得借鑒。注意在畫面中要保留一定比例的暗調景物，如人物的黑發和暗黑的樹干，以增加作品的沉穩性。路面的高光部分，極易過曝形成亮斑，在前期可以利用諸如“高光色調優先”之類的功能，予以最大的保留。

I. 人像攝影，前景和背景的虛實結合怎麼弄

野馬哥曾經在一篇文章里說過，在學習各種構圖方法之前，要了解主體與陪體，前景與背景的關系。

總之，人像攝影並不像很多人說的，只要大光定就夠了，而是需要合理利用各種鏡頭，並安排好前景與背景困卜蘆，那樣拍出來的人像照片才不會那麼單調，並充滿美感！

【原創回答，版權所有。作者野馬，自由攝影師+自媒體人。如果喜歡本文，歡迎點贊轉發並關注@野馬攝影 ，持續原創輸出器材心得，拍攝技巧，攝影課程 | 攝影路上和你一起野！】